1、人情與世態(tài),第三單元,第五課玉堂春,第三單元,1了解本書的成書經(jīng)過，理清小說的故事情節(jié)，學(xué)習(xí)本文的寫作方法，積累重點字詞。 2在自讀過程中把握故事情節(jié)，能夠在寫作時運用細(xì)節(jié)描寫及個性化的語言。 3品味小說主人公的人格魅力，感悟“世間只有情難朽”這句箴言。,2解釋詞語 (1)淪落：流落，沉淪。 (2)發(fā)市：商店一天中第一次做成交易。 (3)門限：門檻。 (4)掯勒：刁難。,我國古代小說的發(fā)展概況,時間,發(fā)展階段,體裁特點,魏晉南北朝前 起源 魏晉南北朝 發(fā)展(文、史分開） 成熟 （小說脫離歷史成為文學(xué)） 宋代 明、清 高峰,唐代,再發(fā)展(出現(xiàn)了小說專稱),明代,再發(fā)展(文人獨立創(chuàng)作),神話小說

2、志怪、志人小說 傳奇小說 話本 章回小說等,擬話本,3文學(xué)常識 （1）話本：“話本”是說書人所憑依的底本，它主要包括講史和小說兩大類。 話本小說的基本體制:一題目，二篇首，三入話，四頭回，五正話，六結(jié)尾。 （2）擬話本：這是魯迅創(chuàng)立的一個名詞。魯迅的原意可能是指受話本的體裁形式影響而創(chuàng)作的小說。后來很多學(xué)者沿用了“擬話本”這個詞，而且專指明代由文人整理或創(chuàng)作的白話短篇小說。,4走近作者 馮夢龍，明末江蘇長洲( 今蘇州 )人。字猶龍，一字子猶，又字耳猶，別號龍子猶；又曾自稱馮仲子。其室名墨憨齋，故常自題為墨憨齋主人。他用過的筆名，尚有姑蘇詞奴、吳下詞奴、顧曲散人、前周柱史等，“三言”序曾分別署名

3、茂苑野史、綠天館主人、無礙居士、可一居士。有人曾說古今文人別名之多者，無一人可比得上馮夢龍。,馮夢龍明萬歷二年( 1574年 )生于一個書香世家。弟兄三人都是文壇名人，哥哥馮夢桂是畫家，弟弟馮夢熊是太學(xué)生、詩人。年輕時，他除了像一般讀書人一樣，準(zhǔn)備應(yīng)考以入仕外，也出入青樓酒館，并已開始收集及編輯了一些民間流行的歌曲小調(diào)、博戲笑話等，可見他很早便對通俗文學(xué)有興趣。他中年的活動無考，大概主要從事文學(xué)工作，編寫小說劇本，“三言”大概是成于這一階段。直到他五十六歲那年，馮夢龍才考取了貢生，到他六十一歲時，才被任命為福建壽寧縣的知縣。在任四年，頗有政績，曾編過當(dāng)?shù)氐姆街緣蹖幋尽?到明末天下大亂，清兵入

4、關(guān)，他十分關(guān)心國家大事，從南下避兵禍的難民中收集材料，寫成了甲申紀(jì)事中興偉略兩部保存了珍貴歷史資料的書。清順治三年( 1647年 )，馮夢龍去世，享年七十三歲。 馮夢龍勤于著作，作品總數(shù)超過五十種。他是通俗文學(xué)的全才，民歌、戲曲、小說都有撰作，其中成就最高、影響最大的當(dāng)屬“三言”。 與兄馮夢桂、弟馮夢熊、并稱“吳下三馮”。,“三言”： 三部短篇小說集喻世明言（舊題古今小說）、警世通言、醒世恒言的總稱，每集40篇，共120篇?！叭浴钡某霈F(xiàn)，標(biāo)志著古代白話短篇小說的整理和創(chuàng)作高潮的到來。 這些作品的來源分兩類：一是宋元時代說書人的底本即“話本”，二是明代由文人參與創(chuàng)作的“擬話本”，主要反映明代中

5、后期的新興群體市民階層生活的方方面面。 “極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”（笑花主人今古奇觀序） 主要內(nèi)容： 描寫婦女追求幸福愛情； 揭露統(tǒng)治集團內(nèi)部的斗爭； 贊頌友誼，譴責(zé)背信棄義的行為。,沈小霞相會出師表王安石三難蘇學(xué)士 賣油郎獨占花魁 三現(xiàn)身包龍圖斷冤 喬太守亂點鴛鴦譜 玉堂春落難逢夫 呂洞賓飛劍斬黃龍 唐解元一笑姻緣 俞伯牙摔琴謝知音 杜十娘怒沉百寶箱,“三言”經(jīng)典章節(jié),補充： 凌濛初與“二拍” “二拍”是我國文學(xué)史上第一部個人獨創(chuàng)的短篇白話小說集，作者凌濛初，是初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇的合稱。,根據(jù)警示通言中的“玉堂春落難逢夫”改編的京劇蘇三起解是家喻戶曉的著名唱段： 蘇三離了

6、洪桐縣， 將身來在大街前， 未曾開言我心內(nèi)慘，過往的君子聽我言， 哪一位去往南京轉(zhuǎn)， 與我那三郎把信傳，就說蘇三把命斷， 來生變?nèi)R我當(dāng)報還。,4了解背景 “三言”中描寫愛情婚姻生活的作品很多。這類作品思想性較強，藝術(shù)成就也高。它繼承和發(fā)揚我國古典文學(xué)，特別是小說與戲曲表現(xiàn)愛情婚姻生活的優(yōu)良傳統(tǒng)，即：強烈的反封建精神，贊美真摯忠誠的愛情，譴責(zé)始亂終棄的負(fù)心薄幸人；愛與憎、同情與批判的態(tài)度很鮮明。這一傳統(tǒng)在明代白話短篇小說中，表現(xiàn)得非常突出。作品中主人公( 特別是女主角 )的思想精神具有新的時代特征，作者在進(jìn)行社會道德的和美學(xué)的評價時，也表現(xiàn)出不同于以往封建社會傳統(tǒng)的褒貶標(biāo)準(zhǔn)。,玉堂春落難逢夫就

7、是贊美堅貞不渝的愛情的。關(guān)于妓女與士子的愛情關(guān)系，在唐人傳奇、元人雜劇中寫得較多。在封建社會在“父母之命，媒妁之言”“門當(dāng)戶對”等不合理的條件下撮合成的婚姻關(guān)系，很難產(chǎn)生真正的愛情。妓院固然是金錢與色相的交易所，是丑惡、骯臟、恥辱之地。但是在極不合理的封建婚姻制度下，也不排斥妓女與士子之間由才貌的互相吸引，進(jìn)而性格的相投，成為“風(fēng)塵知己”，產(chǎn)生真摯的愛情。,5. 主要情節(jié) 本文節(jié)選自三言玉堂春落難逢夫，課文的節(jié)選部分前的大體情節(jié)是： 富家公子王景隆風(fēng)流瀟灑，揮金如土。他在妓院結(jié)識了名妓蘇三，蘇三年方二八，情竇初開。兩人一見傾心，墜入情網(wǎng)。王景隆住妓院不足一年，為蘇三蓋樓造亭，購買衣物首飾，花去

8、三萬六千余兩銀子，還給蘇三起了一個十分動聽的名字玉堂春。妓院院主鴇兒見王景隆漸漸囊中羞澀，便暗中告誡蘇三離開此人。蘇三對王景隆柔情蜜意，哪里肯聽？鴇兒為讓蘇三繼續(xù)接客賺錢，尋釁將王景隆趕走。王景隆躲進(jìn)破廟，貧病交加，奄奄一息。,1.復(fù)述故事情節(jié),（ ）的王三官在關(guān)王廟遇到了（ ），無奈之下托他向（ ）求助。金哥順利地見到了（ ）的玉姐。玉姐得到訊息后，讓王三官（ ）在（ ）相見。當(dāng)天，玉姐騙過（ ），支開（ ），尋得三官，抱頭痛哭，并給了三官（ ），讓他再來院中。三官裝扮停當(dāng)后，帶著（ ）的皮箱，終與玉姐互述衷腸，并帶著玉姐房中的（ ）早早離開。第二趟，老鴇發(fā)現(xiàn)上當(dāng)，質(zhì)問玉姐。玉 姐謊稱（ ）

9、，將老鴇等人騙到 （ ）高聲叫屈。老鴇迫于壓力， 不得不承認(rèn)自己（ ）的事實并 寫了（ ）。玉堂春終得自由。,2、小說中對立的人物揭示了怎樣的主題思想 ？,作者以贊美的筆調(diào)，敘述三官與玉姐忠貞不渝的愛情，肯定了超越社會等級和身份地位的真摯愛情，抨擊了鴇子惟利是圖的丑惡面目，具有鮮明的反封建意識，表現(xiàn)出新興的市民文化的思想觀念。,3試簡析小說是如何利用矛盾沖突揭示主題思想的。,總之，課文利用矛盾推動了故事情節(jié)的發(fā)展，凸顯了人物的性格特征。,第一，運用矛盾可以突出人物的形象、品格，從而塑造典型的人物。 第二，運用矛盾可以展現(xiàn)人物命運，傳達(dá)作者意圖。 第三，運用矛盾可以揭示主題思想。 第四，運用矛盾

10、可以為下文做好鋪墊。 第五，運用矛盾可以形成強烈對比，凸顯悲劇氣質(zhì)。 第六，運用矛盾可以渲染一種緊張的氣氛，影響讀者的情感變化。,考點鏈接矛盾在文學(xué)作品中的作用,4本文反映了怎樣的社會現(xiàn)實？ _ _ 答：小說通過鴇母與亡八逼良為娼、見利忘義、卑鄙無情的情節(jié)，真實地反映了社會黑暗勢力的丑陋與罪惡，表達(dá)了作者對這種無恥行徑的譴責(zé)。,二、結(jié)合文本，分析玉堂春的主要性格特征。,(1)多情、專一、堅貞 (2)善良、純潔 (3)機智、潑辣,三“三言”素以情節(jié)曲折動人見長。試分析玉堂春曲折動人的情節(jié)。 _ _ 答：玉堂春以風(fēng)流才子王景隆與青樓美女玉堂春的愛情為主線布置全文，情節(jié)曲折動人，環(huán)環(huán)相扣。,文中玉姐

11、多情、專一、機智的性格特點，通過曲折動人、開合有度的故事情節(jié)形象地體現(xiàn)了出來。,3簡析玉堂春與王景隆“話別”一節(jié)( “如同久旱逢甘雨送公子出去了” )的精彩之處。 _ _ 答：“話別”一節(jié)的精彩之處在于細(xì)致入微地將二人真摯的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。,4、人物形象塑造的獨特方法 A.人物語言生動活潑、個性鮮明 B.人物動作描寫、外貌描寫逼真生動 C.人物心理描寫尤其成功,5本文在心理描寫方面有哪些突出的表現(xiàn)？ 金哥去見玉姐，“口中不語，心內(nèi)自思：王三到也與鄭元和相像了，雖不打蓮花落，也在孤老院討飯吃?！?這幾句內(nèi)心獨白真切地表現(xiàn)了金哥對王三官的同情，也流露出他調(diào)侃詼諧的性格特點。作者寫金哥對王三官的

12、稱呼，當(dāng)人面叫“三叔”，在心里叫“王三”，可謂達(dá)到了細(xì)膩的程度。,老鴇聽說三官“滿載金銀”歸來，“半晌不言：這等事怎么處！向日三姐說：他是宦家公子，金銀無數(shù)，我卻不信，逐他出門去了。今日到帶有金銀，好不惶恐人也！左思右想” 這一串心理活動，把鴇子的疑惑、后悔、尷尬、利欲熏心的丑態(tài)活靈活現(xiàn)地揭示出來。 在鴇子上了鉤，“一發(fā)不肯放手”時，寫王三官“恐怕掣脫了，將機就機，進(jìn)到院門坐下” 這里的“心有一動”，表現(xiàn)了王三官不露聲色的機敏把假戲真演，恰到好處。,在鴇子呼喚玉姐出來見三官時，玉姐不語也不答應(yīng)。作者這時又點染出鴇子的復(fù)雜心理：“這一時待要罵，又用著他?！?鴇子的這種隱忍不發(fā)，不是她有涵養(yǎng)，而是

13、怕失去財源。與她此前此后開口便罵的行為對比，更見出她被扭曲的貪婪而丑陋的人格心理。,有助于突出作品的主題思想。 有助于刻畫人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇。 有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化。,心理描寫的作用,采用內(nèi)心獨白的形式。 利用環(huán)境景物襯托人物心理。 通過人物的神情、動作、語言的描寫來表現(xiàn)人物心理。 通過夢境幻覺來反映人物的心理。 通過“意識流”的摹寫直接剖析人物的心理。,心理描寫的技法,王景隆從舉人到進(jìn)士，直取金榜二甲第八名，留在刑部聽命，不日將擇官上任。景隆離開宜春院后，蘇三被鴇媽媽賣給了山西一個叫沈洪的富商。沈洪被妻子皮氏和奸夫合謀害死后，蘇三成了替罪羊，被打入死牢。一個偶然的機會，

14、蘇三的案子落在景隆的手里，在景隆的直接過問下，蘇三很快得到昭雪。然后，景隆把蘇三帶回南京,故事后續(xù),對于這種大團圓的結(jié)局，你有什么看法？,杜十娘京城的“教坊名姬”，為了擺脫非人的境遇，她迫切要求“從良”。當(dāng)她一旦相信李甲的愛情后，便與貪酷的鴇母展開了種種斗爭，終于憑藉自巳的機智，跳出了火坑。但在她和李甲一起回家的途中，李甲竟在金錢引誘和個人利害考慮下，把她出賣給富商孫富。 杜十娘得知自己被賣，萬念俱灰。她假裝同意他們的交易，卻在正式交易之際當(dāng)眾打開百寶箱，怒斥奸人和負(fù)心漢，抱箱投江而死用自己的青春和生命，控訴了這個罪惡的社會，維護了她對愛情的理想 。,杜十娘怒沉百寶箱,【答案】D( A項，“淪

15、”讀ln，“絳”讀to；B項，“贖”讀sh，“掣”讀ch；C項，“吁”讀x ),2下列各組詞語中有錯別字的一項是( ) A貧困交加誓偕白首年景消疏手托香腮 B勤讀詩書朝郎駙馬香燭紙馬淡妝濃抹 C旱逢甘霖閑花野草鐵鎖長枷金銀首飾 D圖財害命賣良為倡至輕至賤仗義執(zhí)言 【答案】D( “倡”應(yīng)為“娼” ),3依次填入下列各句橫線處的成語，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是( ) 造林綠化，既能保持水土增加空氣溫度，又能降低霧霾發(fā)生率，是_的事。 到了半夜，小說終于脫稿，于三江_地摸著胡子，長長松了口氣。 禪與樂相互交融。因此，如果沒有了禪，中國傳統(tǒng)音樂的靈魂與靈性亦_。 A一舉兩得自鳴得意化為烏有 B兩全其美躊躇滿志化為

16、烏有,C一舉兩得躊躇滿志蕩然無存 D兩全其美自鳴得意蕩然無存 【答案】C( 一舉兩得：做一件事情，得到兩種收獲。兩全其美：做一件事顧全兩個方面，使兩方面都很好。自鳴得意：自己表示得很得意。躊躇滿志：形容對自己的現(xiàn)狀或取得的成就非常得意?；癁闉跤校鹤兊檬裁炊紱]有，指全部消失或完全落空。蕩然無存：形容東西完全失去，一點兒沒有留下。 ),4下列各句中，沒有語病的一句是( ) A市環(huán)保局通過實施建設(shè)工程施工現(xiàn)場揚塵污染綜合整治，市區(qū)二環(huán)以內(nèi)已基本杜絕了現(xiàn)場攪拌混凝土的違規(guī)現(xiàn)象，大氣環(huán)境質(zhì)量逐年提高。 B毗盧寺始建于唐天寶年間，由于歷史原因，使得曾經(jīng)名震一方的它現(xiàn)僅存釋迦殿、毗盧殿等寥寥幾棟建筑，其原貌

17、究竟如何也成了一個謎。 C美聯(lián)社報道說，2500多名專家歷時6年撰寫的這份獲得了一致通過的氣候變化評估報告，對全球升溫后果作了迄今為止最全面的科學(xué)闡述。,D從最初態(tài)度強硬到“真誠道歉”，“不善懺悔”的蘋果公司為何又主動向中國“展示順從”？各媒體都將這罕見的一幕歸結(jié)為中國有龐大的市場。 【答案】C( A項中途易轍。B項濫用介詞“由于”或“缺少主語”。D項成分殘缺，應(yīng)為“將出現(xiàn)這罕見一幕的原因歸結(jié)為”。 ),5下列對小說內(nèi)容的分析，不正確的一項是( ) A金哥說道：“原來是年景消疏，買賣不濟。當(dāng)時本司院有王三叔在時，一時照顧二百錢瓜子，轉(zhuǎn)的來，我父親吃不了。自從三叔回家去了，如今誰買這物？” 這段

18、文字借金哥之口，正面描寫了王三曾經(jīng)的揮霍無度。 B玉姐說：“昔有個亞仙女，我常懷亞仙之心，怎得三叔他像鄭元和方好?！?這段文字是玉姐借亞仙女的故事表達(dá)自己對王三的深情與期盼。,C當(dāng)玉姐知道了王三在廟中安身后，也不敢去看他，可見平時鴇兒對玉姐等人的管束之嚴(yán)，壓迫之深。 D玉姐在廟里和王三見面后巧設(shè)計，回來后發(fā)下毒誓，說：“我要再接王三，把咱這一家子死的滅門絕戶，天火燒了。”這為下文智斗鴇兒作鋪墊。 【答案】A( 側(cè)面描寫 ),閱讀下文，回答問題。 玉姐說：“我發(fā)過新愿了，今番不是我接他來的。”鴇子說：“你兩個昨晚說了一夜說話，一定曉得他去處?！蓖霭司腿ト∑け?，玉姐拿個首帕，將頭扎了?？诶镎f：“待我尋王三還你?！泵ο聵莵恚饩妥?。鴇子樂工，恐怕走了，隨后趕來。玉姐行至大街上，高聲叫屈，“圖財殺命！”只見地方都來了。鴇子說：“奴才，他到把我金銀首飾盡情拐去，你還放刁！”亡八說：“由他，咱到家里算賬?！?“你這亡八是喂不飽的狗，鴇子是填