現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-試析中國(guó)第一部地方新詩(shī)史一一讀20世紀(jì)重慶新詩(shī)發(fā)展史20世紀(jì)重慶新詩(shī)發(fā)展史(呂進(jìn)主編)于2004年6月由重慶出版社出版。此前雖有過(guò)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史之類的書出版，多屬概括的泛論具體到論述地方新詩(shī)史，重慶這本書還是破題兒全國(guó)第一遭。沒有前例可資借鑒的中國(guó)第一部地方新詩(shī)史，它的框架體例首先需要有獨(dú)出心裁的創(chuàng)意，其次要能結(jié)合實(shí)際充分展示地方特色，從而為構(gòu)筑未來(lái)更加豐富多彩的中國(guó)新詩(shī)史作出自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)，都是其題中應(yīng)有之義。50多萬(wàn)字的詩(shī)論巨著20世紀(jì)重慶新詩(shī)發(fā)展史可說(shuō)是交出了一份厚重可喜的答卷，值得關(guān)心中國(guó)新詩(shī)讀者的注意。除了開篇概括全書內(nèi)容的導(dǎo)言(呂進(jìn))20世紀(jì)重慶新詩(shī)的發(fā)展輪廓一文外，本書包括了以下三個(gè)部分:(一)卷，重慶新詩(shī)的過(guò)程描述。論述了重慶詩(shī)歌的文化遺傳及早期重慶新詩(shī)，重慶新詩(shī)的兩次高潮(40年代抗戰(zhàn)時(shí)期，80年代改革開放新時(shí)期)，以及“十七年代”(5070年代)與九十年代的重慶新詩(shī)。(二)卷二重慶詩(shī)人與詩(shī)評(píng)家。特別著重論述了80年代重慶新詩(shī)第二次高潮的盛況，也兼及這些詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家此前此后的活動(dòng)與成就，既有知名的老一輩詩(shī)人(如方敬、楊吉甫)，也有歷盡坎坷詩(shī)心不改的歸來(lái)者(如余薇野、穆仁堯既有幾十年如一日?qǐng)?jiān)持詩(shī)歌理論研究與創(chuàng)作探索成就突出的中、老年詩(shī)人(如沙鷗、梁上泉、張繼樓)、也有剛剛嶄露頭角的新秀(如傅天琳、李鋼、五色土詩(shī)群、界限詩(shī)群等等)。本書與時(shí)俱進(jìn)地聚焦詩(shī)歌奔涌中的時(shí)代弄潮兒，同時(shí)也關(guān)注持續(xù)努力發(fā)展本地詩(shī)歌特色品種，如重慶的現(xiàn)代格律詩(shī)派(鄒絳、陸架、萬(wàn)先生)，以重慶兒歌享譽(yù)全國(guó)的兒童詩(shī)群，少數(shù)民族詩(shī)群。在新時(shí)期詩(shī)壇上，重慶詩(shī)評(píng)界的實(shí)力頗有異軍突起之勢(shì)，引起了全國(guó)的注目，本書對(duì)其中的代表人物呂進(jìn)、石天河等詩(shī)評(píng)家的成就作了簡(jiǎn)明扼要的評(píng)介。(三)附錄對(duì)兩位主要詩(shī)歌活動(dòng)不全在重慶的重慶詩(shī)人何其芳、鄧均吾的成就作了補(bǔ)充論述。類似情況，其他地方也可能有，為避免詩(shī)史對(duì)邊緣交叉地帶的省略和疏漏造成的損失，這是一種必要的補(bǔ)充與預(yù)防。對(duì)于重慶新詩(shī)成績(jī)的評(píng)價(jià)，曾經(jīng)說(shuō)法不一。有人認(rèn)為，重慶有獨(dú)特的詩(shī)歌傳統(tǒng)，八年抗戰(zhàn)給陪都重慶帶來(lái)了全國(guó)詩(shī)家薈萃的第一次新詩(shī)高潮，不僅培育了本地詩(shī)作者，也留下了對(duì)各處流派兼容并包的好風(fēng)氣，為重慶詩(shī)人營(yíng)造了良好的創(chuàng)作環(huán)境，為第二次高潮的蓄勢(shì)待發(fā)創(chuàng)造了思想條件，因此說(shuō)重慶是中國(guó)新詩(shī)重鎮(zhèn)之一是當(dāng)之無(wú)愧的。有人剛認(rèn)為重慶新詩(shī)中庸、落后、拔不了尖，重鎮(zhèn)之說(shuō)是無(wú)稽之談。通讀20世紀(jì)重慶新詩(shī)發(fā)展史之后，我倒再一次在事實(shí)的基礎(chǔ)上認(rèn)定了重慶新詩(shī)重鎮(zhèn)的地位，認(rèn)識(shí)了重慶新詩(shī)人在中國(guó)新詩(shī)發(fā)展上的重大貢獻(xiàn)。不僅吳芳吉、何其芳、沙鷗的貢獻(xiàn)在當(dāng)時(shí)引領(lǐng)了時(shí)代新潮流，在今天的借鑒思考價(jià)值上也遠(yuǎn)未過(guò)睦就連鄉(xiāng)村詩(shī)人楊吉甫的堪稱“出土文物”的田園小詩(shī)(20世紀(jì)30年代寫作，因詩(shī)不縫時(shí)，其名不彰，至八、九十年代才走紅歐美文壇)，至今也值得我們細(xì)品長(zhǎng)思!較之于那些靠炒作取勝，甚至泛濫一時(shí)的新詩(shī)垃圾，這些才夠得上是中國(guó)新詩(shī)真品!有過(guò)如此多新詩(shī)土特產(chǎn)的重慶，稱之為詩(shī)歌重鎮(zhèn)之一，誰(shuí)曰不宜?不僅在內(nèi)容的厚重，特色上、而且在論述新詩(shī)史的寫法上，我以為20世紀(jì)重慶新詩(shī)發(fā)展史也有不少可取之處。過(guò)去不少詩(shī)史大抵襲用編講義方式，東抄西摘、拼湊成書，缺乏真知灼見，多是人云亦云，詩(shī)人論不見藝術(shù)分析，只概述主題、題材了事。本書寫法則大異其趣，詩(shī)人論吸取古人詩(shī)話以作品賞析論詩(shī)的辦法，談詩(shī)論則扼要介紹主要論點(diǎn)并評(píng)析其得失，因而論述既具有學(xué)術(shù)性也具有資料性和可讀性。書中不少篇章既吸取了前人研究成果，又能獨(dú)抒己見