1、北京老舍茶館是以人民藝術家老舍先生及其名劇命名的茶館，始建于1988年。,話劇茶館片段欣賞,老舍劇中老板王利發(fā)經營的裕泰茶館,下面我們就一起來看看那個年代裕泰茶館那些人兒發(fā)生的那些事兒。,老舍,與,茶館,第八單元,1. 認識茶館的藝術價值。它不僅是老舍的戲劇代表作，而且是中國20世紀下半葉惟一一部得到公認的戲劇經典之作，同時也是“京派話劇”的典范之作。 2. 領悟戲劇語言的藝術魅力，如戲劇臺詞的性格化、動作性等。,知識與技能：,情感、態(tài)度與價值觀：,過程與方法：,1.了解茶館與傳統(tǒng)話劇的區(qū)別，從而認識戲劇的創(chuàng)新特性。 2. 分角色品讀劇本，欣賞老舍的語言藝術。,1. 感知劇情和人物形象，認識清

2、末民族危機和社會危機。 2. 把握走馬燈式的結構特點，學習別開生面的創(chuàng)新精神。,老舍（18991966），原名舒慶春，字舍予，生于北京，滿族人，我國現代最著名的小說家、戲劇家之一。其作品多取材于城市下層居民生活，有濃厚的北京地方色彩，詼諧幽默，風格獨特。代表作有長篇小說駱駝祥子、中篇小說月牙兒、劇本茶館等。,老舍的戲劇創(chuàng)作有兩次高潮。 第一次是抗戰(zhàn)爆發(fā)以后?？箲?zhàn)八年，他先后寫下殘霧國家至上(與宋之的合作)張自忠大地龍蛇等十幾個劇本，弘揚愛國精神，歌頌愛國將領，鞭撻社會的丑惡，宣傳抗日救國等，為抗戰(zhàn)文藝做出了重要貢獻。,第二次高潮是全國解放以后。主要作品有龍須溝茶館方珍珠女店員西望長安等，以極大

3、的熱情歌頌解放后的新中國，歌頌新的生活。在老舍的全部劇作中，茶館是藝術成就最高的一部，也最能體現他的創(chuàng)作風格。1951年，老舍被授予“人民藝術家”的光榮稱號。,老舍故居,茶館是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話劇，它以北京一個大茶館為背景，通過七十多個人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲寫一個時代，真實而生動地表現了“葬送三個時代”的主題。即清末、民國初和抗戰(zhàn)勝利后的國民黨政府。,第一幕寫清朝末年的社會生活。正是戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個相互交流的場所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會滿目瘡痍的末日來臨的現實

4、。,第二幕，寫的是民國初年軍閥混戰(zhàn)時期，這時的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國依舊在黑暗中。處于社會最底層的勞動群眾，已經通過自己的切身經驗，直感到中國上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會發(fā)生任何本質的變化，并不曾埋沒社會固有的任何不合理的現象。,第三幕寫抗戰(zhàn)勝利之后，國民黨統(tǒng)治時期的生活面貌。這時的裕泰茶館已經破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監(jiān)獄里蒸窩窩頭，因為“現今就是獄里人多”，惡勢力卻異常活躍，橫行霸道。結果是茶館被霸占，王利發(fā)自殺。,一、劇本在結構上有什么特色？茶館三幕戲，截取了三個舊中國反動時代的橫斷面。第一幕是戊戌

5、政變失敗之后的清朝末年；第二幕是袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)時代；第三幕是抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動統(tǒng)治行將崩潰的時期。其目的是不寫這些歷史事件本身，而是著重反映在這些歷史事件發(fā)生之后，中國社會生活和群眾心理中引起的波瀾。,茶館在結構上的另一創(chuàng)新，是沒有沿用以“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線的傳統(tǒng)戲劇結構法，它沒有貫串全劇的主要戲劇情節(jié)，而是巧妙地借助茶館這個平臺，用一張張人物速寫匯合成一幅幅社會剪影，構建成一個個戲劇片段，用這些茶館里各色人物個人生活上的變遷，反映社會的變遷。,茶館用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結構，它展覽了七十多個形形色色的人物的生活風貌和性格特點，揭示了社會的一角。它沒有突出的主人公，也沒

6、有共同一致的行動。每個人都帶有自己的過去，成為一條獨立的故事線。又在“葬送三個時代”的主題制約下，產生了相互之間的內在聯(lián)系，從而構成了“形散而神不散”的獨特而又完整的藝術結構。,二、如何理解劇中的主要人物形象？ 1. 王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。 比如對李三的苦處、康順子的遭遇等，他雖然也有同情，但是很有限度，決不會為了他們而損害自己的利益。對巡警、特務則不同，他明知是敲詐，卻巧于應付，不敢表示一點不滿。對劉麻子之流，他雖然從心眼里厭惡，但仍然笑

7、臉相迎，不愿得罪他們。,但在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。比如當唐鐵嘴說“感謝這個年月”時，他說：“這個年月還值得感謝!”蘊含著他的不滿、愁苦和憤恨。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民命運的真實寫照。,2. 常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很

8、強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢?”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。,3. 松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。,4. 劉麻子、唐鐵嘴等，是一群地痞無賴，一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻衣相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態(tài)

9、。,三、老舍是當代語言藝術大師，劇中出場的幾十個人物，哪怕有的只講了三五句話，也寫得性格鮮明，栩栩如生。談談劇中人物的語言有何特色？ 1. 個性化：王利發(fā)的語言謙恭，周到，與各種人物應酬反應機敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺的語言豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐，傲慢無理，具有老牌特務的特點。,2. 幽默：比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時，表面看滑稽可笑，但仔細琢磨卻又蘊含著深意：明明是受人侵害，卻偏偏要自我炫耀，這是一種讓人帶淚的笑。又如王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，看起來也像一句玩笑話，實際上卻蘊含著對動蕩時局的強烈不滿

10、，帶著不易讓人察覺的諷刺。這種幽默寓莊于諧，能給讀者以回味和思考的余地。,四、茶館第一幕，被曹禺稱譽為“古今中外罕見的第一幕”。為什么說茶館的第一幕是“罕見的第一幕”？ 解析：我們可以從作者的“大茶館小社會”的構思中悟出幾分道理。茶館是個三教九流的聚會處，可容納各色人物。這樣就出現了兩個在世界戲劇史上罕見的情形： 一是人物眾多，在茶館第一幕里光是有臺詞的人物就有22個；,二是人物雜陳，在茶館第一幕里，社會身分殊異的人物上至在宮廷內當太監(jiān)總管的權力人物、吃洋教的小惡霸，下至賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人同處一個舞臺空間。而更不同凡響的是，所有這些人物都被劇作者描寫得面目分明，讓人難忘，從整體上

11、呈現出了一幅時代的色彩斑駁的圖案。,一、獨特的戲劇結構 茶館的戲劇結構稱為“圖卷戲”。作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫串始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展。第二幕出場的人物有三十多個，有臺詞的近二十人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。,二、個性鮮明的人物形象 這些人物的個性往往都打上了社會的烙印。我們可以從他們身上看到社會對個人的重大影響。反映畸形的社會對人性的扭曲：茶館中的老陳和老林要共買一個老婆，松二爺自己挨餓卻不能讓鳥挨餓，行將就木的太監(jiān)要一個十五歲的姑娘

12、做老婆。這都是當時不正常的社會讓人物產生的變態(tài)行為。,三、經典的語言特色 茶館語言魅力被人交口稱贊，老舍自己也有自信，他說：“我有一些舊社會的生活經驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎，我再給這里夸大一些，那是潤色一下，人物的臺詞成為他們自己的，而又是我的?！眲”局腥宋镎Z言能表現人物的個性特征，有豐富的潛臺詞，富有動作性，同一個人物的在劇本中的語言是變化的。,一、俗話說：沒有沖突就沒有戲劇。茶館第二幕中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系，那么，茶館的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體

13、現的呢？,茶館所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。,這種“剪影式”的新嘗試，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日即將來臨。,二、從欣賞老舍作品的角度

14、看作者語言上的幽默風格。 作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，這和寓莊于諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。,如唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看起來滑稽可笑，卻會激起人們對帝國主義侵略的仇恨；王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，都表現出人民對動蕩時局的不滿；又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現出松二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。,一、老舍，原名 字 ，1951年北京市人民政府授予他

15、稱號。 二、課本節(jié)選自 ，這是老舍的 代表作。,“人民藝術家”,舒慶春,舍予,茶館,戲劇,三、老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會。”作者在茶館中著力刻畫了一批“小人物”。下列人物分類正確的一項是（ ） 王利發(fā)松二爺康順子崔久峰吳祥子劉麻子宋思子唐鐵嘴常四爺巡警老林老陳 A/ B/ C/ D/,B,四、下列對茶館語言特色的分析，不正確的一項是（ ） A人物語言個性化。善于從人物身份、思想性格出發(fā)，讓其說符合自己個性的語言 B微笑中蘊含著嚴肅和悲哀，形成了獨特的幽默風格 C濃郁的北京地方色彩的語言。京味京腔，地道方言 D完全詩化的語言，格調純潔高雅,D,五、簡述茶館的藝術特色。 1. 人物形象

16、鮮明生動，各具特色。先后出場25個人物，其中有茶館的掌柜和伙計、特務、流氓惡霸、賣兒賣女的農民、無依無靠的老人、資本家、茶客等，三教九流、要有盡有。 2. 老北京的語言風格京味十足。作者通過對老北京市民口語的運用，突出了簡潔、生動、含蓄、幽默的藝術特色。充分體現了人物語言的性格化與形象性。 3. 語言詼諧幽默。 4. 對比手法。,同學們課下可以閱讀曹禺的著名小說雷雨，考慮以下幾個問題： 1. 戲劇中的矛盾沖突與小說中的矛盾沖突有沒有什么不同點？ 2.茶館的戲劇沖突與雷雨的戲劇沖突各有什么特點？ 3.茶館的戲劇結構與雷雨的戲劇結構有什么不同之處？,雷雨劇情梗概： 周家大少爺周樸園誘騙了女仆侍萍，

17、生下兩子，后因娶“有錢門第的小姐”，把產后三天的侍萍攆出門，逼得她抱著小兒子投了河，他則娶年僅十七的繁漪為妻。繁漪不滿他的冷酷和專橫，三年前和小她七歲的周萍發(fā)生曖昧關系。,周萍虛偽如父，厭倦了這種關系后便轉而追求侍女四鳳，殊不知四鳳是他的同母異父之妹。原來侍萍投河遇救，嫁魯貴，生子魯大海和女四鳳。魯大海在周樸園礦上做工，還做罷工工人代表。勢利貪心的魯貴把四鳳帶去周家，侍萍所擔心的事不幸發(fā)生。繁漪聞知魯媽（侍萍）從外地回來，如其帶走四鳳。,侍萍和周樸園再度相遇雷雨之夜，侍萍逼四鳳起誓永不見周家人，周萍偏又與四鳳私會被魯大海撞見侍萍讓周萍和四鳳遠走高飛，窺如一切的繁漪欲憤難捺，令人鎖上大門，從樓上

18、叫下周樸園，當眾揭開一切四鳳和周萍相繼自殺，暗戀四鳳的周沖同時觸電身亡,一、外國觀眾的這種反應，說明了茶館的藝術構思獲得了成功。老舍說起茶館的創(chuàng)作構思時曾強調了他的“以小見大”的潛在題旨：“這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！卑缪萃趵l(fā)的演員于是之在人物塑造時，也著眼于這個小人物命運的啼笑皆非，無奈與荒誕：“這個人一直沒想過死，他總覺得自己是可以的，等到發(fā)現自己非死不可了，也覺著自己的死是可笑的?！?有思辨能力的外國觀眾看明白了茶館的最有爆炸力的含義:如果像王利發(fā)這樣一個一心想當社會的順民的人都不能存活在這個社會,說明這個社會也沒有再存活下去的理由了

19、。,二、曹禺熟知古今中外的劇作,所以他的這一評價有權威性。曹禺為什么要特別說起茶館第一幕呢？因為“寫戲的人都知道，最難的是第一幕?！倍桊^第一幕又是那樣的不同凡響。老舍首先放棄了扭結核心戲劇事件的編劇老規(guī)矩，不追求編織完整的情節(jié)故事，而是以刻畫人物，廣泛反映社會風貌為目標，“設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關系”，“無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去?！边@樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇法，這在老舍是個創(chuàng)舉。,那么茶館第一幕要表現什么樣的社會情狀呢？老舍在談茶館一文中說：“那時候的政治黑暗，國弱民貧，洋人侵略勢力越來越大，洋貨滾滾而來（包括大量鴉片煙），弄得農村破產，賣兒賣女

20、。有些知識分子見此情形，就想變變法，改改良，勸皇帝維新。也有的想辦實業(yè)，富國裕民?？墒?，統(tǒng)治階級中的頑固派不肯改良、反把維新派的頭腦殺了幾個，把改良的辦法一概打倒。,戲中的第一幕，正說的是頑固派得勢以后，連太監(jiān)都想娶老婆了，而鄉(xiāng)下人依然賣兒賣女，特務們也更加厲害了，隨便抓人問罪?！崩仙嵴f的這些內容在戲里都得到了生動的表現。吃洋教的馬五爺、龐太監(jiān)都是屬于“招之即來，揮之即去”的人物，但老舍對他們的形象刻畫又是那樣的入木三分。這就充分展現了老舍的語言藝術的能量。,曹禺說茶館第一幕戲按它的豐富內容而言，“可以敷衍成幾十萬字的文章”，但第一幕除去舞臺指示和標點符號，老舍總共才用了三千一百零三個字，而且光有臺詞的人物就有22個之多。這樣的舞臺藝術景觀的確是古今中外劇作中罕見的。,三、比如馬五爺與二德子的兩句對白： 馬五爺（并未立起）二德子，你