現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-談?wù)撝熳郧迳⑽牡臅r(shí)代語(yǔ)言藝術(shù)成就論文關(guān)鍵詞：朱自清語(yǔ)言藝術(shù)時(shí)代性論文摘要：朱自清散文的語(yǔ)言藝術(shù)成就顯著，其藝術(shù)化的口語(yǔ)技巧、生動(dòng)傳神的字句修辭技藝及樸質(zhì)清幽的語(yǔ)言風(fēng)格，都深深地刻上了過(guò)渡文學(xué)的時(shí)代烙印。朱自清的散文，“以美麗動(dòng)人的文字”，為五四時(shí)期的新文化運(yùn)動(dòng)注入了活力，其散文作品多將文學(xué)的大眾化特征與語(yǔ)言的藝術(shù)化追求很好地結(jié)合了起來(lái)，體現(xiàn)了時(shí)代語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。一、嫻熟生動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)技巧（一）“口語(yǔ)化”的語(yǔ)言特點(diǎn)通俗淺近的“口語(yǔ)化”藝術(shù)是朱自清極為自覺(jué)的語(yǔ)言藝術(shù)追求之一。1929年，先生就在說(shuō)話一文中首先提倡“用筆如舌”和“以說(shuō)話論”的文風(fēng)；并先后在雅俗共賞等篇章中提出了創(chuàng)造“口語(yǔ)化”語(yǔ)言的一些具體審美標(biāo)準(zhǔn)1。這一切為他散文的語(yǔ)言風(fēng)格形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。朱自清的“口語(yǔ)”，主要以北京口語(yǔ)為基礎(chǔ)，兼融其方言和西歐語(yǔ)言的某些表達(dá)方式，形成了具有知識(shí)分子口語(yǔ)特點(diǎn)的語(yǔ)言風(fēng)格。在他的散文中，言辭親切、隨和，語(yǔ)句清新、典雅。如：（1）她和潤(rùn)兒在一處玩兒，一大一小，不很合適，老是吵著笑著。但合適的時(shí)候也有：譬如這個(gè)往床底下躲，那個(gè)便鉆進(jìn)去追著；這個(gè)鉆出來(lái)，那個(gè)也跟著從這個(gè)床到那個(gè)床，只聽(tīng)見(jiàn)笑著，嚷著，喘著，真如妻所說(shuō)，像小狗似的。（兒女）引文中的詞匯，多從口語(yǔ)中提煉而來(lái)，生動(dòng)形象，簡(jiǎn)潔自然。“玩兒”“合式”“老是”“那個(gè)”，盡是北京人的口頭語(yǔ)言。在“這個(gè)那個(gè)”的口語(yǔ)句式中，作者用簡(jiǎn)潔恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，生動(dòng)流暢的短句，使孩子們生動(dòng)和諧的玩耍場(chǎng)面躍然紙上。這樣感性的文字猶如一個(gè)個(gè)音符在歡快地跳躍，充滿了生活氣息。再如：（2）你見(jiàn)過(guò)銜著橄欖的人嗎？腮幫子上凸出一塊，嘴里不時(shí)地滋兒滋兒的。（談抽煙）作者通過(guò)“銜”“腮幫子”“凸出”“滋兒”這些形象的口頭語(yǔ)，準(zhǔn)確而生動(dòng)地描摹出了吃橄欖的人的情態(tài)，言雖簡(jiǎn)，形卻肖，藝術(shù)效果極佳。值得一提的是，朱自清主張?jiān)趯?shí)踐中，有必要根據(jù)表達(dá)的需要，適度吸收并揉合富有生命力與表現(xiàn)力的文言成分和西歐語(yǔ)言的某些表達(dá)方式，使之“變?yōu)橐延小?，從而創(chuàng)造出真正意義上的藝術(shù)化口語(yǔ)。五四時(shí)期，他在努力打破白話文的艱澀難讀并自覺(jué)追求“口語(yǔ)化”語(yǔ)言藝術(shù)的同時(shí)，并不回避文言詞語(yǔ)及某些西歐語(yǔ)言的表達(dá)方式。在樸質(zhì)的敘事散文背影中，就含有不少文言詞匯，如“惟”“箸”“諸多”“情郁于中”“發(fā)之于外”等。這些詞，典雅傳神，蘊(yùn)涵了作者懷念飽經(jīng)滄桑的父親的深沉感情，凝練地表達(dá)了文章的中心思想，使“樸素自然中見(jiàn)精工”，收效甚奇。朱自清對(duì)西歐語(yǔ)言的借用也是審慎的，少數(shù)的外來(lái)詞盡量音譯，如荷塘月色中的“梵阿鈴”；對(duì)西歐語(yǔ)言中用不同詞尾改變?cè)~性方法的借鑒，是借助了漢語(yǔ)中動(dòng)態(tài)助詞“著”“了”“過(guò)”放在非動(dòng)詞類的后面，以利于表情達(dá)意。如（3）她松松皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕地?cái)[弄著，像跳動(dòng)的初戀的少女的心；她滑滑地明亮著，像涂了“明油”一般。（梅雨潭）作者在形容詞“皺纈”“明亮”后面加上動(dòng)態(tài)助詞“著”，使其動(dòng)詞化，與中間一句的“擺弄著”結(jié)構(gòu)一致，句式整齊，更顯露出梅雨潭的情態(tài)?？梢?jiàn)，朱自清巧妙地選用一些文言詞語(yǔ)及西歐語(yǔ)言，是對(duì)“口語(yǔ)化”藝術(shù)的有益補(bǔ)充，使他所追求的“口語(yǔ)化”語(yǔ)言成為了一種能雅俗共賞、具有大家風(fēng)范的文學(xué)性語(yǔ)言；也是當(dāng)時(shí)的文學(xué)語(yǔ)言在努力向前發(fā)展的過(guò)程中，與時(shí)代縱橫相聯(lián)的一種自然痕跡，體現(xiàn)了語(yǔ)言的時(shí)代性特征。（二）遣詞造句的藝術(shù)朱自清對(duì)字句的錘煉相當(dāng)重視，他在語(yǔ)文拾零自序里曾談到：“因?yàn)檠芯颗u(píng)和詩(shī)，我應(yīng)注意到語(yǔ)言文字的達(dá)意和表情作用。我們說(shuō)達(dá)意，指的是字面或話面；說(shuō)表情，指的是字里行間或話里有話?！蔽娜缙溲裕熳郧迳⑽挠迷~貼切、句式工整，用樸素的語(yǔ)言，表達(dá)出最真切的情意。朱自清對(duì)字句的錘煉，首先表現(xiàn)在對(duì)動(dòng)詞的選用及詞句的組織排列上。恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，可使所寫(xiě)之景活躍起來(lái)，給人以無(wú)限遐想與諸多啟發(fā)。在漿聲燈影里的秦淮河中，他寫(xiě)道：“沿路聽(tīng)見(jiàn)斷斷續(xù)續(xù)的歌聲，有從沿河的妓樓飄過(guò)來(lái)的，有從河上船里度來(lái)的?！边@一“飄”一“度”，既與歌源“妓樓”“船里”相呼應(yīng)，又呈現(xiàn)出斷續(xù)歌聲的絲縷之美，渲染出作者游秦淮河的迷離情思。朱自清還十分擅長(zhǎng)運(yùn)用兒化詞與疊詞來(lái)表情達(dá)意，使文字既輕巧，又蘊(yùn)含感情。北京話里的兒化詞常帶有很濃的感情色彩，也帶給朱自清的散文濃郁的生活氣息。如春中的“桃兒、杏兒、梨兒”就滿含了作者的喜愛(ài)之情，給人親近、活潑的感受。再如回來(lái)雜記中用了“小頑意兒”“地?cái)們骸薄叭唭骸薄敖挚趦骸薄榜R蹄兒燒餅”“閑味兒”等兒化詞，字里行間更有醇香自然的生活質(zhì)感，讓人感受到作者對(duì)生活的熱愛(ài)，讀來(lái)親切自然。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用疊詞，不僅有言簡(jiǎn)意賅、生動(dòng)形象的表達(dá)效果，還特別能給人舒緩?fù)褶D(zhuǎn)、輕柔真切之感，傳達(dá)出深遠(yuǎn)的情意。如：（4）人生若真如一場(chǎng)大夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)倒也很有趣的。在這個(gè)大夢(mèng)里，一定還有長(zhǎng)長(zhǎng)短短、深深淺淺、肥肥瘦瘦、甜甜苦苦、無(wú)數(shù)無(wú)數(shù)的小夢(mèng)。（跋）文段中的幾個(gè)疊詞意象豐富、廣闊而形象，描繪出形態(tài)、情味、程度各異的人生夢(mèng)想。這樣的疊詞在朱自清的各類文中都有，而寫(xiě)景抒情類散文里尤多，帶給人獨(dú)特的情感體驗(yàn)。朱自清還十分注意句子排列的節(jié)奏感。他的文句總能散、整結(jié)合，長(zhǎng)、短句式間隔有致，且行文的緩急、跳躍與停頓，都與內(nèi)容的張弛和情感的起伏緊密相聯(lián)，句子之間有音樂(lè)的韻律美。在冬天里，有一段寫(xiě)回家時(shí)情景的語(yǔ)句，就兼容了這種字詞與句式恰當(dāng)組織的雙重美感：（5）外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來(lái)的時(shí)候，樓下廚房的大方窗開(kāi)著，并排地挨著她們母子三個(gè)；三張臉都帶著天真微笑向著我。似乎臺(tái)州空空的，只有我們四個(gè)；天地空空的，也只有我們四人。（冬天）先是對(duì)稱簡(jiǎn)潔的轉(zhuǎn)折句式，兩個(gè)“老是”樸實(shí)傳神，家中的溫情便清晰地凸現(xiàn)在外面的凄冷之上。接著寫(xiě)回家景象，全用短句，“開(kāi)著”“挨著”“向著”幾個(gè)動(dòng)詞令人回味無(wú)窮，一家人的團(tuán)結(jié)友愛(ài)表露無(wú)遺。最后再用“似乎只有也只有”的句式抒發(fā)感受，把作者對(duì)家的深情與家?guī)Ыo作者的感動(dòng)表現(xiàn)得自然流暢、形象空靈。無(wú)論是動(dòng)詞的傳神達(dá)意、兒化詞和疊詞的輕巧蘊(yùn)藉，還是句式的跌宕有致，都表現(xiàn)了朱自清對(duì)語(yǔ)言技巧的深鉆細(xì)研和運(yùn)用語(yǔ)言的純熟與機(jī)巧，反映出他對(duì)時(shí)代語(yǔ)言做出的不可磨滅的貢獻(xiàn)。（三）表現(xiàn)手法的靈活朱自清無(wú)論是生活還是寫(xiě)作，用情均細(xì)膩深刻。他能把對(duì)平常景物的獨(dú)特感受寫(xiě)出來(lái)，準(zhǔn)確地傳達(dá)給讀者，主要是因?yàn)樗朴诼?lián)想，并靈活運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，做到虛實(shí)結(jié)合，從而營(yíng)造出各種幽美意境來(lái)。朱自清喜歡設(shè)喻，將自己善感的情思寄托在一個(gè)個(gè)清新而完整的比喻意象之中，使文句優(yōu)美傳神。在荷塘月色中，這樣的比喻就很突出。如：（6）月光如流水一樣，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。（荷塘月色）作者先將“月光”比作“流水”，化無(wú)形為有形，接著緊扣“流水”，寫(xiě)出其完整的姿態(tài)動(dòng)作“靜靜地瀉在”，表現(xiàn)出月光的輕靈生動(dòng)，月夜的靜謐和幽美。再如生命的價(jià)格七毛錢中，作者寫(xiě)到一個(gè)五歲女孩只賣七毛錢時(shí)，把它喻為“正如九頭牛與一根牛毛一樣”，極言生命價(jià)格之賤。比喻貼切形象、內(nèi)涵豐富，有力地喚起了讀者的聯(lián)想，引起他們感情的共鳴。朱自清散文中的“通感”藝術(shù)是其語(yǔ)言的另一大特點(diǎn)。他善于以“移覺(jué)”的方式使各種感覺(jué)融會(huì)貫通，給人靈動(dòng)漂渺之感，在傳情達(dá)意上收到了奇效。在荷塘月色中，作者這樣描寫(xiě)“荷香”：（7）微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（荷塘月色）花香本屬一種“嗅覺(jué)”，似與“歌聲”無(wú)甚關(guān)聯(lián)，但作者卻感受到“縷縷清香”與“高樓上歌聲”的相通之處時(shí)斷時(shí)續(xù)，若有若無(wú)，給人以嗅覺(jué)兼聽(tīng)覺(jué)的雙重藝術(shù)享受。朱自清散文中的表現(xiàn)手法自由靈活。為了更細(xì)膩準(zhǔn)確地傳達(dá)某種感觸，他常把幾種修辭串連在一起，而無(wú)堆砌之感：比喻常將比擬融合其中，使意象生動(dòng)完整；通感事物之間的神似又借助了比喻的形式；有時(shí)將多個(gè)比喻或擬人形成排比，在層層遞進(jìn)中表達(dá)出更深厚的情意；或順情引用文字，使文情更濃，意更切二、樸質(zhì)清幽的語(yǔ)言風(fēng)格楊振聲曾說(shuō)：“他文如其人，風(fēng)華是從樸素中來(lái)，幽默是從忠厚中來(lái)，腴厚是從平淡中來(lái)?！?這“樸素”“平淡”之論，既符合其創(chuàng)作實(shí)情，又與其“談話風(fēng)”口語(yǔ)特點(diǎn)相一致。朱自清的散文，語(yǔ)言自然流暢，情感真摯，簡(jiǎn)約傳神，形成了一種“樸質(zhì)清幽”的神態(tài)。在他的散文中，情或由事發(fā)，或由景生，自然地抒寫(xiě)出其獨(dú)特的心眼觀感，深刻地展現(xiàn)了在那個(gè)變革的時(shí)代里，一個(gè)善感的愛(ài)國(guó)知識(shí)分子的真實(shí)情懷。讀者徜徉在其質(zhì)樸的文字中，也似走入了他那片細(xì)膩的感情天地。這種風(fēng)格，在其不同類的散文中，表現(xiàn)形式與內(nèi)涵卻又各有特點(diǎn)：（一）在敘事散文中，他能抓住平常人及事件中動(dòng)情的細(xì)節(jié)，用質(zhì)樸、簡(jiǎn)明的白描式語(yǔ)言進(jìn)行描摹、勾勒。一些看似淡然的、不經(jīng)心的語(yǔ)言，卻正是作者的傳神之筆：不夸張、不雕飾，濃濃真情孕于質(zhì)樸之中。在大家都熟悉的背影一文中，作者就全用了白描來(lái)記事，未作多余的修飾、渲染。全文主要表現(xiàn)的是父親對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)與深情，兒子對(duì)父親的感激、懷念，但像“愛(ài)”“感激”“關(guān)心”等抽象概括的詞兒一個(gè)也沒(méi)有，更沒(méi)有華麗鋪陳的詞句，就憑著自己用心地觀察、感受和細(xì)致地描摹，將父子之間濃厚的真情寫(xiě)得真切感人。如車站買票那一段：（8）他給我揀定了靠車門(mén)的一張椅子；我將他給我做的紫毛大衣鋪好座位。他囑我路上小心，夜里要警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應(yīng)我。（背影）作者抓住父親動(dòng)作“揀定”“囑我”“又囑咐”，寫(xiě)出父親不只操心“我”的位置、衣物，還擔(dān)心“我”的旅途生活，想方設(shè)法為“我”做極其精細(xì)、周密地考慮和安排。這些描寫(xiě)，看似平常簡(jiǎn)潔，卻恰到好處，使一個(gè)飽經(jīng)滄桑的慈父形象躍然紙上。再如他的給亡婦，也全是這種簡(jiǎn)樸生動(dòng)的語(yǔ)言。此文具體描摹“亡妻謙”對(duì)孩子和“我”這兩方面的愛(ài)，表達(dá)“我”對(duì)妻的感激與緬懷。通篇無(wú)一夸張矯情的“愛(ài)”字，卻給人情真意切之感。如寫(xiě)謙對(duì)孩子的惦念：（9）“但孩子跟老媽子睡，你就沒(méi)有放過(guò)心；夜里一聽(tīng)見(jiàn)哭，就豎起耳朵聽(tīng)，工夫一大就得過(guò)去看。”“你病重的時(shí)候最放心不下孩子。病得只剩皮包骨頭了，總不信自己不會(huì)好，老說(shuō)：我死了，這一大群孩子可苦了。”（給亡婦）這一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，細(xì)致入微地寫(xiě)出了妻子的愛(ài)子之情，十分感人。（二）在寫(xiě)景抒情類散文中，朱自清尤其注意了情與景地緊密結(jié)合，寫(xiě)景細(xì)膩清新、景中含情；抒情真切樸素、情中有景。在春中，一幅幅春景圖形象生動(dòng)，呼之欲出。無(wú)論是春草、春花，還是春風(fēng)、春雨、春天的人們，都被寫(xiě)得意味盎然。如寫(xiě)春花時(shí)，有一句“閉上眼兒，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒”，這種聯(lián)想，與上文連貫自然，不僅側(cè)面寫(xiě)出了花的多與香的濃，更使人感到了這花兒帶來(lái)的希望與收獲。畫(huà)意與詩(shī)情，渾然天成。另外，在以抒情為主的散文中，他的抒情感喟也不空洞，而是寫(xiě)出了生活中的情景事理，是可觸摸、可感知的由衷之情。如匆匆第三段中寫(xiě)對(duì)時(shí)光匆匆流逝的感嘆：（10）早上我起來(lái)的時(shí)候，小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽(yáng)。太陽(yáng)他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)。于是洗手的時(shí)候，日子從水盆里過(guò)去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗城過(guò)去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過(guò)去。我覺(jué)察去的匆匆了，伸出手遮挽時(shí)，他又眾遮挽著的手邊過(guò)去。天黑時(shí)，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身邊跨過(guò)，從我腳邊飛去了。等我睜開(kāi)眼和太陽(yáng)再見(jiàn)，這算又溜走了一日。我掩著面嘆息。但是新來(lái)的日子的影兒又開(kāi)始在嘆息里閃過(guò)了。（匆匆）作者把對(duì)時(shí)光匆匆流逝的惋惜之情融入了“太陽(yáng)的挪