1、第二單元裝點我的居室,活動二寫意花鳥,欣賞,作業(yè),歷史,定義,畫法,小結(jié),書寫胸中意象是為寫意。 “寫”是具象，“意”是抽象。 寫意即抒發(fā)胸意，抒發(fā)自己的情感。古代寫意畫中通常都是作者有感而寫，從畫中能感受豪放、簡練、灑脫的筆墨，以及作者的感情。 寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚。寫意畫在表現(xiàn)對象上運用概括、夸張的手法和豐富的聯(lián)想，用筆雖簡但意境繁邃，具有一定的表現(xiàn)力。它要有高度概括的能力，要有以少勝多的含蓄意境。落筆準確，運筆熟練，得心應手，意到筆隨是寫意的最高境界。,返回,寫意名家 中國美術(shù)史上出現(xiàn)過三座藝術(shù)高峰：八大山人、吳昌碩、齊白石。這三位藝術(shù)巨匠，均是在繼承前輩的基礎(chǔ)上進行了

2、大膽創(chuàng)新，開一代寫意花鳥畫新風。,明代徐渭題畫詩談到： “不求形似求生韻”,朱耷 (1626一1704)，江西南昌人。弋陽王裔孫，曾出家為僧，號個山，又號雪個。后還俗，最后號八大山人。工詩文，書法魏晉。畫山水，學董其昌，上追黃子久，花鳥放縱雄奇，后自成一家。,吳昌碩 (1844-1927)，名俊，俊卿，初字香補或作香圃，中年后改昌碩，別號老或，苦鐵，大聾等。他是我國近代舉世聞名的大藝術(shù)家，其于詩文、書、畫、治印均以不蹈襲前人，終于獨樹一幟，自成流派，成為左右一代的大宗師，其流風余韻遠及國外，并至今不衰。,齊白石 （18641957） 原名純芝，字渭清，后改名璜，字頻生，號白石，別號借山吟館主者

3、、白石山人、寄萍老人等。湖南湘潭人。幼喜丹青，十二歲學木匠，十五歲學雕花手工，業(yè)余練習繪畫。二十七歲時，拜蕭薌陔、文少可為師，后又師從王湘綺學習詩文畫論，開始寫詩、刻圖章，兼作畫工，為鄉(xiāng)里作衣冠像。四十歲后，曾先后五次游歷各地，并將畫稿匯集為借山圖卷。五十歲時，因戰(zhàn)亂避難到北京，以篆刻、賣畫為生。五十七歲時，曾任北京藝術(shù)專科學校教授，藝術(shù)日趨成熟。,返回,荷花的畫法,用提筆側(cè)峰濕筆畫出荷葉,用提筆中峰半濕筆畫出慈姑葉,用大白云筆中峰干筆畫出荷葉及慈姑桿,用長峰兼毫筆半側(cè)峰半濕筆畫出荷花,用大白云筆中峰干筆畫出荷葉及慈姑的葉脈,用大白云筆中峰干筆畫出水草，后題字完成,小雞的畫法,用大白云筆半側(cè)峰

4、半濕筆畫出小雞頭的上部,用大白云筆半側(cè)峰半濕筆畫出小雞的背部及翅膀,用大白云筆半側(cè)峰半濕筆畫出小雞的腹部及尾部,用小白云筆中峰干筆畫出小雞的眼睛、嘴及腳部,同樣的方法畫出另外兩只小雞,另外兩只小雞的色彩要有些變化,三只小雞完成后在適當?shù)奈恢妙}字，作品完成,戲,菊花的畫法,用小白云筆中峰干筆畫出菊花的結(jié)構(gòu),用提筆半側(cè)峰濕筆畫出菊花的葉子,用白云筆中鋒干筆畫出菊花的樹枝及葉脈,用提筆半側(cè)峰濕筆畫出罐子,用提筆半側(cè)峰濕筆畫出果子,用白云筆中鋒干筆畫出果子的尾部,用提筆半側(cè)峰濕筆給菊花著色,題字完成,菊花的局部,枝頭小鳥,用白云筆中鋒干筆畫出小鳥的眼睛及嘴等,用白云筆半側(cè)鋒干筆畫出小鳥的頭部,用白云筆中鋒干筆畫出小鳥的翅膀及尾巴,用提筆半側(cè)峰濕筆畫出小鳥的背部,用提筆半側(cè)峰濕筆畫出小鳥的腹部,用白云筆中鋒干筆畫出小鳥的腿和腳,用提筆半側(cè)峰濕筆畫出樹枝,用提筆半側(cè)峰濕筆畫出樹葉,返回,用白云筆中鋒干筆畫出樹葉的葉脈，后題字,作品賞析,返回,思考 寫意