1、天凈沙秋思枯藤老樹(shù)昏鴉賞析天凈沙秋思( 枯藤老樹(shù)昏鴉 ) 賞析【作者 : 馬致遠(yuǎn)】【年代 : 元代】【詩(shī)文】枯藤老樹(shù)昏鴉 , 小橋流水人家 , 古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下 , 斷腸人在天涯。【譯文】枯藤纏繞著老樹(shù), 樹(shù)枝上棲息著黃昏時(shí)歸巢的烏鴉, 小橋下 , 流水潺潺 ,旁邊有幾戶人家 , 在古老荒涼的道路上 ,秋風(fēng)蕭瑟 , 一匹疲憊的瘦馬馱著我蹣跚前行。夕陽(yáng)向西緩緩落下, 悲傷斷腸的人還漂泊在天涯。【備注】馬致遠(yuǎn) ,(1250-1324),就是元代著名的戲曲作家。 漢族 , 大都 ( 今北京 ) 人。馬致遠(yuǎn)以字“千里”,晚年號(hào)“東籬”,以示效陶淵明之志。她的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人 , 生年當(dāng)在

2、至元 ( 始于 1264) 之前 , 卒年當(dāng)在至治改元到泰定元年 (1321 1324) 之間。馬致遠(yuǎn)與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家” , 就是我國(guó)元代時(shí)著名大戲劇家、散曲家。青年時(shí)期仕途坎坷, 中年中進(jìn)士 , 曾任江浙行省官吏 , 后在大都 ( 今北京 ) 任工部主事。馬致遠(yuǎn)晚年不滿時(shí)政, 隱居田園 ,以銜杯擊缶自?shī)?, 死后葬于祖塋。馬致遠(yuǎn)的作品多寫(xiě)神仙道化, 故有“馬神仙”之稱。其曲詞豪放灑脫 , 散曲成就尤為世人推崇。【古韻賞析】“枯藤老樹(shù)昏鴉, 小橋流水人家 , 古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下, 斷腸人在天涯。”馬致遠(yuǎn)的小令名作天凈沙秋思被稱為“秋思之祖”。作品內(nèi)容本身, 簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單

3、, 普普通通 , 敘述羈旅漂泊人 , 時(shí)逢黃昏 , 感應(yīng)突襲。感而發(fā) , 發(fā)而思 , 思而悲 , 悲而泣 ,泣而痛。這就是一首描述羈旅游子的極品, 以其意境高遠(yuǎn)而為千百年來(lái)傳唱不朽。天凈沙秋思枯藤老樹(shù)昏鴉賞析整篇二十八字 , 由十一個(gè)意象構(gòu)成 , 瞧似雜亂 , 實(shí)則經(jīng)過(guò)精心布置排列在一起, 孤立的景物就構(gòu)成有機(jī)整體, 顯現(xiàn)出一派蕭瑟與黯淡。前三句十八字之間無(wú)任何動(dòng)詞連接, 前兩句寫(xiě)的就是眼中所見(jiàn),第三句乃游子自身描述 , 這三組意象組合到一起 , 就勾勒出旅途中的孤單與寂寥。后兩句寫(xiě)游子的心理感受, 夕陽(yáng)獨(dú)立 , 寂寞無(wú)言 , 恍若日暮途窮一般。如果說(shuō)前面三句還只就是烘托了一種悲傷的、蕭瑟的氛

4、圍, 那么這兩句就把這種氛圍推到了極端。古代詩(shī)文在鋪排多種意象時(shí)有兩種寫(xiě)法, 一就是平行 , 二就是加倍。這首小令可謂兼而有之。從枯藤、老樹(shù)、昏鴉、古道、瘦馬, 夕陽(yáng)等意象的形狀、色彩來(lái)瞧 , 無(wú)不滲透著天涯浪子悲涼的心境, 可謂情景交融 , 意境悠遠(yuǎn)。這首婦孺皆知的小令全文僅僅二十八個(gè)字: “枯藤老樹(shù)昏鴉, 小橋流水人家 , 古道西風(fēng)瘦馬 , 夕陽(yáng)西下 , 斷腸人在天涯。 ”在短短的篇幅里, 馬致遠(yuǎn)描寫(xiě)了一個(gè)天涯過(guò)客的愁思, 意境蕭瑟悲涼。 時(shí)已深秋又臨黃昏 , 藤就是枯藤 , 樹(shù)就是老樹(shù) , 吹著颯颯西風(fēng)。道就是古道, 馬就是瘦馬。飄零在天涯的游子, 面對(duì)如此蕭瑟的景色怎能不斷腸呢？瞧那小

5、橋、流水、人家就是那么安詳 , 那么靜謐溫馨 ,而家鄉(xiāng)、親人卻又離得那么遙遠(yuǎn)。天氣漸冷, 家中的一切的一切讓人牽掛。可作為游子 , 卻還要騎著疲憊的瘦馬 , 一顛一簸地漂泊天涯。 此情此景 , 怎不叫人肝腸寸斷?。∏嗌秸诓蛔”?。秋 , 易使人悲嘆 , 傷心淚漣漣 ; 秋土悲 , 秋女怨 ,九曲回腸的碎心曲 , 讓人揪心。望秋野之悲涼氣氛、 “枯藤老樹(shù)昏鴉”,荒涼凋謝的天凈沙秋思枯藤老樹(shù)昏鴉賞析蒿草 , 孤枯敗落的藤枝 , 蔓纏在飽經(jīng)滄桑的老樹(shù)上, 時(shí)不交運(yùn)的“昏鴉”,呱呱呱 ,聲聲催人心魄 , 把秋日黃昏的氛圍一下子捲入落魄流浪人的心裏。冷冷清清 , 座落的小橋 , 似給旅人鋪路 , 又似讓

6、旅人沉落。路漫漫其修遠(yuǎn)兮,官宦仕途又幾何。零汀的人, 綸巾青衫 , 滿身風(fēng)塵 , 踽踽獨(dú)行?！傲魉薄叭?家似”喜似怨 ; 萬(wàn)里原野 ,“流水”就是意境,“人家”就是夙願(yuàn),卻難賦深情 , 一雙哀淡的秋目 , 拂袖欲斷水 , 愁緒任橫流。驛站飄失了 , 殘留的“古道”依然通向天際, 功名利祿 , 仕途失意 , 難耐淒涼 , 就是就是非非 , 融進(jìn)蕭蕭悲涼的“西風(fēng)”。瘦弱羸馬, 馱著書(shū)卷 , 催著旅人 , 行吧行吧。人生失意常八九 , 文人的落魄 , 漂泊的流離 , 誰(shuí)道世事不唯艱 ?上段三句十八字 , 九個(gè)名詞連綴成不涂濃墨的書(shū)畫(huà) , 亦無(wú)一個(gè)虛造硬加的詞 , 不同的景物天衣無(wú)縫地與諧地造化在起

7、 , 不得不令人拍案道奇。這種音節(jié)與諧、情景交融、 妙含無(wú)垠的小令曲 , 故有“枯藤老樹(shù)寫(xiě)秋思, 不許旁人贅一詞”之譽(yù) , 的確委實(shí)不過(guò)。倘若只有這九個(gè)名詞, 豈不就是遭後人“怡其笑矣”? 一組組巧妙的結(jié)合 , 伏著千萬(wàn)思緒惆悵 , 筆鋒一轉(zhuǎn) , 漂泊者的坎坎坷坷 , 深層的意境 , 躍然跳出 , 一幅精美絕倫的古畫(huà)浮在眼前! 夕陽(yáng)傍斜 , “枯藤老樹(shù)昏鴉, 小橋流水人家 , 古道西風(fēng)瘦馬”, 蕭蕭淒淒 , 無(wú)聲似有聲 : “斷腸人在天涯”,頓時(shí)令人拊胸掩面哽咽 , 潸然淚下 , 淚悲情亦痛 , 化景為情 , 情從景出 , 勾勒出充滿憂傷的旅人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng) , 孤身漂泊的身影?！氨淙~于勁秋”,秋

8、古來(lái)觸發(fā)深思。 光陰如夢(mèng) , 往事堪嗟。 馬致遠(yuǎn)曾熱衷於功名 , 但未得志 , 漂泊二十余載 , 五十入仕 , 瞧不慣黑暗的官場(chǎng) , 退而隱居。秋思就是她在漂泊旅途時(shí)的作品之一 , 現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)、憤世 , 自然而然地流露出對(duì)天凈沙秋思枯藤老樹(shù)昏鴉賞析現(xiàn)實(shí)的不滿。飽腹之學(xué) , 無(wú)所用之。失意、痛苦、悲涼、孤獨(dú), 一切衷腸 , 只能用枯禿的筆 , 痛吐出來(lái) , 傾訴出來(lái)。意深 , 含蓄無(wú)限 , 玩味無(wú)窮 ; 調(diào)高 , 心馳物外 , 意溢於境。就是境 , 就是景 , 水乳交融 , 情景映襯 ; 就是意 , 就是情 ; 相輔相成 , 相濟(jì)相生。怪不得王國(guó)維在 人間詞話曰: “文章之妙, 亦一言蔽之 ,

9、有境界而已。精品 , 不可不讀 ; 美文 , 不可不品。一曲秋思 , 心中隱隱作痛 , 悲淚欲出。從她的散曲作品中, 約略可以知道 , 她年輕時(shí)熱衷功名 , 有“佐國(guó)心, 拿云手”的政治抱負(fù), 但一直沒(méi)能實(shí)現(xiàn) , 在經(jīng)過(guò)了“二十年漂泊生涯”之后, 她瞧透了人生的恥辱 , 遂有退隱林泉的念頭 , 晚年過(guò)著“林間友”、“世外客”的閑適生活。馬致遠(yuǎn)早年即參加了雜劇創(chuàng)作, 就是“貞元書(shū)會(huì)”的主要成員 , 與文士王伯成、李時(shí)中 , 藝人花李郎、紅字李二都有交往, 她與“關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖”合稱“元曲四大家”馬。致遠(yuǎn)從事雜劇創(chuàng)作的時(shí)間很長(zhǎng), 名氣也很大 ,有“曲狀元”之譽(yù)她。作品見(jiàn)于著錄的有15 種, 今存漢宮秋、薦福碑、岳陽(yáng)樓、青衫淚、陳摶高臥、任風(fēng)子6 種, 另有黃粱夢(mèng) , 就是她與