1、第24課 音樂(lè)和影視藝術(shù),十九世紀(jì)的音樂(lè)家,比才,約翰施特勞斯,歌 劇 三 杰,交響樂(lè)之父-海頓,神童-莫扎特,一、19世紀(jì)的音樂(lè)流派與杰作,1、背景,歐洲各國(guó)資本主義進(jìn)一步發(fā)展,各國(guó)面臨的社會(huì)問(wèn)題有所不同,2、特點(diǎn)：,多樣性、民族性,3、流派與杰作,浪漫樂(lè)派音樂(lè) 時(shí)間：,19世紀(jì)中期走向鼎盛,中心:,德意志、奧地利,19世紀(jì)初興起,特點(diǎn)： 抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫 弘揚(yáng)民族特性 出現(xiàn)了交響樂(lè)團(tuán)和歌劇,國(guó)籍,音樂(lè)家,代表作,地位,德意志,貝多芬,命運(yùn)交響曲,樂(lè)圣,奧地利,舒伯特,小夜曲,歌曲之王,約翰施特勞斯,藍(lán)色的多瑙河,圓舞曲之王,意大利,羅西尼,威爾第,普契尼,塞維利亞理發(fā)師,茶花女

2、,蝴蝶夫人,歌劇三杰,法國(guó),比才,卡門,代表人物及作品,我要扼住命運(yùn)的喉嚨！,它不能使我完全屈服！,貝多芬的鋼琴,貝多芬的助聽器,舒伯特,約翰施特勞斯,民族樂(lè)派(19世紀(jì)中后期) 俄國(guó) 柴可夫斯基 天鵝湖胡桃夾子 美國(guó)樂(lè)派(19世紀(jì)末) 福斯特淡褐色頭發(fā)的珍妮 蘇薩 星條旗永不落,二、20世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)展,1、含義 一種通俗易懂、輕松活潑，擁有廣大聽眾的通俗音樂(lè) 2、發(fā)展階段 一戰(zhàn)結(jié)束二戰(zhàn)前 二戰(zhàn)后 20世紀(jì)70年代后,一戰(zhàn)二戰(zhàn)前：,爵士樂(lè),黑人音樂(lè),歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)的和聲與音調(diào),二戰(zhàn)后,主流原因,電子發(fā)生或操縱的音響,青少年突破傳統(tǒng)的渴望,構(gòu)成,黑人音樂(lè)的節(jié)奏,白人鄉(xiāng)村音樂(lè),西部音樂(lè),代表：,貓王

3、,甲殼蟲,20世紀(jì)70年代后：,即興性,電子手段,商業(yè)化,藍(lán)調(diào),新爵士樂(lè),搖滾樂(lè),搖滾貓王ELVIS PRESLE,搖滾甲殼蟲The Beatles,改變?nèi)祟惖膴蕵?lè)和生活方式,4、新音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì),大眾化,多元化,5、走向繁 榮的原因,傳播技術(shù)和交通的發(fā)達(dá)，各國(guó)的交流更加頻繁,民族音樂(lè)的發(fā)展,3、影響,19世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的社會(huì)背景是( ) 歐洲資本主義的進(jìn)一步發(fā)展促使文藝格局的面貌發(fā)生了變化 各國(guó)面臨不同的社會(huì)問(wèn)題使音樂(lè)的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性和民族性。 第二次世界大戰(zhàn)的影響 法國(guó)大革命勝利后確立的資本主義社會(huì)秩序引起人們的失望和強(qiáng)烈不滿 A B C D,c,7看下圖，結(jié)合課文內(nèi)容回答，下列說(shuō)法不正確

4、的是 ( ) A一戰(zhàn)后。流行音樂(lè)的主流是爵士樂(lè) B二戰(zhàn)后的流行音樂(lè)中有搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)和新的爵士樂(lè)“比博普” C70年代以后，音樂(lè)風(fēng)格更加多樣 D“貓王”普萊斯利成為爵士樂(lè)青年的青春偶像,D,三、影視藝術(shù)的起源與發(fā)展,（一）、電影藝術(shù)的起源與發(fā)展 1、發(fā)展條件：人類進(jìn)入電氣化時(shí)代 2、電影的誕生：1895盧米埃爾兄弟制成活動(dòng)電影機(jī) 3、無(wú)聲片時(shí)代（1927年前）：卓別林 4、電影藝術(shù)的成熟期20世紀(jì)2040年代 5、二戰(zhàn)后電影新技術(shù)的發(fā)展,（二）、電視的起源與發(fā)展 1、電視系統(tǒng)的研制成功（1929、英國(guó)） 2、電視藝術(shù)在英國(guó)、美國(guó)的發(fā)展（20世紀(jì)3040年代） 3、電視藝術(shù)的普及應(yīng)用（二戰(zhàn)后） （

5、三）、影視藝術(shù)與人類生活,作為發(fā)明家的愛迪生曾為電影做出過(guò)很大的貢獻(xiàn)。他對(duì)于電影機(jī)器、裝置的研制，為新藝術(shù)的誕生奠定了基礎(chǔ)。而他更大的榮耀，則是為這門新藝術(shù)起了一個(gè)富有魅力、富有詩(shī)意、富有幻覺意識(shí)的名字電影。然而，愛迪生對(duì)待電影、這門新藝術(shù)的觀念上，卻存在著很大的局限 。盧米埃爾兄弟在他們的父親老盧米埃爾所經(jīng)營(yíng)的照相館中，學(xué)會(huì)了照相技術(shù)，并在后來(lái)幫助他們的父親掌管照相器材廠的同時(shí)，研制出了活動(dòng)電影機(jī)。作為攝影師出身的盧米埃爾兄弟，對(duì)待電影從一開始就顯示出與愛迪生全然不同的思維觀念。這種不同不僅表現(xiàn)在對(duì)于放映術(shù)的發(fā)明、對(duì)于電影機(jī)器設(shè)備的改進(jìn)，而是更突出地表現(xiàn)在他們的電影作品中，所存在的根本的時(shí)空

6、觀念的差別，根本的美學(xué)差異上。,盧米埃爾兄弟,盧米埃爾兄弟在1895年12月28日這天在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的“印度沙龍”內(nèi)用“活動(dòng)電影機(jī)”將自己拍攝的膠片放映至銀幕上這一史實(shí)，一致公認(rèn)將1895年12月28日作為世界電影的發(fā)明日,格里菲斯 “現(xiàn)代電影之父”“電影界的莎士比亞” 對(duì)電影制作和攝影技術(shù)進(jìn)行了許多重大的改革和完善 拍攝了電影史上第一部真正意義的商業(yè)片一個(gè)國(guó)家的誕生,蒙太奇 法文montage的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。電影將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫人物。但當(dāng)不同的鏡頭組接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的含義。例如：卓別林把工人群眾進(jìn)廠門的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭組接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭組接在一起，就使原來(lái)的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。,一個(gè)國(guó)家的誕生,1919年，卓別林自己建廠，成了好萊塢第一個(gè)獨(dú)立制片的電影藝術(shù)家。他一人身兼制片、編劇、導(dǎo)演、演員、作曲、攝影等，成為世界電影史上絕無(wú)僅有的奇才。并攝制出一大批極為出色的影片。這些影片都具有深刻的社會(huì)思想性和戰(zhàn)斗性。有力地抨擊了資本主義社會(huì)和德國(guó)法西斯統(tǒng)治。由于卓別林對(duì)世界和平運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)，在日內(nèi)瓦被授予