1、散曲四首,散曲,曲是繼詩、詞而興起的一種文學(xué)體裁。 曲大致分為兩種：一種進(jìn)入戲劇的唱詞，是戲曲，或稱劇曲； 另一種是散曲，或稱為“清曲”、“今樂府”。是屬于廣義的漢族詩歌,它有三種基本類型：小令與套數(shù)（散套），以及介于兩者之間的帶過曲。 散曲沒有動(dòng)作、說白，只供清唱吟詠之用。,散套由若干曲子組成，如一枝花不伏老，含四支曲子。 小令以一支曲子為獨(dú)立單位，如玉芙蓉.喜雨。 小令以一支為限，如果兩三支合為一個(gè)單位，叫做帶過曲。 如雁兒落帶過德勝令憶別。,【一枝花】.不伏老,攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳?；ㄅ始t蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風(fēng)流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳

2、。梁州我是個(gè)普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內(nèi)忘憂。分茶攧竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭？,【一枝花】.不伏老,子弟每是個(gè)茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場(chǎng)上走，我是個(gè)經(jīng)籠罩、受索網(wǎng)蒼翎毛老野雞蹅（ch)踏的陣馬兒熟。經(jīng)了些窩弓冷箭鑞槍頭，不曾落人后。恰不道“人到中年萬事休”，我怎肯虛度了春秋。尾我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？,雁兒落帶過德勝令憶別喬吉,殷勤紅葉詩，冷淡黃花市。清水天水箋，白雁云煙字。（以上雁兒落） 游子去何之，無處寄新詞。酒醒燈昏夜，窗寒

3、夢(mèng)覺時(shí)。尋思，談笑十年事。嗟咨，風(fēng)流兩鬢絲。（以上德勝令）,玉芙蓉喜雨 馮惟敏,初添野水涯，細(xì)滴茅檐下，喜芃芃遍地桑麻。 消災(zāi)不數(shù)千金價(jià)，救苦重生八口家。 都開罷，蕎花、豆花，眼見的葫蘆棚結(jié)了個(gè)赤金瓜。,野水涯：雨水積成的水洼。 芃(png朋)芃：形容草木茂盛。 不數(shù)：不亞于。 蕎花：蕎麥花。,馮惟敏是元末明初散曲家的代表,馮惟敏散曲的藝術(shù)風(fēng)格，以真率明朗、豪辣奔放見長(zhǎng)，但也不乏清新婉麗之作。他的作品大量運(yùn)用俚語俗諺，不事假借，極少雕飾，幽默詼諧，氣韻生動(dòng)，保持了散曲通俗自然的本色美。有時(shí)他將經(jīng)、史、子、集中的書面語詞入曲，任意驅(qū)遣，渾然天成，毫無生硬枯澀之弊。總之，從基本方面看，他的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)

4、超過同時(shí)代的作家，使明代散曲達(dá)到了新的高峰。,“初添野水涯，細(xì)滴茅檐下，喜芃芃遍地桑麻?！?第一句描寫了喜雨初霽的景象：地面上水洼處處，茅屋上細(xì)雨滴檐，田野里桑麻遍地、生機(jī)勃勃。 詩人看到這一景象，喜由心生 ， “喜”字，既點(diǎn)詩題，又直抒胸臆。,“消災(zāi)不數(shù)千金價(jià)，救苦重生八口家?！?第二句詩人議論評(píng)說喜雨的作用。一場(chǎng)喜雨化解持久的旱災(zāi)，不亞于用千金去救貧濟(jì)困；一場(chǎng)及時(shí)雨，救民于水火，使多少人家重獲新生。 詩人為雨的及時(shí)而喜，更為百姓得以解危而喜，心懷百姓，心憂天下，詩人悲天憫人的情懷得以自然流露。,“都開罷，蕎花、豆花，眼見的葫蘆棚結(jié)了個(gè)赤金瓜。” 第三句詩人展開了想象：蕎花、豆花，農(nóng)作物花團(tuán)

5、錦簇、果實(shí)累累?！俺嘟鸸稀?，“赤金”二字不僅在描寫各種瓜果的顏色多彩，表現(xiàn)豐收的景象；也表現(xiàn)這些果實(shí)對(duì)于百姓的金貴！ 作者在想象中，描繪細(xì)膩，生動(dòng)傳神，字里行間無不滲透著喜意，給人以強(qiáng)烈感染力。,小結(jié),思考：這支曲子用了什么方式來抒情？表達(dá)的是一種什么樣的心情和感情？ 小令采用借景抒情的表現(xiàn)手法，借處處水洼、遍地桑麻、蕎花、豆花、赤金瓜等意象，描寫了喜雨過后田間萬物一派欣欣向榮的景象，抒發(fā)了詩人久旱逢甘霖的歡欣喜悅的心情和關(guān)心民生疾苦，與農(nóng)民息息相通的情感。,2、這首曲子在語言運(yùn)用上有什么特點(diǎn)？,語言樸素通俗，生動(dòng)形象，輕快活潑，饒有情趣。,醉太平.挑擔(dān)陳鐸,麻繩是知己，扁擔(dān)是相識(shí)。一年三百六

6、十回，不曾閑一日。 擔(dān)頭上討了些兒利，酒房中買了一場(chǎng)醉，肩頭上去了幾層皮，常少柴沒米。,陳鐸（14881251），字大聲，號(hào)秋碧，家居南京，世襲指揮。能詩會(huì)畫，精通音律，有“樂工”之稱，著有散曲集滑稽余韻、月香亭稿等及戲曲多種。 其散曲，題材廣泛，描寫了當(dāng)時(shí)社會(huì)上各行各業(yè)以及各種不同生活方式的人，對(duì)那些過著寄生生活的人們，進(jìn)行了尖銳的諷刺。,古語“詩莊詞媚曲俗”。曲之俗，不是庸俗，而是內(nèi)容的切近生活貼近生活，語言的俚俗、通俗，即以大眾化的語言來表達(dá)大眾化的內(nèi)容。挑擔(dān)無論從取材到表現(xiàn)技巧，都體現(xiàn)了“曲俗”這個(gè)特點(diǎn)，有很濃厚的民歌風(fēng)。 挑擔(dān)很大白話，但大白話中有技巧。全曲寫挑夫，寫挑夫之苦。一個(gè)“

7、苦”字概括了挑夫的生活。,挑夫之苦,第一，離不開麻繩、扁擔(dān)。兩個(gè)“是”字，用肯定語氣指出挑夫的相識(shí)知己，既符合挑夫口吻，又寫出其辛酸。 且一、二句又是一個(gè)對(duì)仗不工的對(duì)仗句，唯其這樣不工（重復(fù)“是”），才更口語性，因?yàn)樘舴驔]工夫咬文嚼字。,挑夫之苦,第二，不閑一日，苦長(zhǎng)。 三、四句用對(duì)比手法，寫挑夫辛苦是長(zhǎng)時(shí)間、無限的。有三百六十回忙、苦與不曾一日閑形成強(qiáng)烈對(duì)比，則苦全出。,挑夫之苦,第三，用血汗錢去買辛酸醉。 五、六、七句用鼎足對(duì)，寫挑夫拼命掙的幾個(gè)錢，買了一場(chǎng)醉，而這醉不是享樂，而是麻醉自己，是在萬般無奈中借酒解脫自己出苦海。但，醒來更苦！,挑夫之苦,第四，“常少柴沒米”，沒吃沒燒，怎不苦煞人？ 這“?！弊值莱鎏舴蛑嗟挠蓙硪丫茫胰溆质菍?duì)上面三句的解釋。 這一句又與前七句構(gòu)成對(duì)比，辛苦一生，成年累月的辛勤勞動(dòng)，卻仍然無法維持生活，這是誰之罪？,醉