1、服裝結構設計與人體結構摘要：服裝因人體而產(chǎn)生，并且服務與人體，兩者是密不可分。要研究服裝，就得要先研究人體研究人體與服裝的關系。要理解服裝結構與人體機構的內(nèi)涵.本文通過服裝結構與人體結構的分析和研究證明了它們不可分離的關系,以及它們的合理性,人體結構是服裝結構的內(nèi)涵,是服裝結構的載體,服裝是人體的延伸.關鍵詞：服裝結構 人體結構 體型特征Apparel Design and human body structureAbstract:Clothing generated by the human body, and the services and the human body, the two

2、 are inseparable. To study clothing, you have to first study of human studies the relationship between the human body and clothing. To understand the structure and the human body clothing connotations. In this paper, clothing structure and the human body structure analysis and studies have proven th

3、eir inseparable relationship, and they are reasonable, the human body structure of the garment structure, the content of the carrier structure, apparel, clothing is an extension of the human body.Keywords: Garment Construction Human body structure Body feature2.引言隨著生產(chǎn)技術的發(fā)展，人們越深刻的認識到在進行各種產(chǎn)品和工程設計時，決不能

4、忽視人的因素，應把任何和所要設計的產(chǎn)品視為一個統(tǒng)一的系統(tǒng)加以思考，才能使設計的產(chǎn)品發(fā)揮最佳的使用效果。從人體工效學的角度出發(fā)，服裝與人體體型具有唇齒相依、魚水不分的關系。古往今來，服裝總是在遵照社會文明的尺度去發(fā)展和衍變。從毫無結構可言的纏繞披掛式的原始服裝到款式多變的現(xiàn)代服裝，由以往簡單的連接成型發(fā)展成比較精湛的縫制工藝，由粗糙簡陋的廓型發(fā)展成造型嚴謹而適體，人們對服裝及其結構的認識，經(jīng)歷了一個漫長的由感性到理性的過程。在日常生活中，往往我們都有過這樣的體會，同樣一件衣服，尺寸規(guī)格和款式造型完全相同，有的工廠生產(chǎn)的非常的貼體，式樣很好，穿著舒適；有的工廠生產(chǎn)的效果卻不盡人意。造成這一現(xiàn)象的主

5、要原因就是在于后者的設計結構不科學，不合理，沒有按照人體的體型為科學依據(jù)進行具體的學習、分析和研究。我國的服裝產(chǎn)業(yè)雖然歷史悠久，但服裝的理論建設卻還比較薄弱，多年來服裝結構設計一直發(fā)展比較緩慢，缺乏準確的理論依據(jù)從而使結構設計的嚴謹性受到影響而現(xiàn)代服裝的特點之一就是非常得講究立體效果，服裝成型后，穿在人體上要適身合體，要能充分體現(xiàn)人體的形體美和線條美，而這些款式造型就必須通過服裝結構的調整來完成和體現(xiàn)其特點隨著經(jīng)濟的發(fā)展作為人類第二皮膚的服裝已不僅僅是遮身蔽體、御寒保暖的物件，人們更加流利其深層次的舒適性和功效性，這就對服裝的結構調劑有其與人體結構之間關系的研究提出了更高的要求。3、首先要正確

6、理解服裝結構與人體結構的內(nèi)涵3.1服裝結構設計內(nèi)涵：服裝的結構設計是實現(xiàn)服裝款式設計思想的重要環(huán)節(jié)，也是從立體到平面、從平面到立體轉變的關鍵所在?？梢哉f：服裝結構設計既是服裝款式設計的延伸又是服裝工藝部分的組成。服裝結構設計在服裝整體設計中有著極其重要的作用，掌握服裝結構設計知識也是服裝設計師必須具備的專業(yè)素質。服裝結構設計位于服裝設計的中間環(huán)節(jié)，前有服裝造型設計，后有服裝工藝設計。造型設計蘊含著服裝外形的審美性，結構設計蘊含著款式構成的合理性，工藝設計蘊含著結構關系的可行性。服裝結構設計是服裝造型設計的延伸和發(fā)展，又是服裝工藝設計的準備和基礎，在整個服裝設計中起著承上啟下的作用。服裝結構設計

7、的主要任務在于能系統(tǒng)地掌握服裝結構的內(nèi)涵，包括整體與局部的解析方法、相關結構線的吻合、功能性與結構設計的關系、整體結構的平衡、平面與立體構成的各種設計手法、工業(yè)用版的制定及計算機輔助設計的運用等等。服裝結構設計的實質研究衣片覆蓋人體的方法和覆蓋以后和衣片形成的空間圖形。服裝結構設計以體現(xiàn)人體形態(tài)與運動機能為目的，是對人體特征的概括與歸納，她是藝術與技術的高度統(tǒng)一。3.2人體結構的內(nèi)涵：服裝因人體而產(chǎn)生，并忠實地服務于人體，因此，服裝與人體有著十分密切的關系。這種關系主要表現(xiàn)在服裝與人體體表形態(tài)、服裝與人體活動規(guī)律、服裝與人體比例及服裝與體型差異等若干方面。在一定條件下，人體的高度和圍度控制服裝

8、規(guī)格的大?。蝗梭w體表的高低起伏制約收省打褶及工藝歸拔的程度；人體的關節(jié)運動影響服裝最低放松量的大??；人體的和諧比例意味著服裝局部規(guī)格可按比例推算求得。人體的體型差異產(chǎn)生了“量體裁衣”的概念。因此要充分理解人體結構的特征，使服裝結構符合人體工學的要求，彌補人體之缺陷。要掌握人體造型、結構特點，熟悉人體各個部分之間的尺寸規(guī)律，對人體知識及其與服裝的關系進行全面深入的研究，了解各個部位的靜態(tài)結構與動態(tài)結構的差異，使服裝制版中各個部位尺寸和松量分配更加合理，使結構設計更具合理性與科學性。人體因素對服裝結構的影響主要表現(xiàn)在放松量的設計上。4、理解服裝結構與人體結構4.1理解服裝結構：服裝是穿在人體外面的

9、，人體表面又是凹凸起伏的，而作為服裝的衣料，雖有厚薄、粗細以及不同材質等區(qū)分，但一般都是比較柔軟的。所以當衣服穿在身上時，由于重量的作用，而自然地隨著人體結構的外形線條向下垂落。這就產(chǎn)生了一個服裝與人體在不同部位的親、疏關系：既有的部位是緊身貼體的；有的部位是較貼體的；有的部位是空蕩不貼體部位體型顯露；空蕩部位則不顯或不甚明顯。一般在人體突出的部分，衣服都是緊裹、緊貼人體的，借以把衣服架起來，其受力處為“縱支點”，如頸根、肩膀等部位；凡在人體各側面的突出部分，衣服多是較合體的，借以向周圍把衣服支撐起來，其受阻點為“橫支點”，如背、胸、腹、胯、臀等部分，衣服則多是隨著“橫支點”垂下或者架空在兩個

10、支點之間而處于空當不貼體的狀態(tài)，如乳下弧線、腰節(jié)、腹股溝、臀股溝及上衣下擺、褲子下口等部位；處在人體關節(jié)部位的地方，多在人體站立時，衣不貼體，但在運動時，則緊裹或緊貼人體，如肘、膝等關節(jié)部位。服裝的這種緊貼或空當狀態(tài)的形成，主要取決于服裝的結構。服裝的結構，多半是按照人體站立時的姿勢設計的。我國從古就是采用人體的兩臂平展、兩腿稍劈開的站立姿勢的結構形式，是屬平面型的結構?，F(xiàn)代服裝，多以改用人體自然垂臂或半垂臂、并足站立姿勢的結構形式。服裝是人體的外包裝，其結構設計的依據(jù)不是具體款式的數(shù)據(jù)和公式，而是具有普遍代表性的人體，人體是一個特定的立體，它是由若干個面組成的一個集合體，對于這些面我們習慣做

11、以下分割：以腰圍線為界的上下兩個部分，上半身分別有兩個腋面、胸面、背面，下半身大致分為前后左右四個面，各個面曲率均有所不同，它們之間聯(lián)結成結構線條，即人體轉折構造線，這種構造線系統(tǒng)科學的歸納與簡化了人體表面凹凸不平的復雜情況，找到了是服裝走向立體造型的關鍵部位，是服裝結構設計的依據(jù)，這些線條對服裝的基本效果具有決定性的意義。4.2理解人體結構：學習服裝結構設計必須要了解人體體型特征，要知道人體造型與服裝內(nèi)在結構的關系問題。這是由于服裝內(nèi)在結構的根本在于要設計出符合人體造型需要的，包括人體動作對服裝結構的要求等，所以學習服裝結構設計還必須要學習和研究“人體工學”。要熟知人體體表特征，掌握人體與服

12、裝點、線、面的關系，性別、年齡、體型差異與服裝結構的關系。4.3人體體型的分類大致如下：（一）、理想體型：全身發(fā)育優(yōu)秀，高度比例較標準體型者偏高，人體高度理想，整體高度與圍度比例非常協(xié)調，人體造型視覺效果優(yōu)美。（二）、標準體形：全身發(fā)育良好，整個體型比例優(yōu)美、標準的體型。標準體圖形（三）、正常體型：全身發(fā)育正常，高度和圍度與其它部位的比例均衡。（四）、挺胸型體型：胸部發(fā)育豐滿且挺，胸寬背窄，頭部呈后仰狀態(tài)。（五）、駝背型體型：背部突出，背圓而寬、胸寬窄、頭部向前，上體呈弓字形（六）、肥胖體型：胸圍和腰圍差數(shù)較小，肋的厚度多，胸部和腹部都比較圓厚。（七）、瘦體型：腰圍在整體中很細，全身骨胳突出，

13、肌肉和脂肪較少。（八）、平肩型體型：兩肩肩端平、肩斜度較小，基本上呈上平狀。（九）、溜肩型體型：兩肩肩端過低，基本上呈“八”字形。（十）、大腹型體型：臀部平而腹部向前凸出的體型。（十一）、短腿型體型：在整個人體的比例中，腿部比例偏短的體型。（十二）、高低肩形體型：是指雙肩的高度不一樣的體型。（十三）、“O”型腿體型：是指有羅圈腿的體型。（十四）、“X”型腿體型：雙腿造型特征與羅圈腿正好相反的體型。（十五）、短頸型體型：在整個人體的比例中，脖子比例偏短的體型4.4男女體型差異 體型上的差別是男女兩性在造型上最本質的區(qū)別。從外部形態(tài)上看，男女兩性最明顯的差異是生殖器官，這叫第一性差，第一性差以外的

14、差異被稱為第二性差。從服裝專業(yè)的角度一般所說的性差都是指后者，因為前者是人所共知的。男女人體由于長寬比例上的差異，形成了各自的特點。男子體型與女子體型的差別主要體現(xiàn)在軀干部，特別明顯的是男女乳房造型的差別。女子胸部隆起，使外形起伏變化較大，曲線較多；男子胸部則較為平坦。從寬度來看，男子兩肩連線長于兩側大轉子連線，而女子的兩側大轉子連線長于兩肩端連線。從長度來看，男子由于胸部體積大，顯的腰部以上發(fā)達；而女子由于臀部的寬闊顯得腰部以下發(fā)達。與腰節(jié)線至大轉子連線所形成的兩個梯形中看，男子上大下小，而女子則上小下大。男子腰節(jié)線較女子腰節(jié)線略低。女體臀部的造型向后突現(xiàn)較大，男性則較小。女體臀部特別豐滿圓

15、潤且有下墜感，臀圍明顯大于胸圍（婚后成年人），男性臀部明顯小于胸肩部，臀部沒有下墜感。此外，男子與女子雖然全身長度的標準比例相同，但他們各自的軀干與下肢相比，女性的軀干部較長，腿部較短，（但是腰節(jié)高，臀部大所以穿的褲子比男性要長）而男子的腿部卻較長。另外從體格上看，男的身強力壯，體格魁梧，身高較女性高約510cm，體重也比女性重約515公斤。男女骨胳上的區(qū)別，除了男的粗壯、女的纖細以外，骨盆比骨胳的任何其它部分更足以說明男女兩性的特征?？偟膩碇v，女子骨盆比男子的寬而淺，因而造成女子臀部特別寬大的特點。骨盆的傾斜度也是女性特征的另一方面。決定體型的因素除了骨胳和肌肉外，主要原因之一就是皮下脂肪的

16、沉淀度，這是決定體型和衣服形態(tài)的主要指標。所謂皮下脂肪是指在皮膚的最下層，連接肌肉（或骨頭）和真皮的疏性結合組織內(nèi)沉著的脂肪。脂肪沉著較多的部位有：乳房、臀部、腹部、大腿部。沉著較少的部位有：關節(jié)上、頭皮下、肋骨附近。男性的肌肉發(fā)達，脂肪沉著度低于女性，因此體表曲線直而方。據(jù)有關組織調查，男子體重約百分之四十二為肌肉，百分之十八為脂肪。女子則百分之三十六為肌肉，脂肪卻要占百分之二十八，這樣就使得女體要比男體線條圓潤、柔美。人體是世界上最高級別的生命體，人體各部位的長寬比例是人體體型特征的重要內(nèi)容，骨骼、關節(jié)、肌肉是決定人體體型靜態(tài)的基本因素。人體的軀干與四肢的結構，男女性別的骨骼差異，個體人的

17、體型差異等因素都是服裝結構設計的最根本的尺度依據(jù)男女體型的差別主要在軀干部，女性的胸部隆起，表面起伏比較大，而男性胸部比較平坦；女性盆骨比較寬大，顯得腰部以下較發(fā)達，而男子的肩部胸部骨骼肌肉較大，顯得腰部以上較發(fā)達，從肩線至腰節(jié)與從腰節(jié)至大轉子連線所形成的兩個梯形中觀察男子上大下小，而女子上小下大，男子腰界線較女子腰界線偏低。4.5簡單舉例介紹下省道產(chǎn)生：1、省道（現(xiàn)又稱前、后浮余量）（通過布料在人臺上進行演示）：將布料與人體所產(chǎn)生的空隙消除，即將多余量省去。2、胸省量（又稱前浮余量）的確定（1）、角度：假設女體胸部為一圓錐體，胸省量的大小為圓錐體與垂直直線之間的角度，文化式原型為18o，因為

18、日本女性大多穿補正文胸。中國女性胸省角度為15o。 Xo=360o*(1-COS)=15o（2）、前浮余量數(shù)值確定L2起點在肩部左右， L1、L2起點不為一個點，但在一條水平線上，順直量至胸圍線的兩條直線，前浮余量數(shù)值即為兩條直線之差：L= L1-L2 省道命名 4、省的分類V字省 釘子省 弧形省 開花省 橄欖省V字省用于褲裝及胸省； 釘子省、開花省用于裝飾?。换⌒问∮糜诤箢I省及公主線；橄欖省用于腰節(jié)省。5、省轉移原理（用人臺、坯布進行演示）（1）、以所服務的中心（ 如：BP、肩胛骨等）為轉移中心；（2）、省轉移的角度量不變。門襟省又稱為撇門。由于女體胸部為一球面，為不突出胸高點，使省道圓順，

19、省尖必須進行修正6、省道轉移方法（用紙樣進行示范）（1）、量取法（適用于粗略轉移脅下省）；（2）、剪開法；（3）、旋轉法；簡單款式用旋轉法，復雜款式用剪開法。二、實例分析：不通過BP點多個分散省轉移制圖步驟：、確定新省位；、添加輔助線；、選擇轉移方法并進行轉移；、忽略不必要省量；、修正圓順。三、褶、裥、塔克的變化應用1、定義：（1）、折裥：（2）、褶（抽褶）（3）、塔克：普通塔克（用明線壓線）、立式塔克抽褶（1）、通過增加一組平行的輔助線以增加裝飾抽褶量（2）、由于有縫份，故不能抽褶到頂端。（3）、后背褶后背肩處有褶，腰部則不能收省，需將腰部省轉移收褶處，使褶處留有足夠的縫份量，這為非連續(xù)性抽

20、褶特征?？傊?施褶的前提首先是對人體的了解,人體結構的了解,否則,一切都是免談.無論服裝外部造型和內(nèi)部結構如何變化，都是以人體靜態(tài)為基礎進行調整的，學習服裝結構設計要求深入理解服裝結構與人體曲面的關系，掌握服裝適合人體曲面的各種結構處理手法，包括結構的整體性和相關的結構線、點的吻合，功能性和結構形狀的關系等內(nèi)容。通過對人體曲面的了解，要正確設計出各部位的省道并且掌握省道的轉換原理。5.服裝結構與人體結構的關系由此可知,服裝結構設計的學習與研究是為人服務的，服裝與人的關系，是服務與被服務的關系。即要使服裝合體實用首先要對人體的體形作認真地觀察和測量，并根據(jù)這些所測得的數(shù)據(jù)，進行服裝的結構設計。人

21、的頭部要呼吸，四肢要勞作運動，所以必須將人的頭、收、腳部位從服裝中釋放出來，因而進行結構設計時，必須將領口、袖口、褲口、裙擺等部位開放，使人的頭和四肢可以自由的進出于服裝，并且可以隨意的活動，以滿足人體的機能性，即實用性，這也是服裝最原始的目的。從對人體觀察和測量所的尺寸資料中可以看出，身材高的人衣服要做的長些，身材矮的人衣服要做的短些；體胖的人衣服要做的肥些，體瘦的人衣服要做的緊些；凸起的部位做的鼓些，凹陷的部位做的凹些；易動的部位做的寬松些，穩(wěn)定的部位做的緊湊些等，這些都是毫無疑義的。對于特殊體型的服裝，必須因人制宜的進行一番下功夫的設計，不應對其特殊部位消極地做出簡單的增減處理，而應照顧全面、調整局部、施以掩飾、彌補或緩沖的處理手法。常用的處理方法為：調整比例、填平補齊、因勢誘導、轉化對比等。只有掌握以上幾種方法，才能使其缺陷不顯、雖實而不尖、雖屈而不彎、雖歪而不偏、雖高而不長、雖矮而不短、雖胖不笨、雖瘦而不顯的效果。時代改變了人們對生活物質世界的需求，也改變了對服裝的觀念，服裝不再是單純的蔽體物件，而是作為一種服飾文化進入我們的生活當中，為人們所用。在滿足人類衣著功能的同時按照揚長避短的原則，美化和裝