1、第九章 清代美術(shù),一 清初四僧繪畫 1.漸江黃山始信峰圖,此圖繪雪景山色，圖中危崖峻嶺，盤曲青松，在雪中更 顯寒肅峻險(xiǎn)。茅棚屋舍，平添風(fēng)致。全局空靈通脫，又注意景物的大小、疏密、虛實(shí)的變化。給人以偉峻、恬淡，靜穆圣 潔之感。,弘仁(16101664)，明末清初畫家。本姓江，名韜，字 六奇，一作名舫，字鷗盟，歙縣(今屬安徽)人。明末諸生， 清順治四年(1647)從古航法師為僧，居建陽報(bào)親庵，法名 弘仁，號(hào)漸江學(xué)人、漸江僧，又號(hào)無智，死后人稱梅花古衲。 少孤貧，事母孝，傭書養(yǎng)母，一生未娶。工畫山水，兼工畫 梅，曾學(xué)畫于蕭云從，近學(xué)黃公望，而受倪瓚影響最深。筆墨 瘦勁簡潔，風(fēng)格冷峭。常往來于黃山、雁

2、蕩間，隱居于齊云 山，多寫黃山松石。,2.髡殘蒼翠凌天圖,畫面崇山層疊，古 木叢生，近處茅屋數(shù) 間，柴門半掩，遠(yuǎn)方山 泉高掛，樓閣巍峨。山 石樹木用濃墨描寫， 乾墨皴擦，又以赭色 勾染，焦墨點(diǎn)苔，遠(yuǎn)山 峰頂，以少許花青勾 皴，全幅景物茂密，奧 境深幽，峰巒渾厚，筆 墨蒼茫。自題詩日： “蒼翠凌天半，松風(fēng)晨 夕吹，飛泉懸樹杪，清 磬徹山陲，屋居摩崖 立，花明倚硐披，剝苔 看斷碣，追舊起馀思， 游跡千年在，風(fēng)規(guī)百 世期，幸從清課后，筆 硯亦相宜。霧氣隱朝 暉，疏村入翠微，路隨 流水轉(zhuǎn)，人自半天歸， 樹古藤偏墜，秋深雨 漸稀，坐來諸境了，心 事托天機(jī)。”款署：“時(shí) 在庚子深秋，石溪?dú)?道人記寫?！?

3、髡殘(1612約1692)，清初畫家。僧 人。俗姓劉，字石裕，一字介丘，號(hào)白禿、 石道人、殘道者、電住道人、繭(古“天”字) 壤殘道者，武陵(今湖南常德)人，居江 寧(今江蘇南京)。幼而失恃。及長，自剪 毛發(fā)，投龍山三家庵為僧。性耿直，寡交 識(shí)。擅畫山水，于元人畫中受王蒙影響較 深，亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影 響。善用禿筆和渴筆，專長干筆皴擦，景 物茂密，筆墨蒼莽荒率，境界奇辟，氣韻 渾厚，自成風(fēng)格。也作佛像。書法學(xué)顏真 卿。與程青裕并稱“二路”；與原濟(jì)(石濤) 合稱“二石”，為清初四高僧之一。,3.八大水木清華圖 ,八大山人愛畫荷花，構(gòu)圖多以一花片葉 并留大片令人尋味的“余白”為特色。

4、此畫 也不例外，畫之左側(cè)伸出幾片荷葉，大筆重抹，或潑墨大寫，荷莖圓轉(zhuǎn)蒼勁，曲折舒張， 荷花輕柔婉轉(zhuǎn)。與之相對(duì)寫一倒懸危石，只 略加勾皴，石頂一叢芙蓉，墨韻盎然。荷石 在上相接，下方留白，中似無物卻有空瀠幽 遠(yuǎn)之意。整幅畫墨氣縱橫，用筆似游龍盤旋， 充分體現(xiàn)了八大山人的繪畫特點(diǎn)。,朱耷(1626約1705)，清代畫家。譜名 統(tǒng)婪，字雪個(gè)，號(hào)個(gè)山，后更號(hào)人屋、個(gè)山 驢、八大山人等，江西南昌人，明寧王朱權(quán) 后裔，明亡后為僧，又當(dāng)?shù)朗?。擅畫花鳥、山 水，畫風(fēng)雄奇雋永，自成一家。花鳥以水墨 寫意為宗，用筆凝練沉毅，形象夸張奇特，山 水師法董其昌。對(duì)后世水墨寫意花鳥畫的影響 極大，擅書法，能詩文。,4.石

5、濤游華陽山景,此圖寫華陽山景，近景巨石 壓陣，虬松居中，高處重山復(fù)嶺，山間飛流直瀉，澗水長廊迂回盤 桓，屋宇人物隱置松石叢林之 中。淺絳設(shè)色，淡雅中見沉厚，叢 林中用朱紅圈葉，使畫面更為絢 麗奪目。該幅布局上突破了傳統(tǒng) 的景在下，山在上，云在中，分 明隔做兩段的陳式，遠(yuǎn)山與近景 之間，留有若隱若現(xiàn)的空白，虛 實(shí)相生，無畫處皆成妙境。,石濤(1642-約1718)，清初書畫 家、畫學(xué)理論家。僧人。俗姓朱，名若 極，廣西全州人。法名原濟(jì)，一作元濟(jì) (后人傳為“道濟(jì)”，道乃尊稱，非名字， 實(shí)誤)，小字阿長，字石濤，號(hào)大滌子、 清湘陳人、清湘遺人，晚號(hào)瞎尊者、零 丁老人等，自稱苦瓜和尚。與梅清、梅 庚

6、、戴本孝等交往，相互影響，合稱“黃 山派”。擅畫花果蘭竹，兼工人物，尤善 山水，畫名極盛。與弘仁、髡殘、朱耷 合稱“清初四高僧”。對(duì)后來揚(yáng)州畫派 與近代畫風(fēng)，影響極大。,二 清代四王繪畫,1.王時(shí)敏 2.王鑒 3.王原祁 4.王翚,三揚(yáng)州八怪金農(nóng),全冊(cè)十開，此選二開。之一畫梅枝倒 懸而下，枝繁花密，疏密有致，圈花點(diǎn)蕊， 略施淡彩。之二畫梅花老干新枝，盤曲多 姿。主干用淡墨，配以濃墨橫點(diǎn)，愈顯老 健，與挺枝的新枝交相輝映。,金農(nóng)(16871763)，清代書畫家、詩人。字壽門，又字司 農(nóng)、吉金，號(hào)冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、心 書家盒、粥飯僧等，浙江仁和(今杭州)人。書法工隸、楷。能篆

7、 刻，精鑒賞。五十歲后始作畫，學(xué)問淵博，修養(yǎng)高深，不同凡 俗。寫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水等，筆墨拙厚淳樸，布 局構(gòu)圖，別出心裁。居當(dāng)時(shí)畫壇首席。為揚(yáng)州八怪之一，但有 相當(dāng)多的作品是他弟子羅聘、項(xiàng)均和童子陳彭代筆，金農(nóng)對(duì)此 也不隱諱。,高鳳翰,此圖以疏筆淡墨勾寫菊花，下筆迅疾，以 濃墨寫意山石、葉脈，頗見精神。背景以淡墨刷 染，花石周圍留出空白，給人以白雪覆蓋之感。 畫風(fēng)率意粗放，行筆落墨中透溢出古拙的韻致。 此圖為作者右手患疾改用左手所作。,高鳳翰(16831748)，清代畫家、篆刻家。字 西園，號(hào)南村，晚號(hào)南阜老人，山東膠州(今膠縣) 人，雍正五年(1727)舉孝友端方，曾官泰州鹽分

8、司，久寓江蘇揚(yáng)州一帶。乾隆二年(1737)右臂病 廢，更號(hào)“后尚左生”，改以左手作書畫。繪畫以 山水、花卉為主，早年偏于工細(xì)，晚年多作寫意， 闊略豪縱，仍蒼勁老辣，山水尤以氣勝，不拘于法。,汪士慎,此墨梅圖冊(cè)共十一頁，皆是以大寫意 之法所作。冊(cè)中各梅，干取奇姿、花取疏 朗，狂放縱逸之風(fēng)盡露。多以粗筆寫梅干， 轉(zhuǎn)折曲直，有書法之風(fēng)。寫花隨意粗放，筆 簡神足。在此選其中兩幅。,李鮮,此冊(cè)共八頁，以水墨寫名花八種，反 映了作者后期豪放縱橫的風(fēng)格。此選二 幀：之一為蘭花，淡墨草寫，筆法自由 不羈，濃墨點(diǎn)提花心，幽靜空潤。之二為 牡丹，設(shè)色典雅，涵含水分，有大寫意 花卉之風(fēng)格意韻。,李鮮(1686176

9、2)，清代書畫家。鮮，一作觶，字宗揚(yáng)， 號(hào)復(fù)堂、懊道人，江蘇興化人?？滴跷迨?1711)舉人，曾 為宮廷作畫，后任滕縣知縣，為政清簡，以忤大吏罷歸。在 揚(yáng)州賣畫。為揚(yáng)州八怪之一。擅畫花卉蟲鳥，初師蔣廷錫， 畫法工致；又師高其佩，進(jìn)而趨向粗筆寫意，并取法林良、 徐渭、朱耷，落筆勁健，縱橫馳騁，不拘繩墨而有氣勢，有 時(shí)使用重色或彩墨結(jié)合，頗得天趣。,鄭板橋 ,此圖氣勢磅礴，山勢 險(xiǎn)峻，巨石崢嶸突兀，一 叢叢蘭竹，舒散而出。以 枯筆淡墨勾石，濃墨劈蘭 撇竹，蘭葉竹葉偃仰多 姿，互為穿插呼應(yīng)，氣韻 儼然。以草書中豎長撇法 運(yùn)筆，秀勁絕倫。著名詞 曲家蔣士銓謂：“板橋?qū)?蘭如作字，秀葉疏花見姿 致。”

10、此畫即為佐證。,鄭燮(1693 l765)，清代書畫 家、文學(xué)家。字克 柔，號(hào)板橋，世籍 蘇州，明洪武間， 遷居興化，遂為江 蘇興化人。少孤 貧，天資奇縱，慷 慨嘯傲，超越流 輩。應(yīng)科舉康熙秀 才、雍正舉人、乾 隆元年(1736)進(jìn)士， 官山東濰縣令，因 助農(nóng)民勝訟及辦理 賑濟(jì)，得罪豪紳， 遭罷官。作官前后 均居揚(yáng)州賣畫，為 揚(yáng)州八怪之一。擅 畫蘭竹，擅詩文， 詩意新奇。,此圖卷以蘭、竹為題，間以山石。畫 法豪縱，以草書中豎長撇之筆繪寫蘭叢， 高低側(cè)欹，各不相同，花姿花色也各有千 秋。竹叢空靈潤秀，神韻俱全。畫卷末是 一叢生長于荊棘之中的蘭花，開花遠(yuǎn)盛于 平常蘭叢，正中作者自題之中所說“無小 人不能成君子，故棘中之蘭更碩茂矣”的 詞意，反映了畫家卓立不群、堅(jiān)貞高潔的 品格。,華岳,畫中樹枝棲一山鷂，蓄勢下 擊秋海棠叢中的黑兔。禽、獸野逸 之姿，刻畫入微；動(dòng)態(tài)活潑，眼睛 傳神，質(zhì)感頗強(qiáng)。用干筆枯墨，簡 括幾筆，勾出樹枝。花葉色彩濃 艷。自識(shí)“丙子春正月，新羅山人 呵凍寫，時(shí)年七十有五”。,華岳(1