1、片山有致,寸石生情,中國古典園林石鑒賞,建筑、山石、水、花木為園林的四大要素，這足以說明山石在園林中的所占的重要地位。園林中的山石是對自然山石的摹寫，故又稱之為“假山”，它不僅師法于自然，而且又凝結(jié)著造園家的藝術(shù)創(chuàng)作，因而除神形兼?zhèn)渫?，還具有傳情的作用，園冶所說：“片山有致，寸石生情”就是這個意思。中國園林常借疊石而抒發(fā)情趣，這可能是受繪畫的啟迪。,大庭院堆山之個園四季假山 劃分園林空間 山梯結(jié)合，天然成趣 迂迴婉轉(zhuǎn)和撲朔迷離 山石駁岸，自然曲折 小庭院疊山之獨立端嚴，次相輔弼 粉墻置石 小中見大，咫尺山林 藏而不露，含蓄幽深,寓情于石，情景交融揚州個園四季假山,宋郭熙在林泉高致中對山的描繪：

2、“春山艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”很能說明寄情于物的移情作用。與此相似揚州個園也有以山石象征春夏秋冬的做法，證明了借疊石確實可以起到某種象征或傳情作用。,春石位于園的南部，以粉墻漏窗為背景，一峰突兀于疏竹叢中，猶如雨后春筍，象征春回大地，有萬物競相爭春之意趣。,夏石位于園西北，峰巖聳立盤礴渾厚，碧波穿流其間，蒼翠蓊郁，氣氛極濃，具有生機勃勃的活力。,秋石位于園東北，倚立于亭之一側(cè)，呈暗赭色，寓意萬物蕭索，葉枯翠殘。,返回,冬石位于園東南小院內(nèi)，柔而綿，呈灰白色，似有慘淡欲睡之意。加之院墻之上又開鑿若干圓形窗孔，每當北風凜冽便瑟瑟有聲。,返回,園冶中專有一節(jié)講廳山

3、，實際上是講在廳山的前院中疊石，認為不宜高高豎起三峰，而應(yīng)“稍點玲瓏石塊”，從而以山石本身優(yōu)美的體形、外輪廓形以及虛實、紋理的變化而取勝。 在有限的小空間內(nèi)疊山，應(yīng)考慮以下幾點： 一是要主從分明，疏落有致； 二是位置選擇要巧妙，主峰一般忌居中；應(yīng)避免排列成一條直線； 三是山石本身應(yīng)玲瓏剔透，即符合透、露、瘦、皺的原則，此外，還應(yīng)上大下小，“似有飛舞勢”。,獨立端嚴，次相輔弼,在規(guī)模有限的小庭院內(nèi)，山石多以石峰的體形變化而取勝，若立數(shù)石峰，須主從分明，疏落有致。 例如留園冠云峰庭院，院內(nèi)有三塊石峰，主峰為冠云峰，作為林泉耆碩之館的對景及景觀重點，位于園的中部，東側(cè)為瑞云峰，西側(cè)岫云峰，是次要觀賞

4、對象，體形均極優(yōu)美。 又如留園石林小院主峰似鷹犬石，象高高在上的是老鷹，右下角配石是條犬。頗有趣味,冠云峰為孤石巨峰，盆室屹立在用樟眼相接的石座上，峰高6 . 5 米，獨具瘦、漏、透、皺之秀美，既雄偉又秀麗，為留園諸峰之冠。就其形似又名觀音峰，從石之西北觀之，婷婷玉立，猶如一尊送子觀音佛像。,.留園石林小院，這是一個以山石為主題的小庭院，院中聳立著一塊石峰，體形極優(yōu)美，可作為揖峰軒及石林小屋的對景。,石林小院，主石似一只凜厲的鷹,返回,在較小的庭院內(nèi)掇山疊石，還有一種常見的手法既是在粉墻中嵌理壁巖。如園冶所云：“峭壁山者，靠壁理也。借以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏

5、、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也”。中國園林刻意追求詩情畫意，這便是最好的佐證。江南類似這種處理屢見不鮮，有的嵌于墻內(nèi)，猶如浮雕。有的雖與墻面脫離，但卻十分逼近，效果與前者同，均以粉墻為背景而肖似一幅古樸的圖畫。特別是透過門窗洞去看，其畫意則更濃。,粉壁置石,例: .拙政園海棠春鎢庭院，于南面院墻嵌以山石，并種植海棠及慈孝竹，題名為“海棠春塢”。 2.留園華步小筑庭院，于正對著綠蔭的院墻上點綴以山石、天竹、蔓蘿，自綠蔭看恰似一幅圖畫。3.網(wǎng)師園梯云室北部庭院，貼近北部院墻點綴著兩三塊玲瓏剔透的湖石，自梯云室透過槅扇看去，宛如一幅圖畫鑲嵌于精美的鏡框之中。4.網(wǎng)師園西部景區(qū)南側(cè)院墻處理，優(yōu)美的

6、湖石借粉墻的襯托而極富情趣。,以山石嵌于粉墻，更輔以花木，紅花置石，從而形成優(yōu)美畫面。,.拙政園海棠春鎢庭院，于南面院墻嵌以山石，并種植海棠及慈孝竹，題名為“海棠春塢”。,留園揖峰軒東側(cè)小院，以粉墻為背景襯托山石、天竹，自靜中觀賞，畫意甚濃。,蘇州網(wǎng)師園“琴室”院落中的南側(cè)墻面上，用太湖石進行帖墻堆疊并與花臺、植物相結(jié)合使得整個墻面變成了一個豐富多彩的風景畫面。優(yōu)美的湖石借粉墻的襯托而極富情趣。,這是一種沿著園林中建筑物的邊墻而筑的山石花臺，其既可少占庭院的地面活動面積，又可借墻面的襯托，展示出一幅幅耐人玩味的樹石長卷,返回,以小見大，咫尺山林,對于較小的庭院來講，通常多以稀疏散落的石塊加三五

7、玲瓏俊秀的石峰來點綴空間。但也有少數(shù)庭院則以大規(guī)模的堆山疊石作為庭院空間的景觀重點，從而借有限空間與山石的對比以造成咫尺山林的氣氛。然而這樣的庭院單就它本身來看總不免有幾分擁塞的感覺，故很少被采用。只是在相鄰空間比較開闊的情況下偶一為之，則可借開敞與封閉的對比以求得氣氛上的變化。對于較大的庭院空間，即使峰巒嶙峋，溝壑縱橫，只要蹊徑脈絡(luò)分明，不僅可以深得山林野趣，且不致有凌亂局促之弊。,乾隆花園萃賞樓前院及后院規(guī)模極小，但院內(nèi)山石林立直逼檐下，舉首仰望，確有咫尺山林的氣氛。然而這種以大規(guī)模堆山疊石為核心的庭院空間，總不免有擁塞局促之感，只是因為與之相鄰的遂初堂前院較開敞，故可借兩者對比而求得氣氛

8、上的變化。 滄浪亭，與一般的庭院不同，其主要景區(qū)是圍繞著以山林為核心而形成的空間院落。土山之上怪石林立，喬木參天，雖欠開朗，卻深得山林野趣。,乾隆花園萃賞樓前院及后院規(guī)模極小，但院內(nèi)山石林立直逼檐下，舉首仰望，確有咫尺山林的氣氛。然而這種以大規(guī)模堆山疊石為核心的庭院空間，總不免有擁塞局促之感，只是因為與之相鄰的遂初堂前院較開敞，故可借兩者對比而求得氣氛上的變化。,滄浪亭，與一般的庭院不同，其主要景區(qū)是圍繞著以山林為核心而形成的空間院落。土山之上怪石林立，喬木參天，雖欠開朗，卻深得山林野趣。,返回,藏而不漏，含蓄幽深,為了使內(nèi)部生活起居深藏而不外露，傳統(tǒng)四合院民居建筑均在入口內(nèi)設(shè)置影壁，借以遮擋

9、視線。園林建筑也是這樣，為求得含蓄幽深，也每每在入口處 通過各種處理或使之迂回曲折，不能徑直地由外而內(nèi)，或借山石為屏障阻隔視線，使之不能一覽無余。此外，園內(nèi)各景區(qū)小院之間，雖同處一園，但位使景藏而不露，也極力避免從外部可直接看到內(nèi)部。為此，也時常在入口之內(nèi)堆疊山石，如同屏風一樣，可起遮擋視線的作用,拙政園中部景區(qū)入口處理，經(jīng)腰門后，怪石崚嶒苔蘚斑駁，猶如一道翠障橫呈眼前。倘無此山石，園中景色悉入目中，含蓄深邃之感便失之殆盡。,以山石代替影壁，起遮擋視線的作用，是不能一覽無余。,返回,劃分園林空間,利用山石作為界面，還可以用來形成園林空間。例如某些依山而建的園林，?？梢圆糠值剡\用建筑、部分地利用

10、較為陡峻的山坡或峭壁來共同圍合較為封閉的庭院空間。即使無天然地形可資利用，也可借人工堆疊的山石作為界面而與建筑相配合以形成空間。例如城市中某些私家園林乃至皇家苑囿中的園中園，有時就是采用這種方法而形成園林空間的。由于以自然山勢起伏或借人工堆疊山石為界面所形成的空間予以建筑為界面而形成的空間給人的感受不盡相同。因而綜合運用著兩種要素所形成的空間，便更加富有變化和情趣。,杭州黃龍洞，主要庭院空間位于寺廟的一側(cè)，平面近似于直角三角形，兩個直角邊系有建筑為界面、斜邊則以及陡峻的山石為界面而共同圍合成空間的。山上修竹蒼翠，花木蔥蘢，極富自然情趣。,南京瞻園，位于市井之內(nèi)，無天然地形可資利用，它的后部庭園

11、空間一半（東、南）系以建筑為界面、另一般（西、北）則以人工堆疊的山石為界面共同圍合而成。由于綜合運用兩種不同的要素為界面，從而使所形成的空間既富人工美，又不乏自然情趣。,返回,山梯結(jié)合，天然成趣,傳統(tǒng)園林既然強調(diào)順應(yīng)地形、隨高就低地安排建筑，園內(nèi)自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦”。為使攀登方便，必然要設(shè)置臺階或蹬道，但其形式卻忌整齊而求自然，誤使與山石渾然一體，成為山石的一部分，此外，園冶在論閣山中云：“閣皆四敞也，宜于山側(cè)，坦而可上，便以登眺，何必梯之”。這就是說有些樓閣建筑可以從外部循山石做成的蹬道盤迴而上，這樣，不僅可以省去樓梯，還可使建筑與山石緊密地連接為一體。,頤和園揚

12、仁風，地處山石之上，有以山石疊成的臺階分兩路回旋而上，自有天然之趣。,虎丘建筑群隨山勢而逐漸升高，盤迴于山石之間的蹬道既利于攀登，又有助于獲得曲折幽深的感覺。,返回,迂迴婉轉(zhuǎn)和撲朔迷離,借堆山疊石不僅從外部可以藝術(shù)地再現(xiàn)大自然的峰巒峭壁，并使之具有咫尺山林的野趣，而且從內(nèi)部還可以形成虛空的溝澗洞壑，從而造成迂迴婉轉(zhuǎn)和撲朔迷離的幻覺。為此，凡規(guī)模較大的堆山疊石，總是力圖同時達到這內(nèi)、外兩方面的要求。例如蘇州的環(huán)秀山莊，作為私家園林，占地十分有限，然而就在這樣的空間內(nèi)，竟然能夠使然感到變幻莫測和不可窮盡，實有賴于巧妙的借堆山疊石從而使山池縈繞，蹊徑盤迴，特別是峽谷溝澗縱橫交織和洞壑的曲折蜿蜒。,在

13、規(guī)模較大的園林中,以山石形成的洞壑,不僅從平面上看還力求迥環(huán)錯落.這樣便可以時而登臨于峰巒之顛,時而沉落于幽谷之底.自下往上看層巒疊嶂,自上往下看溝壑盤迥,身臨其境,如入深山峻嶺.此外,這種情景還像陶淵明在中所描繪:山有小口,仿佛若有光,便舍船,從口入,初極狹,才通入,復(fù)行數(shù)十步,豁然開朗.以至具有某種恍惚迷離的神秘氣氛.,環(huán)秀山莊洞壑曲折幽深，妙趣橫溢,返回,追求自然曲折,作為中國園林的特點之一,幾乎貫穿于造園手法的一切方面.例如,園林中的水池,一般都取不規(guī)則的形狀,不僅形狀如此,就連池岸處理也務(wù)求曲折而忌平直.為此,多以山石作成駁岸,或以山與池相結(jié)合,形成山池.以石作成駁岸即可加固岸基,但猶為重要的則是可以利用山石自然形態(tài)的變化而呈各種犬牙交錯的形式,這樣,在水與路之間就似乎有了