小文章 大時代 -精品資料 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 最新最全的 學(xué)術(shù)論文 期刊文獻 年終總結(jié) 年終報告 工作總結(jié) 個人總結(jié) 述職報告 實習(xí)報告 單位總結(jié) 郭明進小說選是我州作家郭明進近些年來創(chuàng)作的短篇小說精選，當(dāng)中收錄了他從 1959 年發(fā)表的第一篇小說買豬種到 90 年代末創(chuàng)作的 45 篇作品。作品雖短，卻短小精悍，如一首首充滿熱情的時代進行曲。作者始終立足真實，關(guān)注現(xiàn)實，緊緊跟隨時代，關(guān)注平凡的普通人，敘寫一些平凡的生活小事，細膩 生動又興味盎然，通過這些平凡的小人小事反映大的時代，謳歌社會主義的新人物，新風(fēng)尚，抨擊社會中的假丑惡的人生現(xiàn)象，以其執(zhí)著的精神打動讀者，加之巧妙的構(gòu)思，真實的細節(jié)，簡潔流暢的語言，并善用一些本地的民間口語，使作品妙趣橫生又意味雋永。 郭明進小說選以時間為順序編排，對滇東南的這片紅土地上發(fā)生的一些時代故事進行了敘述，概括了四十多年來的起承轉(zhuǎn)折和開放與發(fā)展歷程。作家以一種深沉執(zhí)著的情感體驗將四十多年來發(fā)生在我們周圍，卻不為人關(guān)注的變化歷程，通過各種變幻的生活畫面來表現(xiàn)歷史與現(xiàn)實中的眾生相，體味人 生的酸甜苦辣。郭明進始終堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，并以其豐富的人生經(jīng)歷（他曾經(jīng)做過油印員，檔案員，秘書，廣南縣委副書記，文山縣革委書記，州林業(yè)局調(diào)研員等）深入生活，體驗、分析周圍形形色色的人物，透過紛繁復(fù)雜的表層現(xiàn)象，反映社會人生，傳達出作者獨特的感受和情感。 緊隨時代步伐，歌頌新社會的新人物，新風(fēng)尚，表現(xiàn)新時代風(fēng)貌，是這部小說的基本主題。買豬種、種子創(chuàng)作于五、六十年代，屬于典型的文革文學(xué)作品。從郭明進的這較早的兩篇作品來看，貫穿的是一種熱情的理想和充滿激情的故事，表達了當(dāng)時的人們渴望擺脫貧 困，渴望把中國盡快建成一個繁榮富足的社會的美好理想和愿望。當(dāng)然，這其中的超英、賽英、壓英公社及畝產(chǎn)一千多斤等情節(jié)內(nèi)容看，也具有明顯的時代特色，深深打上了 “ 大躍進 ” 的時代烙印。因為1958 年正值社會狂熱的大躍進如火如荼開展的時期，所以這兩篇作品的主題、情調(diào)與當(dāng)時的環(huán)境、氛圍密切相關(guān)，是那個特定時代的產(chǎn)物。到十一屆三中全會后，農(nóng)村經(jīng)濟體制改革政策的落實，使得農(nóng)村發(fā)生了巨大的變化，人們不再把解決溫飽作為最根本的目標(biāo)，生活的漸漸富足也引發(fā)了人們對精神文明的思考和向往。郭明進的小說正是抓住了這一歷史轉(zhuǎn)折時期人們的追求 ，通過精心描繪的一件件新人新事，在時代的背景上預(yù)示出宏大的主題。如喜事中的喜事就把關(guān)注點投射在了改革后的新一代農(nóng)民身上。這篇作品通過一個喜事新辦的小故事來展開線索，表現(xiàn)了新一代農(nóng)民的物質(zhì)富足與精神追求。哈村萬元戶韋民富的兒子結(jié)婚，邀請了本村及附近幾個村子的每一戶人家，人們都帶來了禮金，婚禮熱鬧非凡，但沒想到酒席上招待客人的，卻不是山珍海味，而只是些家常便飯。萬元戶那么有錢，而自己也送了禮，酒席應(yīng)該更豐盛才對呀！正當(dāng)客人們紛紛議論之際，韋民富說明了事情的原委。原來是周圍幾個村子到縣上的必經(jīng)之路上要修建一座 橋，為了籌資金，他就借這次辦喜事之機，把禮金作為大家湊出來的募捐款，為群眾辦了件好事，這一做法也得到了鄉(xiāng)親們的肯定和贊揚。這篇微型小說雖然篇幅不長，卻反映出了一個時代的主題：即人與人關(guān)系的變化以及人自身精神的變化，都來自于十一屆三中全會后生活日漸富足的農(nóng)民的向往和追求。這種新人物、新風(fēng)尚能讓人產(chǎn)生深深的思索與回味。類似的作品還有養(yǎng)雞姑娘、召喚陶大貴和找財神等等，雖然這些作品沒有一個字提及時代背景，但通過人物的言行舉止，我們也能體會到新的時代所帶給他們物質(zhì)上、精神上的巨大變化。面對新舊轉(zhuǎn)折時期 出現(xiàn)的新人新風(fēng)尚，郭明進并沒有拘泥于簡單事件的描繪，而是更注重表現(xiàn)和揭示由此所引發(fā)的美好高尚的情感世界。這一類作品充滿著時代光彩和人物美好心靈的情調(diào)，讓讀者能從中思索和把握歷史變化的軌跡。如遠航的燈塔寫出了一個普通的苗族婦女高尚無私的情操。縣委書記鐘銳去拜訪高寒山區(qū)的一位苗族養(yǎng)牛專業(yè)戶和擁軍模范陶有才，卻意外地發(fā)現(xiàn)陶有才的妻子正是三十多年前曾救過自己的那位苗族姑娘，雖然鐘銳已做了官，但這位普通的苗族婦女卻從來沒對任何人談起過這件事，更沒向鐘書記要什么報酬，而只是說了句苗家的諺語 “ 不要老是記住你為別人做了 什么好事，而要記住別人為你做了什么好事 ” 。平實的話語很好地揭示出了人物善良而偉大的心靈境界。 與中長篇小說相比，微型小說更講究寓大于小，化大為小的審美特點，能從各個角度反映社會。郭明進的小說雖然篇幅不長，但更注重從現(xiàn)實生活中發(fā)掘題材，注意構(gòu)思布局，所以能給人留下相當(dāng)大的思考空間。兩口子吵架情節(jié)結(jié)構(gòu)很簡單，表現(xiàn)的卻是一個富有意蘊的主題：晚回家的丈夫遭到了妻子的質(zhì)問，這是第一個情節(jié)；妻子也開始晚歸，這又引起了丈夫的懷疑；到最后一個情節(jié)片段頗富意味：夫妻倆下班后都沒回家，而是在圖書館相遇了 ，原來 夫妻倆都參加了函授學(xué)習(xí)，二人的吵架只是誤會一場。作者準(zhǔn)確地捕捉到了社會上剛剛興起的文化熱，將藝術(shù)視點放到了一個普通的小家庭中，只選取了夫妻對話的三個生活小片段，也能讓人品出許多味來。時代在進步，科技在發(fā)展，人們不再只滿足于衣食無憂的生活，而是渴望更廣闊的視野，不斷更新生活目標(biāo)，才能跟上時代的步伐，小說典型地反映出了九十年代的中國青年在改革開放的新時代積極進取，不斷充實自我的新形象，也從側(cè)面反映出了新的時代風(fēng)貌。 在郭明進的這部作品中，許多篇章描寫的都是改革開放時代的現(xiàn)實生活，熱情洋溢地歌頌改革理想 ，謳歌人性美、人情美。與此同時，作者也關(guān)注社會問題，并沒有回避現(xiàn)實生活中的陰暗與丑惡，旗幟鮮明地鞭撻腐朽的舊思想和保守勢力，注意揭露社會上存在的諸如官場腐敗、世風(fēng)萎靡以及一些怪現(xiàn)象和心理。以微小的事件來反映較為深廣的生活與思想內(nèi)涵，引發(fā)人們對現(xiàn)實生活的關(guān)注與深刻思考。如打電話就是一篇對官場的阿諛奉承、兩面三刀的官僚作風(fēng)進行尖銳諷刺與批評的作品。農(nóng)機廠廠長因病住進了醫(yī)院，行政處處長李風(fēng)聞訊忙給醫(yī)院的內(nèi)科主任打電話，竭力表示了對廠長的敬佩之情，對領(lǐng)導(dǎo)高唱頌歌。但一聽說廠長因病搶救無效去世后，李風(fēng)的市儈嘴臉馬 上露了出來，轉(zhuǎn)而說起了廠長的種種不是，讓人產(chǎn)生深思與回味。這一生活小片段看起來有些滑稽，全篇只是一個農(nóng)機廠行政處長絮絮叨叨的打電話的情節(jié)場面，卻在其中蘊含了一個十分嚴肅的話題，用這個行政處長前后不同的表演來批評那些生活中的官僚主義者，從這當(dāng)中我們可以想象出這位處長平時是如何當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，如何媚上壓下的。作品突出的藝術(shù)特點是構(gòu)思巧妙，情節(jié)結(jié)構(gòu)波瀾多變，以一個小官員前后善變的嘴臉步步鋪墊，層層推進。夸張的藝術(shù)手法的運用，以小見大的表現(xiàn)手法描寫了某些官僚虛偽善變的本質(zhì)，收到了較好的幽默諷刺效果。小說后天見報只截取了 三個電話片段來寫，但同樣精練含蓄，簡練的筆墨蘊含深意。作者準(zhǔn)確抓住了普遍存在于社會上的某些人的市儈心態(tài)和奴性心理來寫。某報編輯周云彩針對同一篇作品有前后三種不同的態(tài)度與話語。第一次是打給文化科的普通干事丁群，語氣非常冷淡，告訴了其作品中存在好些毛病，不予用稿；第二次通話時丁群已是科長，周云彩的語氣有了變化，對丁群的那篇作品肯定多了一些，但還是沒有用；到第三次，面對已經(jīng)升任宣傳部副部長的丁群，還是那同一篇作品，但隨著從干事，到科長，再到部長不同職務(wù)稱呼的變化，周編輯的語氣也在隨之而發(fā)生變化，從開始的冷淡，到后 來的贊不絕口，表示馬上發(fā)表。圍繞著同一篇作品的三次通話，周的一次比一次謙卑的態(tài)度變化，其市儈形象已躍然紙上。這篇作品非常簡短，只是三段話語構(gòu)成，卻寫出了性格鮮明的人物形象。作者在塑造周云彩的形象時，省略了一些難以正面表述的內(nèi)容，留下了許多的藝術(shù)空白，人物的通話背景省略了，圍繞著丁群官位的不斷升遷變化來寫周編輯的態(tài)度變化，人物的生活背景和性格則全憑讀者的想象來補充。作家有意識地留出這些藝術(shù)空白，讓讀者能有相當(dāng)大的思考天地。一方面節(jié)省了作品的篇幅，增大了作品的容量，使作品在有限的篇幅中涵蓋盡可能多的內(nèi)容；另一方 面，作品雖沒正面出現(xiàn)周云彩的形象，但讀者完全可憑借作者留下的話語空間來想見周的奴性嘴臉。作品對他這種對權(quán)勢的可笑媚態(tài)作了入木三分的刻畫，他是那些勢利小人的典型代表。我們也能從中品出許多味兒來，這樣的作品是含蓄而富有深意的。 另外，由于長期以來中國經(jīng)濟文化不發(fā)達的現(xiàn)狀，造成了一些人崇洋媚外，假話吃香的怪現(xiàn)象。郭明進同樣抓住這些社會上頗為流行的病態(tài)心理進行了揭示和批判。如禮物、進口貨和誠實探測器的遭遇等都是這樣的作品。名詞新釋機暢銷之后是一篇略帶科幻色彩的小小說，看似有些荒誕，卻又真實地反 映著現(xiàn)實世界，即對官場腐敗之風(fēng)的否定與反思。高級工程師拜家志發(fā)明了一種 “ 名詞新釋機 ” ，優(yōu)點很多，最神奇的是它能對近幾年社會上流行的許多名詞作新的解釋。例如“ 考察 公款游山玩水的科學(xué)表述；研究 需要名煙名酒之意；感情投資是送禮行賄的又一說法；易地為官是對無才官員的一種普遍使用方法 ” 等。這種機器雖暢銷全國，但工商局卻作出了 “ 此機越普及危害越大，應(yīng)停止生產(chǎn) ” 的鑒定。面對這樣的結(jié)果，發(fā)明家陷入了沉思，這也是讀后令讀者深思的問題。在改革開放的今天，人們不可避免地卷入了商品化的洪流中，市場的開放，價值觀念的更新，也 隨之出現(xiàn)了一系列社會問題，面對著社會上存在的程度不同的腐敗現(xiàn)象，作者只截取了其中的一小部分，以近似荒誕的手法將這種種的社會惡瘤曝光，無疑具有振聾發(fā)聵的作用。 從八十年代中期以來，隨著對外開放政策的全面實施，西方拉美各國的各種現(xiàn)代派文學(xué)思潮、現(xiàn)實主義思潮流派被引進到國內(nèi) ，到九十年代，中國進入了最重要的變革時期，市場經(jīng)濟逐漸滲透到了社會的各個領(lǐng)域，現(xiàn)實的功利要求成為了支配人們生活的最普遍動機，人們的審美趣味也隨之從過去的重境界、重理想漸漸走向重娛樂消遣，在文學(xué)變得日益?zhèn)€人化、商品化的今天，郭明進卻始 終堅守自己的陣地，堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，執(zhí)著地謳歌理想，表現(xiàn)時代風(fēng)尚，頌揚新人物，新風(fēng)尚，以一種理想主義精神審視日益變化中的社會，揭露假丑惡，對生活與未來表現(xiàn)出了一種積極樂觀的態(tài)度。 郭明進筆下的人物也頗具特色，他們都來自現(xiàn)實生活的各個方面，有農(nóng)民、軍人、普通司機、鄉(xiāng)村教師、村干部、縣委干部等。他寫這些人物，一方面表現(xiàn)了他們身上固有的美好品質(zhì)，如善良、質(zhì)樸、熱情、助人為樂、奉獻品格等，如戒指中那個不貪小便宜的姑娘；停車一分鐘里的供銷社主任劉月勤；養(yǎng)雞姑娘中人美心美的養(yǎng)雞姑娘；第一名 和第一百名中不甘落后，力爭上游的堅韌執(zhí)著的郵遞員李永等。另一方面，又能用現(xiàn)代意識來審視人們身上因歷史的積淀、時代的影響而形成的缺點和病態(tài)，如因循守舊、自私狹隘的奴性心理。如在水塘邊圍觀而不救人的群眾，搶劫犯迎面跑來中的鐘帕仕。作者揭示這些也正是希望引發(fā)人們的深思與警覺，最終樹立良好的社會道德新風(fēng)尚。老舍先生曾經(jīng)深有體會地說： “ 寫小說最保險的辦法是知道了全海，再寫一島 ” 。小說家的本領(lǐng)與他把握生活的深度、廣度以及準(zhǔn)確、細致的程度關(guān)系很大。由于作者堅持從現(xiàn)實出發(fā)，緊跟時代，注意觀察與感受生活，發(fā)現(xiàn)題材， 所以故事雖小，雖平凡卻又耐人尋味，能傳達出深刻的主題。因為篇幅所限，作者不可能像中長篇小說那樣從容瀟灑地對人物事件做全方位的描寫，而是從復(fù)雜的生活中提煉出具有典型意義或概括力的場面或事件，截取其中一個生活片段作速寫式的描寫，或抓住人物性格中最突出的一個特征簡筆勾勒，達到以小見大的目的，這是作者在表現(xiàn)社會現(xiàn)實時一個明顯的特點。 從語言來看，郭明進采用最多的是一種質(zhì)樸日常的敘事語言來講述故事、刻畫人物，其敘事方式甚至是民間化的。但作家又不是照搬生活，而是在群眾口語的基礎(chǔ)上加以提煉改造，并吸收了民間語言 的生動詼諧，形成了一種簡潔凝練又生動流暢的語言風(fēng)格，具有一種本色的通俗美。 不可否認，在這部小說集中，也還存在一些缺憾和弱點。雖然作者關(guān)注現(xiàn)實，力求以小文章來把握歷史的現(xiàn)狀和動態(tài)，反映大的時代，但生活是千變?nèi)f化、豐富多彩的，作者在題材的拓展與深入開掘方面就顯得不夠，導(dǎo)致了有的篇章寫法與主旨相似，缺少一種曲折生致的變化美。 “ 寫作的藝術(shù)就是提煉的藝術(shù) ” （契柯夫），從這個意義上說，對生活的深入開掘與提煉是作家藝術(shù)的基本功。越是短篇，就越要求更高的藝術(shù)概括，要求形象的凝練與集中，情節(jié)的高度藝術(shù)化和典型化 ，這也是寫好短篇的難點所在。我們有理由相信，以作者對現(xiàn)實生活的關(guān)注，對創(chuàng)作的執(zhí)著追求與努力，不斷創(chuàng)新，今后的創(chuàng)作將會達到一個新的高度。 閱讀相關(guān)文檔 :聯(lián)想昭陽 K2450 踏遍壯鄉(xiāng)山和水 覓得 “ 萊瓦 ” 現(xiàn)人間 濃郁的鄉(xiāng)土氣息 鮮明的時代特色 我會像愛你一樣愛他 小小說三題 正是春暖花開時 難以割舍的風(fēng)流 “ 印 ” 事 (外一篇 ) 落在村莊的味蕾 (四章 ) 三七之鄉(xiāng)和美文山 (三十一首 ) 夢想之歌 (三首 ) 老山紅 (組詩 ) 詠文山(三首 )