1、影視評(píng)論范文賞析電影親愛(ài)的影評(píng)范文 親愛(ài)的大概看哭了不少觀眾，但看過(guò)電影后，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會(huì)直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會(huì)有一絲陽(yáng)光不經(jīng)意地落在眉梢。親愛(ài)的 _一部電影。就像黃渤說(shuō)的，“這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì)觸碰到你的心靈?！?親愛(ài)的當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的

2、丟失和尋找。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？ 親愛(ài)的是一部好電影，但它需要我們靜下心來(lái)，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無(wú)法意識(shí)到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會(huì)有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們?cè)趦蓚€(gè)多小時(shí)內(nèi)，去感受另外一場(chǎng)人生，然后審視自己。電影的深度不在于導(dǎo)演或編劇將細(xì)節(jié)挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導(dǎo)演的電影，不會(huì)有絕對(duì)的好人與壞人，也不會(huì)給予大家一個(gè)明確的答案，他就是一個(gè)旁觀者，鋪開了一切的問(wèn)題，讓我們自己去尋找“回家”的路。 離家的路有千萬(wàn)條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。 人物的外表

3、性格 所做的事 和你覺(jué)得這件事他那做得好，為什么你今后要向他學(xué)習(xí) 在電影中的作用，與其他人的關(guān)系，與影片發(fā)展的關(guān)系，人物的性格以及導(dǎo)演要通過(guò)這個(gè)人物表現(xiàn) 給你個(gè)范文：先說(shuō)一下劇情梗概：20世紀(jì)末，擁有AI（人工智能）的機(jī)器和人類展開了一場(chǎng)大戰(zhàn)，最后人類以失敗告終，期間人類把天空弄得黑暗一片，處處閃電，因此也使機(jī)器無(wú)法利用太陽(yáng)能作為能源，所以機(jī)器只好利用人類的生物能作為他們維持正常運(yùn)作的能量。機(jī)器把人類像種莊稼一樣培養(yǎng)在某個(gè)基地，當(dāng)人類發(fā)育到一定階段時(shí)，再把人類運(yùn)載到提供機(jī)器能量的基地，但是為了蒙蔽人類的意識(shí)，機(jī)器用器件控制了人類的大腦和神經(jīng)中樞，使人類產(chǎn)生幻覺(jué)，讓人類感覺(jué)好像自己還生活在只有人

4、類本身的正常世界中。而模擬、控制人類世界的系統(tǒng)就叫Matrix（即影片片名）。但是被Matrix控制的某些人類總會(huì)感覺(jué)某些地方不對(duì)勁，所以有些人覺(jué)醒了，從Matrix中回到真實(shí)世界中，他們不斷去喚醒更多感覺(jué)異樣的人類，而后就組建了人類基地Zion（錫安），而同時(shí)這些人中會(huì)有一個(gè)是The _disibledevent=EN-USMatrix本身安排好的，最終救世主只能回到Source（代碼源）去升級(jí)Matrix，而在Zion的人類會(huì)被機(jī)器烏賊消滅。而后救世主在Matrix中選取23人（16女7男）去重建Zion，自己就命喪黃泉。整個(gè)人類斗爭(zhēng)的過(guò)程其實(shí)就是Matrix自我升級(jí)的過(guò)程，如此這樣循環(huán)反

5、復(fù)了五次，直到第六次，由于Oracle（先知）和Neo（尼奧）的共同努力，打破了循環(huán)，人類最終和機(jī)器和解，迎來(lái)了暫時(shí)的和平。 設(shè)計(jì)師是Matrix之父，是他一手創(chuàng)造了Matrix，他可以被理解為機(jī)器大帝在Matrix中的軟件影射，而先知是Matrix之母，由于她的出現(xiàn)使得Matrix能夠順利的存在下去。接下來(lái)講一下在Matrix中那部分還沒(méi)講完的，到了第三代的Matrix，由于設(shè)計(jì)師意識(shí)到一個(gè)完全決定性的系統(tǒng)是無(wú)法完整描述人類的生活，所以他用了一些不太完美的思路，即由一種直覺(jué)性的方程來(lái)調(diào)查人類的心理某些層面，這個(gè)就是先知誕生的原因，其實(shí)先知就本質(zhì)而言只是Matrix的一部分，只是她沒(méi)有實(shí)體作為

6、載體。先知使系統(tǒng)讓人類有選擇性，有點(diǎn)偶然性，而不是決定論。由此導(dǎo)演又拋出一個(gè)問(wèn)題，我們?nèi)祟惢蛘哒麄€(gè)宇宙到底是被決定的還是有偶然性，也就是說(shuō)佛教中的宿命論是否正確。前五代的救世主最終挽救不了人類，而只能去重建錫安城也是佛教中宿命和輪回的體現(xiàn)。先知不確定性系統(tǒng)的應(yīng)用也出現(xiàn)了某些問(wèn)題，就是有1%的人類感覺(jué)異常而逃離了Matrix，去了錫安城，當(dāng)錫安城逐漸強(qiáng)大后就會(huì)對(duì)Matrix造成危險(xiǎn)，所以Matrix造出（這個(gè)詞不恰當(dāng)，姑且這么用，詳見(jiàn)尼奧和史密斯部分）了救世主這個(gè)人物，并放出假預(yù)言說(shuō)一旦救世主來(lái)到源代碼，戰(zhàn)爭(zhēng)就會(huì)結(jié)束（這也是墨菲斯所堅(jiān)信的），而事實(shí)是救世主只能回到代碼源，將身上所攜帶的代碼重新插

7、入主程序，升級(jí)Matrix，而同時(shí)機(jī)器烏賊攻陷錫安城，殺死里面的所有人類。但為什么救世主只能這么選擇呢？因?yàn)橐坏㎝atrix系統(tǒng)不穩(wěn)定因素增多，系統(tǒng)就會(huì)崩潰，然后連在Matrix上的所有人類都將死亡，再加上錫安城中被殺的人類，就等于全人類的死亡?？纯矗祟愒趶?qiáng)大的機(jī)器面前是否顯得很渺小，本以為勝券在握的人類沒(méi)想到所有的一切都是機(jī)器事先安排好的，是另一種控制機(jī)制，是Matrix自我升級(jí)的一個(gè)步驟。導(dǎo)演這里也順便諷刺了那些盲目自大的人類，別總以為自己是這個(gè)世界上最聰明的物種。 以上是黑客帝國(guó)中設(shè)計(jì)師的形象 寫作格式 題目 題目是任何寫作中的第一閃光點(diǎn)，影評(píng)也不例外。一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于它能否

8、用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。要找一個(gè)恰如其分的切入點(diǎn)，這個(gè)切入點(diǎn)要從題目入手。影評(píng)的題目注重巧妙，新穎，構(gòu)思獨(dú)特，起到讓別人一看見(jiàn)題目就想讀下去的作用。最好使用概括性的詞語(yǔ)。 開頭 題目-開頭-（中間）-結(jié)尾是既定的格式，影評(píng)最重要的是開頭，要足夠吸引觀眾的眼球，使他們有看下去的欲望，因此，開頭無(wú)疑是很重要的一個(gè)部分。 在影評(píng)的開頭，可以開門見(jiàn)山地一上來(lái)就介紹你所要寫的影片最吸引觀眾的地方，或直接寫影片的高潮，從而引起讀者的興趣，也可以引用一電影名家的名言，順理成章的將讀者引入閱讀的氛圍中。 中間 這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。影評(píng)就是寫一篇比較日常的議論文，因此我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析

9、、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，千萬(wàn)不能跑題，要自圓其說(shuō)。 結(jié)尾 正所謂虎頭蛇尾，在結(jié)尾我們應(yīng)該先對(duì)影評(píng)的主要內(nèi)容進(jìn)行具體點(diǎn)的概括，然后根據(jù)自己所圍繞的中心思想能夠進(jìn)行感情上的表達(dá)，其次要闡述一下自己對(duì)整個(gè)影片的理解；最后運(yùn)用名言進(jìn)行收尾，讓主題得到升華。 注重思辯、講究文采。 力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見(jiàn)日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。 注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色

10、彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量。 參考資料 寫影評(píng)，應(yīng)該把握好這樣幾點(diǎn)：捕捉住感受點(diǎn)。一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。 立意要新，開掘要深。寫影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見(jiàn)解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)合臺(tái)社會(huì)現(xiàn)買；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。 開始練習(xí)寫作影評(píng)時(shí)還應(yīng)該注意：語(yǔ)言要樸實(shí)，要個(gè)性化。寫影評(píng)一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評(píng)論。唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語(yǔ)言，才會(huì)使自己的評(píng)論富有個(gè)

11、性和新意，也才會(huì)給讀者帶來(lái)清新的感受。 電影評(píng)論的目的在于分析、鑒定和評(píng)價(jià)蘊(yùn)含在銀幕中的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值、社會(huì)意義、鏡頭語(yǔ)言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所表達(dá)的主題，既能通過(guò)分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展；又能通過(guò)分析和評(píng)價(jià)，影響觀眾對(duì)影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。 寫影評(píng)，應(yīng)該把握好這樣幾點(diǎn)： 1、捕捉住感受點(diǎn)。一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了泰坦尼克號(hào)，不能只簡(jiǎn)單地?cái)⑹?/p>

12、這場(chǎng)愛(ài)情故事，而要從主人公生與死的考驗(yàn)中感悟到人性的光芒。 2、抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義。 所謂細(xì)節(jié)，是影片畫面中對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的變化等。典型的細(xì)節(jié)對(duì)展現(xiàn)人物性格、設(shè)置懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展都起著積極作用。如大轉(zhuǎn)折中先后三次出現(xiàn) _的背影，每一次出現(xiàn)都預(yù)示著 _軍隊(duì)下一次的失敗，通過(guò)三次背影的刻劃，將 _政權(quán)日薄西山的局面富于象征性地體現(xiàn)出來(lái)。 3、立意要新，開掘要深。寫影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見(jiàn)解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)合臺(tái)社會(huì)現(xiàn)買；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖

13、掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對(duì)張藝謀電影的分析要緊扣住時(shí)代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領(lǐng)域。 4、要實(shí)事實(shí)是地分析評(píng)價(jià)。魯迅先生說(shuō)過(guò)：評(píng)論作品必須壞處說(shuō)壞，好處說(shuō)好，還要知入論世。他說(shuō) 倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會(huì)狀況，這有較為確鑿。對(duì)影片作實(shí)事來(lái)是的評(píng)價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)，而是觀照全片。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評(píng)價(jià)。不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。同的，我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)，也不能人云亦云，如評(píng)情深

14、深雨蒙蒙時(shí)，有一位同學(xué)冷靜地指出編導(dǎo)將熒屏中的軍閥（如萍、依萍的父親）形象拔高了他遇見(jiàn)美麗的女子就搶來(lái)作為姨太太，可原因居然是她們像自己的初戀情人。 5、要重視影片的藝術(shù)分析。電影是通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視對(duì)影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；評(píng)價(jià)則應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語(yǔ)，還需要有對(duì)電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這可以通過(guò)閱讀電影理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影片來(lái)解決。 開始練習(xí)寫作影評(píng)時(shí)還應(yīng)該注意：語(yǔ)言要樸實(shí)，要個(gè)性化。寫影評(píng)一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評(píng)

15、論。唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語(yǔ)言，才會(huì)使自己的評(píng)論富有個(gè)性和新意，也才會(huì)給讀者帶來(lái)清新的感受。 敘議要結(jié)合，突出評(píng)論。影評(píng)離不開敘事。但切忌過(guò)多地?cái)⑹龉适?，要突出分析寫評(píng)價(jià)。當(dāng)然，所評(píng)所析不得脫離影片孤立地進(jìn)行。 設(shè)計(jì)好影評(píng)的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來(lái)說(shuō)，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題-揭示文章的中心，必須簡(jiǎn)明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶來(lái)審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題-點(diǎn)明評(píng)論對(duì)象，交待片名或評(píng)論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。 如：歷史和時(shí)代的搏擊者-評(píng)銀幕上的共產(chǎn)黨員形象，悲劇在紅色中滲透-評(píng)電影紅高梁農(nóng)村改革的多棱鏡-電視劇一村之長(zhǎng)觀感。

16、我們?cè)趯懹霸u(píng)的過(guò)程中，要不斷總結(jié)學(xué)習(xí)他人的寫作經(jīng)驗(yàn)，豐富自己的寫作實(shí)踐，在日積月累的基礎(chǔ)上，通過(guò)影評(píng)的寫作，不斷促進(jìn)我們知識(shí)結(jié)何的完善，提高我們的頎賞水平和審美能力。 蒙太奇運(yùn)用淺析評(píng)電影肖申克的救贖 一部好的電影，故事要精彩，演員要表演出色，蒙太奇技巧的運(yùn)用也甚為重要。不同的蒙太奇手法在不同場(chǎng)景中的作用也大不相同。在電影肖申克的救贖中，導(dǎo)演就用到了很多蒙太奇手法，本文就淺析此電影中蒙太奇的應(yīng)用。 這部電影中比較典型的蒙太奇手法包括平行蒙太奇、顛倒蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇等等。 電影剛開始是在法庭上，安迪一邊受審一邊回憶案發(fā)當(dāng)晚發(fā)生的事情，這期間導(dǎo)演就運(yùn)用了敘事蒙太奇中的平行蒙太奇，不斷

17、切換在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)和法庭上兩個(gè)時(shí)空的鏡頭，截取了案發(fā)當(dāng)晚的片段，既敘述了安迪的獲罪，又留有懸念，讓觀眾產(chǎn)生疑問(wèn)，為故事后來(lái)的情節(jié)做鋪墊。 安迪被發(fā)現(xiàn)出獄的那天早上，監(jiān)獄長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)墻里的洞之后，由瑞德的旁白引出，導(dǎo)演運(yùn)用了顛倒蒙太奇。鏡頭回到了安迪剛開始挖洞的時(shí)候，自此開始依次展示安迪的越獄之路，包括挖洞、撒石頭、換賬本、爬下水道，這期間一直有瑞得的旁白，介紹了安迪出獄的前因后果，以及他出獄后監(jiān)獄長(zhǎng)和獄警獲刑的情景。這些鏡頭組合起來(lái)形成了電影的一個(gè)高潮，之前的謎團(tuán)一一解開，包括安迪用來(lái)挖洞的小錘子是藏在圣經(jīng)中的。安迪在銀行中取款的時(shí)候，臉上面帶微笑，估計(jì)很多觀眾此時(shí)也都會(huì)會(huì)心一笑，不由得對(duì)出獄前后的情節(jié)

18、設(shè)置贊嘆不已。這就是顛倒蒙太奇達(dá)到的效果，講述了事件的前前后后，綜合起來(lái)形成一個(gè)整體故事，精彩至極。 電影中有兩處用到隱喻蒙太奇，讓我印象深刻。一處是監(jiān)獄長(zhǎng)查房，查到安迪的時(shí)候，監(jiān)獄長(zhǎng)拿起安迪手中的圣經(jīng)，走的時(shí)候說(shuō)了一句“Salvation lies within.”意思是拯救之道就在其中。從后來(lái)的劇情得知小錘子就放在書中，聯(lián)系到這兩個(gè)畫面，一語(yǔ)雙關(guān)，巧妙至極，又不由得對(duì)安迪的鎮(zhèn)定感嘆不已。另一處是監(jiān)獄長(zhǎng)的遮住保險(xiǎn)柜的字繡，“審判即將到來(lái)”，正好說(shuō)的是監(jiān)獄長(zhǎng)即將得到審批，正義得到伸張。 另外，再說(shuō)說(shuō)鏡頭的切換。給我印象最深的一個(gè)地方是安迪被關(guān)了兩個(gè)月監(jiān)禁之后，出來(lái)后和瑞德在墻下談話那一段。這個(gè)

19、地方，安迪對(duì)瑞德說(shuō)了他出去的計(jì)劃。這一段的鏡頭都是特寫，比較緩慢，音樂(lè)也比較舒緩。鏡頭在兩個(gè)人之間切換，讓人感覺(jué)對(duì)方說(shuō)話的時(shí)候望著他，讓觀眾感受他們的內(nèi)心活動(dòng)，尤其是安迪，談到出獄的時(shí)候臉上流露著憧憬，仿佛已經(jīng)出獄了；然后是瑞德，瑞德在聽安迪講的時(shí)候，臉上露出擔(dān)憂的表情。這些都增加了劇情的緊張程度，與接下來(lái)的劇情對(duì)比，產(chǎn)生很好的發(fā)差效果，使故事更深入人心，這里導(dǎo)演用的就是對(duì)比蒙太奇。 當(dāng)然，電影中用的鏡頭剪切、組合等還有很多地方，這些地方和這個(gè)故事合成一個(gè)整體，產(chǎn)生了精彩的效果。此次，就做這些簡(jiǎn)單的探討。 借用網(wǎng)友fcong的原創(chuàng) 影視鑒賞論文電影，作為一種大眾藝術(shù)，以其生動(dòng)的直觀性和逼近生活

20、的真實(shí)感而易有廣泛頎賞性。一部?jī)?yōu)秀的影片能使人得到美的享受和精神上的陶冶。許多同學(xué)在觀看影片后常會(huì)有感而發(fā)，嘗試寫作影評(píng)，這對(duì)于提高我們的影視鑒賞能力影視鑒賞論文，端正我們的審美觀念有相當(dāng)大的幫助。那么，如何寫好影評(píng)？ 寫好影視評(píng)論的前提是細(xì)心觀賞。影視評(píng)論不同于書評(píng)，書可以反復(fù)地看，而影片卻一閃即逝，因此，在看電影時(shí)不能漫不經(jīng)心，而要全神貫注，眼觀六路，耳影視鑒賞論文聽八方，對(duì)畫面、音樂(lè)、對(duì)白、音響、表演等方面都要體察精微，并及時(shí)捕捉閃光的東西。這樣在寫的時(shí)候才能得心應(yīng)手，運(yùn)用自如。 （一） “評(píng)什么影視鑒賞論文” 在影片中可評(píng)的角度很多。就一部影片而言，可以評(píng)主題、評(píng)人物、評(píng)細(xì)節(jié)、評(píng)場(chǎng)面、

21、評(píng)藝術(shù)特點(diǎn)、評(píng)電影語(yǔ)言的運(yùn)用等；就多部影片影視鑒賞論文來(lái)說(shuō)，可綜合評(píng)論一系列影片，闡明某一時(shí)期電影藝術(shù)創(chuàng)作的傾向和特點(diǎn)；可綜合某一類影片（如驚險(xiǎn)片、探索片等）進(jìn)行評(píng)論；可綜合同一類問(wèn)題（如古裝片的雷同化等）進(jìn)行評(píng)論；另外，還可以進(jìn)行電影專評(píng)，如平添編劇、影視鑒賞論文評(píng)導(dǎo)演、評(píng)演員、評(píng)攝影、評(píng)美工、評(píng)音樂(lè)等。 面對(duì)這些可評(píng)的內(nèi)容，初學(xué)寫影評(píng)的中學(xué)生具體應(yīng)如何處理呢？最好的辦法是“集中優(yōu)勢(shì)兵力殲滅敵人”，抓住影片中給自己留下印象最為深刻、最影視鑒賞論文能激發(fā)自己寫作欲望的問(wèn)題來(lái)寫，這樣便于對(duì)問(wèn)題作深入細(xì)致的評(píng)論，忌面面俱到。 影評(píng)寫作可以有長(zhǎng)有短，可著眼于一部影片的一個(gè)鏡頭，也可以著眼于一種電影現(xiàn)

22、象影視鑒賞論文。對(duì)于我們初中生來(lái)說(shuō)，要對(duì)一部影片作出全面的評(píng)價(jià)比較困難，練習(xí)寫影評(píng)，可從評(píng)論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場(chǎng)面入手，可對(duì)演員演技、拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語(yǔ)言、音樂(lè)等進(jìn)行單一的評(píng)析。 隨著寫影視鑒賞論文影評(píng)水平的提高，就可對(duì)某一人物形象，如影片中的學(xué)生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失；或從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂(lè)片影視鑒賞論文等，或橫縱向結(jié)合，談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等到。初涉影評(píng)寫作不宜貪大求全，而應(yīng)從一點(diǎn)一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。 （二）寫影評(píng)，應(yīng)該影視鑒賞論

23、文把握好這樣幾點(diǎn)： 1、捕捉住感受點(diǎn)。 一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動(dòng)影視鑒賞論文人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了泰坦尼克號(hào)，不能只簡(jiǎn)單地?cái)⑹鲞@場(chǎng)愛(ài)情故事，而要從主人公生與死的考驗(yàn)中感悟到人性的光芒。 影視鑒賞論文 2、抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義。 所謂細(xì)節(jié)，是影片畫面中對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的局部或細(xì)微的變化進(jìn)行精要細(xì)致的描繪。細(xì)節(jié)包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的變化等。典型的影視鑒賞論文細(xì)節(jié)對(duì)展現(xiàn)人物性格、設(shè)置懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展都起著積極作用。如大轉(zhuǎn)折中先后三次出現(xiàn) _的背影，每

24、一次出現(xiàn)都預(yù)示著 _軍隊(duì)下一次的失敗，通過(guò)三次背影的刻劃，將 _政權(quán)日薄西山的局面富于象征性地體影視鑒賞論文現(xiàn)出來(lái)。 3、立意要新，開掘要深。 寫影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見(jiàn)解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)影視鑒賞論文合臺(tái)社會(huì)現(xiàn)買；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對(duì)張藝謀電影的分析要緊扣住時(shí)代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形影視鑒賞論文象等，都是可以開掘的領(lǐng)域。 4、要實(shí)事實(shí)是地分析評(píng)價(jià)。 魯迅先生說(shuō)過(guò)：評(píng)論作品“必須壞處說(shuō)壞，好處說(shuō)好”，還要“知入論世”。他說(shuō) 倘若論文，最好影視鑒賞論文的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會(huì)狀況，這有較為確鑿。對(duì)影片作實(shí)事來(lái)是的評(píng)價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)，而是觀照全片。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境