1、姓名：祁琳 班級：09會展 學號：2009020309512（20號）,二戰(zhàn)后日本工業(yè)設計的發(fā)展,1、日本設計2、日本工業(yè)設計的特點3、二戰(zhàn)前日本的工業(yè)設計簡介4、二戰(zhàn)后日本工業(yè)設計5、日本工業(yè)設計史柳宗理6、日本工業(yè)設計的影響7、參考文獻,日本設計,“日本設計”一詞常會使聯(lián)想到兩類截然不同的東西。一類是傳統(tǒng)的手工藝品，如木制家具、漆器及瓷器等，這類手工藝品樸素、清雅、自然，具有濃厚的東方情調;另一類則是批量生產的高技術產品，如高保真音響、照相機、摩托車、汽車及計算機等。這種高技術與傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現代設計的一個特色。,日本工業(yè)設計的特點,日本工業(yè)設計最鮮明的特點就是與傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)設計

2、的和諧共處，現代設計與傳統(tǒng)設計雙軌并行。既沒有因現代設計的發(fā)展而破壞傳統(tǒng)文化和設計，也沒有因傳統(tǒng)設計的博大精深而阻礙現代設計。其次，日本工業(yè)設計一個很大的特點是集體主義工作方式。,第二次世界大戰(zhàn)之前，日本的民用工業(yè)和工業(yè)設計并不發(fā)達，很多工業(yè)產品直接模仿歐美的樣本，價廉質次，即這時日本還沒有建立起自己的工業(yè)特色。,二戰(zhàn)前日本工業(yè)設計簡介,20世紀20年代由夏普公司的前身生產的收音機，也是歐美產品的復制品。由于政治、經濟等方面的原因，戰(zhàn)前日本與德國關系密切，有些日本人曾去德國學習設計，將包豪斯的設計思想和教育體系帶回了日本。,1932年日產公司生產的“達特?！迸菩∑?顯然是刻意模仿當時歐美流行

3、的車型，特別是福特T型車。,二戰(zhàn)后日本工業(yè)設計,由于第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，一切工作都陷于停頓。戰(zhàn)后日本經歷了恢復期、成長期和發(fā)展期三個階段，在經濟上進入了世界先進行列，工業(yè)設計也有了很大進步。今天，日本工業(yè)設計已得到國際設計界的高度重視，有很高的地位。,恢復期的日本工業(yè)設計,成長期的日本工業(yè)設計,發(fā)展期的日本工業(yè)設計,二戰(zhàn)后日本工業(yè)設計,隨著工業(yè)的恢復和發(fā)展，工業(yè)設計的問題就成了一件十分緊迫的工作。工業(yè)設計的發(fā)展首先是從學習和借鑒歐美設計開始的。日本工藝新聞于1948年號上集中介紹了英國工業(yè)設計協(xié)會的情況以及它的活動與成績。1947年，日本舉辦了“美國生活文化展覽”。通過展覽，一方面介紹了美國文

4、化和生活方式，另一方面以實物和照片介紹了美國工業(yè)產品設計在人民生活中的應用。,恢復期的日本工業(yè)設計,從19451952年是日本工業(yè)的恢復階段，由于曾受到戰(zhàn)爭的嚴重破壞，這時工業(yè)中一半設備已不能使用，另一半設備也陳舊不堪，生產總值只有戰(zhàn)前的30%。日本正是在這種困難條件下開始恢復工業(yè)的。在美國的扶植下，通過7年時間，經濟基本上恢復到了戰(zhàn)前的水平。,1951年，由日本政府邀請，美國政府派遣著名設計師羅維來日本講授工業(yè)設計，并且為日本設計師親自示范工業(yè)設計的程序與方法。羅維的講學，對日本工業(yè)設計是一次重大的促進。1952年，日本工業(yè)設計協(xié)會成立，并舉行了戰(zhàn)后日本第一次工業(yè)設計展覽新日本工業(yè)設計展。這

5、兩件事是日本工業(yè)設計發(fā)展史上的里程碑。,雷蒙羅維,恢復期的日本工業(yè)設計尚處于啟蒙階段，優(yōu)秀設計作品不多。1953年的米蘭三年一度國際工業(yè)設計展覽曾邀請日本參展，但日本以不具備參加國際性展覽的條件謝絕。當時日本的許多產品仍是工程師設計的，比較粗糙。,索尼公司生產的“G”型磁帶錄音機在技術上是相當先進的，但看上去像臺原型機。,成長期的日本工業(yè)設計,這是指的19531960年這一時期，日本的經濟與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展。不少新的科學與技術的突破對工業(yè)設計提出了新要求。,從1957年起，日本各大百貨公司接受日本工業(yè)設計協(xié)會的建議，紛紛設立優(yōu)秀設計之角，向市民普及工業(yè)設計知識。同年，日本設立了“G”標志獎，以

6、獎勵優(yōu)秀的設計作品。日本政府于1958年在通產省內設立了工業(yè)設計課，主管工業(yè)設計，并于同年制定公布了出口產品的設計標準法規(guī)，積極扶持設計的發(fā)展。,為了改變日本產品在國際上價廉質次的印象，日本的工業(yè)設計從模仿歐美產品著手，以求打開國際市場，這就使日本的不少產品都具有明顯的模仿痕跡。,夏普公司于1960年制造的彩色電視機就深受美國商業(yè)性設計的影響，采用了鍍鉻的控制鍵盤。,本田公司20世紀50年代的摩托車顯然脫胎于意大利“維斯柏”輕型摩托車。,發(fā)展期的日本工業(yè)設計,從1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段，即日本的工業(yè)生產和經濟出現了一個全盛的時期，工業(yè)設計也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特

7、色，從而成了居于世界領先地位的設計大國之一。 日本政府為了使日本迅速成為先進的工業(yè)大國，十分注意引進和消化先進的科學技術。,20世紀60年代初，不少日本產品在技術上已處于世界領先地位。因此，一些日本廠商將新技術作為市場競爭的主要手段，忽視了建立整體設計戰(zhàn)略的重要性。,日本早期的汽車也多是模仿國外流行的名牌車。,隨著新技術的普及，僅靠技術上的新奇就無法生存了。這就迫使日本的生產廠家更加重視工業(yè)設計，相繼建立了自己的設計部門，以改善產品的形象。這大大促進了日本高技術產業(yè)中設計的發(fā)展。,夏普公司新型微波爐在設計上比先前的產品要精致得多。由于面板上復雜的操作指令使人覺得這是一件高精尖的技術產品。,夏普

8、公司于1964年生產了全晶體管的臺式計算器，當時稱得上是一種先進的辦公機器，但設計也不精致。,1973年，國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會在日本舉行了一次展覽，使日本設計師看到了布勞恩公司的產品。他們吸取了這些產品的風格特點，并且在新興的電子產品設計中發(fā)展了一種高技術風格，即強調技術魅力的象征表現。,日本的汽車、摩托車是從仿制起家的，但到20世紀70年代，日本形成了自己獨特的設計方法，大量使用計算機輔助設計，并且十分強調技術和生產的因素，在國際上取得了很大成功。,本田公司不是日本最大的汽車公司,但該公司十分注重工業(yè)設計,因此在歐美各國也享有較高聲譽。,本田公司1997年生產的小汽車,車身緊湊而簡練,在日

9、本生產的小汽車中獨樹一幟。,照相機是典型的日本產品,它幾乎獨占了國際業(yè)余用照相機的市場。,上個世紀60到70年代，是日本經濟高速發(fā)展的時期，尤其是電子工業(yè)的迅速發(fā)展，使得相機的自動化成為現實，佳能具有自動曝光功能的單反相機源源不斷地推向市場。1976年4月，佳能推出的AE - 1 ，世界上第一臺嵌入鏡頭照相機。,由日本GK工業(yè)設計研究所于1982年設計的奧林巴斯XA型照相機是日本小型相機設計的代表作,榮獲了當年的G標志獎。相機置于口袋中時,需要用一個蓋子來保護鏡頭,該設計以一個碗狀的蓋子在結構上完成了這一功能,并賦予相機的設計一個與眾不同的形態(tài)特征。,在日本的企業(yè)設計中,索尼公司成就斐然,成了

10、日本現代工業(yè)設計的典型代表而享譽國際設計界。索尼是日本最早注重工業(yè)設計的公司,早在1951年它就聘請了日本最有名的設計師之一柳宗理設計了Y型磁帶錄音機。1954年公司雇傭了自己的設計師并逐步完善了公司全面的設計政策。索尼的設計不是著眼于通過設計為產品增添附加價值,而是將設計與技術、科研的突破結合起來,用全新的產品來創(chuàng)造市場,引導消費,即不是被動地去適應市場。,索尼的特點,與其它公司強調高技術的視覺風格不同,索尼的設計強調簡練,其產品不但在體量上要盡量小型化,而且在外觀上也盡可能減少無謂的細節(jié)。,1958年生產的索尼IR60晶體管收音機，是第一種能放人衣袋中的小型收音機,1959年生產出了世界上

11、第一臺全半導體電視機,“隨身聽”放音機，就是這一設計政策的典型,取得了極大的成功。,獨具特色的單槍三束柱面屏幕彩色電視機,進入20世紀80年代,特別是80年代后期,由于受到意大利設計的影響,日本家用電器產品的設計開始轉向所謂“生活型”,即強調色彩和外觀上的趣味性,以滿足人們的個性需求。,1956年柳宗理設計的蝴蝶凳,80年代是日本汽車工業(yè)的黃金時代。日本車在世界市場的占有率不斷擴大，以“豐田生產方式”為代表的日本生產模式引起了歐美的關注。,松下電器公司的一些家用電器設計也在造型和色彩上作了大膽探索,把高技術與高情趣結合起來 。,松下公司1988年設計的小型電視機,松下公司1988年設計的分離式

12、電熨斗,松下公司于2009年設計的小型數碼相機，獲得當年日本G標志金獎,這是原研哉設計事務所與日產汽車（也就是Nissan）合作的一款概念產品，名為“Smiling Vehicle”，字面意思是“微笑的汽車”，設計作品本身也貫徹了這樣的概念。原研哉的“SENSEWARE（感性體）”設計理論“利用設計刺激人類感官，喚醒使用的記憶”的又一次體現，將冰冷的機器賦予更多的人情味。即便汽車不能量產，但傳遞的東西也足以讓我們玩味。,設計理念,（1）美是有用的，好的設計一定要符合日本的美學和倫理學，表現出日本的特色。 （2）設計的本質是創(chuàng)造，設計的使命是創(chuàng)造出比過去更為優(yōu)越的產品，模仿不是真正的設計。 （3

13、）傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造，好的設計如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。1956年他設計的彎曲膠合板加金屬配件的蝴蝶凳，即是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結合。 （4）真正的設計要面對現實，迎接時尚，潮流的挑戰(zhàn)。他批評當代設計中存在的唯物質條件論和屈服于時尚趣味等不良傾向。他自己的產品設計能融匯西方現代主義法則和日本民族情感于一體。,日本工業(yè)設計師柳宗理,柳宗理是日本老一代的工業(yè)設計師。1936-1940年在東京藝術大學學習，1942年起，任勒柯布西埃設計事務所派來日本參與改進產品設計工作的夏洛特佩利安的助手。,從90年代起日本的工業(yè)設計進入世界的一流發(fā)展水平。1989年世界設計會議和設計博覽會在日本召開，進一步開闊了日本設計師的視野。1993年日本政府根據經濟形勢的變化再度發(fā)表了時代變化對設計政策的影響一文，要求設計師根據時代的變化調整設計理念和方向，為推動日本經濟轉型升級服務。日本設計師及時調整了設計觀念，把國際上通行的設計理念如無障礙設計、綠色設計和通用設計概念運用到工業(yè)設計中去，這對日本經濟結構的轉型升級逐漸走出長達十年的經濟衰退起