1、中國近現(xiàn)代聲樂,中國近現(xiàn)代聲樂發(fā)展狀況,1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，我國淪為半殖民地半封建國家,各種產(chǎn)生和流傳于農(nóng)村的音樂加速涌向城市,這使民間音樂藝術(shù)出現(xiàn)了新的發(fā)展趨勢,由此產(chǎn)生出許多新的樂種、曲種和劇種.,在西方列強侵略的同時,大批外國傳教士涌入中國,教會音樂得到了傳播.,中國近現(xiàn)代聲樂發(fā)展狀況,1919年的“五四”運動揭開了新民主主義革命的序幕.在新文化運動的推動下,以蕭友梅、吳夢非為代表的一些音樂教師,在蔡元培美育思想的影響下,各地先后出現(xiàn)了一些音樂社團。 在音樂創(chuàng)作方面,趙元任的藝術(shù)歌曲,鮮明地反映了反帝、反封建,提倡民主科學的時代精神.例如賣布謠、教我如何不想他等.,中國近現(xiàn)代聲樂發(fā)展

2、狀況,1931年的“九.一八”事變,激起了中國人民的憤怒,黃自和其他一些愛國音樂家寫出了抗敵歌、旗正飄飄，聶耳創(chuàng)作的義勇軍進行曲、畢業(yè)歌，冼星海的救國軍歌、張寒暉的松花江上,這些救亡歌曲把群眾抗日歌詠運動推向一個新的高潮.,中國近現(xiàn)代聲樂發(fā)展狀況,1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā),出現(xiàn)了一大批抗日救亡歌曲.麥新的大刀進行曲,游擊隊歌,保衛(wèi)國土,特別是冼星海的黃河大合唱為我國現(xiàn)代大型聲樂創(chuàng)作提供了光輝的范例.,從抗日戰(zhàn)爭時期到解放戰(zhàn)爭時期,歌曲創(chuàng)作獲得很大發(fā)展,出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國,咱們工人有力量,團結(jié)就是力量等。,中國近現(xiàn)代聲樂發(fā)展狀況,我國大型聲樂體裁也出現(xiàn)了很多作品,如清唱劇長

3、恨歌、黃河大合唱等,到后來的解放區(qū)出現(xiàn)了聯(lián)唱、組歌等體裁.新歌劇白毛女為中國的歌劇創(chuàng)作開辟了新的途徑. 1949年,中華人民共和國成立后為中國音樂文化的發(fā)展開辟了廣闊的前景,音樂事業(yè)取得了巨大的成就.,歌曲類別,根據(jù)聲樂曲的藝術(shù)程度和風格特點及演唱方式，又可以分為： 群眾歌曲、藝術(shù)歌曲。,群眾歌曲的歌詞通俗易懂，內(nèi)容大多與政治、社會生活有關(guān)，它體現(xiàn)人民群眾的理想愿望。它的音域不寬，結(jié)構(gòu)整齊，易于上口，具有群眾性。 沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國,藝術(shù)歌曲,藝術(shù)歌曲源自十八世紀 末十 九世紀初，是歐洲盛行的一 種抒情歌曲，通稱藝術(shù)歌曲. 它比通俗歌曲具有更高的藝術(shù)性，其特點是歌詞通常采用著名詩歌，著重個

4、人感情的抒發(fā)和內(nèi)心體驗的揭示；曲調(diào)與歌詞緊密配合，感情細膩，抒情性較強；伴奏不只是作和聲的襯托，而在渲染意境和刻畫形象方面起著重要的作用。,藝術(shù)歌曲,玫瑰三愿龍七詞 黃自曲 黃自的音樂創(chuàng)作風格典雅精致，結(jié)構(gòu)工整 嚴謹。這首歌曲是黃自抒情歌曲代表作之一。歌曲通過人化的玫瑰花的三個愿望，喚起對青春的珍惜，對生活的憧憬，對幸福的渴望，對理想的追求。 這首歌曲表達了作者對于當時社會上欺凌歧視婦女，侵犯她們正當權(quán)益的不公正行為的不滿，以及對受欺凌的弱者的同情。,賣報歌,聶耳（19121935）作曲家,云南玉溪人， 自幼喜歡民間音樂并學會演奏多,民族樂 器,1933年加入中國共產(chǎn)黨,積極參與音 樂、戲劇、

5、電影等工作. 賣報歌是一首深受兒童喜歡的歌曲,它以簡樸的音調(diào)模擬報童的叫賣聲,節(jié)奏跳躍、音調(diào)明朗活潑，生動地勾畫出了一個天真可愛,奔跑著叫賣的報童的形象.,松花江上,張寒暉(19021946),音樂家,保定 人 1925年10月加入中國社會主義青 年 團,不久轉(zhuǎn)為中國共產(chǎn)黨黨員.他 創(chuàng)作 的抗日歌曲松花江上,產(chǎn)生 了廣 泛的影響.1941年赴延安,被邊區(qū)人民譽為“人民的 藝術(shù)家“.,此曲是作曲家在西安二中教書時譜寫的歌曲,作者以如泣如訴的音調(diào),悲恨哀傷的情緒,揭示出當時因日本侵略者蹂躪而背井離鄉(xiāng)的東北同胞們的悲慘生活,傾訴著他們對侵略者的無比仇恨.,歌唱祖國王莘作詞、作曲,完成于1950 年,

6、它以豪邁深情的旋律、簡練的歌詞, 表現(xiàn)出共和國主人翁的中國人的 信心和自 豪感,反映了新中國朝氣蓬勃、欣欣向榮 的風貌.它是中華人民共和國成立以來,具有重大影 響的歌曲之一.,歌唱祖國,本曲采用F大調(diào)，2/4拍，進行曲速度，為帶再現(xiàn)的 單三部曲式結(jié)構(gòu)。,唱支山歌給黨聽,唱支山歌給黨聽由焦萍詞,朱踐 耳曲.雷鋒生前為了自勉,經(jīng)常從報 刊上摘錄一些名言警句,這首歌就是根據(jù)“雷 鋒日記”中摘抄的詩譜寫而成.這首歌曲一直 在群眾中流傳. 第一段是嘹亮高亢的山歌,表達了雷鋒對黨 的熱愛;第二段表達了雷鋒跟黨鬧革命的決 心;第三段重復第一段.,聽媽媽講那過去的故事,瞿希賢女作曲家上海人,代表作有 紅軍根據(jù)

7、地大合唱全世界無產(chǎn)者聯(lián) 合起來聽媽媽講那過去的事情等.,這是一首敘事歌曲，它的旋律動聽，感情真摯， 形象生動，具有強烈的藝術(shù)效果。此曲為帶再現(xiàn) 的三部曲式。,合唱,根據(jù)嗓音的類型可以分為男聲合唱、女聲合唱、童聲合唱、混聲合唱等。 合唱講究各聲部的音色統(tǒng)一,聲部之間的音量配合要平衡,對音準、節(jié)奏、速度的掌握十分重要,在合唱形式中,以混聲四部最為常見,其音響豐厚、音色多樣.,冼星海(1905-1945) 原籍廣東番禺，生干澳門一 個貧苦船工的家庭。1918年入 嶺南大學附中學小提琴1926年 入北大音樂國立藝專音 樂系學習。1928年進上海國立音專學小提琴和鋼琴，1931年考入巴黎音樂院。作品有到

8、敵人后方去 、二月里來游擊軍歌等其中黃河大合唱是他四部大合唱中最杰出的一部。,黃河大合唱,黃河大合唱由光未然作詞，冼星海作曲，完成于1939年3月。 作品以黃河為背景，生動地描繪了中國人民英勇的抗日戰(zhàn)爭，反映了中國民族堅強博大的民族精神。這部具有交響性、寫實性、氣勢龐大的合唱，為我國現(xiàn)代的大合唱以及其他體裁形式的音樂創(chuàng)作提供了光輝的典范。,冼星海指揮黃河大合唱1939,黃河大合唱,黃河大合唱由七個樂章構(gòu)成，每個樂章的開頭都以配樂詩朗誦加以貫穿。 第一樂章 黃河船夫曲 這是一首充滿斗爭力量的合唱曲，生動地描繪了黃河船夫在暴風雨中與驚濤駭浪博戰(zhàn)的情景 第二樂章 黃河頌（男聲獨唱） 這是一首充滿激情

9、、史詩性的頌歌。詩人采用歌頌黃河的手法歌頌我們的民族，激勵中華兒女像黃河一樣“偉大堅強”。,黃河大合唱,我站在高山之巔, 望黃河滾滾,奔向東南.驚濤澎湃,掀起萬丈狂瀾;濁流宛轉(zhuǎn),結(jié)成九曲連環(huán);從昆侖山下,奔向黃海之邊;把中原大地劈成南北兩面.,黃河大合唱,啊,黃河!你是中華民族的搖籃!五千年的古國文化,從你這發(fā)源;多少英雄的故事,在你的身邊扮演!啊,黃河!你是偉大堅強,像一個巨人出現(xiàn)在亞洲平原之上,用你那英雄的體魄筑成我們民族的屏障.,黃河大合唱,第三樂章 黃水謠 （混聲合唱） 這是一首敘事性的抒情合唱曲，用三部曲式寫成，前部分表現(xiàn)了黃河兒女在這美麗肥沃的土地上辛勤耕耘，自得其樂的情景。后半部分表現(xiàn)了祖國大好河山被日寇踐踏，人民處于水深火熱之中 第四樂章 河邊對口曲 （男聲對唱與混聲合唱） 這是一首敘事性的對唱歌曲,它以民間曲調(diào)中常 見的對答形式,表現(xiàn)了兩個流離失所的老鄉(xiāng),在 黃河邊不期而遇.,第五樂章 黃河怨（女高音獨唱） 以低沉凄慘、悲痛欲絕的音調(diào)，哭訴了一個遭受日寇蹂躪、失去丈夫孩子、留下“把血債清算”的遺愿而投入滾滾黃河懷抱的婦女的深仇大恨。,黃河大合唱,黃河大合唱,第六樂章 保