淺談舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)與觀賞心理專業(yè)戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)燈光設(shè)計(jì)開題報(bào)告自從接觸戲劇以來，一直覺得它有一股很強(qiáng)的力量把我深深吸引住了。當(dāng)我走進(jìn)劇場開始，看戲在我看來是一件很神圣的事，大學(xué)四年來，看的戲多了，可奇怪的是那種神圣的感覺卻并沒有因此變淡，卻蔓延開來了。這一直以來成為我不解的問題。有一個(gè)錯(cuò)誤的想法一直持續(xù)了很久戲劇藝術(shù)家們向來是那么偉大，他們的偉大在我看來是因?yàn)樗麄儽旧砭哂械囊环N魔力，戲劇是一場游戲，他們運(yùn)用魔法讓觀眾沉浸在游戲中，他們掌握著游戲規(guī)則，他們高高在上。直到我開始接觸戲劇，我發(fā)現(xiàn)掌握藝術(shù)技法不是一件容易的事，運(yùn)用藝術(shù)技法體現(xiàn)自己的想法更不容易，但僅僅這樣還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因?yàn)闆]人理解。當(dāng)我的想法被其他同學(xué)嘲笑的時(shí)候，排練了好久的小品沒人看懂的時(shí)候，那時(shí)很痛苦。覺得為什么局面不受控制，為什么沒能做好，別人根本不會(huì)遵守我的游戲規(guī)則。問題的關(guān)鍵就是理解。怎樣才能被理解呢首先要主動(dòng)理解他人，就要轉(zhuǎn)換自己的位置，尋找共性，看到隱藏在內(nèi)心深處的內(nèi)在的、本質(zhì)的規(guī)律。此時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家之所以偉大，不是他的高高在上；戲劇之所以具有魅力不是它的神圣感，是樸實(shí)、自然、是一種來自人的本質(zhì)的對(duì)美的向往。真正的藝術(shù)是被人們理解的，能給人們產(chǎn)生共鳴的充滿美的東西。戲劇能給觀眾留下深刻印象和心理震撼的原因就在于此吧。提綱引言概述舞臺(tái)燈光發(fā)展過程經(jīng)歷的幾個(gè)階段，強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)燈光在戲劇中扮演著重要的角色舞臺(tái)燈光在戲劇演出中的功用。從觀眾在劇場中的感受出發(fā)，引出燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作思路。一觀眾對(duì)劇場中真實(shí)感的需求闡述“真實(shí)感”的定義它是區(qū)別于“真實(shí)的客觀世界”，它是“幻覺”“真實(shí)感”兩個(gè)方面，即外在的場面（客觀），和內(nèi)在的情理（主觀）寫如何作到“真實(shí)感”二燈光作用于舞臺(tái)上的力學(xué)結(jié)構(gòu)談“力線”力的動(dòng)態(tài)舞臺(tái)包括力學(xué)結(jié)構(gòu)組成和力度把握尋求支點(diǎn)及其方法靜態(tài)與動(dòng)態(tài)、加強(qiáng)與減弱講光投射的方向，大小，硬度，光束的排列視覺結(jié)構(gòu)調(diào)整、心理結(jié)構(gòu)調(diào)整三舞臺(tái)燈光作用于觀眾的注意力談注意力的吸引戲劇開頭、消除陌生感如何保持注意力談到指向性、連貫性如何激發(fā)注意力使用暗示、設(shè)懸念等方法最后談避免注意力的分散四燈光作用于觀眾的情感談色彩的作用談節(jié)奏感的作用燈光的音樂性五小結(jié)論文摘要在本文中，我將從觀賞者的角度入手來論述舞臺(tái)燈光布光的規(guī)律，分別用以下四個(gè)方面觀眾對(duì)劇場中真實(shí)感的需求，燈光作用于舞臺(tái)上的力學(xué)結(jié)構(gòu)，燈光作用于觀眾的注意力，燈光作用于觀眾的情感。來論述舞臺(tái)燈光在演出過程中如何作用于觀眾的心理結(jié)構(gòu)為何能起這些作用以及舞臺(tái)燈光的運(yùn)用能否最終喚起人們的美感。我希望能以此作為一個(gè)新的起點(diǎn)，在探索戲劇藝術(shù)道路上，尋找藝術(shù)共性，看到隱藏在內(nèi)心深處的內(nèi)在的、本質(zhì)的規(guī)律。關(guān)鍵詞“真實(shí)感”“幻覺”力的動(dòng)態(tài)舞臺(tái)支點(diǎn)注意力燈光指向性情感光的音樂性目錄引言4一觀眾對(duì)劇場中真實(shí)感的需求4（一）“真實(shí)感”定義1區(qū)別于“真實(shí)的客觀世界”2“幻覺”（二）“真實(shí)感”兩個(gè)方面1外在的場面（客觀）2內(nèi)在的情理（主觀）（三）如何作到“真實(shí)感”二燈光作用于舞臺(tái)上的力學(xué)結(jié)構(gòu)5（一）“力線”力的動(dòng)態(tài)舞臺(tái)1力學(xué)結(jié)構(gòu)組成2力度把握（二）尋求支點(diǎn)1靜態(tài)與動(dòng)態(tài)2加強(qiáng)與減弱（三）光投射的方向，大小，硬度，光束的排列1視覺結(jié)構(gòu)調(diào)整2心理結(jié)構(gòu)調(diào)整三燈光作用于觀眾的注意力7（一）注意力的吸引1戲劇開頭2消除陌生感（二）注意力的保持（三）注意力的激發(fā)（四）避免注意力的分散四燈光作用于觀眾的情感8（一）色彩（二）節(jié)奏小結(jié)8引言舞臺(tái)燈光的發(fā)展過程經(jīng)歷了以下幾個(gè)階段照明可控性表現(xiàn)自然幻覺抒發(fā)藝術(shù)情感，逐漸進(jìn)入了新的燈光藝術(shù)空間領(lǐng)域。舞臺(tái)燈光由控制空間體量，顯示時(shí)間變化，創(chuàng)造動(dòng)態(tài)效果，轉(zhuǎn)向開始強(qiáng)調(diào)光的寫意傳情；強(qiáng)調(diào)光的塑形作用和光的活動(dòng)作用以及光與音樂的關(guān)系的重要性。舞臺(tái)燈光不僅僅參與演出，并且在整個(gè)演出過程中能動(dòng)的扮演著重要的角色。因此，設(shè)計(jì)者如何在戲劇演出中作到把握準(zhǔn)確、拿捏適度,這是燈光設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。燈光在舞臺(tái)上起到了如下幾點(diǎn)作用舞臺(tái)燈光在完成人物外部描寫的同時(shí),進(jìn)行內(nèi)心的描示,通過設(shè)計(jì)者運(yùn)用、表現(xiàn)潛在的內(nèi)涵,感性的創(chuàng)造和理性的控制顯現(xiàn)出可視的畫面,而使這個(gè)畫面產(chǎn)生情和景巧妙的統(tǒng)一和完美的融合,即表現(xiàn)時(shí)空,豐富人物,再現(xiàn)情節(jié)然而，對(duì)于觀賞者來講,也許并不能像燈光設(shè)計(jì)師那樣清楚認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)燈光的具體作用,但在看戲過程中觀眾確實(shí)感受到了舞臺(tái)燈光所營造的劇場氛圍,并且觀眾會(huì)被它深深的吸引到戲劇中去,燈光成為連接觀眾與角色的紐帶因此，優(yōu)秀的燈光設(shè)計(jì)師一定不會(huì)忽視觀眾的感受，那么,舞臺(tái)燈光在演出過程中如何作用于觀眾的心理結(jié)構(gòu)為何能起這些作用以及燈光運(yùn)用能否最終喚起人們的美感這一系列問題應(yīng)該成為舞臺(tái)燈光布光可遵循的重要依據(jù)之一一觀眾對(duì)劇場中真實(shí)感的需求觀眾在劇場中希望能感受到真實(shí)，何謂“真”，也許不同的觀賞者有自己不同的定義。舞臺(tái)燈光只能是模擬自然，無法做到自然的重現(xiàn)。那么如何做到“真實(shí)感”呢這里所說的“真實(shí)感”區(qū)別于“真實(shí)的客觀世界”，地道的“真”并非照搬生活實(shí)象，即使完全虛構(gòu)的戲劇也要體現(xiàn)世界本色、自然的面貌。阿披亞的那句名言說“我們不要去創(chuàng)造森林的幻覺，而應(yīng)創(chuàng)造處于森林氣氛中的人的幻覺”也就是給觀眾營造的幻覺。這里的“幻覺”是“真實(shí)感”的體現(xiàn)，是“真實(shí)感”的最高形式，它包括兩個(gè)方面，一是外在的場面（客觀）；一是內(nèi)在的情理（主觀）。所謂外在的場面，是指燈光設(shè)計(jì)者把故事情節(jié)發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場景等客觀因素一并考慮，然后加以提煉，作到場面的合理，真實(shí)；所謂內(nèi)在的情理，是指根據(jù)戲劇情節(jié)的發(fā)展變化，根據(jù)戲劇人物的內(nèi)心感受等諸多心理因素的變化而把燈光融入其中，燈光是內(nèi)心情感的流露，是情感的延伸，因此是本色的，自然的。在戲劇演出過程中，舞臺(tái)燈光無論是對(duì)外在的場面的塑造或是內(nèi)在的情理的渲染都無時(shí)不刻的體現(xiàn)在舞臺(tái)上。只有在二者具備的前提下，根據(jù)具體戲劇樣式選擇、取舍才能做到真正的本色、自然。而所謂本色，自然，就是真實(shí)感，要做到這一點(diǎn)并非易事。因?yàn)槿藗兂３榱吮憩F(xiàn)真實(shí)一味的運(yùn)用藝術(shù)技巧，陷入刻意求真或強(qiáng)行灌輸，過于牽強(qiáng)的燈光技術(shù)手段運(yùn)用，過多的燈種運(yùn)用在一臺(tái)戲劇中，這些都是造成戲劇真實(shí)感的破壞因素，打破了了原本真實(shí)的舞臺(tái)氛圍?？傊?，藝術(shù)技巧只能前去輔佐，不能過度堆積。只有遵循本色，自然的布光原則讓觀眾自然的感受到、體會(huì)到，做到使觀眾身臨其境，營造出合乎觀眾心理的和諧空間。二燈光作用于舞臺(tái)上的力學(xué)結(jié)構(gòu)觀眾對(duì)真實(shí)感的需求甚于對(duì)真實(shí)的需求，有一個(gè)很重要的原因，就是希望在舞臺(tái)上看到一個(gè)遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)生活強(qiáng)勁的力學(xué)結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)師在舞臺(tái)上，由演員，布景，燈光，服裝等一系列元素抽象出表現(xiàn)能量的“力線”力的動(dòng)態(tài)舞臺(tái)。在舞臺(tái)上，燈光的色彩，節(jié)奏，明暗層次無不影響到這一力學(xué)結(jié)構(gòu)。普拉姆波利尼說過“在舞臺(tái)空間中，各種發(fā)亮的造型因素組成的多向度，電動(dòng)力學(xué)結(jié)構(gòu)。戲劇動(dòng)作通過人聲，光和會(huì)演戲的空間的相互作用而展開”。燈光在力度把握上很有講究，有時(shí)，光的迅捷變化顯得有力，但有時(shí)，過于緩慢，沉重也會(huì)顯出特殊力度。比如獨(dú)立節(jié)宣判中兩位女學(xué)生兇殺的場景，燈光伴隨著演員慢動(dòng)作變化而相應(yīng)的變化光色，雖然燈光變化很慢，但通過色彩對(duì)比和慢動(dòng)作定格的配合，給觀眾帶來的卻是緊張、強(qiáng)有力的感受。同時(shí)，在舞臺(tái)上布光時(shí)要尋求支點(diǎn)，沒有支點(diǎn)的布光會(huì)造成力渙散，從而擾亂觀眾的視線。當(dāng)然，從鏡框舞臺(tái)畫面構(gòu)圖上講，各個(gè)畫面的支點(diǎn)是固定的，但戲劇演出是過程性的，支點(diǎn)又在不斷的運(yùn)動(dòng)著。燈光作為舞臺(tái)上一個(gè)無形的力線，時(shí)而為主時(shí)而為輔。比如，如果舞臺(tái)上的布景，道具放置貫穿整個(gè)舞臺(tái)，力度會(huì)因過于分散而減弱。此時(shí)的燈光布局就可以突出主要物件，隱去或減弱次要物件，使得舞臺(tái)的力度感加強(qiáng)，重點(diǎn)突出。此外，光投射的方向，大小，硬度，光束的排列所產(chǎn)生的力度和效果也各不相同。舞臺(tái)上燈光可以調(diào)整視覺力學(xué)結(jié)構(gòu)，如四川好人，整個(gè)戲劇的樣式，從表演方面看，舞臺(tái)調(diào)度，臺(tái)詞，動(dòng)作都以寫意不是非常寫實(shí)；再看舞臺(tái)布景,采用層層臺(tái)階的橫向排列和縱向的紗幕噴繪也以寫意為主，因此，燈光也需要與表演手法呼應(yīng)，且與舞臺(tái)構(gòu)圖協(xié)調(diào)。由于舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案多以橫向縱向的線條，多給人以穩(wěn)重莊嚴(yán)的感受，若加以垂直方向的布光略顯得過于工整，這一點(diǎn)與整個(gè)戲劇基調(diào)和故事環(huán)境會(huì)有偏頗，為了既保持整個(gè)畫面效果和諧又與全劇主基調(diào)統(tǒng)一，燈光的布局應(yīng)打破舞臺(tái)臺(tái)階的橫向感，讓布景時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無，避免臺(tái)階完整的暴露在舞臺(tái)上，引起視覺基調(diào)的不符。另外，由于縱向的布景噴繪是紗幕的材料，有特殊性，可以起到多種作用，不僅是景片，可以區(qū)分演區(qū)，場景轉(zhuǎn)換，更可以利用其透光的特性，出現(xiàn)層疊，剪影，拉開空間等作用，從而進(jìn)一步化解了大面積規(guī)整臺(tái)階的問題。燈光不僅僅從視覺層面上，更延伸到了心理層面上作用于舞臺(tái)力學(xué)結(jié)構(gòu)。如，蕓香劇中的女主角是一個(gè)盲人，在劇中常常使用追光光斑與女主角的表演相結(jié)合的方式。這是將人物的心理環(huán)境外化的方法之一，在觀眾的眼前呈現(xiàn)出主角位置的心理處境。劇末使用了紫外線燈來營造主角崩潰的心理，在觀眾面前展現(xiàn)了一幅極度悲痛，精神崩潰，混亂不堪，的心理環(huán)境。再如，01年小劇場節(jié)劇目鬱，劇中以簡單的低燈位側(cè)光，在空間中劃分出一個(gè)個(gè)隧道型的區(qū)域，這些區(qū)域不僅限定了演區(qū)，也限定了觀眾的心理。在觀眾的心里造成束縛，壓力，緊張感，這正是他們所要表現(xiàn)的現(xiàn)代都市人的生活情感。在都市環(huán)境里的人們就是在自己的軌道上工作著，象是一部部機(jī)器。白色的藝妓造型與黃綠的光色相配合，機(jī)械的發(fā)音與反復(fù)的肢體語言相配合，營造出都市大工廠的氛圍?？傊枧_(tái)上的燈光起到了平衡重心，強(qiáng)調(diào)，控制節(jié)奏，達(dá)到力學(xué)結(jié)構(gòu)的整體性組合。三舞臺(tái)燈光之觀眾的注意力好的開始是成功的一半。一部戲的開頭，往往是吸引觀眾注意的第一步，對(duì)于燈光來說，當(dāng)觀眾陸陸續(xù)續(xù)進(jìn)場的過程中，戲劇已經(jīng)開始了。映入觀眾眼簾的是一個(gè)開場之前的場景，給人以故事的敘事開頭娓娓道來的感覺，可以相信，當(dāng)觀眾在開演前看到美麗開場畫面，如詩的意境，并且激動(dòng)地為之鼓掌時(shí)，距離感陌生感會(huì)立刻消失。要使觀眾的注意力長時(shí)間保持住，光靠情節(jié)和演員是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。首先，利用燈光指向性的特點(diǎn)，能自由調(diào)動(dòng)觀眾的視線。比如，在布萊希特戲中常用的“澗離效果”在眾多角色在場的舞臺(tái)上，把需要此時(shí)此刻地表演的角色輪番地推舉出來進(jìn)行中心表演，暫時(shí)將其他角色放在一邊；或者，讓其中一個(gè)角色站出來旁白一番等等，再運(yùn)用燈光在舞臺(tái)上主動(dòng)輪番照亮主要角色，讓四周處于黑暗之中。燈光增強(qiáng)了故事發(fā)展的連貫性。比如，本次四川好人劇中的多處場景組合，關(guān)于劇本中的幾次澗離效果，燈光采用了非寫實(shí)的，色彩對(duì)比明顯的，變化感強(qiáng)的，富有節(jié)奏性的方向感，將觀眾的心理拉近又拉出來，與布萊希特“陌生化方法”相一致。其次，暗示作用。在情節(jié)發(fā)展中，用微妙的燈光效果變化來為全劇設(shè)懸念，作鋪墊，能引起觀眾較大的注意，并且有較大的持續(xù)力。如在猜一猜誰來吃晚餐中，故事開頭并設(shè)有點(diǎn)明種族之間的矛盾，而是多以燈光來指向家中的一個(gè)黑人雕塑，引起了觀眾很大的注意和思考，為下一幕作了鋪墊作用。最后，在戲劇演出過程中，不僅需要設(shè)計(jì)多種燈光技巧來吸引觀眾，還要考慮在符合整劇戲劇風(fēng)格上的統(tǒng)一。只知加重刺激的分量而不中調(diào)節(jié)，也會(huì)起適得其反的效果。一些生硬的技巧運(yùn)用會(huì)打斷觀眾看戲的思緒，用燈光強(qiáng)制性的進(jìn)行插入，不符合情境，會(huì)使觀眾非常反感。比如，在04年上演的探長來訪一劇中，在一個(gè)生活場景中，多次探長出現(xiàn)在家門口時(shí)，全場暗，一束頂光打在探長身上，給觀眾以非常突兀的感覺，同時(shí)也破壞了全劇的連貫性，造成觀眾難以理解，因此也就分散了注意力。四燈光作用于觀眾的情感舞臺(tái)燈光通過色彩、節(jié)奏、強(qiáng)弱給觀眾傳遞情感。首先是色彩，魯?shù)路驉鄱骱Ｄ吩谒囆g(shù)與視知覺中指出色彩能有力地表達(dá)情感，色彩的效果非常直接，并且有自發(fā)性。歌德也說“人們一般都喜歡顏色，眼睛感到有顏色的要求，正如它感到有光明的要求一樣?！庇^眾對(duì)色彩的渴求是強(qiáng)烈的，不同色彩給人的心理感受是不同的紅色聯(lián)想為血，太陽、火焰，心理感受是熱情、危險(xiǎn)、勇敢等；綠色，聯(lián)想為草地、植物等，心理感受是和平、成長、青春；紫色，聯(lián)想為夢境，心理感受是神秘、高貴等等。比如歌劇圖蘭多以藍(lán)色調(diào)開幕，交待了夜晚、城市、等時(shí)空環(huán)境，同時(shí)也體現(xiàn)了一股濃烈的憂郁氣氛和死亡氣息。因?yàn)轳R上，當(dāng)月亮升起時(shí)一位無辜的王子就要被處斬。行刑場一幕，是在藍(lán)色的環(huán)境中央增加了血一般的紅光，紅光下是代表公主的劊子手，這樣的光色處理為觀眾介紹并創(chuàng)造了一個(gè)殘忍而美艷的公主形象和世事無情的時(shí)代背景。再次是節(jié)奏，光是有節(jié)奏的，包括光感和光的運(yùn)動(dòng)感。可以把光的節(jié)奏與音樂相聯(lián)，即光的音樂性。阿庇亞說過“光是音樂的視覺等價(jià)物，只有音樂和光才能表現(xiàn)所有表象的內(nèi)在本質(zhì)?！痹谖枧_(tái)上，靜止的舞臺(tái)布景置于光色之中，便生機(jī)盎然、活靈活現(xiàn)，燈光的運(yùn)動(dòng)感為舞臺(tái)營造了生