現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-上海淪陷時(shí)期女聲雜志的歷史考察【內(nèi)容提要】本文所要討論的是上海淪陷時(shí)期日偽統(tǒng)轄下出版的唯一的婦女雜志女聲。筆者期望通過女聲個(gè)案的研究，以歷史描述的方式，揭示在上海淪陷時(shí)一份特殊的婦女雜志的運(yùn)作方式、宗旨，并通過與同一時(shí)期其他日偽雜志中的女性問題討論的對(duì)比，進(jìn)一步探討淪陷區(qū)言語(yǔ)空間的復(fù)雜性、殖民地文化傳播的特點(diǎn)。上海作為女性解放思想最前沿的大都市，在近代女性解放運(yùn)動(dòng)發(fā)展史上有著非比尋常的歷史意義，其中各類近現(xiàn)代婦女報(bào)刊（包括?？?、日?qǐng)?bào)婦女專欄等）更是發(fā)揮了重要的作用。婦女報(bào)刊作為最重要的載體記錄了近代以來(lái)女性最真實(shí)的生活形態(tài)，傳達(dá)了當(dāng)時(shí)女性最真實(shí)的思想。在20世紀(jì)30年代，中國(guó)民眾正處于抗日救亡的時(shí)代潮流中，上海的女性話題被有關(guān)國(guó)家、民族、社會(huì)革命、階級(jí)等宏大主題所邊緣化。1941年12月太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍進(jìn)駐上海租界，在嚴(yán)酷的政治環(huán)境下，進(jìn)步作家和文化人或者紛紛內(nèi)移或者封筆，1942年的上海文壇正如女聲第2卷12期“先聲”中所說(shuō)是“出版荒和作家荒”的一年，出版界呈現(xiàn)一派蕭條冷落，女聲雜志即在這種背景下創(chuàng)刊。由于抗戰(zhàn)救亡的聲音被鎮(zhèn)壓以及男性作家的缺席，上海淪陷短短兩三年間相繼涌現(xiàn)出三十多位年輕的女性作家，其中：張愛玲小說(shuō)中被消解的愛情神話中的荒涼感和歷史感；蘇青的毫不嫌避，大膽的女性個(gè)人體驗(yàn)的描寫；關(guān)露對(duì)大眾婦女問題的關(guān)注；楊絳對(duì)知識(shí)女性命運(yùn)和生存困境的思索；楊琇珍纏綿故事的清新流利；施濟(jì)美小說(shuō)的優(yōu)美深情、周煉霞的超然與老練等，都為沉悶的文壇帶來(lái)新的活力。淪陷時(shí)期的上海文壇漸漸出現(xiàn)以女性文學(xué)為主的繁榮局面。女聲的創(chuàng)刊與性質(zhì)女聲雜志由于是由日本駐華海軍報(bào)道部和日本大使館資助出版，長(zhǎng)期以來(lái)都被視為“漢奸”雜志。20世紀(jì)80年代王伊蔚寫過回憶女聲雜志一文，文中寫道：40年代的上半期，突然出現(xiàn)了日本人兜售的女聲半月刊（筆者注：應(yīng)為月刊），宣傳大東亞共榮圈，鼓吹投降路線。主編是日本人，編輯人員中不少是中國(guó)的文化漢奸，其中有“關(guān)露”的名字，我看了非常氣憤，它先后發(fā)行四年左右，放了不少的毒。2000年廣西教育出版社出版的中國(guó)淪陷區(qū)文學(xué)大系史料卷評(píng)論女聲雜志：“在為日寇做一些政治宣傳外也在一定程度上反映了中國(guó)婦女的苦難?！苯陙?lái)，在談到上海淪陷區(qū)文化時(shí)，中日幾位學(xué)者不約而同地關(guān)注到女聲雜志，日本早稻田大學(xué)岸陽(yáng)子2000年專程到上海拜訪了丁景唐（注：丁景唐，詩(shī)人（1920），筆名歌青春等，日本占領(lǐng)上海后作為中國(guó)共產(chǎn)黨地下黨員活躍于上海，女聲雜志的重要撰稿人，代表詩(shī)集星底夢(mèng)。魯迅研究專家，解放后曾任上海市出版局副局長(zhǎng)，上海文藝出版社社長(zhǎng)兼總編輯。曾策劃影印了一大批20世紀(jì)二三十年代的文藝刊物，并主持編撰了中國(guó)新文學(xué)大系第二輯。）及幾位當(dāng)年女聲的撰稿人，了解到女聲在淪陷期間的上海，由于呼吁女性的自尊自立，的確曾起過較大的作用。岸陽(yáng)子從研究關(guān)露的角度十分重視女聲雜志，她曾經(jīng)委托中國(guó)人在新民晚報(bào)上登有尋找“女聲”讀者啟事，發(fā)表了為了忘卻的紀(jì)念中國(guó)女作家關(guān)露與“大東亞文學(xué)工作者大會(huì)”的論文。關(guān)于女聲的創(chuàng)刊，田村俊子多位研究者，都曾將女聲創(chuàng)刊時(shí)間搞錯(cuò)，中國(guó)出版的上海出版志則將女聲的主編錯(cuò)寫為關(guān)露，可見大家對(duì)女聲雜志了解的混亂。目前，專門談到女聲創(chuàng)刊的資料還沒有，但草野心平（注：草野心平，詩(shī)人（1903年1988年），日本福島縣上小川村出生、長(zhǎng)大，16歲進(jìn)慶應(yīng)義塾普通部（舊制中學(xué)），18歲始在中國(guó)廣東嶺南大學(xué)（現(xiàn)中山大學(xué)）留學(xué)?；厝毡竞笠酝芨皇可降全@得詩(shī)名，但是作為詩(shī)人無(wú)法維持生計(jì)，開過飯店、做過校對(duì)、當(dāng)過新聞?dòng)浾叩?，生活一直十分貧困。汪偽政?quán)成立后，受時(shí)任日偽宣傳部部長(zhǎng)的大學(xué)同學(xué)林柏生所邀，前往南京擔(dān)任日偽宣傳部顧問。戰(zhàn)后任日本文藝家協(xié)會(huì)理事、日本現(xiàn)代詩(shī)人會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職務(wù)，1982年出版草野心平全集共12卷。）、會(huì)田綱雄（注：會(huì)田綱雄，詩(shī)人，淪陷時(shí)期上?！疤接∷⒊霭婀尽甭殕T。）等一些日本人有過一些回憶。最初策劃女聲創(chuàng)刊的是太平出版印刷公司的名取洋之助（注：名取洋之助，攝影家（1910年1962年），1982年慶應(yīng)義塾普通部畢業(yè)后前往德國(guó)留學(xué)，1932年作為德國(guó)通訊社的日本特派員在德國(guó)、日本、美國(guó)、中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)攝影，1937年9月，受中支派遣軍報(bào)道部的邀請(qǐng)到達(dá)上海，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)后出任太平出版印刷公司社長(zhǎng)，太平書局幕后經(jīng)營(yíng)者，在中國(guó)組織圖片報(bào)道“宣撫班”。戰(zhàn)爭(zhēng)后期向日本士兵做道德教育：“禁止殺戮”“禁止搶劫”等，戰(zhàn)后，在日本創(chuàng)辦周刊一雜志。1956年作為“紀(jì)念魯迅逝世20周年”日本首次文化訪華團(tuán)成員之一，是來(lái)到新中國(guó)訪問的第一個(gè)日本攝影家。），在這里我們簡(jiǎn)單談?wù)勌匠霭嬗∷⒐?。太平洋?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍占領(lǐng)租界并接收“英美敵國(guó)”資產(chǎn)。位于共同租界香港路由英國(guó)人經(jīng)營(yíng)的密林頓（注：據(jù)日文翻譯）出版印刷公司由上海日軍報(bào)道部接管，改名為太平出版印刷公司，名取洋之助被日軍委派負(fù)責(zé)該公司的經(jīng)營(yíng)與管理。據(jù)日本的相關(guān)史料，上海淪陷時(shí)期的“太平書局”即太平印刷出版公司出版部獨(dú)立出來(lái)的結(jié)果。太平書局由陶亢德、柳雨生負(fù)責(zé)，1943年秋天創(chuàng)辦了日偽散文雜志風(fēng)雨談并出版了一系列圖書。而太平印刷出版公司主要承擔(dān)與市民生活相關(guān)的定期刊物（例如電話號(hào)碼簿等）的印刷，也承擔(dān)風(fēng)雨談、女聲、太平畫刊、研究論叢現(xiàn)代醫(yī)學(xué)等定期刊物和太平書局單行本的印刷發(fā)行。1942年初，經(jīng)草野心平推薦，來(lái)自東京的川鍋東策為太平出版印刷公司計(jì)劃面向婦女、少年出版的兩種新雜志的創(chuàng)刊在上海奔走。無(wú)獨(dú)有偶，1942年4月草野心平也向在上海的名取洋之助、日本駐南京大使館報(bào)道部的松平忠久介紹日本近代著名女作家田村俊子（注：田村俊子（18841945），本名佐藤俊子，中國(guó)名左俊芝，田村俊子在淪陷時(shí)期的上海使用本名佐藤俊子，但考慮到日本文學(xué)史均使用田村俊子，故本文統(tǒng)一使用田村俊子。），名取洋之助正在創(chuàng)辦面向中國(guó)女性讀者的中文女性雜志，田村俊子十分有興趣，她于是成了當(dāng)時(shí)擔(dān)任女聲社長(zhǎng)的最佳人選。田村俊子在日本近代文學(xué)史上是明治末期到大正初期最重要的女性作家，她是日本近代文學(xué)的拓荒者，如果不算上24歲就去世的口一葉，她是日本文壇第一個(gè)靠寫小說(shuō)謀取經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的職業(yè)作家。田村1884年出身于東京一米商家庭，1901年入剛創(chuàng)立的日本女子大學(xué)學(xué)習(xí)，1902年在幸田露伴門下學(xué)習(xí)寫作，陸續(xù)發(fā)表作品，獲得好評(píng)。1906年她對(duì)文學(xué)之路產(chǎn)生懷疑，棄筆成為每日派文士劇舞臺(tái)演員，1907年出任羽衣座，繼之任東京座演員，其演藝獲得好評(píng)。1909年加入著名的女性解放運(yùn)動(dòng)組織“青靴社”，從1911年起一直到1917年，她以每年一部名篇的速度躍登日本文壇，受到德田秋聲、泉鏡花等大家的好評(píng)，成為文壇寵兒，代表作為生血、木乃伊的口紅、炮烙之刑等，其作品以新穎的題材、清新的感覺、犀利的觀察、深刻的心理描寫受到文壇關(guān)注，同時(shí)她以纖細(xì)的感覺大膽描寫女性的官能感受。當(dāng)時(shí)日本著名作家德田秋聲等對(duì)田村作品的評(píng)價(jià)超過了對(duì)口一葉的評(píng)價(jià)，認(rèn)為田村俊子的作品越過了“女流”、“閨秀”的界限，有很強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性，肯定了田村俊子作品中的現(xiàn)代性。然而席卷20世紀(jì)的社會(huì)主義思潮涌入日本，田村俊子被其強(qiáng)烈吸引，并與獻(xiàn)身工人運(yùn)動(dòng)的有婦之夫朝日新聞?dòng)浾哜從緪傁鄳伲?918年追隨其到加拿大，在北美生活了18年，其間她主持日文大陸日?qǐng)?bào)中的婦女欄目，討論國(guó)際女性勞動(dòng)運(yùn)動(dòng)體驗(yàn)，思考種族歧視問題并成為一名世界主義者，1935年鈴木悅在回到日本后不久猝亡。1936年田村俊子回到日本重返文壇，寫了一系列以溫哥華日本第二代移民為主人公的左翼傾向小說(shuō)，她書寫了日本移民對(duì)日本的疏離體驗(yàn)，但并未獲得文壇好評(píng)。1938年12月田村俊子以中央公論社特派員身份來(lái)到中國(guó)，原本計(jì)劃訪問兩個(gè)月，但是在派遣計(jì)劃結(jié)束后她再次選擇了流浪海外的生活，在中國(guó)度過了其人生的最后七年。綜觀田村的后半生，她不斷地在逃離日本本土。田村俊子留給日本的各種各樣的花絮掩蓋了日本對(duì)田村俊子的本質(zhì)認(rèn)識(shí)。日本著名作家佐多稻子表明，正是由于日本文壇的男性話語(yǔ)權(quán)利使得田村俊子一直受到不當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。目前日本的田村俊子研究，幾乎只集中在她早期的小說(shuō)創(chuàng)作上。實(shí)際上，田村不僅僅是一個(gè)新婦女作家，她從1918年1945年（34歲到61歲）的跨國(guó)遷徙的生涯，是非常值得研究的。渡邊澄子是最早關(guān)注到田村俊子與女聲雜志的研究者。關(guān)于田村俊子，在她來(lái)中國(guó)之前，中國(guó)對(duì)她已有過翻譯和評(píng)論。1924年，魯迅、周作人出版日本現(xiàn)代小說(shuō)集時(shí)，序文曾說(shuō)及原擬定收入而未及翻譯的諸作家，其中即有田村俊子。1928年，張資平將田村俊子的小說(shuō)壓迫譯出，1929年又收入單行本中。田村俊子在中國(guó)度過的晚年正是日本全面侵略中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)期間，她投入到女聲雜志的工作中。她說(shuō)：“中國(guó)的婦女痛苦得很。因?yàn)樗齻兊闹R(shí)太淺。我們應(yīng)該多多幫助她們?！保ㄗⅲ簠⒁娕?卷1期。）女聲獲得“國(guó)民政府宣傳部登記證第262號(hào)”的刊行許可，由于太平出版公司屬駐滬日本海軍報(bào)道部軍管，有配給紙張的保證，并給予出版資助。關(guān)于此點(diǎn)正如梅娘（注：梅娘（1920），原名孫嘉瑞，吉林長(zhǎng)春人。1938年赴日本就讀于神戶女子大學(xué)家政科，1942后住北京，曾任婦女雜志編輯。前期代表作小說(shuō)集小姐集、第二代，后期代表作魚、蟹，魚獲第二屆大東亞文學(xué)賞“選外佳作賞”，蟹獲第三屆大東亞文學(xué)賞正賞。）所說(shuō)：“為女聲奠定物質(zhì)基礎(chǔ)的這幾項(xiàng)，是女聲胎里帶來(lái)的缺陷。這個(gè)不三不四的出身，使中國(guó)人側(cè)目相看、敬而遠(yuǎn)之?！保ㄗⅲ阂悦纺镏鴥蓚€(gè)女人和一份婦女雜志，見外國(guó)文藝2000年3期。）這也成為日后人們判定女聲為漢奸雜志的有力依據(jù)。經(jīng)過20天的策劃，于1942年5月15日，田村俊子以“左俊芝”的中國(guó)名，主編了第一期女聲。女聲剛出版時(shí)正是上海出版界的荒涼時(shí)期，第3卷第12期女聲中寫道：真是鳳毛麟角的少數(shù)，至于婦女讀物更可說(shuō)一句“絕無(wú)僅有”了。女聲與同時(shí)期的雜志幾乎沒有交往，翻看當(dāng)時(shí)的雜志，筆者注意到女聲在其后創(chuàng)刊的風(fēng)雨談雜志上曾連載過幾期啟事，它將女聲的主要內(nèi)容、體式、工藝、定價(jià)、出版周期、銷售途徑等交代得一清二楚。1945年7月在發(fā)行了第4卷第2期后，共歷三年兩個(gè)月，因日本無(wú)條件投降，女聲?？曇黄谖醇{共出版了38期。女聲為16開本的月刊，12期為一卷，每月15日出版，女聲雜志封面上方“女聲”兩個(gè)黑色隸書繁體字橫排，封面設(shè)計(jì)采用的多是淪陷時(shí)期上海最有名的女畫家吳青霞（注：吳青霞（1910），江蘇常州人，號(hào)龍城女史，別署篆香閣主。1934年發(fā)起成立中國(guó)女子書畫會(huì)并當(dāng)選為理事，又為中國(guó)畫會(huì)理事。尤長(zhǎng)畫鯉魚、蘆雁、仕女，1956年進(jìn)上海中國(guó)畫院為畫師。）（最多）、周煉霞（注：周煉霞（1909？），江西吉安人。字紫宜，號(hào)螺川。擅長(zhǎng)仕女，亦作花卉，擅長(zhǎng)詩(shī)詞，與瞿蛻園合著學(xué)詩(shī)淺說(shuō)。建國(guó)后為上海中國(guó)畫院畫師。1979年后赴美定居。）、陳小翠（注：陳小翠（19071968），建國(guó)后為上海中國(guó)畫院畫師。）等所作的花鳥、工筆仕女圖、人物畫及山水國(guó)畫。封面色澤樸素雅致、簡(jiǎn)潔大方、兼工帶寫，封面畫有卓文君彈琴、牛郎織女等等，可見編者很照顧到中國(guó)婦女讀者的審美情趣。而同一時(shí)期北平淪陷區(qū)日偽統(tǒng)轄下的婦女雜志封面設(shè)計(jì)是上方“婦女雜志”四個(gè)紅色楷體繁寫大字橫排，其下則多為摩登女子水彩畫像，或?yàn)槊T閨秀、交際花的著色照片，封面色澤相當(dāng)艷麗。女聲社編輯部最初設(shè)在位于上海香港路117號(hào)的太平印刷出版公司內(nèi)，1943年2月后由于田村俊子要求女聲從太平印刷出版公司中獨(dú)立出來(lái)，編輯室搬到上海愛多亞路160號(hào)，到1943年10月后搬至博物館路（后改為虎丘路）142號(hào)光陸大樓內(nèi)49室。女聲雜志三年中定價(jià)前后差距甚大，創(chuàng)刊號(hào)共40頁(yè)零售價(jià)每?jī)?cè)1元，到第2卷第3期起每?jī)?cè)5元，到第3卷第7期零售價(jià)每?jī)?cè)40元，到田村俊子編輯的最后一期3卷12期時(shí)零售價(jià)每?jī)?cè)已經(jīng)漲到150元，第四卷第1期1000元，第四卷第2期達(dá)到2000元。由此也可窺見淪陷時(shí)期上海在殖民統(tǒng)治下金融政策的失敗以及人民生活的痛苦。目前國(guó)家圖書館、北京大學(xué)圖書館、上海圖書館等均藏有全套的女聲。關(guān)于女聲雜志的創(chuàng)刊值得一提的是它的獨(dú)立事件。1943年年初，藉著太平印刷出版公司的搬家，田村俊子提出了女聲的獨(dú)立。盡管太平出版印刷公司并不舍得放棄女聲，但由于田村俊子的堅(jiān)持，顧慮到田村在日本曾有的文名，名取洋之助只好做出讓步，答應(yīng)編輯室可以獨(dú)立，但發(fā)行權(quán)不轉(zhuǎn)讓。這樣1943年2月，之前從未出現(xiàn)過的獨(dú)立的“編輯室”第一次在女聲中出現(xiàn)，編輯室地址為愛多亞路。太平出版印刷公司在女聲雜志上逐漸只是作為印刷者出現(xiàn)，由這個(gè)軌跡可見女聲社一直都在為獨(dú)立而奮斗。女聲盡管從表面上獨(dú)立了，但它從資金的來(lái)源上不可能脫離與日方的關(guān)系。1944年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的敗勢(shì)已經(jīng)產(chǎn)生影響，太平印刷出版公司隸屬的長(zhǎng)江畫刊?？?，新少年也沒能存續(xù)，太平書局的風(fēng)雨談雜志在1945年2月到4月也曾停刊兩月，包括當(dāng)時(shí)柯靈主編的萬(wàn)象雜志也曾經(jīng)不得不?？?，而田村俊子的女聲一直按期出版到日本投降才?？?，這其中可見主編田村俊子四處奔波、籌集資金的辛苦。部分日本人對(duì)田村俊子上海時(shí)代的描述，流露出對(duì)一名他們認(rèn)為過時(shí)了的但從不肯認(rèn)輸?shù)呐骷业某爸S。宗旨、編輯方針、欄目及反映的女性問題女聲在創(chuàng)刊號(hào)上（注：參見1945年5月女聲創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)刊詞我們的第一聲。）闡述了自己的宗旨：我們的女聲就是中國(guó)婦女界的聲?？镆耘暫笠饬x：（一）乃婦女呼叫聲；（二）為婦女而聲；（三）由婦女發(fā)聲相標(biāo)榜。為要達(dá)到這三個(gè)意義的目的，達(dá)到替許多人說(shuō)話的愿望，編者特別聲明：我們盡量介紹有益婦女的文字，更兼極力搜求婦女所寫的作品。但為增加?jì)D女閱讀的興趣，除一兩篇比較嚴(yán)重的問題，用莊嚴(yán)端謹(jǐn)?shù)墓P調(diào)外，一概取輕松，風(fēng)趣，淺顯，幽閑為做法的標(biāo)準(zhǔn)，使我們女同胞讀了女聲常常聽到的時(shí)常發(fā)出的都是“笑聲”。由此可見田村俊子的編輯方針