1、水彩論文摘要范文水彩畢業(yè)論文摘要幫忙翻譯一下 Abstract: This article from the material, position, technique and color illustrations on the graduate creative passes to analyze, outlining the above four aspects of watercolor painting of the impact of heavy flu, described in watercolor painting to maintain transparency in th

2、e textures and objects to performance-flu Under the premise of the effects of heavy pursuit of the screen, will give watercolor painting in a whole new outlook. 特別水彩風(fēng)景寫生，應(yīng)首先畫天空，因?yàn)樘炜盏纳逝c云霧，是瞬間萬(wàn)變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑，就會(huì)時(shí)過(guò)境遷，只好望天興嘆了。又因?yàn)樘炜盏纳?，直接反映在景物上，是?gòu)成畫面色彩基調(diào)的重要組成因素之一，如早、晚的霞光和碧藍(lán)的天空色彩對(duì)景物色調(diào)的影響是多么強(qiáng)烈與不同。再是

3、因景物中參差不齊的樹枝等畫上去后，再去補(bǔ)天空，那就費(fèi)力不討好了。 再由于天地交界處便是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景較虛，色彩與天空相近，正適宜于在畫天的色彩將干末干時(shí)畫遠(yuǎn)景，易取得協(xié)調(diào)與深遠(yuǎn)感。 當(dāng)然，如果景物較整體，天空色彩影響不大，又急須搶抓景物的明暗節(jié)奏與時(shí)光色彩，那么先畫景物后畫天也無(wú)妨。這就要靈活掌握。 1、由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法 水彩風(fēng)景畫，多從遠(yuǎn)到近、從淺到深、從虛到實(shí)進(jìn)行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過(guò)渡較自己然、柔和，對(duì)初學(xué)者也更便于掌握。不過(guò)，須注意掌握時(shí)間，否則前后時(shí)間差太大，色調(diào)與明暗就來(lái)統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日沒，首先要定下明與暗色光對(duì)比和位置，不然

4、就難于準(zhǔn)確表現(xiàn)特定的效果。 這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，須有整體觀念，切勿孤立地?fù)妇植?，要盡量縮短“時(shí)光色彩”的差距，并加強(qiáng)色彩記憶，以便于補(bǔ)充與調(diào)整。 2、由近及遠(yuǎn)，層次推移法 在有些特殊情況下，如時(shí)間極為勿促，或早晚橙紅色的陽(yáng)光照射在險(xiǎn)峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對(duì)比強(qiáng)度及冷暖關(guān)系，而后調(diào)整形體，再?gòu)闹芯暗竭h(yuǎn)景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法帶有強(qiáng)烈的速寫性，也須有一定繪畫基礎(chǔ)之后，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法、對(duì)搶鏡頭、抓色彩，是勢(shì)所必行的，否則按步就班地畫過(guò)來(lái)，偶現(xiàn)的景觀就

5、早已景象全非了。 3、全面鋪開，統(tǒng)籌兼顧法 這種畫法，是先求“共性”，后求形象，要求有很強(qiáng)的整體觀念和預(yù)見能力；在進(jìn)行中，看起來(lái)畫面有些零亂，實(shí)則步驟性是最強(qiáng)、最科學(xué)，是須有一定能力和經(jīng)驗(yàn)才能掌握的。 所謂先求“共性”，就是由淺到深地先抓基本調(diào)子（包括由淺到深的明暗關(guān)系與色彩傾向），即首先用淺色鋪出受光面的最亮部分，留出高光，然后用最具有畫面調(diào)子傾向的淺色由亮到暗，即由高光、亮部、次亮部、次暗部、暗部、最暗，再由淺到深，即次暗、次亮、亮部。又如色彩由淡黃、中黃、桔黃、桔紅、大紅、紫紅、青蓮.這樣循環(huán)推移，直到取得統(tǒng)一而豐富，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而有節(jié)奏的色彩與明暗關(guān)系為止。這樣，畫面的大體關(guān)系就基本完成

6、了。 所謂后求形象，是避免一開始就把注意力放到具體的形體結(jié)構(gòu)細(xì)部上 而沖淡了對(duì)色彩的觀察與感受，這首先要求集中精力把最突出的色彩感受，用最果斷的筆法全面鋪開，把握瞬間的微妙色彩效果后，然后才在這色調(diào)與節(jié)奏的統(tǒng)一下，具體地刻劃出主要景物的形體結(jié)構(gòu)與形象特征，最后再經(jīng)調(diào)整而完成。 這種畫法要求有一定的基礎(chǔ)和畫前須胸有成竹，又要有靈活機(jī)動(dòng)的順應(yīng)與駕馭色彩變化的能力，和預(yù)見到畫面深入的效果與難度。否則，在畫途中散神失態(tài)，丟掉了主宰和信心，就可能半途而廢。 水彩畫練習(xí)中最常見的弊病與糾正 水彩畫練習(xí)中最常見的弊病與糾正 水彩畫物質(zhì)材料的特性，決定了水彩畫區(qū)別于其他畫種的獨(dú)特表現(xiàn)技法和審美趣味。在教學(xué)中，

7、指導(dǎo)學(xué)生糾正與克服水彩作畫過(guò)程中出現(xiàn)的種種弊端，是學(xué)習(xí)色彩知識(shí)，掌握水彩畫表現(xiàn)技巧的重要環(huán)節(jié)。 弊病之一：臟。水彩的特性決定了其“干凈”的本質(zhì)，而污濁的色彩產(chǎn)生出黯然不潔的畫面，便會(huì)失去水彩畫中最動(dòng)人之處?！芭K”是水彩畫常見的毛病，其產(chǎn)生原因：色彩的冷暖、純度關(guān)系不明確，缺乏對(duì)比；亂用黑色，造成色彩污濁；用筆過(guò)度掃、刷、擦，著水色遍數(shù)過(guò)多。糾正“臟”的弊病，首先要避免對(duì)比色、補(bǔ)色顏料的等量相調(diào)。其次，要謹(jǐn)慎使用黑色或?qū)⒌图兌?、低明度的色彩滲透到高純度、高明度的色塊里。需要特別指出的是，通過(guò)色彩調(diào)配產(chǎn)生的黑色，不僅有明確的色彩傾向，而且與其他色彩相調(diào)時(shí)，可有效避免“臟”的感覺。另外，作畫用筆用色

8、要準(zhǔn)確肯定，盡量避免過(guò)多的重疊、洗、刷、修改，否則，容易失去水彩畫滋潤(rùn)透明的特色而色彩混濁。 弊病之二：灰。一幅“灰”的水彩畫會(huì)使人索然無(wú)味。畫面“灰”的主要原因一是色彩明度對(duì)比太弱、缺少濃重、有重量感的色彩；二是色彩純度對(duì)比不夠，缺少明快、純度亮的色彩。因此，解決“灰”的問(wèn)題就應(yīng)從素描和色彩兩方面入手。自然界中的物體，會(huì)因其所處空間位置的不同，固有色深淺的差異及受到光線、空氣等因素影響而產(chǎn)生色彩明度、冷暖和純度等關(guān)系的變化。一般來(lái)講，一幅畫面中近處的物體實(shí)而具體、明暗對(duì)比強(qiáng)烈、色彩鮮艷偏暖；遠(yuǎn)處的物體相對(duì)虛而模糊、明暗對(duì)比較弱、色彩偏灰偏冷。培養(yǎng)正確的觀察、認(rèn)識(shí)方法，增強(qiáng)敏銳的色彩感受能力，

9、掌握色彩變化規(guī)律，處理好表達(dá)對(duì)象的明暗、主次、虛實(shí)、冷暖、純度這幾個(gè)關(guān)系，是克服畫面“灰”的根本所在。 弊病之三：花。主次不分，色彩雜亂，各自為政，缺乏整體性是“花”的弊病產(chǎn)生的主要原因。面對(duì)自然景物，作者要依據(jù)畫面主題的需要，大膽進(jìn)行取舍、概括和提煉，刪掉一些與主題無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)，使畫面賓主分明，主體突出，這是糾正畫面“花”的方法之一。要在畫面上形成色彩的主色調(diào)，不宜在色相、明度、純度上局部對(duì)比太多、太強(qiáng)，這是糾正“花”的方法之二。另外，畫面半干半濕時(shí)不要過(guò)多重復(fù)，也可有效避免運(yùn)筆留下明顯痕跡而產(chǎn)生過(guò)多水花筆痕的弊病。 弊病之四：焦。透明、亮麗是水彩畫的特色之一。顏色稠濃，調(diào)色不當(dāng)，干畫法太多是

10、造成畫面“焦”的直接原因。以水調(diào)色作畫是水彩畫的基本特征，水的流動(dòng)、透明、滲化等特性，賦予了水彩畫淋漓、潤(rùn)澤、明快的韻味。調(diào)色中，除依靠顏色本身的明度調(diào)配以外，用水作為媒介顏色溶化、稀釋并產(chǎn)生明度、純度關(guān)系的變化，形成水與色、色與色的相互滲化、融合和自然、豐富的色彩效果，是克服色多于水，顏色太濃、太稠，避免畫面“焦”的關(guān)鍵一環(huán)。水彩顏料中的赭石、熟褐等色，如果與群青、青蓮等透明色相調(diào)配，用水適當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生顏色的沉淀，出現(xiàn)美妙豐富的肌理效果。相反，避免將赭褐等色與其他透明性差的顏色隨便混合，又會(huì)避免畫面色彩的干“焦”之感，所以調(diào)色時(shí)務(wù)必小心，盡量單獨(dú)使用或在調(diào)色上不超過(guò)三種顏色。多采用濕畫法作畫，

11、可以極大地增強(qiáng)畫面色彩的透明感，避免“焦”的毛病。另外，慎用土黃、肉色、粉綠等色，也是防止畫面失去色彩透明性的重要方面。 弊病之五：粉。色彩冷暖傾向不明確是產(chǎn)生畫面“粉”的主要原因。以水作為媒介調(diào)節(jié)色彩的明暗與純凈程序是水彩調(diào)色方法之一。要明確和加強(qiáng)色彩的冷暖關(guān)系，避免將或冷或暖的色調(diào)畫成中間灰色。其次，畫面色彩較深、較重的地方，也更應(yīng)明確、肯定其色彩的明度關(guān)系，這些都是避免畫面“粉氣”的有效方法。 弊病之六：松?！八伞笔撬首鳟嬛兴挚刂撇划?dāng)而直接造成的畫面弊病。水彩畫創(chuàng)作中，應(yīng)掌握水的特性及對(duì)其靈活運(yùn)用，水分能決定畫面色彩的濃淡、明暗、干濕、枯澀，決定形體的虛、實(shí)、硬、柔、聚、散，產(chǎn)生豐富

12、的表現(xiàn)技巧，使畫面充滿生氣與韻味。如果不能熟練地駕馭水，將會(huì)使形式俱散，色淡形“爛”，畫面“松”散。因此，注意兩面干濕，把握好濕時(shí)重疊的時(shí)間、色中水分的多少，是水彩作畫中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，也是避免水色泛濫的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。作畫時(shí)，概括處要大膽心細(xì)，一氣呵成，細(xì)微處層層重疊、明確肯定，富有力度。另外，克服一味追求濕畫法的效果也是糾正和避免水彩畫“松”散的有效途徑。 水彩畫作業(yè)中常見的6種弊病，既有色彩問(wèn)題，也有技法問(wèn)題，還有素描問(wèn)題。有一個(gè)共同點(diǎn)是肯定的，那就是：多觀察，重感受，找規(guī)律，勤實(shí)踐。 1、 干畫法和濕畫法 干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著

13、色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫法的特長(zhǎng)。 干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過(guò)多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。 罩色: 實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過(guò)，一般不要回筆，否則帶起

14、底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程中和最后調(diào)整畫面時(shí)，經(jīng)常采用此法。 接色： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。 枯筆： 筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。 干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。 濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。 濕的重疊： 將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤(rùn)。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其

15、特長(zhǎng)，為某些畫種所不及。 濕的接色： 鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。 畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤(rùn)，妙趣橫生。 2、水分的掌握 水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充 分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。 掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。 時(shí)間問(wèn)題： 進(jìn)行濕畫時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將

16、干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫。 空氣的干濕度: 畫幾張水彩就能體會(huì)到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調(diào)色的作畫的速度。 畫紙的吸水程度： 要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。 3、“留空”的方法 與油畫、水粉畫的技法相比，

17、水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。 恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì)方，分別著色，以保持各自的鮮明度。有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方

18、順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。空的既準(zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。 4、筆法 筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫時(shí)每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運(yùn)動(dòng)會(huì)出現(xiàn)筆痕，就是我們通常所說(shuō)的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時(shí)的筆法。畫紙的粗細(xì)，畫筆的硬軟，運(yùn)筆的快慢，根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，筆法變化多端，有點(diǎn)有線，剛?cè)峥蕽?rùn)，從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā)，恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫面生動(dòng)性。 水彩畫面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒，趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄，較干時(shí)作畫，筆觸清晰可見。著色過(guò)程中一刻也離不開用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無(wú)遺地展現(xiàn)給欣賞者。 水彩畫顏色的調(diào)配有哪幾種方法？ 一般水彩畫顏色的調(diào)配可采取以下幾種： （1）混合法：把不同色相的顏料在色盤中用水調(diào)和，可不完全調(diào)勻，畫到畫面上去，使其趁濕混合形成需要的色彩。但必須注意調(diào)色種類不宜太多，否則色性和色度會(huì)減弱和渾濁，色性冷暖不同；對(duì)比色顏色互相調(diào)和時(shí)，不要等量相調(diào)（見圖35）。 （2）融合法：將顏色在畫面上直接調(diào)配，使之相互滲透或融合，獲得所需的色彩。這種調(diào)色比較生動(dòng)，色彩鮮明，一般適合于畫大面積的色塊，如天空、背景等。 （3）重置法：在畫面畫上一遍底色后，再在上面加上別的顏色。第一遍顏色可有意識(shí)地畫暖一些，待干透后使用較