第五章 圖 形 創(chuàng) 意 的 表 現(xiàn) 方 法,第一節(jié) 解構(gòu)的定義,解構(gòu)源于解構(gòu)主義思想，同時(shí)包含“解”和 “構(gòu)”，是將圖形的各個(gè)元素分解，然后再 重新加以整合、塑造。 分解將主體形象進(jìn)行視覺(jué)解構(gòu)的拆分，方便 選擇適于表現(xiàn)的元素進(jìn)行整合。 整合對(duì)各種圖形元素進(jìn)行重新結(jié)合的綜合性 造型方法。,知識(shí)鏈接：解構(gòu)主義作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的探索興起于20世紀(jì)80年代，但它的哲學(xué)淵源則可以追溯到1967年。當(dāng)時(shí)一位哲學(xué)家雅克德里達(dá)19302004）基于對(duì)語(yǔ)言學(xué)中的結(jié)構(gòu)主義的批判，提出了“解構(gòu)主義”的理論。他的核心理論是對(duì)于結(jié)構(gòu)本身的反感，認(rèn)為符號(hào)本身已能夠反映真實(shí)，對(duì)于單獨(dú)個(gè)體的研究比對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。,第二節(jié) 單形的解構(gòu)重構(gòu),一、物理變形重構(gòu) 二、量變重構(gòu) 三、打散重構(gòu) 四、材質(zhì)替換,第三節(jié) 多形重構(gòu)同構(gòu) 一、拼合同構(gòu) 二、增形同構(gòu) 三、置換同構(gòu),第二節(jié) 單形態(tài)的解構(gòu)重構(gòu) 單形是指同類別的相對(duì)獨(dú)立的個(gè)體視覺(jué) 形象、是相對(duì)于不同類別、不同特征的 “多形”的一種概念。單形的表現(xiàn)方法是 基于對(duì)圖形進(jìn)行物理變形重構(gòu)、打散重 構(gòu)、材質(zhì)替換等變化，使圖形脫離原本 常規(guī)的結(jié)構(gòu)、元素組合關(guān)系，重新構(gòu)造 圖形、制造視覺(jué)新鮮感。,.打散重構(gòu) 將原形分解，打散后按照一定 目的以新的方式重新組裝。這 種重新組裝可以改變?cè)身樞?和結(jié)構(gòu)，也可以對(duì)局部進(jìn)行重 復(fù)增殖或削減去某些部分。,上圖福田繁雄的各展海報(bào)，其中展現(xiàn)了杯 子進(jìn)行的打散重組的可能性。 下圖學(xué)生課堂練習(xí)，以杯子（一個(gè)或多 個(gè)）進(jìn)行打散重組的想象練習(xí)。,3.物理變形 通過(guò)放大縮小、變硬變軟、卷曲編扭、變輕加重、穿透剖開(kāi)、收縮鼓起、壓扁拉伸、鏤空、 更改解構(gòu)比例等方式，改變物體的物理性。,斷置：人體的斷置帶來(lái)觸動(dòng)人心的震撼。 上海報(bào)反對(duì)暴力，用斷置后的手向自己射擊，告誡施暴者終將自我毀滅。 下二霍爾戈馬蒂斯作品,4.尺度夸張 對(duì)人們主觀經(jīng)驗(yàn)中熟悉的元素進(jìn)行尺度 體量上的夸張變化,將微小的放大,將巨大 的微縮,使觀者如同來(lái)到小人國(guó)或巨人國(guó). 當(dāng)一個(gè)形態(tài)的體量感在主觀經(jīng)驗(yàn)中與在 畫面中產(chǎn)生巨大差異和對(duì)比,會(huì)使普通的 元素具有新鮮的視覺(jué)效果。尺度夸張可 以是整個(gè)原形也可以是原形中的部分， 這種夸張不是微弱的改變，必須要達(dá)到 一定的量變從而形成質(zhì)變的觀感。在圖 形表達(dá)可以通過(guò)添加人們熟悉的元素作 為參照物來(lái)體現(xiàn)尺度體量感的夸張改 變。,作業(yè)（二） 作業(yè)內(nèi)容：?jiǎn)我辉貫槠瘘c(diǎn)的想象 作業(yè)要求：對(duì)某個(gè)元素（叉子、鉛筆、瓶子、 手等）進(jìn)行解構(gòu)分析后進(jìn)行大膽想象，既要塑 造出創(chuàng)新形態(tài)，也要保持元素的可辨識(shí)性。 作業(yè)數(shù)量：10個(gè) 提交方式：在課堂上構(gòu)畫方案草圖，數(shù)量不少于20個(gè)，從中選擇優(yōu)秀的課后進(jìn)行精細(xì)描繪。,學(xué)生習(xí)作： 鉛筆材質(zhì)異變的想象,第三節(jié) 同構(gòu) 在圖形創(chuàng)意中最常用的手法是將現(xiàn)實(shí)中相關(guān)或不相關(guān)的元素形態(tài)進(jìn)行組合，以會(huì)意的方式將元素的象征意義交叉形成復(fù)合性的傳達(dá)意念。這種組合不是簡(jiǎn)單的相加、羅列，而是以一定的手法整合為一個(gè)統(tǒng)一空間關(guān)系中的新元素，從視覺(jué)上看具有合理性，而從主觀經(jīng)驗(yàn)上看又是非現(xiàn)實(shí)存在的。這是一種創(chuàng)新的組合，組合的手法建立在對(duì)原型進(jìn)行解構(gòu)后發(fā)掘的可塑性研究上。,超現(xiàn)實(shí)組合 拼置同構(gòu)、置換同構(gòu)、置入同構(gòu)、肖形同構(gòu)、顯 異同構(gòu)、異影同構(gòu) 將現(xiàn)實(shí)中兩個(gè)以上無(wú)必然聯(lián)系、相互獨(dú)立的元素根 據(jù)一定目的進(jìn)行打散重組，形成一個(gè)既保留多個(gè)原 形特征又在新的結(jié)構(gòu)關(guān)系下成為一體的圖形形象。 這種造型方式的難點(diǎn)在于元素的選擇要象征意義準(zhǔn) 確而聯(lián)想新穎、組合結(jié)構(gòu)自然合理。 拼合同構(gòu) 拼合同構(gòu)是將兩個(gè)以上的物形各取部分拼合成一個(gè) 新形象的圖形構(gòu)建方式。拼置的組合方式有兩點(diǎn)需 要注意：一是原形中保留下來(lái)的部分應(yīng)是特征性 的，保證原形能被受眾判斷識(shí)別出來(lái)；二是拼置連 接的過(guò)渡部分要自然，組成的新形象具有視覺(jué)上的 完整性和合理性。,置換同構(gòu) 置換同構(gòu)又稱替代同構(gòu)，指在保持原形 的基本特征基礎(chǔ)上，物體中的某一部分 被其他物形素材所替代的一種圖形構(gòu)造 形式，從而產(chǎn)生具有新意的形象。好的 置換效果一般要求用以替代的物形與被 替代的原形部分一般存在形態(tài)上的一定 相似性而在意義上具有差異性。,置換與拼置在表現(xiàn)上有些相似，一般而言，置換 同構(gòu)的圖形從整體上看還是用以組合的原形中的 一個(gè)，只是其中部分被改變了，而拼置并不在意 產(chǎn)生的形象是否是大家能認(rèn)知的某種事物形象， 可能和組合前的原形均存在較大差異。,置入同構(gòu) 置入同構(gòu)是將用以組合的元素中的一 個(gè)輪廓作為外形框架，將其他物形填 置在這個(gè)外形中，形成外輪廓形態(tài)與 內(nèi)部元素間的組合關(guān)系。,肖形同構(gòu) 所謂“肖”即為像、相似的意思，肖形同構(gòu)是指以一種或多種物形的形態(tài)去模擬另一種物形的形態(tài)。,顯異同構(gòu) 顯異同構(gòu)是將一個(gè)原形進(jìn)行開(kāi)啟，顯示 出藏于其中的其他物形。顯異同構(gòu)中被 開(kāi)啟的原形可以是現(xiàn)實(shí)中可開(kāi)啟的事 物，也可以是不能割裂的事物，但通過(guò) 圖形想象中的分割裂變進(jìn)行再創(chuàng)造，使 它成為具有超現(xiàn)實(shí)的形態(tài)，與其他物形 更具整合的可能性。,異影同構(gòu) 異影同構(gòu)是以影子作為想象的著眼點(diǎn)，以 對(duì)影子的改變來(lái)表情達(dá)意。影子可以是投 影，也可以是水面倒影或鏡中影像等。異 影同構(gòu)可以將事物不同時(shí)間狀態(tài)下的狀 態(tài)、事情的因果關(guān)系、事物的正反兩面、 現(xiàn)象與本質(zhì)等不同元素巧妙的組合在一 起。,作業(yè)數(shù)量：拼置同構(gòu)、置換同構(gòu)、置入同構(gòu)、 肖形同構(gòu)、異影同構(gòu)每種不少于10個(gè)。 提交方式：在課堂上構(gòu)畫方案草圖，選擇其中優(yōu)秀的進(jìn)行精細(xì)描繪。,作業(yè)（三） 作業(yè)內(nèi)容：以超現(xiàn)實(shí)的方式組合將兩種以上的元 素進(jìn)行整合 作業(yè)要求：選擇兩種現(xiàn)實(shí)中獨(dú)立的元素，分析兩 者的形態(tài)結(jié)構(gòu)，以恰當(dāng)?shù)慕M合方式將兩者整合為 一個(gè)新圖形形象。不強(qiáng)調(diào)圖形的含義，注重整合 方式運(yùn)用得合理巧妙。,2.技巧型整合 共生同構(gòu)、正負(fù)形同構(gòu)、延異同構(gòu)、隱歧圖形 技巧整合就元素關(guān)系而言也是超現(xiàn)實(shí)的，它的特點(diǎn)主 要是表現(xiàn)形式上更具新穎巧妙性，組合形式的成立倚 賴形態(tài)上的巧合，圖形以視覺(jué)上的趣味性為第一特 征。 共生同構(gòu) 共生同構(gòu)是指幾個(gè)物形通過(guò)公用一些部分或輪廓線， 相互借用、相互襯托，以一種獨(dú)特的緊密關(guān)系組合成 一個(gè)不可分割的整體。共生同構(gòu)的圖形整體感強(qiáng)，共 生的緊密關(guān)系常常用來(lái)象征事物間互相依存的含義。,正負(fù)形同構(gòu) 所謂正形是指畫面中被認(rèn)為是圖的部分，它從背 景中分離出來(lái)，具有積極的意義。與此相對(duì)的是 負(fù)形，即圖之外的背景部分，通常它沒(méi)有實(shí)際意 義，是消極的。當(dāng)一組元素與記憶中的某種形態(tài) 相近時(shí)，大腦會(huì)將它們作為某一圖形形象從背景 中分離出來(lái)，成為正形，而對(duì)于不能判別形態(tài)意 義的部分則被作為背景即負(fù)形。,在圖形創(chuàng)意中，正負(fù)形共生帶有 視覺(jué)心理上的不確定性，具有動(dòng) 感。由于圖地之間公用一條輪廓 線，因此正負(fù)形同構(gòu)可以說(shuō)是共 生同構(gòu)中的一個(gè)特例。正負(fù)形最 大限度地利用了畫面，是結(jié)構(gòu)非 常緊湊，在標(biāo)志設(shè)計(jì)中應(yīng)用廣 泛。,延異圖形 延異又稱異變或漸變，指一個(gè)形 態(tài)經(jīng)過(guò)一定過(guò)程逐漸演變成另一 形態(tài)。這類圖形將兩種形態(tài)元素 分別完整呈現(xiàn)，借由中間的過(guò)渡 步驟將二者組織在一起，也是形 與形的一種組合方式。在圖形創(chuàng) 意中，這種變化過(guò)程往往是非現(xiàn) 實(shí)的，需要依賴設(shè)計(jì)者的視覺(jué)想 象能力去構(gòu)建變化的步驟。 延異圖形可以分兩類：一類是形 與形之間純形態(tài)的演變，可以是 相似形漸變，即起點(diǎn)與終點(diǎn)的物 形無(wú)必然聯(lián)系，但形態(tài)較為相 似；也可以是兩個(gè)有一定邏輯關(guān) 系但形態(tài)相差較大的物形間漸 變。另一類延意是某一物形自身 的變化過(guò)程，這種過(guò)程展現(xiàn)的是 對(duì)原物形的創(chuàng)造性想象的結(jié)果， 完全擺脫現(xiàn)實(shí)中物體概念的束 縛。,隱歧圖形 隱歧圖形又稱一形雙意，是指圖形具有 “同時(shí)性”，即一個(gè)畫面元素，由于觀察 的方法和角度不同，可以看到兩種事物形 態(tài)，從而象征兩種含義。 現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通過(guò)預(yù)計(jì)受眾的觀看 方式，巧妙的將兩個(gè)形象融為一體，使畫 面的趣味性得到了極大的增加。 設(shè)計(jì)師可以通過(guò)改變視距或正看反看等轉(zhuǎn) 換角度觀察畫面，同樣可以產(chǎn)生一形雙意 的效果。 隱歧圖形的形式通常也會(huì)共用一些輪廓 線，但與共生不同的是，一形雙意在同一 時(shí)刻受眾只能感知一個(gè)形象，而共生圖形 中幾個(gè)形象是同時(shí)顯現(xiàn)的。,五 圖形中的空間轉(zhuǎn)換 混維圖形、矛盾空間圖形、虛畫同構(gòu) 雖然圖形通常是表現(xiàn)在二維平面上的，但空間始終是圖形考慮與表現(xiàn)的范疇。通過(guò)改變空間關(guān)系，從時(shí)空轉(zhuǎn)換中尋找靈感，營(yíng)造新鮮有趣的視覺(jué)形式，是創(chuàng)造性想象的一個(gè)重要方式。在圖形設(shè)計(jì)中與空間關(guān)系密切的形式主要有混維圖形、矛盾空間圖形和虛畫圖形。,混維圖形 是將不同維度空間的形態(tài)進(jìn)行錯(cuò)位混合的圖形構(gòu) 成方式，二維平面與三維空間之間的跨越，或者 不同空間層次的移位同構(gòu)都是產(chǎn)生混維的方式。,除跨維度的表現(xiàn)，混為圖形也常利用 形態(tài)的巧合性將不同空間層次的事物 混合到同一層次，形成有趣的畫面效 果。,矛盾空間圖形 矛盾空間圖形建立在一些基本的矛盾結(jié)構(gòu)上，如 彭羅賽三角棍架、魔鬼音叉、彭羅賽臺(tái)階等，這 些矛盾結(jié)構(gòu)利用了人的視覺(jué)關(guān)注中心有一定的局 限性，對(duì)畫面的不同部分采用不同的透視角度， 對(duì)同一形態(tài)在不同視覺(jué)區(qū)域進(jìn)行不同的空間界 定，從而形成了看似合理、實(shí)則充滿矛盾的畫面 空間關(guān)系。在這類圖形里畫面中的空間結(jié)構(gòu)在二 維平面中可以表現(xiàn)，但在三維世界中卻無(wú)法實(shí) 現(xiàn)。在圖形表現(xiàn)中運(yùn)用矛盾空間的目的是為了使 受眾對(duì)畫面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生疑問(wèn)和矛盾，引起好奇，具 有獨(dú)特的形式魅力。,虛畫圖形 將一種物體形態(tài)的畫面畫在另一個(gè)物體上，使二 維畫面中的元素與畫面承載物之間發(fā)生關(guān)系，產(chǎn) 生虛實(shí)之間的錯(cuò)位從而達(dá)到新穎有趣、抒情達(dá)意 的效果。 虛畫圖形中畫面元素和承載物之間的關(guān)系是相互 依存、相互約束的，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 1、承載物的性質(zhì)影響畫面的創(chuàng)意 由于載體是具體的物態(tài)，其本身就具有某種用處 以及一定的象征意義，人們接觸它一方面是為了 其使用價(jià)值，另一方面也會(huì)很自然的產(chǎn)生一些相 關(guān)聯(lián)想。 2、承載物的形態(tài)影響畫面的構(gòu)建 在虛畫圖形中，承載物不僅有自己的內(nèi)容上的意 義，同時(shí)還有著形態(tài)上的特殊性。由于承載物是 具體的物，有自己的體量尺度、形狀、肌理、結(jié) 構(gòu)等特征，創(chuàng)作的畫面巧妙的結(jié)合載體上的一些 特點(diǎn)，加密感載體上處于現(xiàn)實(shí)世界的元素組織到 畫面的虛擬世界中去，產(chǎn)生一種別樣的趣味。 3、畫面對(duì)承載物進(jìn)行重新定義 在虛畫圖形的創(chuàng)作中，不僅承載物從內(nèi)在和外在 對(duì)畫面創(chuàng)意進(jìn)行影響，畫面同樣也對(duì)承載物進(jìn)行 反作用，特別是對(duì)承載物的重新定義更能產(chǎn)生出 人意料的效果。,從思維方式的角度來(lái)看，究其根本虛畫圖形需要的 是系統(tǒng)全局的考慮問(wèn)題的方法，傳統(tǒng)的單獨(dú)構(gòu)思畫 面的創(chuàng)意方法在這里是不適用的。正式這種系統(tǒng)的 思考方式為圖形向更廣闊的空間領(lǐng)域延伸打開(kāi)了通 道。,作業(yè)（五） 作業(yè)內(nèi)容：IC卡上的虛畫圖形 作業(yè)要求：在IC卡進(jìn)行虛畫圖形設(shè)計(jì)，畫面要與 IC卡發(fā)生關(guān)聯(lián)，卡上芯片要通過(guò)圖形創(chuàng)意成為畫 面的有機(jī)組成部分。 作業(yè)數(shù)量：不少于10個(gè) 提交方式：在課堂上構(gòu)畫方案草圖，數(shù)量不少于20個(gè)，選其中優(yōu)秀的進(jìn)行精細(xì)描繪。,六 圖形的創(chuàng)意表現(xiàn) 在圖形創(chuàng)意中除了要解決元素的選 取、形態(tài)的想象塑造外，在將圖形 表達(dá)出來(lái)的過(guò)程中同樣需要豐富的 想象力和創(chuàng)造力。要真正形成有感 染力的圖形作品是離不開(kāi)高超的藝 術(shù)表現(xiàn)能力的。 1.表現(xiàn)的多樣性 由于圖形創(chuàng)意的目的在于傳達(dá)，不 可避免的要選擇在大眾中具有普遍 認(rèn)知度的象征圖形，在