,蘇州古典園林-整體布局及局部空間安排,組員：熊益鳴劉錦程雷付,目錄,古典園林概況,古典園林整體布局,古典園林局部空間安排,古典園林給我們的啟示,蘇州古典園林-古典園林概況,園林定義：在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)改造地形（或進(jìn)一步筑山、疊石、理水）、種植樹(shù)木花草、營(yíng)造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩境域，就稱(chēng)為園林。園林包括庭園、宅園、小游園、花園、公園、植物園、動(dòng)物園等，隨著園林學(xué)科的發(fā)展，還包括森林公園、風(fēng)景名勝區(qū)、自然保護(hù)區(qū)或國(guó)家公園的游覽區(qū)以及休養(yǎng)勝地。園林分類(lèi)：按占有者分為皇家園林和私家園林；按地理分為北方類(lèi)型和江南類(lèi)型。其中蘇州古典園林為江南類(lèi)型的代表。,古典園林,蘇州古典園林-古典園林概況,園林位置：江蘇省蘇州市園林概況：蘇州古典園林，簡(jiǎn)稱(chēng)蘇州園林，是世界文化遺產(chǎn)、國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)，中國(guó)十大風(fēng)景名勝之一。蘇州古典園林素有“園林之城”之稱(chēng)，享有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”之美譽(yù)，譽(yù)為“咫尺之內(nèi)再造乾坤”。蘇州古典園林至今保存完好并開(kāi)放的有，始建于宋代的滄浪亭、網(wǎng)師園，元代的獅子林，明代的拙政園、藝圃，清代的留園、耦園、怡園、曲園、聽(tīng)楓園等。其中，拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊因其精美卓絕的造園藝術(shù)和個(gè)性鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)于97年底被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“世界文化遺產(chǎn)”。,蘇州古典園林留園,蘇州古典園林拙政園,蘇州古典園林,蘇州園林整體布局的變化，主要是通過(guò)對(duì)空間進(jìn)行分隔與聯(lián)系的不同處理所形成的。例如一個(gè)較大的空間，如不加以分隔，就不會(huì)有層次變化，給人的感覺(jué)也會(huì)單一，但如果完全將其一一分割并隔絕也不會(huì)有滲透現(xiàn)象發(fā)生。只有在分隔之后又使之有適當(dāng)?shù)倪B通，才能使人的視線從一個(gè)空間穿透到另一個(gè)空間，從而使兩個(gè)空間互相滲透，給人一種空間的層次變化感，達(dá)到一種比較豐滿充實(shí)的觀感。,整體布局,園林小路入口,留園以一相對(duì)面積較大的水作為中心，水邊山石、樹(shù)木，水上還有小橋連通，以水景為主，假山樹(shù)木為背景，假山中設(shè)有可亭、聞木樨香軒點(diǎn)綴。,留園整體布局,留園湖水,湖水周?chē)偕?留園從整體上看是一個(gè)開(kāi)敞的大空間，如圖中所示，越往東，留園整體的布局則變得越來(lái)越有分割感，變成一塊一塊相對(duì)較小的空間，而且是逐步滲透，自西向東可看成三個(gè)區(qū)：1、主要建筑景區(qū)：以五峰仙館為主的建筑群。2、隱秘區(qū)：建筑、院落、回廊相互交織，路徑選擇多樣，空間變化豐富，如同迷宮一般。3、以山石為主的觀景區(qū)：山石為主，建筑為輔，是留園鎮(zhèn)園之寶的冠云峰所在地。,留園平面圖,留園整體布局,蘇州古典園林-局部空間安排,幾乎所有的蘇州園林都有水，而且大部分園林以水為主，并以迂回曲直的溪流和隨處可見(jiàn)的小池小潭貫穿整座園林。多為靜水，不僅平靜了游者內(nèi)心，還能映出岸上的山石樹(shù)木、建筑游人，虛實(shí)相映，變幻莫測(cè)而局部安排空間的手法主要有對(duì)景敞景分景框景借景五種。,局部空間安排,園林局部連廊,局部空間安排,對(duì)景蘇州古典園林通常在重要的觀賞點(diǎn)有意識(shí)地組織景物，形成各種對(duì)景，隨著曲折的平面，步移景異，依次展開(kāi)。這種對(duì)景以道路、廊的前進(jìn)方向和進(jìn)門(mén)、轉(zhuǎn)折等變換空間處以及門(mén)窗框內(nèi)所看到的前景最為引人注意。所以沿著這些方向構(gòu)成對(duì)景最為常見(jiàn)。當(dāng)然，對(duì)景是相對(duì)的，園內(nèi)的建筑物既是觀賞點(diǎn)，又是被觀賞對(duì)象，因此，往往互為對(duì)景，形成錯(cuò)綜復(fù)雜的交叉對(duì)象。,對(duì)景：拙政園回廊一角,局部空間安排,敞景景物與視線完全不受約束于限制，視線開(kāi)闊，成一覽無(wú)遺的景象，稱(chēng)為敞景。敞景能給人以視線舒展、豁然開(kāi)朗的感受，景深層次明晰，景域遼闊，易于激發(fā)人的情感，容易獲得景觀整體形象特征。這種視覺(jué)處理方式在蘇州古典園林較少單獨(dú)使用，一般是為達(dá)到一種視覺(jué)的強(qiáng)烈對(duì)比而與其它方式如框景、漏景等手法結(jié)合使用。,敞景：中園內(nèi)湖景,局部空間安排,分景景色的層次變換和視象的流動(dòng)感受是形成構(gòu)景藝術(shù)魅力的必要條件。如果要使景物具有吸引和誘導(dǎo)觀賞的作用，那么，空間景物的視覺(jué)效果與意境構(gòu)設(shè)，就宜含蓄有致，切忌一覽無(wú)余，所謂“景愈藏，意境愈深；景愈露，意境越淺”。分景就是根據(jù)視象空間表現(xiàn)原理，將景區(qū)按一定方式劃分與界定，形成園中有園、景中有景、景中有情的構(gòu)景處理手法。其處理手法主要有障景與隔景兩種。,分景：見(jiàn)山樓,局部空間安排,拙政園東園的障景,東西兩座月洞門(mén),“通幽”和“入勝”，隱約看到里面的景色。,局部空間安排,框景當(dāng)景物被嵌于框內(nèi)或透過(guò)適當(dāng)?shù)目章┨巵?lái)觀賞時(shí)，常會(huì)顯得更為美好?？蚓熬褪鞘箍臻g景色以簡(jiǎn)潔幽暗的景框作為構(gòu)圖前景，使人的視線高度集中于畫(huà)面的主景上，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。,框景,局部空間安排,拙政園遠(yuǎn)香堂內(nèi)用落地明罩的手法，東西兩窗關(guān)閉，南北走向開(kāi)啟，形成框景,局部空間安排,拙政園一圓形石門(mén)，形成框景,局部空間安排,借景：借景方式大致地可以分為直接借景和間接借景。直接借景可分為近借、遠(yuǎn)借、仰借、俯借、和因時(shí)因地而借等多種方式近借是指相鄰空間景物的借取。巧妙地組合于園內(nèi)，使景深增加、層次豐富，形成有限的空間、無(wú)限的景色，使園內(nèi)、園外景觀融為一體。,北寺塔遠(yuǎn)借景入園,局部空間安排,滄浪亭俯借水中倒影,局部空間安排,借景：松風(fēng)水閣,蘇州古典園林-給我們的啟示,1、體量片段分隔性設(shè)計(jì)。園林空間的變化多樣正是因?yàn)榻橙藗冊(cè)僭O(shè)計(jì)時(shí)的分隔與聯(lián)系，體量的片段分隔。大多數(shù)現(xiàn)代建筑里的空間讓人覺(jué)得單調(diào)乏味，究其原因，在于以層的概念在設(shè)計(jì)，建筑物最終的空間形態(tài)都是二維空間垂直性的重復(fù)疊加，但如果從園林設(shè)計(jì)規(guī)劃出發(fā)，以大小不同的空間體量來(lái)劃分空間，同時(shí)建立分隔與聯(lián)系，空間體驗(yàn)就會(huì)隨之變得豐富多樣。2、設(shè)計(jì)時(shí)注意場(chǎng)地的感知。古人放棄了圖紙上的規(guī)劃設(shè)