文物鑒定的 “ 靠譜 ” 路徑 -精品資料 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 最新最全的 學(xué)術(shù)論文 期刊文獻(xiàn) 年終總結(jié) 年終報告 工作總結(jié) 個人總結(jié) 述職報告 實(shí)習(xí)報告 單位總結(jié) “ 高仿品的科技含量越來越高，以瓷器為例，瓷器 眼學(xué) 鑒定的要點(diǎn)主要有五個：看口沿，看外形，每個時代都有各自的形狀特點(diǎn)；看釉色，是青釉還是白釉；看顏料，青花的花色不一樣；看底部露出的胎色；看外部鈣化程度。 ” 2013 年 3 月 12 日，媒體報道：宋代畫家米芾的國寶級畫作深山 夜雨將于 17 日亮相美國紐約貞觀拍賣行，起拍價約為人民幣 2 億元。 消息一出，藏家朱紹良在微博上吐槽： “ 貞觀拍賣一向雷人，看到這幅 米芾 作品，就知道林輯光先生（貞觀國際拍賣有限公司董事長）又犯病了?？蓯旱氖沁€有比老林雷的，推波助瀾，欺騙大眾。 ” 天價拍賣同時帶動了中國贗品市場的大繁榮， “ 拍賣出去的文物，半個月后文物市場上就會出現(xiàn)大量一模一樣的贗品，價格就跟著拍賣公司的天價走。 ” 中國文物黑皮書作者、學(xué)者吳樹說。 贗品的猛增把文物市場池水?dāng)嚨酶鼫?，高仿品真?zhèn)坞y辨，專家不專，文物 鑒定 “ 霧里看花 ” ， “ 中國目前整個藝術(shù)品鑒定基本上處在無政府主義狀態(tài)，亂象叢生?；貧w到鑒定的技術(shù)根本，在 “ 眼學(xué) ” 逐漸無法抵擋高科技制假的攻擊，同時科學(xué)鑒定發(fā)展尚未成熟的時期，文物鑒定究竟何去何從？ “ 眼學(xué) ” 在高仿面前屢吃敗仗 “ 眼學(xué) ” 曾經(jīng)是鑒定藝術(shù)品的主要手段。 “ 仿制品在宋代就有了，它和贗品不一樣，仿制是因?yàn)橄矚g或者出于某方面的研究去復(fù)制一件古代精品，制造者不以欺騙為目的。 ” 吳樹解釋說， “ 在高仿品還未大量出現(xiàn)之前，憑借鑒定者的經(jīng)驗(yàn)、學(xué)養(yǎng)和閱歷，根據(jù)文物的器形、紋飾、款識等特征判定真?zhèn)蔚?眼 學(xué) ，準(zhǔn)確率還是很高的，很長歷史時期內(nèi)能夠?yàn)槭詹卣甙殃P(guān)。 ” 改革開放后，中國的收藏大軍迅速擴(kuò)張，中國收藏家協(xié)會估計收藏者過億，盜墓人員超過 10 萬人，全國現(xiàn)有各類大大小小的古玩市場近萬處，商鋪數(shù)百萬家，從事文物走私、制假、販賣活動的從業(yè)人員難計其數(shù)。 “ 科學(xué)制假的出現(xiàn)，讓傳統(tǒng)的 眼學(xué) 屢吃敗仗。 ” 吳樹說。 “ 高仿品的科技含量越來越高，以瓷器為例，瓷器 眼學(xué) 鑒定的要點(diǎn)主要有五個：看口沿，看外形，每個時代都有各自的形狀特點(diǎn)；看釉色，是青釉還是白釉；看顏料，青花的花色不一樣；看底部露 出的胎色；看外部鈣化程度。 ” 吳樹說，高科技作假能夠做到幾乎完全復(fù)制電腦上的藝術(shù)品圖像，包括彎曲的弧度、老化程度甚至是材料中所含的化學(xué)元素配比。 一位接受吳樹采訪的高仿高人仿制的藝術(shù)品經(jīng)常在拍賣會上拍賣，以仿品的價格賣到國外去，又以古董的價格高價拍賣回國， “ 倒騰 ” 過程中沒有一位鑒定專家識別出來。 吳樹在做文物市場調(diào)查時曾經(jīng)親自做過一個實(shí)驗(yàn)。當(dāng)時，數(shù)位國家級鑒定專家在世紀(jì)壇搞義務(wù)鑒定活動，吳樹拿了一真一假兩個文物去 “ 驗(yàn)貨 ” 。一件是從潘家園借來的摔破的元青花贗品，他把碎片粘了起來。另一個是保存 很好的出土的西晉水盂，是真品。 當(dāng)時一位國家級專家看了一眼兩個外形相差甚遠(yuǎn)的文物，毫不猶豫地說： “ 元青花是真的，但是摔破了，又太小，沒有什么價值。另一個是仿晉代的水盂。 ” “ 由此可見， 眼學(xué) 的鑒定方法主觀性太強(qiáng)，面對彎曲弧度精確控制，重量出入限制到克的高仿， 眼學(xué) 沒法對付。 ” 吳樹說。有一位老專家對吳樹透底： “ 藝術(shù)品鑒定，用眼睛能夠看準(zhǔn) 60%就已經(jīng)很不錯了。 ” 吳樹通過對藝術(shù)品市場長達(dá) 7 年的調(diào)查總結(jié)出，目前“ 眼學(xué) ” 最厲害的存在于三類人中： “ 一個是大大小小古玩市場經(jīng)營多年的古董 經(jīng)營者、文物販子、古董商。因?yàn)橘I錯了他就得付出代價，賣不出去虧本了都是自己的，這部分人的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)特別強(qiáng)。第二個就是做高仿的，景德鎮(zhèn)做瓷器高仿的人眼睛就透了，假的只有他自己能認(rèn)出來。第三個就是盜墓者。而博物館里的權(quán)威專家由于長期脫離考古、脫離市場，不了解現(xiàn)代仿品，看到的多半是自己博物館那一部分有限的藏品，不像博物館的就不認(rèn)，像的就認(rèn)，假的只要夠像也可能會認(rèn)。 ” 國外鑒定專家出錯的代價高，有經(jīng)濟(jì)賠償和被除名的危險，而目前國內(nèi)專家開具的鑒定證書即使后來被證實(shí)是假的，本人也幾乎不負(fù)責(zé)任。 另一方 面，作為專家認(rèn)知的標(biāo)準(zhǔn)，各地博物館藏品盡管有國家鑒定委員會和省級鑒定委員會把關(guān)，其實(shí)也存在一定比例的贗品，吳樹認(rèn)為比例在 5% 10%之間。 “ 特別是地方博物館，有很多藝術(shù)品均從民間收來，判斷失誤的情況部分存在。甚至連故宮里一些遺留下來的東西，其實(shí)早在清代就屬于 收錯 的。 ” “ 鑒定和作假現(xiàn)在是道高一尺魔高一丈，作假的人永遠(yuǎn)是矛，專家們是盾，一直只能防、擋?，F(xiàn)在的情況是，矛越來越鋒利，而我們的盾還是紙糊的。我對鑒定市場很沒有信心。 ” 吳樹說。 “ 八國聯(lián)軍 ” 成功應(yīng)對機(jī)器 鑒定和高仿，看 似一盾一矛的互相對壘關(guān)系，高仿品就被當(dāng)成了造成目前古玩市場 “ 坑蒙拐騙詐 ” 混亂局面的元兇。而實(shí)際上賣菜刀的并不等于是殺人犯。 文物界給高仿下了這樣的定義：所謂高仿，是指從瓷器制作的基本材料開始，嚴(yán)格按照原作的胎質(zhì)、外形、尺寸、釉色、工藝等進(jìn)行高度一致的仿制。它不同于人們常說的 “ 贗品 ” ，雖然它們都是 “ 新 ” 的，但高仿瓷器的精美程度不亞于原作。 著名古陶瓷藝術(shù)家黃云鵬曾說： “ 稱得上 高仿 的陶瓷，一是品質(zhì)、材質(zhì)、工藝上可與真品媲美；二是要經(jīng)過 做舊 ，和真品接近到 80%以上。 ” “ 高仿 是一門藝術(shù)，是對中國傳統(tǒng)文化的傳承，每一個瓷器的每一個畫面，傳承的都是歷史的文化。 ” 古陶瓷藝術(shù)家李廣琪在接受采訪時不斷強(qiáng)調(diào)。 然而做高仿的藝術(shù)家或作坊工匠，沒有誰能保證自己的作品不在古玩市場上流通。高仿作者即使明確告知首個買家該作品非真，此后仿品經(jīng)幾輪倒手、忽悠漲價，等它以文物身份出現(xiàn)在國際拍賣行時，其身世早就撲朔迷離了。 提到高仿就無法避開景德鎮(zhèn)。樊家井的仿古瓷一條街更是景德鎮(zhèn)高仿的縮影。各種技藝高超的藝人隱藏在形形色色的小作坊里。這條原本是城鄉(xiāng)結(jié)合部的一條小路，經(jīng)過上世紀(jì)80 年代生產(chǎn) 關(guān)系變革以后，個體瓷器作坊如雨后春筍般崛起。從這里幾千塊錢買進(jìn)，未來在國際拍賣會上或許以數(shù)千萬數(shù)百萬元賣出，收藏者相傳的種種案例使 “ 神話 ” 在這里變得觸手可及。 這里的特色是開誠布公地仿制，很多店鋪門口直接擺放著盛滿泥漿水用來涂抹瓷器的大小木盆，用來蝕褪瓷器浮光的氫氟酸、高錳酸鉀瓶，還有用來擦拭瓷器使其變得陳舊的稻草和草木灰等。 “ 做舊 ” 廣告下，地址電話寫得明明白白。 “ 現(xiàn)在景德鎮(zhèn)做仿古瓷的有上千家，高仿也有幾十家，這些人術(shù)業(yè)有專攻，仿成化、仿宣德、仿元青花、仿洪武，個個都是水平很高的專業(yè)戶。有 不少人仿得比我好。 ” 黃云鵬曾在接受媒體采訪時說。 景德鎮(zhèn)的高仿高人所做的高仿瓷，有一套對付機(jī)器檢驗(yàn)的秘訣。 大多機(jī)器檢測都是檢驗(yàn)瓷器的底部，分析瓷胎的成分是否和老瓷一樣。高仿瓷的底部原料就來自于老瓷取料的老坑。比如做瓷胎用的磁石是安徽祁門太后坑的，是慈禧太后時期挖過的。 瓷器底部釉面下的氣泡也是專家檢測的重點(diǎn)，古代的窯爐是用柴燒的，溫度不均勻，瓷器會出現(xiàn)大小不一的氣泡，而現(xiàn)代天然氣的溫度均衡，但高仿高人可以通過調(diào)節(jié)天然氣的放氣量來控制窯內(nèi)溫度，關(guān)小幾分鐘，再放大幾分鐘，人為制造大小氣泡。 “ 陶瓷行業(yè)就看兩方面，審美觀和工藝，二者都符合的話，基本上就能定為是那個時代的東西。但陶瓷是一個粗放型的行業(yè)，不可能像醫(yī)藥分析那樣，化學(xué)元素含量標(biāo)準(zhǔn)化。 ” 李廣琪分析說， “ 就像在燒窯爐過程中，師傅多了一鏟子，少了一鏟子，這樣出來的數(shù)值就會不一樣，所以完全依賴科學(xué)也不行，還得靠經(jīng)驗(yàn)。 ” 李廣琪說。 每一個時代的瓷器都有自己的流行密碼，只要符合了這些流行密碼，從用料、工藝、配方、繪畫手法等方面都符合，這件瓷器就會被定為那個時代的藝術(shù)品。 李廣琪也有自己的上機(jī)器秘訣。他送上機(jī) 器的瓷器都是拼裝貨，俗稱 “ 八國聯(lián)軍 ” 。 “ 景德鎮(zhèn)這些年在開發(fā)房地產(chǎn)的過程中，挖地基時挖出全部都是廢舊瓷片，這些瓷片都是過去沉淀下來的垃圾，里面有很多的底啊，半截的啊，破破爛爛的。我們就把那些東西撿回來，切割了，然后隨著這些東西的造型把它拼接起來，檢測的時候誰會去磨口啊，他一定要取瓷器的底部成分，做分子分析，分析瓷器的胎土成分，什么二氧化硅的含量、氧化鋇、氧化鈦呀，三氧化二鋁，等等。我們在做雍正時期的瓷器時，找上雍正的這些瓷片裝上，你去怎么檢測它也是老的，根本不怕過機(jī)器。 ” 李廣琪介紹。 “ 有些青銅器也一樣，檢測出來三只腳是老的，蓋上的三個鈕是老的，身上的銅爛沒了，鑄個新的補(bǔ)上去，依然是拆裝的新貨，但檢測的時候一般不檢測主體，腳和鈕作為樣本的話，這個拼裝貨還是會過關(guān)。 ” 中科院高能所核考古組的嘗試 面對強(qiáng)大的高仿，經(jīng)驗(yàn)與一般機(jī)器都不足以應(yīng)對，究竟有沒有更高端更靠譜的技術(shù)呢？ “ 中國目前藝術(shù)品科技鑒定只在瓷器方面有了初步的探索和突破。熱釋光的測試方法是針對最后一次過火的時間，可以測出藝術(shù)品出土?xí)r間，但會有5% 10%年份的誤差。 ” 吳樹說， “ 比如明清具體哪個朝代的東西就沒法測準(zhǔn) 了 ” 。 事實(shí)上，熱釋光的測試方法也被制假分子破解了。一位香港收藏家曾在河南買下一批唐三彩的高仿品，回到香港用熱釋光測試，結(jié)果顯示距今 3000 年，時間提前了 1000 多年。高仿制造商就開始尋找破解之處，最后找到安檢系統(tǒng)的 X 射線是“ 法寶 ” ， X 射線掃射一秒鐘，瓷器就可 “ 老化 ”100 年。 中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所是國內(nèi)開展科技手法鑒定古陶瓷工作最早的機(jī)構(gòu)。改革開放前，研究所的研究重點(diǎn)是古陶瓷的技術(shù)發(fā)展史和古陶瓷工藝史。 1999 年，一位澳籍華人寧志超帶著兩只元青花象耳瓶去上海硅酸鹽研究所做鑒定試驗(yàn) ，沒有得到明確回復(fù)，他隨即找到了中國科學(xué)院高能物理研究所做鑒定。研究人員試著用核分析手法，用社會科學(xué)院考古所在元大都遺址出土的幾個青花瓷片作對比，進(jìn)行真?zhèn)巫R別。 上述案例之前，上海硅酸鹽研究所用的濕化學(xué)鑒定方法是有損分析， “ 但屬于文物的東西是不能讓你取樣的，一有瑕疵價格就大打折扣，我們高能所擁有同步輻射 X 熒光、質(zhì)子激發(fā) X 熒光、常規(guī) X 熒光分析技術(shù)，可以做無損研究，進(jìn)行元素原位的無損測量，這些方法是其他方法不可替代的，所以具有技術(shù)優(yōu)勢。 ” 中國科學(xué)院高能物理研究所研究員馮松林說。 嘗試表明核分 析技術(shù)在古陶瓷分析鑒定中可以發(fā)揮重要作用，依托中國科學(xué)院高能物理所擁有的多種現(xiàn)代核分析條件和實(shí)驗(yàn)技術(shù)，中國科學(xué)院高能物理研究所核技術(shù)考古組在1999 年成立。 核考古組成立后，先后與 8 ?。ǜ＝?、江西、浙江、河南、河北、陜西、山西、云南） 1 區(qū)（內(nèi)蒙古） 2 市（北京、成都）的考古單位建立了合作關(guān)系，為收集窯址考古發(fā)掘出土的產(chǎn)地和地層年代明確的標(biāo)準(zhǔn)樣品提供了可靠的途徑。 考古組共收集了約 40 個典型名窯發(fā)掘出土的產(chǎn)地和地層年代明確的 10000 余件古陶瓷殘片標(biāo)本，建立了具有代表性、統(tǒng)計性和實(shí)用價值的 6000 多個樣品有損分析和 10000 多個樣品無損分析的古陶瓷數(shù)據(jù)庫，是迄今為止國內(nèi)分析樣品量和數(shù)據(jù)量最多的數(shù)據(jù)庫。 據(jù)馮松林介紹，樣本采集和建立標(biāo)準(zhǔn)樣品庫是第一位也是最重要的第一步。 “ 樣本只要考古隊(duì)一手挖掘出來的，窯址地表采集和民間收藏的瓷片我們不用，我們的數(shù)據(jù)庫基本上覆蓋了收藏者追逐的主要窯口，現(xiàn)在就缺汝官窯和景德鎮(zhèn)御窯明清部分，其余的基本都收集了。但要建立一套完整的中國古陶瓷數(shù)據(jù)庫，不是一代人就能完成的，有的窯還沒發(fā)掘，有的窯還不知道在哪兒。 ” 馮松林說，核考古組基于大量樣品的分析數(shù)據(jù) ，已經(jīng)解決了多個陶瓷考古難題，例如回答了浙江越窯秘色瓷是否專門燒制的學(xué)術(shù)爭論、為陜西立地坡 -上店耀州窯古瓷年代區(qū)分提供了重要判據(jù)、將湖田窯二元配方的年代提前約 300 年、建立唐三彩的產(chǎn)地溯源和真?zhèn)巫R別依據(jù)、元青花的識別數(shù)據(jù)等問題。 核考古組的研究成果目前還主要用于基礎(chǔ)研究， “ 只有做了大量的基礎(chǔ)研究，對古陶瓷真正認(rèn)知了才能涉足社會服務(wù)，否則就是不負(fù)責(zé)、不嚴(yán)謹(jǐn)。 ” 馮松林說， “ 不過，基礎(chǔ)研究和社會服務(wù)的對接已經(jīng)開始嘗試。 ” 核考古組和北京中國書畫收藏家協(xié)會合作籌建了兩個 “ 科學(xué)檢測室 ” 即初檢點(diǎn)，近期就 要開始探索性社會服務(wù)。很多人慕名而來做檢測，經(jīng)馮松林 “ 眼學(xué) ” 淘汰的就有 100 多件，剩下 200 多件值得用儀器初步檢測，而通過全面檢測的僅 5 件。 “ 第一步是初檢，初檢目的是分辨是否有人為添加的化學(xué)成分，是否基本符合古代瓷器特征；第二步，通過初檢后才能進(jìn)行全面檢測，在不同位置分別測胎、釉和色料 4 個點(diǎn)，對分析數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計處理后給出分析報告；最后一關(guān)是我們和古陶瓷專家一起做綜合評估，自然科學(xué)和人文相結(jié)合，包括從器型、胎質(zhì)、釉色、繪畫風(fēng)格、文化內(nèi)涵和燒制工藝等方面進(jìn)行綜合評估。 ” 馮松林介紹鑒定流程。 走經(jīng)驗(yàn)與科學(xué)結(jié)合的道路 目前，民間陶瓷檢測鑒定機(jī)構(gòu)使用的數(shù)據(jù)庫主要由中國科學(xué)技術(shù)史陶瓷卷中 500 多個古瓷器樣本和國博館藏品的數(shù)據(jù)所組成，沒有明確統(tǒng)一的參考標(biāo)準(zhǔn)，數(shù)據(jù)沒有合理的波動范圍，關(guān)鍵是缺乏必須的微量成分?jǐn)?shù)據(jù)，同樣一件藝術(shù)品，這些不同的民間科學(xué)檢測機(jī)構(gòu)的檢測結(jié)果很可能不一樣。 “ 這些民間檢測鑒定機(jī)構(gòu)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋z測，褻瀆了科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)和嚴(yán)肅性，讓藏家逐漸以為科學(xué)的檢測也不靠譜，文物市場的混亂由此越演越烈。 ” 馮松林說。 曾有一位景德鎮(zhèn)高仿商自信地對馮松林說： “ 瓷器的化學(xué)組成我 都能仿得一模一樣！ ” 馮松林解釋說： “ 你做不了，主量成分可以仿，但微量做不了。百萬分之幾的含量，十萬分之幾的含量是難以仿制的，如果真品的某種微量元素相對來說高，現(xiàn)代原料比較低，那還好辦，只要將微量元素逐一加進(jìn)去。但反過來不行，原來比較低，現(xiàn)代原料的某些微量元素含量比較高，你就很難減到符合要求。 ” 在建立準(zhǔn)數(shù)據(jù)庫的研究工作中，核考古組還順便做了仿品數(shù)據(jù)庫。 “ 藝術(shù)品拿來測試，跟仿品數(shù)據(jù)庫一對上號了就是假的。從 2005 年開始積累仿品數(shù)據(jù)庫。本來不是有意識去做，但仿品多了以后，就收集了各種仿品特征。 ” 馮松林 說。 與 “ 眼學(xué) ” 相比，科學(xué)鑒定本來應(yīng)該有巨大優(yōu)勢，但是目前國內(nèi)幾家有數(shù)據(jù)庫的研究機(jī)構(gòu)各自為陣，數(shù)據(jù)庫標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，數(shù)據(jù)庫信息不共享，而且這些有科研能力的鑒定機(jī)構(gòu)往往都盯著官窯名窯做重復(fù)性工作，浪費(fèi)資源和人才，也很難在一定時期內(nèi)有效遏制贗品的存在。 另一方面，自然科學(xué)的鑒定辦法也有缺陷。通過材料材質(zhì)、化學(xué)成分含量、老化痕跡等來確定真?zhèn)问羌夹g(shù)手段，至于藝術(shù)品的文化內(nèi)涵則需要人文科學(xué)的專家來確定的， “ 沒辦法量化的東西我們就沒法弄，所以 眼學(xué) 不可能被淘汰，未來的發(fā)展肯定是和科學(xué)相結(jié)合。我們國家鑒 定人才培養(yǎng)也最好是文理兼有的專業(yè)，既有陶瓷考古的知識，又有自然科學(xué)的知識。 ” 馮松林說。 可否對 “ 私生子 ” 施行 “ 特赦 ” 潛心研究中國文物市場多年，吳樹一直呼吁的治理辦法是修法建制。 “ 要想治理好這個市場，必須從根本上下手。 ”吳樹說。 文物法保護(hù)不了文物。據(jù)吳樹介紹，當(dāng)前我國急需得到保護(hù)的文物是通過 “ 三盜 ” （盜墓、盜撈、盜竊）流失的“ 文物私生子 ” 。這些文物數(shù)量特別巨大，而且其中有相當(dāng)一部分具備歷史久遠(yuǎn)、工藝精湛、科研價值高等特點(diǎn)，堪稱國之瑰寶。它們的去向很明晰 -一部分走私出境 ，流失到國外文博機(jī)構(gòu)和私人藏家手里。剩下的則失散于民間，或魚目混珠，摻進(jìn)大量文物贗品中，在市場里非法交易，或被收藏愛好者“ 非法 ” 私藏。 “ 更要命的是，這些 文物私生子 就算被羈留境內(nèi)，由于藏家和商家缺少專業(yè)常識，天天都有毀壞現(xiàn)象發(fā)生。 ” 吳樹建議大膽采取懷柔政策設(shè)法讓這些 “ 文物私生子 ” 浮出水面，然后進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)，繼續(xù) “ 藏寶于民 ” 。 所謂的 “ 懷柔 ” 政策，用文物法起草人謝辰生先生的話講：就是 “ 在一定的時間內(nèi)對 文物私生子 施行 特赦 ，允許在指定的場所進(jìn)行交易。 ” 吳樹建議可以 委托有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)，指定時間段，對這些物品免費(fèi)鑒定、登記造冊，在依法明晰國家產(chǎn)權(quán)的前提下，允許收藏者在國家指定的地點(diǎn)，以適當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行交易或繼續(xù)收藏。 “ 這種辦法有如房地產(chǎn)產(chǎn)權(quán)歸屬一樣，土地是國家所有，房屋使用權(quán)和交易權(quán)歸個人。但市場放開了，就必須下大力氣封堵 文物私生子 的源頭，以最嚴(yán)厲的手段打擊 三盜 （盜墓、打撈、盜竊）行為?，F(xiàn)有的打擊力度輕，甚至在部分地區(qū)，部分執(zhí)法者與 三盜 分子勾結(jié)犯案的現(xiàn)象屢有發(fā)生。 ” 吳樹說。 拍賣法也有問題 “ 目前文物拍賣存在的突出問題是一些 拍賣企業(yè)濫用或誤讀拍賣法第六十一條的免責(zé)條款，免責(zé)條款為贗品大開綠燈，這一條必須取消，還要加大對