,方寸微雕展現(xiàn)大千世界,微型小說兩篇,地球上最后一個人獨自坐在屋子里，這時候突然響起了敲門聲,美國著名科幻小說家弗里蒂克.布朗,微型小說,微型 小說,微型小說，又稱為小小說、一 分鐘小說、一袋煙小說、超短篇小說，一般篇幅不超過1500字。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 后來的發(fā)展使它已成為一種獨立的文學(xué)樣式，小小說與短篇小說、中篇小說、長篇小說并列為小說的“四大家族”。多數(shù)人推崇美國作家歐亨利（18621910） 是創(chuàng)始人。微型小說的篇幅很短、情節(jié)簡單、對人物和事件都不作完整描寫和敘述。它往往從一個畫面、一組對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了生活，表現(xiàn)出一種新鮮的思想。,作者簡介：,劉心武，筆名劉瀏、趙壯漢等。四川成都人，當(dāng)代著名作家。1977年發(fā)表短篇小說班主任，被認(rèn)為是新時期文學(xué)開山之作， 獲首屆全國優(yōu)秀短篇小說首獎。后又發(fā)表愛情的位置、醒來吧，弟弟、我愛每一片綠葉（獲全國優(yōu)秀短篇小說獎）等小說，曾激起強烈反響。名作還有中篇小說秦可卿之死、長篇小說鐘鼓樓等。 他對生活感受敏銳，善于作理性的宏觀把握，寫出了不少具有社會思考特點的小說，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，意蘊深厚。,劉心武,等待散場,情節(jié)梳理：,帶問題快速閱讀, 并談?wù)劤踝x的感受,1、 小說情節(jié)構(gòu)思上的特點。 2、創(chuàng)設(shè)了什么環(huán)境，為什么要創(chuàng)設(shè)這樣的環(huán)境？ 3、分析人物形象。 4、你認(rèn)為結(jié)局是怎樣的？,環(huán)境: 小說是時間空間的藝術(shù)，空間即環(huán)境，決定了情節(jié)的發(fā)展，使形成人物性格，把生活事件濃縮在時空坐標(biāo)某一特定點上，進行點式反應(yīng)。 人物形象：小說也是“人的藝術(shù)”，要力求塑造出有血有肉，生動感人的形象，而微型小說則是采用速寫，勾勒人物的輪廓來展現(xiàn)人物形象。,細(xì)細(xì)品味,細(xì)細(xì)品味環(huán)境描寫,環(huán)境一： 天鵝湖的旋律一個富有詩意的音樂環(huán)境。 作用：引起情節(jié)；暗示內(nèi)涵。 他們當(dāng)時的感受與天鵝湖的旋律中整個環(huán)境氣氛密切相關(guān)。天鵝湖暗示了男女青年的愛情在現(xiàn)實生活中遇到阻力，女孩則徘徊觀望，猶豫，但由于小伙子執(zhí)著的等待、守候，姑娘終于下定決心，并對愛情充滿了憧憬與向往。男女主人公愛情也 “沖破了阻撓而終于圓滿”。,細(xì)細(xì)品味環(huán)境描寫,環(huán)境二： 小雨如酥 不是狂野如暴雨，也不是纏綿如梅雨。而是溫潤如酥，浪漫、溫馨的小雨。使這一個愛情故事變得更加有情有致。奠定了這個愛情故事的基調(diào)，也預(yù)示著這個愛情故事結(jié)局的性質(zhì)。,典型的人物形象是小小說凸現(xiàn)主題的主要載體。讀者可通過具體形象，在人物的喜怒哀樂中深受感染。曲折的命運、激烈的沖突、白描的手法等都是塑造形象的好方法。請說說等待散場中，作者是如何塑造人物形象的？,等待散場中使用最多的塑造人物形象的手法是白描。 具體的有肖像描寫、語言描寫、動作描寫,探討1,感知形象 “我” 小伙子 （男主角） 妙齡女郎 （女主角）,細(xì)細(xì)品味人物形象,“我”： 善良 熱情大方 有美好情感的 藝術(shù)欣賞能力 小伙子： 遵守承諾 對愛情執(zhí)著 妙齡女郎： 善解人意,探討2,在文中，作者“我”的作用是什么？,“我”在里面起了線索的作用，以“我”與小伙子的接觸以及在劇場內(nèi)所見到的姑娘聯(lián)系在一起，將在劇場外等待散場的小伙子和在劇場內(nèi)等待散場的姑娘之間的純真的愛情表現(xiàn)出來了。,你認(rèn)為小說的結(jié)局是怎樣？,結(jié)尾：給讀者遐想的空間 令人回味。,結(jié)尾新奇,留白：“沉浸在永恒的旋律中”,探討3：,出人意外，給人回味,在結(jié)尾部分，“永恒的旋律”指的是什么？,“永恒的旋律 ” 的含義有兩個：愛的旋律。表層含義指實實在在的舞劇天鵝湖，是作者真實聽到的。另一層含義指的是小伙子和女朋友之間的愛情。兩個愛好藝術(shù)的年輕人彼此相愛，互相守候，心牽對方，守護著圣潔的愛情，他們的愛情已經(jīng)成為一種藝術(shù)，這樣的一種愛情就是人間永恒的美妙旋律。,探討4,劇情分析,：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。,趕場,小廣場,劇場 大門,前廊,“我”,小伙子,妙齡女郎,等待散場,?,等待散場,?,天鵝湖,內(nèi)涵,“我”,“我”,愛情,阻力,執(zhí)著,猶豫,芳心已許,兩次誤會,互相守候,一次誤會,歸納主題： 通過敘寫小伙子和妙齡女郎彼此等待散場的故事，贊美了純潔無私的愛情。,差,別,布魯?shù)驴死锼沟侔采?情節(jié)梳理：,帶問題快速閱讀,并討論。,1、阿諾德與布魯諾的差別是什么？ 2、你覺得文中的老板是一個怎樣的人？ 3、布魯諾以后會怎么樣？請盡情地聯(lián)想與想象。 4、文中給了你什么樣的啟示？結(jié)合自己談一談。,文章里阿諾德和布魯諾的差別是什么？,情節(jié)梳理：,差 別,兩人同樣的薪水,兩人不同的薪水,受雇待遇差別,到市集搜索信息,布魯諾：三趟搞明白信息,阿諾德：一趟掌握土豆和西紅柿的信息,做事效果的差別,？,探討人物形象,分析“阿諾德很快就從集市上回來了他現(xiàn)在 正在外面等回話呢”這一段。,這一段可以說是老板給布魯諾所認(rèn)為不公平待遇的一個最好的答復(fù)。但又不僅僅是一個答復(fù)，這一段可以說是對阿諾德優(yōu)秀品質(zhì)的最好概括。也就找出他倆真正的差別。 作者通過對阿諾德所匯報內(nèi)容的描述，比直接寫阿諾德如何的有能力，比用老板長篇累贅的說教更有說服力。通過阿諾德對老板的匯報，可以看出阿諾德是一個怎樣的人，又能反襯出布魯諾是一個怎樣的人。通篇運用對比展現(xiàn)主題，而且也凸顯了人物形象。,構(gòu)思精致。,阿諾德和布魯諾的真正差別？,真正差別在于對工作的主動和被動的問題上，在于工作的思維方式上。,阿諾德：評估能力，辦事周密、心細(xì)，有超前意識。,布魯諾：思維簡單目光短淺，考慮事 情不周密，沒有超前意識。,老板形象,有頭腦、有眼光、有風(fēng)度的人，與員工保持了平等的關(guān)系，善于管理公司和使用人才。,結(jié)尾讓你想到了什么？,結(jié)尾新奇,留白,探討：,出人意外，給人回味,招聘女打字員的廣告費 （支出金額） 提前一星期預(yù)付給女打字員的薪水 （支出金額） 購買送給女打字員的花束 （支出金額） 同她共進一頓晚餐（支出金額） 給夫人買衣服（一大筆開支） 給岳母買大衣（一大筆開支） 招聘中年女打字員的廣告費（支出金額）,丈夫支出帳本中的一頁馬克.吐溫,結(jié)尾：給讀者遐想的空間令人回味。,以支出金額為線索，小說的情節(jié)一步步展開：某位已有妻室的男子，招聘了一位年輕漂亮的女打字員，并傾心于她，給她買花，還和她共進了晚餐，此事引起了他的夫人和岳母的惱怒。為了平息風(fēng)波，丈夫破費了兩大筆錢給妻子和岳母買貴重衣物。最后，這位先生不得不重新刊登廣告招聘女打字員，而且特別強調(diào)要中年以上的。,作品通過敘說阿諾德和布魯諾兩個人在購物、捕捉與匯總信息能力、意識等方面的差別，匠心獨運地告訴人們一個道理，在現(xiàn)實生活中不要老是抱怨什么，應(yīng)當(dāng)多找找自己與別人的差別。只有認(rèn)識到與別人的差別，才能真正地認(rèn)識自己、提高自己。這充滿競爭的社會，被動終會被淘汰，只有主動向上的人才能不斷地進步與發(fā)展！,啟示,總結(jié)特點,語言精煉 1、截取片段： A小說沒有直面寫愛情故事里的兩個主人公是如何相愛的，而是通過“我”，一個旁觀者的角度去描述這個故事 B一開頭就開門見山，拋出了矛盾。布魯諾的滿腹牢騷是一帶而過，也沒有老板的滿腹的說教。 2、人物刻畫以小見大：沒有全方面塑造人物，只注重從動作、語言角度刻畫人物性格和人物心理。注重細(xì)節(jié)描寫 構(gòu)思巧妙 1、矛盾集中：文章一開頭就開門見山，拋出了矛盾兩個許多方面都相差不遠(yuǎn)的年輕人在事業(yè)上有不同的境遇。通過一個實例簡潔地解說了小說開頭提出的矛盾。 2、情節(jié)曲折起伏 結(jié)尾新奇，留白：“沉浸在永恒的旋律中”；以老板的一句話結(jié)束,兩篇小說在情節(jié)安排上 共同之處：,微型小說在情節(jié)安排上一般具有這種特點：情節(jié)單一而又波瀾起伏，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又層次清晰，常具有出乎意料之外，卻在情理之中的結(jié)尾，令人回味。 兩篇微型小說的情節(jié)安排曲折起伏。等待散場中，進場的目的本來是欣賞音樂，可女郎卻站在劇場前廊門邊隔著玻璃窗往外看她的戀人。設(shè)置了兩個巧合，三個誤會。差別中，布魯諾每次都能完成老板交給的任務(wù)，可阿諾德的能干卻讓人感到意外。 而且，兩篇小說結(jié)尾都給讀者想象留下余地。等待散場以“我”沉浸在天鵝湖中的“永恒的旋律”結(jié)束，而差別最后用老板的一句問話結(jié)束。小說并沒有告訴讀者什么，只是讓讀者自己去想象和體會。,總結(jié)特點,語言精煉 1、截取片段： A小說沒有直面寫愛情故事里的兩個主人公是如何相愛的，而是通過“我”，一個旁觀者的角度去描述這個故事 B一開頭就開門見山，拋出了矛盾。布魯諾的滿腹牢騷是一帶而過，也沒有老板的滿腹的說教。 2、人物刻畫以小見大：沒有全方面塑造人物，只注重從動作、語言角度刻畫人物性格和人物心理。注重細(xì)節(jié)描寫 構(gòu)思巧妙 1、矛盾高度集中：文章一開頭就開門見山，拋出了矛盾兩個許多方面都相差不遠(yuǎn)的年輕人在事業(yè)上有不同的境遇。通過一個實例簡潔地解說了小說開頭提出的矛盾。 2、情節(jié)曲折起伏 結(jié)尾新奇，留白：“沉浸在永恒的旋律中”；以老板的一句話結(jié)束,微型小說特點,1. 立意深刻 善于從平凡事物中發(fā)掘出新的不平常的思想意義，選材嚴(yán)，開掘深，立意新。,2. 構(gòu)思巧妙 構(gòu)思巧妙奇特，故事引人入勝，是微型小說的一大特點。俗話說，無巧不成書，微型小說中的故事情節(jié)，有起伏，有波折，有懸念。,3. 結(jié)尾新奇 所謂新奇，就是要出人意外，給人回味的地方。,4. 語言精煉 微型小說篇幅短，多取材生活小片段；人物少，以速寫的方式勾勒人物輪廓，即白描；主題單一，使矛盾沖突高度集中，所以語言要求極為簡練。,蔣子龍： 寫微型小說難，難在要有冒險性，拼命追求新、奇、怪、深，追求不同凡響?！安讲角箅U，節(jié)節(jié)求艱”，用不同尋常的方式反映生活，它寧肯容忍偏激，也不能容忍平庸、溫和。保守。 寫微型小說難。難在可得不可求?？俊疤鞕C偶發(fā)”，突然智來、神來、情來、興來。它是一瞬間爆發(fā)的激情、感覺、思想，是一種智慧的信息。 寫微型小說難，難在靠思想推動情節(jié)，而不是靠情節(jié)推動高潮。它的尖銳是被一種巧思激發(fā)出來的。它側(cè)重表現(xiàn)的是思想的世界，不是外部世界，甚至也不十分推崇感情世界。因此它不太注重故事發(fā)展的外在邏輯，破壞傳統(tǒng)的情節(jié)構(gòu)成方法。 姚建新： 因為微型小說受字?jǐn)?shù)所限，所以它在結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物諸方面往往呈現(xiàn)出“不全“的特點。在情節(jié)的安排上，它一般只有一個故事、一條線索，只包含一個矛盾結(jié)，這個結(jié)一解開，故事也就結(jié)束了。有時，它還突破常規(guī)小說的限制，只取一端，或者有頭無尾，或者有尾無頭，有的甚至無頭無尾，只取腰的一段。但是這種“不全“，并非孤立的斷磚殘瓦，在這“不全“的部分中，包含著一定的“完整“因素，具有“全“的統(tǒng)一美。文缺意不缺，體殘質(zhì)不殘，美在“不全“中。,許世杰： 微型小說更要善于選材。有人說：“對微型小說來說，取材角度選準(zhǔn)了，便是成功的基礎(chǔ)。”雖是生活中一幅剪影。一個鏡頭，但只要像針灸醫(yī)生選取穴位一樣，擷取到“以小見大”的角度，就能使人獲得思想的啟迪，藝術(shù)的享受。同時，還需要合理布局，精心剪裁，在構(gòu)思上下功夫。作者的苦心孤詣，很大程度體現(xiàn)于此。正由于篇幅微小，微型小說要力求含蓄，隱而不顯，注意喚起讀者的情緒、聯(lián)想，調(diào)動讀者完成作者所開始的工作。 黃子平： 微型小說是通過“小形象”暗示出“大形象“而達到意義的升華。倘若赤裸裸地直奔主題，就難免事倍功半。于是微型小說對自身的超越是為了返回到自身，使自身充盈藝術(shù)的光輝。微型小說對結(jié)構(gòu)的安排、字句的錘煉、文體的敏感，要求便非?？量?，并由此達到某種詩的境界。,寫作指導(dǎo)阿.托爾斯泰認(rèn)為：“小