1、原始社會(huì)工藝美術(shù),第一節(jié) 概 述,大約在300萬年前，人類已出現(xiàn)在地球上，有了人，就開始有了人類社會(huì)及其歷史。原始社會(huì)就是以人從動(dòng)物界分離出來為起點(diǎn)的，是人類歷史發(fā)展的第一階段。,早期舊石器時(shí)代 約300萬年前20、30萬年前 直立猿人階段中期舊石器時(shí)代 約20、30萬年5萬年前 早期智人時(shí)期晚期舊石器時(shí)代 約5萬年前1萬5千年前 母系氏族社會(huì)始中石器時(shí)代 約1萬5千年前1萬年前 細(xì)石器時(shí)代新石器時(shí)代 約1萬年前7000年前金石并用時(shí)代 約公元前5000年前3000年,早期舊石器時(shí)代 約300萬年前20、30萬年前 直立猿人階段打制石器采集 獵獲食物火的發(fā)現(xiàn)與利用,中期舊石器時(shí)代 約20、30

2、萬年5萬年前 早期智人時(shí)期石斧尖狀器刮削器,晚期舊石器時(shí)代 約5萬年前1萬5千年前 母系氏族社會(huì)始切削石刀雕刻器骨針、骨錐、漁叉、投矛巫術(shù)觀念、圖騰崇拜,中石器時(shí)代 約1萬5千年前1萬年前 細(xì)石器時(shí)代弓箭細(xì)石器石刀、石斧、箭頭木制或骨制的把柄,新石器時(shí)代 約1萬年前7000年前定居生活農(nóng)牧業(yè)陶器石磨、石犁、石杵、石刀、石鋤、石鐮,金石并用時(shí)代約公元前5000年前3000年冶銅術(shù)出現(xiàn)母系社會(huì) 父系社會(huì)氏族公社逐漸解體階級(jí)社會(huì)即將到來石器時(shí)代結(jié)束,第二節(jié) 舊石器時(shí)代工藝美術(shù),舊石器時(shí)代經(jīng)歷了數(shù)百萬年的漫長歲月，工藝美術(shù)從此時(shí)起也開始了它的歷史。盡管絕大部分當(dāng)時(shí)人們使用的飾品、工具等未能留存下來，而

3、無法考證，但從40萬年至50萬年前的扁桃形粗制石斧和石核石器等來看，已經(jīng)可以了解人們賦予這些原始工藝美術(shù)作品的美感和匠心。,一、 石工藝 對原始社會(huì)的人類而言，石頭無疑是取之最為便利、用之最為長久的材料。在舊石器時(shí)代，人們已經(jīng)能夠制作三角形、月牙形的石葉片，有的還以骨制紋樣鑲嵌，說明以綜合材料制作器物已經(jīng)出現(xiàn)。另外，石制雕刻品、刮削器、石鉆，以及投擲尖狀器等石工藝作品，已具備一定的比例，并注意形與線的對比關(guān)系和左右對稱的形式運(yùn)用，這一切不但具有實(shí)用意義，而且已經(jīng)出現(xiàn)了原始的審美因素。,至中期舊石器時(shí)代，石器有了第二次加工，種類亦隨之增多，在石工藝作品中表現(xiàn)出更多的美感和裝飾意向，從中可見，人類

4、在長期的勞動(dòng)實(shí)踐中，不僅逐漸地發(fā)達(dá)了自己的雙手，而且亦發(fā)展了自身的智力。人們開始有意識(shí)地賦予自己的創(chuàng)造物飾品和工具等以合理的實(shí)用意義和樸實(shí)的審美價(jià)值。,歐洲舊石器時(shí)代晚期三個(gè)文化階段（公元前4萬年至前2萬年之間）法國 阿里埃（Allier）奧瑞納文化（Aurignacian） 法國 多爾多涅（Dordogne） 梭魯特文化（Solutrian）西班牙 坎塔布連（Cantabrica）馬格德林文化 （Magdalerian）,“維納斯”（Venuses） 成組的小型女性石雕像舊石器時(shí)代晚期石工藝中最偉大的成就 （約公元前27000前23000年）這些雕像大都分布在歐洲大西洋海岸及西伯利亞之間,二

5、、牙骨工藝 動(dòng)物的牙、骨、角亦為原始人類進(jìn)行工藝美術(shù)創(chuàng)作的最佳材料，這些材料的運(yùn)用，表明了人類與大自然和動(dòng)物之間密不可分的依存關(guān)系，同時(shí)亦反映了人類艱難的狩獵生活狀況和征服自然、奪取勝利的樂觀情緒。,考古資料表明，在歐洲的廣大地區(qū)和亞洲的西北地區(qū)，早在舊石期時(shí)代已有大量的牙骨制品問世。它們有用獸骨制作的楔子、錛子、魚叉、孔骨針，以及精美的飾物等，也有相當(dāng)出色的牙雕制品。,投槍器原始狩獵民族為了延長投槍的射程和提高命中率而發(fā)明的輔助器具，大都為獸骨制成,指揮棒被考古學(xué)家們認(rèn)為是原始人類舉行咒術(shù)儀式時(shí)所用的器物,除上述石工藝和牙骨工藝外，舊石器時(shí)代還曾出現(xiàn)過許多經(jīng)過紋飾的竹木工藝和皮革工藝等制品，

6、但都未能保存下來。,第三節(jié) 新石器時(shí)代工藝美術(shù),新石器時(shí)代的工藝美術(shù)在舊石器時(shí)代的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步的發(fā)展，除石、牙、骨、竹、木、皮工藝外，又出現(xiàn)了一種嶄新的工藝形式陶工藝。陶器的產(chǎn)生是新石器時(shí)代的標(biāo)志，在人類文明史上具有劃時(shí)代意義。陶器的發(fā)明和使用，意味著人類由野蠻狀態(tài)進(jìn)入到文明社會(huì)。,陶工藝不同于以往任何時(shí)期的任何工藝，它告別了人類僅僅依賴于利用自然材料進(jìn)行工藝美術(shù)創(chuàng)作的歷史，奠定了人類開始使用有意識(shí)加工的新材質(zhì)進(jìn)行前所未有的工藝美術(shù)創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。從這時(shí)候起，人類開始巧妙地利用水、土、火這三種自然要素，創(chuàng)造出服務(wù)于人類物質(zhì)生活和精神生活的陶工藝作品來。因此，陶工藝的出現(xiàn)，不僅是人類按照自

7、己的設(shè)想創(chuàng)造器物的重大成果，亦標(biāo)志著農(nóng)耕時(shí)代的到來。,原始陶器在世界范圍內(nèi)分布相當(dāng)廣泛歐洲的廣大地區(qū)亞洲的兩河流域印度日本北非的埃及,一、歐洲陶工藝 歐洲陶工藝最早出現(xiàn)于新石器時(shí)代早期（公元前6000前4000年）。在當(dāng)時(shí)的各個(gè)文化圈里都出現(xiàn)過陶器的制作。,早在公元前4000年前，東南歐的新石器時(shí)代及銅器時(shí)代的部落里，陶工藝即已相當(dāng)興盛。陶器的形制及裝飾構(gòu)成頗具特色，為史前歐洲工藝美術(shù)高水準(zhǔn)的代表作。此期的文化表現(xiàn)出了東南歐地區(qū)自然發(fā)展了兩千年的最高成果，其傳統(tǒng)是由最早來到這塊山地上的農(nóng)耕民族所建立的。 此期最著名的工藝美術(shù)成就主要體現(xiàn)在陶器和赤陶小塑像上，其造型和裝飾大膽夸張，強(qiáng)烈奔放。這一

8、特征同樣也反映在當(dāng)時(shí)的編織和雕刻工藝方面。,分布地區(qū)希臘北部、南斯拉夫、保加利亞、羅馬尼亞、匈牙利兩個(gè)著名文化遺址古梅爾尼查（Gumelnitsa） 羅馬尼亞溫卡（Vinca） 南斯拉夫,歐洲的彩繪陶器 “坎比尼亞文化期” 新石器時(shí)代中期（公元前30世紀(jì)前半期） 受到外來文化特別是西亞和北非文化的強(qiáng)烈影響歐洲新石器時(shí)代的彩陶可根據(jù)其材質(zhì)、造型和裝飾的發(fā)展情況，分為前、后兩個(gè)時(shí)期,（一）前期約公元前30世紀(jì)前半期彩陶在歐洲某些地區(qū)已逐漸出現(xiàn)胎土經(jīng)過精選，并摻有貝殼粉和其他物質(zhì)，燒成后質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、表面較為光潔色彩以黑、紅、白為主，黃、紫色也時(shí)而可見，一般皆為雙色或三彩,分布地區(qū)地中海沿岸的南歐地區(qū)（

9、意大利南部的馬特拉文化期） 器形多樣，以飲食器和炊器為多，如盆、缽、碗等，多為敞口小底，也出現(xiàn)過比較鮮見的鳥形敞口缽。裝飾紋樣以三角形、交叉線和平行線等幾何紋樣為主。東歐羅馬尼亞的庫克特尼文化（Cucuteni Culture）遺址西奇尼亞的斯特泰爾羅文化期波里亞文化期,（二）后期公元前30世紀(jì)后半期公元前20世紀(jì)前半期歐洲原始彩陶的興盛時(shí)期，各文化圈彩陶的器形和紋樣特色亦愈加明顯,東歐地區(qū)彩陶工藝較為先進(jìn)器型：小口大腹形態(tài)的壺、三足式的鼎、鬲、雙耳瓶紋樣：直線紋和曲線紋的組合、螺旋紋色彩：陶壁多為淡褐色，紋樣色彩主要是紅、黑、白三種流行地區(qū)：烏克蘭、羅馬尼亞北部、莫爾達(dá)維亞,中歐地區(qū)地方特色

10、鮮明卡尼亞文化 化妝土 用紅色勾勒紋樣特姆尼文化 多是在黃色或褐色的陶壁上用白色或紅色勾勒 各種紋樣德國、波希米亞 帶有新石器時(shí)代后期彩陶的一些 共同特征,南歐地區(qū) 地中海沿岸的希臘和意大利南部，由于海上交通的便利，接觸西亞文化較早，故而制陶技術(shù)和裝飾水平在歐洲大陸最為出色器型：甕、罐、壺、杯、盆、缽紋樣：幾何紋、動(dòng)植物紋、線條組合裝飾,二、亞洲陶工藝 新石器時(shí)代亞洲的陶工藝品種繁多、制作精良、風(fēng)格獨(dú)特，在世界工藝美術(shù)史中占有重要位置。由于亞洲區(qū)域廣大且民族復(fù)雜，在陶器制作上亦表現(xiàn)出不盡相同的造型特征和裝飾風(fēng)格。,（一）東亞 這里指的東亞是除中國以外的日本列島和朝鮮半島地區(qū),1、日本 日本最早

11、的陶工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時(shí)代早期，此期的陶器底部呈尖形或圓形，器壁上用篦尖刻劃出精美的紋樣，或用繩子纏在器壁上后滾動(dòng)器物，或用貝殼押印成奇特的裝飾紋樣，由此可見，這種紋飾實(shí)際上是修整器物形制時(shí)留下的痕跡。這類紋飾被稱為“押型紋”、“捻繩紋”、“貝殼紋”等。,繩紋式陶器制造技術(shù)非常原始、徒手制作經(jīng)自然干燥后再置于木柴上露天燒制燒成溫度：攝氏600度左右。,陶偶大都出現(xiàn)在繩紋文化中期造型夸張而精練、生動(dòng)大方、充滿著濃郁的原始?xì)庀⒑蜔o窮的藝術(shù)魅力帶有神秘主義色彩,至繩紋文化后期，陶器轉(zhuǎn)向了平面的表現(xiàn)，其特征為施紋方法以磨削手法為主，即將器壁上繩紋的一部分磨削而形成紋樣飾帶。從

12、器型來看，此時(shí)的陶器開始趨于小型化，陶瓶、香爐等器形增多，并逐漸發(fā)展為明麗而充滿韻律感的裝飾效果。 當(dāng)繩紋式陶器進(jìn)入晚期時(shí)，這種特征達(dá)到了極至。這個(gè)時(shí)期也已出現(xiàn)了在陶器上涂有紅色涂料的裝飾手法，且能看出精制品與粗制品的區(qū)別?？傊藭r(shí)的日本陶工藝已較為發(fā)達(dá)，能夠制作出相當(dāng)完美的陶工藝作品了。,2、朝鮮半島 就目前所知，朝鮮半島最早的篦紋土陶出土于漢城江南區(qū)的巖寺洞新石器時(shí)代遺址。其年代為公元前3000年左右。此后這類陶器不斷由中西部向南推移，至新石器時(shí)代中期，篦紋陶文化遍及朝鮮半島。其中尤以巖寺洞和南海岸釜山市影島區(qū)的東三洞貝冢遺址最具代表性。,篦紋土陶分布地區(qū)中西部地區(qū) 尖底或圓底器、晚期平

13、底陶器，斜線、斜點(diǎn)線、魚骨狀線紋、放射狀直線、波狀點(diǎn)劃線、重復(fù)的弧線，陶土多為不含石粒的砂質(zhì)土東北地區(qū) 平底深缽式造型，早期點(diǎn)線紋、后期僅在口緣裝飾雷紋、螺旋紋等，大都為粘土質(zhì)南海岸地區(qū) 口徑大、刻線深，器壁厚、造型飽滿，圓底、尖底，多為粘土質(zhì),（二）西亞 新石器時(shí)代，西亞的陶工藝十分興盛，且分布甚廣。在美索不達(dá)米亞及其周邊的諸區(qū)域，皆有豐富的陶器出土，它們不僅代表了新石器時(shí)代亞洲陶工藝的另一種風(fēng)格，而且也為世界文化史和藝術(shù)發(fā)展史寫下了輝煌的篇章。,西亞陶器向歐洲大陸的波及影響主要有三條路線：一是經(jīng)里海西岸和黑海，越過高加索波及東歐二是經(jīng)巴爾干半島，沿黑海西岸，越過多瑙河，影響西歐三是經(jīng)地中海

14、到達(dá)意大利，影響南歐諸地，然后一方面向北非發(fā)展，另一方面則經(jīng)西班牙向法國等地發(fā)展,美索不達(dá)米亞彩陶 最早的彩陶出土于今伊拉克東北部的耶莫?？脊艑W(xué)家們于1948年在這里發(fā)現(xiàn)了新石器時(shí)代遺址，其中有大量的彩陶，經(jīng)放射性同位素探測為公元前7000年至前6000年時(shí)期的作品日用器皿地母神像泥塑動(dòng)物和兒童玩具,哈森納文化約公元前6000前5300年位于亞述城西北地母神彩紋陶器人面紋陶瓶,分期古拙哈森納期 粗制土陶、泥條貼帶 、幾何紋樣標(biāo)準(zhǔn)哈森納期 彩紋和刻紋土陶、單純幾何紋樣裝飾薩馬拉期 彩紋陶居多、盤形器物內(nèi)側(cè)裝飾連續(xù)紋樣,哈拉夫文化（Halaf Culture ）約公元前4400年，幼發(fā)拉底河支流卡

15、布爾上游 哈拉夫時(shí)期的土陶多在南美索不達(dá)米亞發(fā)現(xiàn)，以精美的彩紋陶居多，在兩河流域彩陶中格外突出，標(biāo)志著多色彩紋土陶的開端。其紋樣有致密的幾何紋、圖案化的牛頭紋及鳥、山羊、驢馬等變形動(dòng)物紋樣。器形豐滿、裝飾華美，代表了新石器時(shí)代陶工藝的較高水平。,綜上所述，可以看出原始社會(huì)的工藝美術(shù)無論是舊石器時(shí)代的石工藝、牙骨工藝作品，還是新石器時(shí)代的陶工藝，都是原始人類為了生存的需求和逐漸形成的審美意識(shí)的產(chǎn)物。在這些古老的藝術(shù)作品身上，體現(xiàn)了工藝美術(shù)的一個(gè)最基本的特征，即實(shí)用性與審美性的統(tǒng)一。,第四節(jié) 結(jié) 語,一、有了人即有了工藝美術(shù) 工藝美術(shù)是伴隨著人的誕生而產(chǎn)生的，它早于其他任何造型藝術(shù)。人類為了生存，

16、在與自然不斷抗?fàn)幍倪^程中，發(fā)現(xiàn)、掌握并創(chuàng)造了相應(yīng)的器具，這些人造物即為人類工藝文化的最初形式和內(nèi)容。也就是說，勞動(dòng)不僅創(chuàng)造了人類本身，亦創(chuàng)造了工藝文化。換言之，人類最初的工藝美術(shù)是為有效的勞動(dòng)和生存的保障而產(chǎn)生的，這就決定了當(dāng)時(shí)工藝文化的特性。,二、實(shí)用功能先于審美功能 原始工藝美術(shù)作品始終將實(shí)用功能作為先決條件，而審美功能則處于次要地位，這一特征符合了當(dāng)時(shí)人類的生存條件和生活動(dòng)機(jī)。只有有了物質(zhì)上的滿足才可能有精神上的進(jìn)一步追求，也就是說，當(dāng)生理上的基本需求得到滿足之后，人們才有可能追求心理上的滿足。,三、材質(zhì)決定技術(shù)和工藝形式 工藝美術(shù)是伴隨著材質(zhì)和人類的技藝而存在的，新的工藝形式和新的技術(shù)的產(chǎn)生，最終取決于新的材質(zhì)的出現(xiàn)。因此，可以說，材質(zhì)是工藝美術(shù)創(chuàng)作的“靈魂”，離開了材料，也就沒有工藝美術(shù)可言。,四、人的意義和價(jià)值在于積極地、不斷地創(chuàng)造，而不是維持 和固守 當(dāng)人類由最初利用自然材料（如