室內(nèi)設(shè)計 盧雲(yún)編著 第三章 室內(nèi)空間的構(gòu)成 311空間的尺度與感受 31 空間的形成以及人對空間的感受 圖 3在大自然中，空間是無限的。但是在這無限的空間中，我們又可以看到人們正在用各種手段取得適合于自己所需要的空間。 一把傘給人們帶來一個暫時的空間，使他們感到與外界的分割。如圖 3 一塊地毯可以使全家人感到有了自己的小天地。如圖 3 觀眾為講演者圍合了一個使他興奮的空間，當(dāng)然，人們散后這個空間也就消失了。如圖 3 圖 3圖 3圍合的空間 圖 3陽光下的一面墻把空間分為向陽和背陽兩個不同的空間，它們給人以不同的感受。如圖 3 座椅的布置方式不同，產(chǎn)生的空間效果就不同，它影響人的心理。面對面的旅客很快就熟悉起來了。如圖 3 圖 3以圖 3房間約 15 ，低矮的家具和小尺度的空間形成一種親切寧靜的氣氛。一家人坐在這個不大而有序的空間里談心、看電視、聽音樂，這個空間能給人以溫馨的生活氣氛。 圖 3 312空間高度對人的影響 圖 3空間的高度對于精神感受的影響很大，這可以從兩個方面分析。一是絕對高度，即以人為對比物。過低會使人感到壓抑，過高會使人感到空曠、不親切。另一種是相對高度，即空間的高度與面積的比例關(guān)系。相對高度越小，頂蓋與地面的引力感就越強(qiáng)。如圖 3 圖 3一些帶有政治性或紀(jì)念性的大建筑，如克里姆林宮大會堂，從功能上講要容納萬人的集會，從藝術(shù)上講要具有莊嚴(yán)、宏偉、博大的氣氛，這些都需要有巨大的空間才能滿足。如圖 3 圖 3圖 3如圖 3于底層中央大廳的 人感到大廳的高大和雄偉；通過自動扶梯登上夾層 然可以感到空間的豁朗；由此到小賣部 氛發(fā)生變化，使人感到親切；處于夾層下部 正好可以襯托出大廳空間的高大。 讓我們看看圖 3頂面積大，高度小，屋頂與地面引力感很強(qiáng)。但由于部分屋頂被處理成透空形式，因而使人并不感到壓抑。 空間又窄又高。無論是絕對高度或相對高度都很大，使人強(qiáng)烈地感受到空間的宏偉與高爽。 313空間的形狀與人的感受 圖 3窄而高的空間會的使人產(chǎn)生向上的感覺。高而直的教堂就是利用它的形狀來形成宗教神秘感的。如圖 3中國歷史博物館的門廊則利用高直而寬廣的形狀來獲得崇高雄偉的藝術(shù)感染力的。如圖 3 低而寬的空間會使人產(chǎn)生側(cè)向廣延的感覺。利用這種空間可以形成一種開闊博大的氣氛，但是，如果處理不當(dāng)也能給人造成壓抑感。如圖 3 細(xì)而長的空間會使人產(chǎn)生向前的感覺，利用這種空間可以造成一種無限深遠(yuǎn)的氣氛，例如頤和園的長廊就是這樣。如圖 3 圖 3史博物館門廳 圖 3圖 3堂的高直空間 圖 3另外，為了適應(yīng)某些特殊功能的要求，還會設(shè)計出其它形式的空間，它們各以其不同的形狀給人以不同的感受。 （ 1） 穹窿形空間具有向心、內(nèi)聚和收斂的感覺。如圖 3 （ 2） 當(dāng)中高兩旁低的空間具有沿縱軸內(nèi)聚的感覺。如圖 3 （ 3） 當(dāng)中高兩旁低的空間具有沿縱軸內(nèi)向的感覺。如圖 3 （ 4） 當(dāng)中低兩旁高的圓形空間具有從中心向四周的外向感。如圖 3 圖 3圖 3圖 3圖 3（ 1） 半球形空間不僅是功能要求，而且具有一種向心內(nèi)聚的感覺，把人的注意力集中于模擬的天穹。如圖 3 （ 2） 四周高中央低的空間可以使人產(chǎn)生一種離心、擴(kuò)散的感受，可以利用這種形式的空間把人的注意力引向風(fēng)景優(yōu)美的室外空間。如圖 3 （ 3） 采用拱形剖面的空間，可以把觀眾的注意力吸引到主要展線上來。如圖 3 （ 4） 車站站臺上的雨篷適于采用中間低兩旁高的形式，以便把乘客的注意力引向客車。如圖 3 圖 3圖 3圖 3321室外空間與室內(nèi)空間的過度 開敞式空間 32空間的分類及特征 圖 3一個房間四壁嚴(yán)實(shí)，就會使人感到封閉、阻塞。而四面臨空則會使人感到開敞、明快。由此可見空間的封閉或開敞會在很大程度上影響人的精神狀態(tài)，所以在處理空間時要妥善地處理好圍透關(guān)系。如圖 3對景區(qū)的一面處理成整片的大玻璃窗。這就使得視野開闊，空間感受開敞明快，透過窗戶，可以眺望優(yōu)美的自然風(fēng)景區(qū)。窗開得越大就越能獲得開敞明快的效果。 圖 3開敞式空間可分為兩類，一類是外開敞式空間，一類是內(nèi)開敞式空間。 （ 1） 外開敞式空間：這類空間的特點(diǎn)是空間的一面或幾面與外部空間滲透。請看圖 3圖的室內(nèi)空間的開敞是以一面為主，通過門前挑出的平臺過渡到室外空間。這就是外開敞式空間。 （ 2） 內(nèi)開敞式空間：這類空間的特點(diǎn)是從空間的內(nèi)部抽空形成庭院，然后使抽空部分的空間與周圍的空間相互滲透。請看圖 3是一個處理得較為成功的一個內(nèi)開敞式空間。 我們再看一個完全敞開的內(nèi)開敞式空間，如圖 3里干脆把玻璃都去掉了，使室內(nèi)室外融為一體，與庭院的空間上下通透，內(nèi)外的綠化相呼應(yīng)，真正做到了房中有院，院中有房的生動場面。 圖 3圖 3請看圖 3廳的空間處理手法是內(nèi)開敞式，把面向內(nèi)庭院的墻面整個做成通透的玻璃墻，把庭院內(nèi)的水池與室內(nèi)的水池連成一體。由于水的運(yùn)用帶動了內(nèi)部空間向外伸延，內(nèi)外空間互相滲透，增加了空間的層次感。 再看圖 3的空間形式是采取架空底層，把水引入底層空間的處理方法，使水池中央的瀑布由二樓流下形成一個豐富的空間層次，給人以無窮的樂趣。 圖 3采用的就是流動空間的手法，使室內(nèi)外空間渾然一體。內(nèi)部空間的效果打破了各自獨(dú)立的盒子，墻、柱子、屋頂可以互不牽制，而是利用它們各自的功能有機(jī)地組合在一起。有的地方強(qiáng)調(diào)“透”，有的地方強(qiáng)調(diào)“圍”，形成多種多樣不同形狀的空間變化。如圖 3 總的來說，在空間的組織和處理方面，西方現(xiàn)代建筑的一項(xiàng)重要突破，就是打破了古典建筑那種 機(jī)械、呆板的分隔空間的方法，而代之以自由、靈活的空間分割，這就大大地豐富了空間的變化和層次感。如圖 3 在此應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)近年來在建筑中大面積地使用玻璃隔斷，這樣不僅可以使室內(nèi)空間相互滲透，而且還可以使室內(nèi)、外空間相互滲透，從而把室外空間引入室內(nèi)。 圖 3這個空間中，透過一層層玻璃隔斷，不僅可以看到庭院的景色，而且還可以看到另一內(nèi)部空間乃至更遠(yuǎn)的自然景色。這樣就會增加空間的層次感，給人以無限深遠(yuǎn)的感覺。 圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3我國古代庭院建筑在空間處理上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，在蘇州留園入口部分的空間處理就是一例。如圖 3園中自 、窗而看到另外一些空間內(nèi)的景物，層次很豐富。 借景、對景是我國古典庭院常用的手法，其特點(diǎn)是通過門、窗等孔洞去看另一空間中的景物，如山石、亭榭，從而把一空間引入另一空間。由于是隔著一層去看，。如圖 3以更覺含蓄深遠(yuǎn) 廣州白天鵝賓館的玻璃幕墻是更大范圍內(nèi)的敞開空間，朝向珠江的玻璃幕墻可以把大片珠江景色引入室內(nèi)，和室內(nèi)景色互相呼應(yīng)，形成多層次空間。如圖 3 空間的封閉與開敞要根據(jù)當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件而定，不一定強(qiáng)求開敞、通透。如果在北京把房間做得太通透，那么在冬天就過于寒冷了。相比之下，南方的氣候條件就為通透的開敞式空間提供了良好的條件。如圖 3 圖 3圖 3322實(shí)體空間與虛擬空間的過渡 封閉式空間與靈活空間的關(guān)系 圖 3（ 1） 空間的“圍”與“透” 同樣一個空間，由于處理手法不同，其空間效果也會截然不同。如圖 3間的分隔較呆板；而 此兩個空間顯示出截然不同的效果， 圖的空間則傾向于流動。 如圖 3、 中 以它所形成的空間表現(xiàn)出靜止?fàn)顟B(tài)，即“圍”的效果；而 空間就有流動的感覺，即“透”的效果。 圖 3圖 3（ 2） 垂直線縱向處理手法 在空間比較低矮時，室內(nèi)多用垂直線來劃分空間，這樣會使房子有墻高的感覺。因?yàn)榇怪本€條有挺拔向上的延伸之感。如圖 3 （ 3） 水平劃分 水平線給人以平靜、輕快之感，能使人進(jìn)入安詳、松弛的狀態(tài)。所以在一些要求寧靜的場合，常常采用通長的窗臺和窗簾盒以及橫向的百葉窗和低矮的家具，形成一個寧靜的休息環(huán)境。如圖 3 （ 4） 其它各種線條的處理手法 曲線有優(yōu)美活潑之感，在由直線形成的空間內(nèi)出現(xiàn)一組曲線，那么這個空間的氣氛就會變得生動活潑。如圖 3 延伸的長曲線可以創(chuàng)造一種富有韻律的沉靜效果。變化活潑的曲線能夠產(chǎn)生活潑熱烈的氣氛，如圖 3 螺旋線則富有彈性。如圖 3 統(tǒng)一而有變化的弧線，給人以樸實(shí)無華清新明快的藝術(shù)感受。如圖 3 封閉的圓形、橢圓形顯得安定、統(tǒng)一、完美。如圖 33 圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3單排列柱把空間等分為兩個部分，主從不分，有損于統(tǒng)一，如圖 3列柱偏于一側(cè)，主從關(guān)系就明確了，如圖 3 雙排列柱把空間等分為三個部分，主從不分，有損于統(tǒng)一。如圖 3大中央部分，縮小兩旁部分，空間的主從關(guān)系也就隨之而明確了，如圖3 圖 3圖 3圖 3如果以四根柱子把正方形的空間等分為九個部分，那么空間的布局就過于呆板。如果把柱子向四角移動，不僅中央部分?jǐn)U大了，而且還環(huán)繞著它形成一個回廊，從而達(dá)到主從分明的要求。北京飯店門廳的四根柱子就安排得主從關(guān)系較為明確，是一個較好的列柱排列形式。見圖 3上處理列柱的原則，不僅適合于正方形平面的空間，而且也適合于矩形、八角形、圓形等平面的空間。見圖 333 圖 3圖 3圖 3圖 3在室內(nèi)設(shè)計中，局部降低或者提高某一部分地面，同樣可以改變?nèi)藗兊目臻g感。近代建筑常利用這種手法來強(qiáng)調(diào)或突出某一部分空間，或用這種手法來劃分空間，以豐富空間的變化。如圖 3荷蘭某市政廳的部分地面處理，是通過地面的標(biāo)高差把空間劃分成為幾個部分，既豐富了空間的變化，又可借踏步把人流引導(dǎo)到各個方向。此外，天花部分也有空間的穿插變化，形成一個豐富的空間形象。如圖 3 圖 3圖 3請看圖 3 2時，則 柱通到上層，原空間被分隔為 A、 柱通到上層，原空間被分隔為 A、 B、 再看圖 3空間四周設(shè)置夾層，就會形成 兩個環(huán)形的空間套著 某火車站候車廳的設(shè)計，由于夾層較低，特別是柱子不通到上層，僅把夾層下的部分空間從整體中分隔出來，主從關(guān)系比較明確。如圖 3 北京火車站中央大廳夾層部分壓得很低，借對比手法鮮明地襯托出中央部分的空間。為達(dá)到主體突出、賓主分明，夾層的高度與寬度應(yīng)不超過原高、寬的 1/2。如圖 3 圖 3圖 3柏林會議廳底層大廳，是一個空間層次極富變化的公共活動大廳。在廳內(nèi)不僅可以看到同一層內(nèi)若干空間層次的變化，還可以通過夾層、跑馬廊看到夾層以上乃至二層以上各部分空間的層次變化，可以說上下左右、四面八方都充滿了空間的滲透和層次的變化。如圖 3 華盛頓國家藝術(shù)博物館東館中央大廳空間處理的獨(dú)到之處在于巧妙地設(shè)置和利用夾層、廊橋而使數(shù)層空間互相穿插、滲透，從而大大地豐富了空間層次的變化。當(dāng)人們從下仰視時，視線穿過一系列樓層、廊橋、樓梯和挑臺而直達(dá)頂部四面椎體的空間網(wǎng)架天窗。陽光從這里傾瀉而下，整個大廳顯現(xiàn)出活潑、輕快而又熱情奔放的意趣，宛如一個是內(nèi)庭院。如圖 3 圖 3圖 3大和小的對比：當(dāng)前國外的一些建筑師例如波特曼，在搞一些大型旅館建筑的共享空間時，就采用了空間對比的手法。以蜂窩式的小客房與巨大的公共活動空間相比，使這個空間大得使人驚愕。這種空間對比的手法使人的情緒產(chǎn)生很大的興奮。如圖 3 簡和繁的對比：蒙特利爾國際博覽會美國館。從室內(nèi)看，該空間的穹窿網(wǎng)架是密而繁的晶體結(jié)構(gòu)圖案，而建筑的實(shí)體部分卻是很簡潔的大塊面的線和面。這樣空間內(nèi)就形成了既對立又統(tǒng)一的氣氛。這種設(shè)計手法使室內(nèi)表現(xiàn)出神奇的光彩效果，而這些光彩投射到建筑實(shí)體上，又形成十分和諧的室內(nèi)氣氛。如圖3 圖 3圖 3圖 3封閉與開敞的對比手法：以南京機(jī)場候機(jī)樓為例。它的營業(yè)廳的空間十分封閉，但候機(jī)廳卻相當(dāng)開放。當(dāng)乘客從營業(yè)廳進(jìn)入候機(jī)廳時，即可透過玻璃窗看到遼闊的停機(jī)坪，使人心情頓覺開朗。如圖 3 323空間中的空間 虛擬空間 虛擬空間的作用表現(xiàn)為兩個方面。首先是功能使用上的需要。例如一個多功能的大廳由于不同的使用要求，需要把一個大的空間分隔成許多相對獨(dú)立的小空間，為體現(xiàn)大空間的整體性，就要使這些小空間雖然分隔又要相互聯(lián)系。例如一個旅館的門廳，既要有各服務(wù)的部分，又要有旅客的休息區(qū)，如果把這樣一個門廳分解成許多互不相關(guān)的小空間，那效果將會是很不理想的。而海特捏政旅館共享大廳，如圖 3于虛擬空間的處理手法使用得好，取得了鬧中取靜的效果。 圖 3人們坐在突出的圓空間中，就像在水面上泛舟一樣，使人得到一種心理的滿足，充分體現(xiàn)了虛擬空間的精神功能。 在實(shí)體空間內(nèi)，要想取得一隅新的既有聯(lián)系又有其獨(dú)立性的空間，提高或降低地面的標(biāo)高是常用的手法。例如一個兒童房間，其中沒有床，只是在墻的一角把地面分兩層標(biāo)高提高，這樣，提高的部分就明顯地區(qū)別于其他空間了。如圖 3 我們再看另一個臥室的虛擬空間處理手法。該臥室在于床對應(yīng)的天花處降下一部分，使它和床形成一個相對獨(dú)立的空間，使這一部分明顯地和其它空間相區(qū)別。這樣的手法使空間形象豐富了許多。如圖所 3 圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3如圖 3內(nèi)的墻面、地面和天花延伸到室外，但又和室內(nèi)空間不脫離關(guān)系。延伸部分的空間富有天然情趣，和室外的鏈接也格外自然；在該空間的地面上又設(shè)置坐墊和臥墊，這樣又形成了大空間中的小空間。這個空間就是一個較成功地區(qū)別于室內(nèi)實(shí)體空間的虛擬空間。 懸空樓梯下的虛擬空間在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中也常常被巧妙地利用起來，充分地發(fā)揮其美化室內(nèi)空間的功能。通常的手法是在樓梯下搞出一塊休息區(qū)，這部分空間就具有一定的私密性。如果在樓梯下設(shè)一個小水池，或搞一些綠化，那么這個休息環(huán)境就更加幽靜宜人了。如圖 33圖 3圖 3圖 3把樓的底層空間與外面通透，并以廊柱的伸延形成庭院中的虛擬空間。廊和柱所形成的空間既區(qū)別于室內(nèi)空間又區(qū)別于室外空間。這個空間就是虛擬空間，其作用是把樓底層的各種空間聯(lián)系在一起，給人們提供了一個富于變化、情趣盎然的室外休息空間。如圖 3 這些要素均能與地毯、家具組合在一起形成室內(nèi)的虛擬空間，如果處理得好，可以取得令人滿意的效果。如圖 3 請看圖 3花的漏空部分與地面綠化部分相呼應(yīng)，成為一個對應(yīng)的空間；半截隔墻把室內(nèi)室外的空間區(qū)別開來；矮墻分隔出地上與地下的空間；柱子與抬高的地面又形成一部分虛擬空間。這樣，該空間就形成了幾個不同區(qū)域的虛擬空間，使得該空間層次豐富，富有自然情趣。 圖 3是由一塊地面與天花頂棚組合而成的。該空間妙在地面中央設(shè)水池和山石，周圍安置條凳，水中種植竹子。頂上開設(shè)與地面相對應(yīng)的空洞。這樣自然而然地形成了一個安逸幽靜的休息空間，這是一個獨(dú)立的空間中的空間，即虛擬空間。 如圖 3是一個室內(nèi)虛擬空間的實(shí)例。該空間很大，由于做了一些不同手法的處理而形成了幾個不同的、相對獨(dú)立的虛擬空間。首先由天花、地面的錯落而使過廳與門廳兩個空間區(qū)別開來。其次由隔斷、隔斷墻、隔柵形成了內(nèi)外有別的通過空間和休息空間。它們之間的關(guān)系是隔而不斷、有實(shí)有虛的，既有整體之間的聯(lián)系，又有相對的獨(dú)立性。 圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3圖 3 圖 3圖 3圖 3圖 3具把該空間一分為二，其中的一個空間由沙發(fā)組合而成，用于起居休息；另一個空間作為臥室。在休息空間中，天花的照明與地毯、家具又形成了一個明確的會客空間。入口處的一組柜臺以及柜臺相呼應(yīng)的桌子和柜臺前的坐凳又形成了一個酒吧。這幾個空間同時共存于一個大空間內(nèi)，由家具分隔為功能各異而又有聯(lián)系的一組空間。 圖 3一組沙發(fā)的中心垂吊一個燈具，燈亮?xí)r，該空間完全被空間籠罩，形成了一個中心，一個溫柔的私密性空間。 圖 3圖所示，在與地面抬高部分相呼應(yīng)的位置上做成發(fā)光頂棚，以區(qū)別于其他部分的照明形式。使這一部分空間特別突出，很容易引起顧客的注意，適合于展出產(chǎn)品。 圖 3圖 3圖 3圖 3柵的變化而構(gòu)成的虛擬空間。其處理手法很巧妙，墻由部分隔墻與矮墻組成，有的矮墻部分上又做木柵，實(shí)墻部分改變裝修材料，砌成亂石墻，這樣可以增加室內(nèi)的自然情趣，洋溢著藝術(shù)氣氛。 圖 3珊形成的虛擬空間 324動態(tài)空間 圖 3星照月”廳 圖 3星照月”廳，這是利用水和山石為中心的虛擬空間。 圖 3是個共享空間，空間的中心植以綠樹，在綠樹周圍設(shè)置座椅，構(gòu)成了一個鬧中取靜的休息環(huán)境。 圖 3是一個以改變裝修材料和裝修手法而形成的虛擬空間。 圖 3圖 3圖 3圖 3在設(shè)計中采用具有動態(tài)韻律的線條，使人的感覺產(chǎn)生一種動感。例如在上下層空間連接時，可用一組旋轉(zhuǎn)性很強(qiáng)的具有動態(tài)的螺線或渦線，給人一種旋而可下的動感，產(chǎn)生一種很強(qiáng)的引導(dǎo)作用。如圖 33 利用自高而下的流水和自下而上的電梯形成一種反向動態(tài)空間。 如圖 3種手法使人的視覺產(chǎn)生動態(tài)平衡，可減輕人的眩暈感。 圖 3圖 3圖 3引進(jìn)流水、噴泉、瀑布等動態(tài)要素，造成強(qiáng)烈的動態(tài)感。如圖 3運(yùn)飯店共享大廳就是一例。 這座飯店的七層高的內(nèi)廳，其底層的中心島四周有巨大的水池相環(huán)繞，瀑布使水面產(chǎn)生動感。曲線的池岸與凸入池內(nèi)的咖啡座活躍了內(nèi)庭氣氛，使咖啡座中的客人如泛舟水上。 圖 3圖所示，該廳也采用了動感很強(qiáng)的螺旋式樓梯，與曲折的流水組合成一個很和諧的動態(tài)空間。向上和向前的雙重動感給人一種快樂的感覺。 圖 3水別墅，其名稱就足以令人神往。這所別墅的室內(nèi)采用了粗獷的室外裝修手法，從柱上流下的瀑布注入地面流動的水中。這樣既滿足了人們的視覺感受，又因水流的聲響滿足了人們的聽覺感受。 圖 3圖 3圖 3圖 3天井十分安靜，但在這靜中卻別具一格地設(shè)置了三疊泉，叮咚的泉水之聲使本來就很靜的空間顯得更為幽靜。 圖 3這個內(nèi)廳中布置了一角水池，每當(dāng)下雨之時，天花上的洞口中雨打芭蕉，滴水成聲，增添了室內(nèi)空間的雅靜。光的運(yùn)用可分為自然光和燈光。光線的變化可以使空間具有一定的動感，還可以和別的手法結(jié)合運(yùn)用，使空間變化豐富。例如日本大阪三號街地下商業(yè)大廳頂上的水柱直瀉而下，水柱中配以燈光照明。當(dāng)水流動時和光影形成彩色流動水柱，使人有置身于水晶宮之中的感覺。如圖 3 自然光的利用也是很普遍的。如圖 3該共享空間的大廳中，有橋、水、山、亭，是個典型的中國園林式的空間。天棚整個是自然采光，自然光照在山石、水面、植物上，形成光影的強(qiáng)弱變化，這種光影效果是極其接近大自然的。 圖 3 （ 81）自然采光的共享空間 圖 3 圖 3 3 從縱軸上看，由室外的三跑大臺階 過門廊 B，進(jìn)入風(fēng)門廳 C，再進(jìn)入衣帽廳D，由前面的低矮空間向前，進(jìn)入形成第二高潮的中央大廳 E，最后進(jìn)入整個建筑空間序列的最高潮 萬人大禮堂 F。 圖 3們一踏上尺度巨大的大臺階，