1、猜猜他是誰(shuí)？,1993年底，他訪問(wèn)泰國(guó)時(shí)，友人對(duì)泰國(guó)人妖開(kāi)玩笑說(shuō)：中國(guó)的戲妖來(lái)了。 所謂戲妖，是說(shuō)不知他用什么妖術(shù)寫(xiě)出那些叫人意想不到的戲。有人說(shuō)他戲劇第一，有人說(shuō)他雜文第一，眾說(shuō)不一。于是干脆就叫他巴山鬼才。,（1941年-）四川內(nèi)江人。9歲唱戲，14歲即開(kāi)始發(fā)表習(xí)作。四川文化藝術(shù)學(xué)院公共管理系系主任，當(dāng)代著名戲劇家、辭賦作家。劇本代表作品有易膽大四姑娘潘金蓮夕照祁山變臉等;散文雜文集 ：巴山鬼話。,魏明倫,變 臉,戲 劇,戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇的文學(xué)部分，通稱(chēng)劇本，是文學(xué)的一大類(lèi)別，與詩(shī)歌、散文、小說(shuō)并列。,劇本主要由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成。對(duì)話、獨(dú)白、

2、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來(lái)表現(xiàn)。 舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來(lái)寫(xiě)的敘述性的文字說(shuō)明。包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述,對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說(shuō)明,以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求。,劇本有幾個(gè)人物？主要人物是誰(shuí)？,人販子,人販頭,幫腔人,在劇中，幫腔人是一個(gè)局外人，一個(gè)旁觀者，而不是故事情節(jié)中的人物角色。他有著敘事人的身份，并在很大程度上也是作者、觀眾甚至是劇中人的代言者。,？,水上漂,狗娃,留在你腦海里的畫(huà)面有哪些？,沖突就是戲,戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過(guò)具體的舞臺(tái)形象再現(xiàn)社會(huì)的生活斗爭(zhēng)，激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感反應(yīng)，達(dá)到熏陶教育的

3、目的。,劇本里，矛盾沖突最尖銳的地方在哪里？,入戲,復(fù)明，滿天陰霾，滿江愁浪。水上漂手腕傷口已草草 包扎，悶坐岸邊，狠抽旱煙。狗娃在一旁愧疚而緊張 地等待老頭取舍。狗娃 爺爺 水上漂 (苦笑)誰(shuí)是你的爺爺？格老子一場(chǎng)空歡喜！(斥責(zé))你小 小 年紀(jì)就充當(dāng) 假貨，串通人販子，騙了我老江湖。狗娃 (斷續(xù)分辯)我不是騙子。我被賣(mài)過(guò)七次了，都嫌我是 女的，都把我當(dāng)牲口賣(mài)我怕說(shuō)出來(lái)，你也把我賣(mài)了。水上漂 我不會(huì)賣(mài)你，可也不會(huì)留你。男娃子是個(gè)寶，女娃子 是根草，格老子要寶不要草。這是盤(pán)纏，這是干糧， 送 給你，自謀生路去吧。,狗娃的態(tài)度是怎樣？,水上漂的態(tài)度是怎樣？,水上漂對(duì)狗娃是否還有情意？,為什么對(duì)狗娃

4、有情誼？,水上漂的重男輕女的思想僅僅是他個(gè)人的偏見(jiàn)嗎？說(shuō)說(shuō)理由。,我認(rèn)為古今中外的優(yōu)秀作品都是深刻地揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾。-魏明倫,組內(nèi)合作，分角色來(lái)演繹自己最有感覺(jué)的劇情。,鑒賞劇本： 抓住劇本矛盾 抓住戲劇語(yǔ)言,作業(yè)： 閱讀變臉全劇，以及魏明倫其他作品。,謝謝,水上漂所表現(xiàn)的重男輕女的思想，不僅僅是一種個(gè)人的偏見(jiàn)，而是有其現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，并作為一種世俗思想，有其深刻的民族、歷史、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的根源。水上漂收狗娃為孫子，主要是一種非常現(xiàn)實(shí)的生存需求，他需要老有所養(yǎng)，需要“弄孫”之樂(lè)，需要傳宗接代，而這一切，在傳統(tǒng)社會(huì)中都是由家庭的男性后代來(lái)實(shí)現(xiàn)的；他期望狗娃繼承祖?zhèn)鹘^活兒，并聲明“家傳絕技，

5、獨(dú)孤一枝”，“傳內(nèi)不傳外，傳兒不傳女”，這也不足為怪，因?yàn)樵谖覈?guó)封閉性的傳統(tǒng)社會(huì)中，家傳絕技“傳內(nèi)不傳外，傳兒不傳女”是人們的普遍做法，只有使家傳絕技“獨(dú)孤一枝”，才能確保自己家族的利益一脈相承地延續(xù)下去，這是為了避免競(jìng)爭(zhēng)以謀求生存。二人之間的沖突不是二人之間的性格的沖突，而是二人之間的命運(yùn)的沖突。他們之間的沖突，反映的是我國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)極其惡劣的生存環(huán)境與底層人民艱難求生的矛盾，,一、老師說(shuō)出一個(gè)作家的基本信息，請(qǐng)大家猜猜是誰(shuí)。 猜猜他是誰(shuí)？ 他在1993年底訪問(wèn)泰國(guó)時(shí)，友人對(duì)泰國(guó)人妖開(kāi)玩笑說(shuō)：中國(guó)的戲妖來(lái)了。 所謂戲妖，是說(shuō)不知他有什么妖術(shù)寫(xiě)出那些叫人意想不到的戲。有人說(shuō)他戲劇第一，有人說(shuō)他雜

6、文第一，眾說(shuō)不一。于是干脆就叫他巴山鬼才。 對(duì)，他就是魏明倫。 二、介紹魏明倫請(qǐng)向佳悅介紹一下 （1941年-）四川內(nèi)江人。9歲唱戲，14歲即開(kāi)始發(fā)表習(xí)作。劇本代表作品有易膽大四姑娘潘金蓮夕照祁山變臉等;散文雜文集 ：巴山鬼話 這堂課我們學(xué)習(xí)他一部劇作變臉的選段,出示課題 解釋?zhuān)鹤兡樖且环N“瞬間藝術(shù)”，演員根據(jù)劇情的需要，在極短的時(shí)間內(nèi)，在一抬手一拂袖一甩頭之間，變換出不同的面目來(lái)。不同的臉譜則代表不同的神態(tài)、情態(tài)和心態(tài). 那我們今天要學(xué)習(xí)的變臉是有關(guān)于一個(gè)江湖藝人變臉王的故事. 這篇文章的體裁是戲劇.,應(yīng)你來(lái)介紹一下戲劇. （應(yīng)世）戲劇是由演員扮演角色，在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲

7、劇的文學(xué)部分，通稱(chēng)劇本，是文學(xué)的一大類(lèi)別，與詩(shī)歌、散文、小說(shuō)并列。 劇本主要由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成。 對(duì)話、獨(dú)白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來(lái)表現(xiàn)。 舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來(lái)寫(xiě)的敘述性的文字說(shuō)明。包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述,對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說(shuō)明,以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求。,大家已經(jīng)預(yù)習(xí)了這一篇文章，那我們先來(lái)了解劇本的基本情況 五、劇本有幾個(gè)人物？主要人物是誰(shuí)？人販子人販頭幫腔人水上漂狗娃 幫腔人算不算劇本里的人物？ 在劇中，幫腔人是一個(gè)局外人，一個(gè)旁觀者，而不是故事情節(jié)中的人物角色。他有著敘事人的身份，并在很大

8、程度上也是作者、觀眾甚至是劇中人的代言者。所以不算。 主要人物是狗娃，水上漂 六、留在你腦海里的畫(huà)面有哪些？ 人販子交談，水上漂與狗娃拉家常，水上漂識(shí)破狗娃，斥責(zé)狗娃，救起落水的狗娃 大家說(shuō)得很好，畫(huà)面感很強(qiáng)。,（戲劇的基本要素是矛盾沖突，通過(guò)具體的舞臺(tái)形象再現(xiàn)社會(huì)的生活斗爭(zhēng)，激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感反應(yīng)，達(dá)到熏陶教育的目的。） 那么選文矛盾沖突最尖銳的地方在哪里？ 確實(shí),扣人心弦的，這是整個(gè)劇情的高潮部分. 接下來(lái)我們組內(nèi)分角色朗讀,大家商量一下角色。 評(píng)價(jià)一下：流暢，但感覺(jué)沒(méi)有讀出一種味道。 也就是說(shuō)他們沒(méi)有入戲。接下來(lái)我們就研究一下入戲。 A狗娃的態(tài)度是怎樣？例如：1.愧疚而緊張 地等待老頭取

9、舍。（很好，我們讀劇本不但要關(guān)注臺(tái)詞，還要關(guān)注舞臺(tái)提示）2.爺爺有種哀求，愧疚而緊張的各種情感夾雜在一起，大家試一試這種感覺(jué)。誰(shuí)來(lái)試一下。陳雨玲） 我們聽(tīng)到這樣哀求，愧疚而緊張的聲音，頓生同情。接下去狗娃是怎樣說(shuō)的？ 3. (斷續(xù)分辨)但這分辨又夾有什么？?jī)?nèi)疚，緊張，苦楚，對(duì)水上漂得感激） 大家試一試這種感覺(jué)。誰(shuí)來(lái)試一下。胖子） 徐侯杰入情了。,B.狗娃很想留下來(lái)，水上漂一開(kāi)始的態(tài)度是怎樣的？大家從這段文字中能看出水上漂的態(tài)度嗎？ 1. 這是盤(pán)纏，這是干糧，送 給你，自謀生路去吧。 善良，有情有義。送可見(jiàn)感情好，一個(gè)“吧”字可見(jiàn)無(wú)奈的。（馮夢(mèng)露） 分析得真好。 2苦笑（項(xiàng)家悅） 格老子四川方言

10、,主要在意想不到的事情發(fā)生時(shí),無(wú)奈的說(shuō).這是一種川味,可以看出人物語(yǔ)言各有自己的語(yǔ)言特征. 3.悶坐岸邊，狠抽旱煙。悶坐著，狠抽著，內(nèi)心痛苦，在掙扎抽煙是一種愁緒。（沈楚濱） 她為什么想留？1.狗娃乖巧可憐可愛(ài)好靈好乖。 2有一段美好的時(shí)光。 從哪里看出來(lái) 總結(jié)。水上漂和狗娃在一起的生活椒其樂(lè)融融的，他們的關(guān)系和美的，這一種天倫之樂(lè)也是水上漂夢(mèng)寐以求的。但水上漂最后決定是怎樣？ 不留（板書(shū)）為什么？重男輕女（板書(shū)） 從哪里看出來(lái)? 男娃子是個(gè)寶，女娃子是根草，還有直接說(shuō)不留了.,九、水上漂的重男輕女的思想僅僅是他個(gè)人的偏見(jiàn)嗎？ 1.劇中描寫(xiě)水上漂這一人物形象，相當(dāng)突出地表現(xiàn)了他重男輕女的思想。

11、他因婆娘嫌他窮而離開(kāi)了他，“從此賭咒再也不跟女人打堆了”，并憤恨不已地說(shuō)：“女人家，掃把星，滾她媽的三十三”；他對(duì)狗娃坦誠(chéng)直言：“爺爺待你好，是對(duì)你有望啊。爺爺老了，越老越怕。一怕斷了我家香煙，二怕斷了祖?zhèn)鹘^活兒，這才收你做我的孫子。爺爺把心掏給你，教你變臉本事，望你給我傳宗接代”，并堅(jiān)持“家傳絕技，獨(dú)孤一枝”，“傳內(nèi)不傳外，傳兒不傳女”；他得知狗娃是女孩，“氣得雙手顫抖”，極為震驚、憤怒、痛苦、絕望，頓時(shí)改變了對(duì)狗娃的態(tài)度，明明白白地告訴狗娃：“男娃子是個(gè)寶，女娃子是根草，格老子要寶不要草”；他決定丟開(kāi)狗娃，是因?yàn)椤梆B(yǎng)兒方能續(xù)后代，女生外向招禍災(zāi)”，“重男輕女自古來(lái)”。所有這些，都表現(xiàn)了水上

12、漂根深蒂固的重男輕女的思想。2.但是，我們不能對(duì)水上漂重男輕女的思想只是加以簡(jiǎn)單的否定。水上漂所表現(xiàn)的重男輕女的思想，不僅僅是一種個(gè)人的偏見(jiàn)，而是有其現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，并作為一種世俗思想，有其深刻的民族、歷史、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的根源。,水上漂收狗娃為孫子，主要是一種非?，F(xiàn)實(shí)的生存需求，他需要老有所養(yǎng)，需要“弄孫”之樂(lè)，需要傳宗接代，而這一切，在傳統(tǒng)社會(huì)中都是由家庭的男性后代來(lái)實(shí)現(xiàn)的；他期望狗娃繼承祖?zhèn)鹘^活兒，并聲明“家傳絕技，獨(dú)孤一枝”，“傳內(nèi)不傳外，傳兒不傳女”，這也不足為怪，因?yàn)樵谖覈?guó)封閉性的傳統(tǒng)社會(huì)中，家傳絕技“傳內(nèi)不傳外，傳兒不傳女”是人們的普遍做法，只有使家傳絕技“獨(dú)孤一枝”，才能確保自己

13、家族的利益一脈相承地延續(xù)下去，這是為了避免競(jìng)爭(zhēng)以謀求生存。我認(rèn)為古今中外的優(yōu)秀作品都是深刻地揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾。-魏明倫 所以他們之間的沖突，反映的是我國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)極其惡劣的生存環(huán)境與底層人民艱難求生的矛盾. 也因?yàn)橛羞@樣種種因素,水上漂內(nèi)心才會(huì)掙扎,猶豫不決,痛苦而無(wú)奈. 所以我們此段如何來(lái)演繹?我們來(lái)看一下演員上如何演繹的.不同的演員,總結(jié):鑒賞劇本,首先要了解劇本所展示的矛盾沖突,品味矛盾的產(chǎn)生,沖突的性質(zhì),激烈的矛盾沖突是重點(diǎn)。 鑒賞人物,自然必須去細(xì)細(xì)品味人物語(yǔ)言。無(wú)論是靠說(shuō)話為主的話劇,還是以唱為主的傳統(tǒng)戲曲,人物的語(yǔ)言都是展現(xiàn)人物性格最主要、也最直接的方式。,十一.大家接下去組內(nèi)

14、合作,根據(jù)我們剛才這樣琢磨方式琢磨其他部分,等會(huì)兒請(qǐng)大家來(lái)演繹一下. 總結(jié):鑒賞劇本,首先要了解劇本所展示的矛盾沖突,品味矛盾的產(chǎn)生,沖突的性質(zhì),激烈的矛盾沖突是重點(diǎn)。 鑒賞人物,自然必須去細(xì)細(xì)品味人物語(yǔ)言。無(wú)論是靠說(shuō)話為主的話劇,還是以唱為主的傳統(tǒng)戲曲,人物的語(yǔ)言都是展現(xiàn)人物性格最主要、也最直接的方式。,你覺(jué)得這個(gè)劇本的看點(diǎn)是哪一劇情?請(qǐng)說(shuō)說(shuō)理由。,水上漂 識(shí)破 狗娃,留,不留,對(duì)對(duì)臺(tái)詞吧!,入戲,矛盾沖突,最 激 烈, 最 尖 銳,留,？,重男輕女,狗娃的態(tài)度是怎樣？,水上漂的態(tài)度是怎樣？,水上漂的重男輕女的思想僅僅是他個(gè)人的偏見(jiàn)嗎？說(shuō)說(shuō)理由。,我認(rèn)為古今中外的優(yōu)秀作品都是深刻地揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾。-魏明倫,水上漂對(duì)狗娃是否還有情意？,水上漂識(shí)破狗娃后。,為什么對(duì)狗娃有情誼？,復(fù)明，滿天陰霾，滿江