1、4、聲色南唐顧閎中韓熙載夜宴圖,韓熙載夜宴圖卷傳為顧閎中所作，書(shū)畫(huà)鑒定界認(rèn)定為宋人摹本,南唐三帝,從烈祖李昪(bian)到元宗李璟到后主李煜。 烈祖李昪（升元元年937七年943）南唐政權(quán)建立和迅速發(fā)展。 :姿貌瑰特，目瞬如電，語(yǔ)言厚重，望之則威儀懾人，與語(yǔ)則翔雅得體。內(nèi)謀其家、外謀其國(guó)。反對(duì)外戚干政。（鐘時(shí)光夫人）經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇。農(nóng)工商繁榮，使南唐成為當(dāng)時(shí)的一個(gè)文化中心。 元宗李璟（保大元年943建隆二年961）南唐政權(quán)由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期。 ：美容止，器宇高邁，性寬仁，有文學(xué)。曾固辭儲(chǔ)位。為帝時(shí)沒(méi)有威儀。 后主李煜(建隆二年961乙亥975)，是南唐茍延殘喘的日子。 ：廣額豐頰，駢齒，一目重瞳子。性情

2、仁惠，詩(shī)詞、文賦、書(shū)畫(huà)、音樂(lè)無(wú)所不通，無(wú)心政治，崇信佛教。特別好音樂(lè)。劉新聲色，對(duì)政治并不感興趣。大周后和小周后、流珠、秋水、窅娘。,顧閎中,顧閎中，生卒年不詳，江南人。 南唐元宗、后主時(shí)畫(huà)院待詔。善畫(huà)人物，是目識(shí)心記的寫(xiě)生高手，曾奉旨潛入韓熙載宅第，窺其放浪的夜生活，憑借默記，繪成韓熙載夜宴圖卷。 與南唐的另一畫(huà)院待詔周文矩同為五代的人物畫(huà)大家，在中國(guó)美術(shù)史上占有一席之地。,酒色中的憂郁韓熙載,后唐進(jìn)士，頗有聲名。后唐明宗時(shí)投奔吳政權(quán)。李昪建南唐稱帝，他被任為秘書(shū)郎。李璟繼位后開(kāi)始受到重用，累遷至史館修撰、中書(shū)舍人。其間曾受到宋齊丘等人的排擠，一度被貶。 李煜繼位后，被任為兵部尚書(shū)。他“畜妓

3、妾四十余人，多善音樂(lè)，不加防閑，恣其出入外齋，與賓客生徒雜處。煜以其盡忠言事，垂欲相之”但聽(tīng)說(shuō)韓熙載“荒縱，然欲見(jiàn)樽俎燈燭間觥籌交錯(cuò)之態(tài)度而不可得，乃命閎中夜至其第竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上之”。 “是時(shí)，韓熙載好聲伎，專為夜飲，賓客揉雜，無(wú)復(fù)拘制。后主惜其才，置不問(wèn)。然欲見(jiàn)其樽俎燈燭間觥籌交錯(cuò)之態(tài)度，不可得，乃命閎中夜至其第竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上。故世傳有韓熙載夜宴圖云?！笔畤?guó)春秋中華書(shū)局標(biāo)點(diǎn)本顧閎中傳,韓熙載夜宴圖卷,絹本 設(shè)色 縱28.7cm 橫335.5cm 故宮博物院藏 Han Xizais Night Revels 引首有明人篆書(shū)大字“夜宴圖，太常卿兼經(jīng)筵侍書(shū)程南云題。”前隔水

4、有南宋人題：“熙載風(fēng)流清 曠？ 為天官侍郎，以 修為時(shí)論所誚。 著此圖?！?鈐有自南宋史彌遠(yuǎn)“紹勳”印到近代張大千的收藏印記共計(jì)46方，前隔水有清乾隆弘歷書(shū)韓熙載小傳，卷后有元班惟志、無(wú)款者、積玉齋主人、明王鐸，近代葉恭綽、龐元濟(jì)等跋文。 著錄于庚子消夏記、石渠寶笈初編等書(shū)。,圖中的韓熙載,韓熙載北定中原的大志。（陸氏南唐書(shū)韓熙載傳） 韓熙載不羈著稱?！拔某舳x” 韓熙載的形象在夜宴圖中出現(xiàn)了五次，刻畫(huà)十分傳神，表現(xiàn)了人物的內(nèi)心思想和情緒，生動(dòng)地描述了韓熙載“好聲伎，專為夜飲”，“賓客揉雜，歡呼狂逸，不復(fù)拘制”的放蕩生活。 “中原?；⒁曈诖?，一旦真主出，江南棄甲不暇，吾不能為千古笑談?！?陸氏

5、南唐書(shū) 晚年“復(fù)上書(shū)極陳時(shí)政，論古今之得失”-馬氏南唐書(shū),讀夜宴圖,首段聽(tīng)樂(lè)。夜宴中的所有人物幾乎都在這一段中“亮相”。韓熙載頭戴輕紗高帽，趺坐床榻，狀元郎粲；太常博士陳致雍和紫薇郎朱銑xian。教坊副使李家明、擅長(zhǎng)表演六么舞的王屋山。韓熙載的得意門生舒雅、韓熙載的侍姬。 （“常與太常博士陳致雍、門生舒雅、紫薇朱銑、狀元郎粲、教坊副史李家明會(huì)飲。李之妹按胡琴，公為擊鼓，女伎王屋山舞六么”）在后面的題跋中 韓熙載的形象：（“在江南造輕紗帽，謂為韓君輕格”，形象特征“小面而美髯，著紗帽”） 二段觀舞。韓熙載緊鎖雙眉，親自打鼓伴奏，王屋山在表演六幺舞；身著法衣，低頭沉思的是和尚德明，他是韓熙載的方外

6、好友。 六么舞（“但以手袖為容，踏足為節(jié)”）,讀夜宴圖,三段小憩。韓熙載更衣坐到床上休息，四個(gè)侍姬陪他同坐。最得寵的舞妓王屋山，雙手端著水盆，在侍候韓熙載盥洗。 四段清吹。不修邊幅的韓熙載，單衣袒腹，脫鞋趺坐椅上，手搖紈扇，對(duì)站在他面前的侍姬低聲吩咐。韓熙載座椅旁穿團(tuán)鶴衣的少女，也和椅后侍立的少婦悄悄對(duì)話。五個(gè)女樂(lè)坐在繡繳上，全神貫注吹奏篳篥和長(zhǎng)笛。拍板的人專心節(jié)拍，可是站在她身后的人卻在走神，正同屏風(fēng)后的侍姬竊竊喁語(yǔ)。 五段送別。韓熙載凝望遠(yuǎn)處，又為心事所煩惱。留下來(lái)的三個(gè)侍姬，旁若無(wú)人，大膽地在同賓客調(diào)笑言情。 夜宴圖除了在繪畫(huà)史上的重要價(jià)值之外，也是研究音樂(lè)史、舞蹈史的寶貴資料。,夜宴圖

7、上的印章,宋犖：河南商丘人，明崇禎7年-清康熙52年（1634-1713) 字號(hào)有仲牧、漫堂、西陂、綿津山人、西陂放鶴翁。 著述有漫堂書(shū)畫(huà)跋 “葦蕭草堂畫(huà)記”、“商丘宋犖審定真跡”,夜宴圖的作者和作品的流傳,南宋：前隔水的南宋人題跋。 元：泰定三年（1326）十月十一日班惟志題七言長(zhǎng)古二十六句。“胡琴嬌小六么舞，蹀躞操撾zhua如鼓吏” 明：引首有程南云篆書(shū)題“夜宴圖”，款署“太長(zhǎng)卿兼經(jīng)筵侍書(shū)程南云題” 明末清初：王鐸、積玉齋主人，宋犖，梁清標(biāo)（“蕉林書(shū)屋”“河北棠村”“冶溪漁隱”）。清內(nèi)府的弘歷的長(zhǎng)跋，乾隆至宣統(tǒng)的收藏璽印。 至少是從南宋以來(lái)流傳有緒的。,5、宋都汴梁張擇端清明上河圖,清明為

8、什么上河？,寒食、冬至、元旦。寒食節(jié)為冬至后104-106日。冬至后105日為大寒食，104日為“炊熟”，柳條串飛燕插于門楣，子女上頭及笄。106日為清明節(jié)。拜掃新墳、四野如市。 東京夢(mèng)華錄所記載的清明節(jié)。 上河，上為動(dòng)詞。 古都曾名大梁、開(kāi)封、汴州、東京、汴梁。 圖中汴河約占二分之一，通過(guò)對(duì)汴河交通運(yùn)輸繁忙景象的描繪，說(shuō)明便和交通與東京繁榮之間的關(guān)聯(lián)。 汴河的清淤。又曾“治木岸，以束水勢(shì)”。 河市。 汴河漕運(yùn)?！鞍胩煜轮?cái)賦，悉由此路而進(jìn)”,張擇端,“翰林張擇端，字正道，東武人也。幼讀書(shū)，游學(xué)于京師。后習(xí)繪事，本工其界畫(huà)，尤嗜于舟車市橋郭徑，別成家數(shù)也。按向氏評(píng)論圖畫(huà)記云：西湖爭(zhēng)標(biāo)圖 清明上

9、河圖，選入神品，藏者宜寶之?！?清明上河圖的題跋,第一段：金代張著：如上頁(yè) 第二段：竹堂張公藥：“通衢車馬正喧闐，只是宣和第幾年？當(dāng)日翰林成畫(huà)本，升平風(fēng)物正堪傳。水門東去接隋渠，井邑魚(yú)鱗比不如；老氏從來(lái)戒盈滿，故知今日變丘墟！楚柂（duo）吳檣萬(wàn)里舡（chuan），橋南橋北好風(fēng)煙；喚回一餉繁華夢(mèng)，簫鼓樓臺(tái)若箇邊！ ” 第三段： 鄴郡酈權(quán)：峨峨城闕舊梁都，二十通門五漕渠；何事東南最闐溢？江淮財(cái)利走舟車。車轂人肩困擊磨，珠簾十里沸笙歌；而今遺老空垂涕，猶恨宣和與政和！ 京師得復(fù)比豐沛，根本之謀度漢高；不念遠(yuǎn)方民力病，都門花石日千艘（花石的運(yùn)輸來(lái)自此門）！,第四段：臨洛王磵：歌樓酒市滿煙花，溢郭闐城

10、百萬(wàn)家；誰(shuí)遣荒涼成野草？維垣專政是奸邪！兩橋無(wú)日絕江舡，十里笙歌邑屋連；極目如今盡禾黍，卻開(kāi)圖畫(huà)看風(fēng)煙。 “上河圖乃南宋人追憶故京之盛而寫(xiě)清明繁盛之景也，傳世者不一而足，以張擇端最佳。上有宣和、天歷等璽；予于淄川士夫家見(jiàn)之。宋人云：京師雜賣鋪每上河圖一卷，定價(jià)一金。所作大小繁簡(jiǎn)不一，大約多畫(huà)院中人為之。若擇端之筆，非畫(huà)院人所能及也！” 孫承澤庚子消夏記,讀清明上河圖,絹本 設(shè)色 24.8x528.7厘米 故宮博物院藏 Along the River to the Capital in Qing-ming Festival by Zhang zeduan, the Northern Song D

11、ynasty, ink and color on silk, handscroll, The collection of the Palace Museum. 無(wú)作者印款，經(jīng)專家鑒定為張擇端真跡。 卷后有金張著、張公藥、王磵、張世積，元楊準(zhǔn)、劉漢、李祁，明吳寬、李東陽(yáng)、陸完、馮保等13家題跋。鈐有“季賢”、“婁東畢沅鑒藏”、“陸丹叔氏秘笈之印”等67方。,虹橋,“汴水悍激，多因橋柱壞舟?！?木拱橋，單孔，沒(méi)有橋柱，所以又稱無(wú)腳橋。 五排巨木組成拱骨，互相連結(jié)搭架，每根拱骨的兩端置于另外二根橫骨之上，拱骨與橫骨之間用粗繩捆綁。隼卯連接，釘貫其中。 兩端的四個(gè)角邊豎有四根高稈，頂端各有鳥(niǎo)形物，觀測(cè)

12、風(fēng)向。,船,28只 客船狹長(zhǎng)，貨船圓短。 有轉(zhuǎn)軸，桅桿得以豎起或平放。纖繩系在桅端，纖夫行走在船前的踏道上。 有平衡舵，在尾部，如一個(gè)大板斧。 有單櫓有雙櫓，途中圓短的載重船，既無(wú)桅桿也無(wú)平衡舵，前后有櫓。 釘接榫合：船身成排的釘帽。,車,近20輛 太平車：搬載大車，上有箱無(wú)蓋，駕車人在中間，車兩輪與箱齊，后有兩斜木腳拖，夜里可以掛鈴。 串車，又叫獨(dú)輪車，前后兩人把駕，兩旁兩人扶拐，前有驢拽。 江州車子：一人在后面推的獨(dú)輪車子。往往賣糕及糕麋之類人用，方便。 獨(dú)牛轅車和二牛轅車：獨(dú)牛轅車，無(wú)勾欄，常作拉酒桶用。二牛轅車，一牛駕轅，一牛出梢，有構(gòu)欄，有棕毛頂蓋，蓋上端呈方圓結(jié)合拱形，四邊鬃毛下垂

13、如屋。往往是富貴人家宅眷乘坐的。,酒店,正店和腳店。 正店如“孫羊店”，二層建筑，搭著彩樓歡門，門前有遮攔人馬的杈子（拒馬），內(nèi)部寫(xiě)著“正店”、“孫記”、“香”。后院寬敞，大酒缸成排?？梢?jiàn)規(guī)模。 腳店，在虹橋南端的汴河之側(cè)有個(gè)較大的腳店。杈子短一些，門兩邊寫(xiě)“十千”“腳店”“天之”“美祿”。側(cè)門橫額有“稚酒”。高懸著“新酒”的酒旗。,水井、城樓、寺院,水井：一為鬧市中趙太丞醫(yī)鋪旁邊的田字形水井。一在菜田里澆地用，有轆轤。 圖中的高大建筑，城樓。樓內(nèi)有一面懸在鼓架上的鼓。上樓有一蹬道，蹬道下端建有一個(gè)大門，檐有斗拱。城樓正面五開(kāi)間，側(cè)面三開(kāi)間，長(zhǎng)條花格子窗。 城樓外平橋東有一寺院，以僧人披佛衣，

14、在門外。行人稀少。,6、北宋絕唱趙佶聽(tīng)琴圖,趙佶,宋徽宗趙佶（1082-1136）。 1101-1125年在位。神宗趙頊第11子，哲宗趙煦之弟，19歲繼位。先后建元有建中靖國(guó)、崇寧、大觀、政和、重和、宣和等年號(hào)。1127年被俘，1136年54歲病死在“五國(guó)城”。 幼年熱愛(ài)藝術(shù)，十六、七歲“聲譽(yù)遍布人間”。 “本朝諸王弟多嗜富貴，獨(dú)佑陵在藩時(shí)，嗜玩早不凡，所事者獨(dú)筆硯、丹青、圖史、射御而已?！辫F圍山叢談 畫(huà)初學(xué)吳元瑜，書(shū)法初學(xué)黃庭堅(jiān)，后自創(chuàng)“瘦金體”， 遒勁秀麗。（趙令穰、崔白、薛稷） 搜集花石綱，造壽山、艮岳，有珍禽異卉、奇石。,“唯好畫(huà)耳”,“宣和睿覽集”： 選集上自孫吳曹弗興，下至宋初黃居

15、寀，分14門，1500件。先命宋喬年后是米芾值御前書(shū)畫(huà)所。 “宣和畫(huà)譜”： 20卷，從晉魏以來(lái)的名畫(huà)，231家，6396件作品，分為10門，并加以品第。唐代的作品多的不希罕。朝夕揣摩、眼界漸高。 藝事不斷：封戴琬之臂；賜米芾硯臺(tái)； 現(xiàn)存真跡：芙蓉錦雞圖（故宮）； 聽(tīng)琴圖（故宮） 柳鴉蘆雁圖（上博）； 瑞鶴圖（遼博）； 另有山禽臘梅圖、五色鸚鵡圖、鴝鵒（八哥quyu）圖；荔枝圖；池塘秋晚圖等在臺(tái)北。,宋代畫(huà)院,規(guī)模宏大、名手眾多，制度創(chuàng)新 把圖畫(huà)院列入科舉制度中，命題取士，招考畫(huà)師。 多采用古人詩(shī)句為試題：“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫。”“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)，惱人春色不須多”、“竹鎖橋邊賣酒家”、“踏花

16、歸去馬蹄香”、“深山藏古寺”、注重獨(dú)創(chuàng)精神，“夫以畫(huà)學(xué)取人，取其意思超拔者為上?！碑?dāng)時(shí)“多有不合而去者”。 進(jìn)入畫(huà)院后還要繼續(xù)學(xué)習(xí)，臨摹內(nèi)府收藏。 日中月季 、孔雀升墩。 “凡以藝進(jìn)者，不得佩魚(yú)”允許佩魚(yú) 站立班次，書(shū)院為首，畫(huà)院次之，其它琴院、棋院、玉院等藝人，皆在畫(huà)院之下。 “食錢”“俸值”（書(shū)院畫(huà)院的報(bào)酬）,瘦金體,原稱瘦筋書(shū)，意即筆畫(huà)瘦勁筆力金堅(jiān)。 從黃庭堅(jiān)而來(lái)（“落筆奇?zhèn)?，豐筋多力”），也學(xué)習(xí)初唐四家中的薛稷“瘦硬勁逸”。 形成在運(yùn)筆上愈加勁硬果斷，筆道表現(xiàn)愈加明確夸張，在結(jié)體上卻反而顯得安雅整飭的鮮明的自家的風(fēng)貌。,讀聽(tīng)琴圖,立軸 絹本 設(shè)色 縱1472厘米橫513厘米 北京故宮博

17、物院藏 有蔡京題跋：“吟徵調(diào)商窗(灶)下桐，松間疑有入松風(fēng)。仰窺低審含情客，似聽(tīng)無(wú)弦一弄中。” 有宋徽宗花押：“天下一人”并“御書(shū)”朱文印。,7、半壁南宋李唐采薇圖,南宋四家,南宋四家：南宋院體山水畫(huà)家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱為南宋四家。李唐，字晞古，工畫(huà)山水、人物，尤以山水開(kāi)南宋畫(huà)院新風(fēng)，晚年創(chuàng)“大斧劈皴”，一筆即可分出石面，不作過(guò)多烘托，頗為剛健壯闊。有萬(wàn)壑松風(fēng)圖、采薇圖等。劉、馬、夏受李唐影響頗深。馬遠(yuǎn)夏圭由于構(gòu)圖好取邊角之景，筆法趨簡(jiǎn)、意趣清曠，被稱為“馬一角、夏半邊”。 一角半邊，和南宋的偏安一隅有無(wú)關(guān)系？,劉松年，生卒年不詳，南宋畫(huà)家。錢塘人。工畫(huà)人物、山水、界畫(huà)，神氣精妙。傳

18、世作品有羅漢圖三聯(lián)幅、醉僧圖、補(bǔ)衲圖、中興四將圖等。 馬遠(yuǎn)，生卒年不詳，南宋畫(huà)家。字遙父，號(hào)欽山，出生錢塘，曾祖賁、祖興祖、父世榮、伯公顯、兄逵，均為畫(huà)院待詔。 畫(huà)山水，始承家學(xué)，后學(xué)李唐，以峭拔簡(jiǎn)括見(jiàn)長(zhǎng)，兼精人物、花鳥(niǎo)，工于畫(huà)水。傳世作品有水圖、華燈侍宴圖、梅石溪鳧圖和踏歌圖。 夏圭，生卒年不詳，南宋寧宗朝畫(huà)院待詔。字禹玉，傳世作品有雪堂客話圖等。,讀采薇圖,南宋 李唐 采薇圖 絹本 設(shè)色 27.2 x 90.5厘米 故宮博物院藏 Gathering Wild Vetches By Li Tang, the Southern Song Dynasty 畫(huà)卷右邊山石上款書(shū)：“河陽(yáng)李唐畫(huà)伯夷叔齊”。吳榮光題簽：“首陽(yáng)高隱圖。宋李希古先生真跡” 后幅有元宋杞、明俞允文、項(xiàng)元汴，清代永（王星）、翁方綱、蔡之定、阮元、林則徐、吳榮光等9家題記。,“李唐夷齊采薇圖卷兩子席地對(duì)坐相話言，若有聲出絹素，衣褶瘦勁軟秀，奕奕欲動(dòng)，樹(shù)石皆濕筆，甚簡(jiǎn)，松身之麟，略圈數(shù)筆，即以墨水暈染淺深，上纏古藤，其條下垂，用筆極細(xì)若繼若續(xù)，雙勾藤葉，疏疏落落，妙在用筆極粗而與細(xì)條自和，后幅枯枝下拂，沙水縱橫相間而不相犯，氣味清古，景象蕭瑟，李唐為宋高宗畫(huà)院待詔，寫(xiě)此以示箴規(guī)，意深哉！”（清）張庚,壯觀的題跋,年代最早的題跋是元代宋杞跋,李唐