1、變形記讀后感三篇變形記是一本很好地描述了人物心理的書。雖然篇幅不長，但心理變化是很自然的。以下是關(guān)于變形記的三篇文章。歡迎來看看他們，希望能幫助你！變形記1 變形記是奧地利著名作家卡夫卡的代表性短篇小說，也是西方現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典之作。這個故事是關(guān)于一個年輕的推銷員，格雷格，他是這個家庭的支柱和唯一的收入來源。為了那微薄的薪水，我每天過著忙碌而壓抑的生活。正因為如此，他的父母和姐姐都非常尊敬他。然而，一天早上，他突然從噩夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己是一只巨大的甲蟲。公司秘書主任因他不上班來找他。他的父母和姐姐也匆匆趕來問他。當(dāng)他們看到這一切時，他們都驚慌失措，這也使他陷入痛苦和絕望。然而，這個家庭經(jīng)歷了

2、一系列的情感變化，從震驚、恐懼到冷漠和厭倦。他們甚至拒絕把精力花在撫養(yǎng)這個既不能賺錢也不能拖累家庭的“怪物”上，理由是“這只蟲子根本不是格雷格?！焙髞恚窭赘裨谠馐芰擞H戚們的冷漠之后，終于絕望地離開了這個世界。他們死后，家人對失去兒子并不感到悲傷。相反，他們似乎松了一口氣，減輕了格雷格帶來的負擔(dān)，并計劃了一次旅行。他們認為好日子馬上就要開始了！格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己是一只甲蟲。他抱怨說，別人命令他償還他父親的債務(wù)，他想焦急地起床。然而，他不能起床。他害怕父親的責(zé)備，希望得到父親的理解。他的恐懼本質(zhì)上反映了他的孝順、忠誠、善良和責(zé)任感。結(jié)果適得其反。他父親的殘忍不僅讓他無法理解，還讓他討厭自己的甲

3、蟲外表。盡管如此，盡管在家失業(yè)的格里格過著甲蟲般的生活，他仍然在思考如何解決家庭的經(jīng)濟狀況，如何讓他的妹妹實現(xiàn)她的音樂夢想。當(dāng)他聽說家人外出打工掙錢時，他不禁感到懊悔和羞愧，這使他的善良一覽無余。父親的殘忍，讓一個蘋果嵌在格里高爾的背上，疼痛難忍，姐姐的耐心有限，開始厭倦他，不再關(guān)心他，認為他是一個試圖擺脫的負擔(dān)對于這種情況，葛雷格身心都深受打擊，他一邊回憶著自己家庭的美麗，一邊異常冷靜地考慮自己的位置面對變形，拒絕親人和死亡，格雷格驚慌失措，痛苦和絕望，最終選擇了平靜地死去。從這個角度來看，他是一個冷靜而堅強的人。的作者把人異化成甲蟲，這需要很大的努力。它不像莊公的夢蝶那樣富有詩意。然而，甲

4、蟲不必承受輿論和法律的壓力。它使格里格的處境變得極端，失去了說話的能力，無法與人交流，無法表達自己內(nèi)心的想法，無法有效解決家庭的經(jīng)濟問題，無法發(fā)泄自己被壓抑的情緒。從那以后，內(nèi)心世界處于黑暗的階段，一切都是那么不可思議！甲蟲就像一個被資本主義奴役的人，變成了一個人格突變者。這個故事的情節(jié)沒有大浪和大浪，而是趨于平淡。心理描寫大多是，但它是如此的不正常、虛幻和荒謬。它顯示了人們被制度化并完全屈從于社會的悲哀。正是人與人之間的隔膜狀態(tài)和隔膜所造成的孤獨與絕望的折射，使人不得不被作者的寫作風(fēng)格所折服！對于“蛻變”從最初的學(xué)習(xí)到感性的理解，卡夫卡的“甲蟲”一次又一次地沖擊著人類的心靈，心靈被震撼了！經(jīng)

5、過老師的仔細分析，我們不得不對人與人之間關(guān)系的奇妙變化感到驚訝。人們必須重新考慮如何處理人與人之間的關(guān)系，重新審視這個不斷變化的世界。變形記2變形記是卡夫卡的代表作，也是西方現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典之作。文學(xué)評論家和歷史學(xué)家通常將卡夫卡及其作品歸類為“表現(xiàn)主義文學(xué)”格里高爾開始做旅行推銷員時，他父親的公司破產(chǎn)了，他的家庭陷入困境，因此承擔(dān)了家庭生活的重擔(dān)。他在家里受到尊重和愛戴。當(dāng)一個人依賴他人時，他與他人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。然而，格里格曾經(jīng)變成了一幅巨大的、冷酷的、殘酷的、無法交流的可怕畫面，情感和倫理情感消失了雖然格雷格變成了一只甲蟲，父子、母子、兄妹之間的關(guān)系突然變了180度，顯示出一種

6、極其自私的昆蟲，但作為一個人的思想和感情仍然存在。他擔(dān)心不能按時上班。他擔(dān)心老板會被“解雇”。他父親偷偷存了一筆錢，這讓他松了一口氣。他正計劃著他妹妹明年去音樂學(xué)院。他擔(dān)心家庭未來的生計。然而，這個專橫暴躁的父親完全忘記了父子倆過去的愛情。他害怕“在公共場合穿臟衣服”，想開車送他回房間，把他鎖起來。他甚至懷疑他的兒子會對他的家人采取暴力行動，恐嚇?biāo)?，向他扔蘋果，企圖殺死他。慈愛的父親的愛在他身上消失了，暴露出極端的自我主義。母親對兒子的感情似乎更深了。她同情他的不幸。她不能接受他的兒子變成了一只甲蟲的事實，所以她很傷心。然而，她的心已經(jīng)把兒子當(dāng)成了沉重的負擔(dān)。更可恨的是格雷特修女在她哥哥最初變

7、形后，她能夠做一些護理工作，比如打掃房間和送食物。但是過了很長一段時間，她再也無法“忍受”她痛哭流涕地問父親，“我們必須設(shè)法擺脫他”，“他必須離開這里”狡猾地認為這只大甲蟲不是格雷格，如果是的話，他應(yīng)該“自愿逃跑”這實際上是在暗示格雷格她還無中生有地說，格雷格會“殺死你們兩個”(指你的父母)，他“迫害每個人”，并“試圖占據(jù)整個公寓”?！边@種歇斯底里的哭喊最大限度地暴露了她內(nèi)心的自私、狡詐和冷漠。葛雷格對這個家庭的言論和行為并不感到驚訝或憤怒，而是以一種冷靜、平和和沉思的心態(tài)接受了這個事實。他靜靜地死去，同時“懷著深深的感情和愛回憶起他的家人”他的去世對薩姆薩一家來說是一個巨大的安慰，他們?nèi)路?/p>

8、在春風(fēng)沐浴，然后輕松地出去郊游。格雷格的死沒有影響其他人的生活。我們?yōu)槭裁醋运健⒔苹蜌埲?？因為害怕我們無能為力卡夫卡的作品包含著空虛和頑固的懷疑，他追求一種沒有信仰的安全感。這種焦慮是幾千年來人類文明發(fā)展過程中從未消除的隱性痛苦。這種痛苦并沒有因為文明的進步和人類改造能力的增強而減弱，而是變得越來越有尊嚴?？柧S諾在1982年的演講中說，博爾赫斯的小說或多或少地描繪了宇宙的無限性。鏡子，死亡，黑暗，永恒；然而，博爾赫斯自己也說過，無限是卡夫卡小說的特征他無邊的黑暗，他故事中深不可測的權(quán)威這樣，根據(jù)“形式與內(nèi)容的統(tǒng)一”的概念，他未完成的“城堡”也是“無限”的表現(xiàn)之一:畢竟，如果k最終有一個終點

9、，它就不能反映無盡的黑暗。一個句號意味著他不再與斗騎士和鄉(xiāng)村醫(yī)生一起踏上“未完成”的墜落之旅。小徑分岔的花園提到了一部沒有結(jié)尾的小說:一部永遠不會結(jié)束的小說意味著一個永遠不會結(jié)束的時代。另一方面，卡夫卡用未完成的小說暗示了一個無盡的世界。的另一個啟示是馬爾克斯的著名故事:“格雷戈里一大早醒來，發(fā)現(xiàn)自己是一只甲蟲”，他在閣樓上喊道，“小說能這樣寫嗎？”然后開始了他偉大的旅程很難說還有多少人在卡夫卡的文本中獲得了經(jīng)驗和詮釋。就我而言，當(dāng)我第一次閱讀斗騎士時，當(dāng)我看到“我”飛得越來越遠，“終于消失”時，我無法從這個奇妙的敘事角度去思考。但對他來說，似乎如何解釋它并不完美。的解釋很容易陷入困境。我們回

10、顧卡夫卡令人敬畏的作品，包括城堡的無盡長度，鄉(xiāng)村醫(yī)生的完全不合邏輯，斗騎士的輕盈和自我消失，以及馬爾克斯經(jīng)歷的令人震驚的、完全無法解釋的蛻變過程?？ǚ蚩ㄕ痼@世界不是因為他的多樣性，而是因為他的簡單。他刪除了現(xiàn)代小說中太多太多的傳統(tǒng)規(guī)則，并將其顛倒過來。相比之下，海明威認為他已經(jīng)剪掉了英國人凌亂的頭發(fā)，但至少他是在一個正常的世界里敘述的。另一方面，卡夫卡離我們很遠:語言和他的精神構(gòu)成了另一個世界，完全不合邏輯，只符合語言本身維特根斯坦認為哲學(xué)是一種語言游戲，而卡夫卡正在玩這種游戲盡管，正如大多數(shù)文本的顏色所暗示的，他可能并不快樂。社會學(xué)家會認為這是他頭腦中周圍世界的投影如果你真的這么認為，那就太低估了卡夫卡的精神世界這就是我對他的想象:他一路走來，信手打破了所有既定的規(guī)則；他打破了文本的玻璃蓋，給無數(shù)圖像折射的可能性。因為這些規(guī)則被羅森如此密集地覆蓋著，他的毀滅是如此驚人，以至于它像