祝福的強(qiáng)化藝術(shù)從寫作思維學(xué)的角度看魯迅小說(shuō)一例國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究祝福的強(qiáng)化藝術(shù)從寫作思維學(xué)的角度看魯迅小說(shuō)一例張木榮魯迅是主體意識(shí)很強(qiáng)的作家,表現(xiàn)在小說(shuō)創(chuàng)作上,即善于運(yùn)用強(qiáng)化藝術(shù),將創(chuàng)作意圖和情感傾向貫注于創(chuàng)作過(guò)程之巾所謂強(qiáng)化藝術(shù),從寫作思維學(xué)的角度看,即指作家將感知覺(jué)和思維力量集中在少數(shù)認(rèn)知對(duì)象I,使那些容易被讀者忽略的“小“或“粗略“的內(nèi)容,通過(guò)語(yǔ)言的強(qiáng)化刺激,引起讀者的注意和幣視強(qiáng)化思維方法有多種,如重復(fù)強(qiáng)調(diào),詳略強(qiáng)調(diào),夸張強(qiáng)凋等,這些辦法具體運(yùn)于小說(shuō)創(chuàng)作中,便成為一一些重要的表現(xiàn)技巧祝福不論是描丐徉林嫂外出做的繹歷,還是描寫其肖像,語(yǔ)言,F常勞作,抑或小況開(kāi)頭與首尾的呼應(yīng),都淋漓盡致地運(yùn)用了重復(fù)強(qiáng)調(diào)的思維藝術(shù)【J一,對(duì)祥林嫂兩次不幸婚姻而導(dǎo)致其前后兩次到魯鎮(zhèn)做工的重復(fù)強(qiáng)調(diào),構(gòu)成了小說(shuō)情節(jié)的基本框架和主要內(nèi)容,并由此揭示出人物命運(yùn)的重大變化作為一個(gè)舊中同婦女,祥林嫂的不幸先來(lái)自其婚嫻和家庭第一次婚姻,其丈夫比她小十歲,不幸步匕,使她很年輕就成了寡婦第二次婚姻,男人還是斷送在傷寒,使她再次成為寡婦對(duì)一個(gè)舊社會(huì)的婦女來(lái)說(shuō),做一次寡婦已夠不幸的了,何況是兩次顯然,魯迅不是簡(jiǎn)單地去寫兩次不幸的婚嫻,這兩次婚姒也不是一種簡(jiǎn)單的匪復(fù),而是一種有意識(shí)的重復(fù)強(qiáng)調(diào),有意識(shí)地將兩次不幸的婚姻“強(qiáng)加“在個(gè)不幸的婦女身上,以此來(lái)結(jié)構(gòu)令篇,規(guī)定情節(jié),進(jìn)而揭示舊中剛婦女的婚姻悲劇小說(shuō)是虛構(gòu)的豈術(shù),祥林嫂的婚則悲劇J然也是虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)巾的祥林嫂也許只做了次寡婦,但魯迅以小說(shuō)家的眼光認(rèn)為這還不夠,應(yīng)做第次,而第次她不儀做了寡婦,還做了寡母失去了兒子阿毛,這便是作家的有意為之,種對(duì)情節(jié)設(shè)置的有意識(shí)的強(qiáng)化事實(shí)上,從文本中也可看,魯迅對(duì)情節(jié)設(shè)置的強(qiáng)調(diào),與其說(shuō)強(qiáng)調(diào)的是不幸婿嫻本身,不如說(shuō)是強(qiáng)調(diào)婚盤FJ所導(dǎo)致的不幸后果為在他看來(lái),舊中嘲婦女人都難逃不幸婚,但由不幸婚姒帶來(lái)的不幸后果命運(yùn)卻人各不同,下差萬(wàn)別祝福,祥林嫂兩次不幸的婿嫻所導(dǎo)致的后果,都是她到魯鎮(zhèn)去做L表面I看似相同,細(xì)究卻大不一樣第一次是因?yàn)樗谰鲝?qiáng)干的婆婆準(zhǔn)備將她賣掉,用賣她的錢來(lái)給小叔子娶妻做聘禮所以,當(dāng)魯老爺聽(tīng)說(shuō)夫家人來(lái)尋祥林嫂時(shí),不禁皺皺眉浣“這不好恐怕她是逃來(lái)的“這“逃“即是逃婚但祥林嫂終究未能逃脫,儀僅外做工二個(gè)月,就被婆婆抓同強(qiáng)迫嫁給了賀家坳的賀老人第二次則是由于夫死子夭,孤苦無(wú)依,大伯又來(lái)收屋趕她,實(shí)在是走投無(wú)路了,為了生存只好再來(lái)求老主人顯見(jiàn)這次是為了逃生從兩種后果來(lái)看,無(wú)疑逃生比逃婚更慘,岡為直接關(guān)涉生計(jì)問(wèn)題對(duì)祥林嫂而言,一旦連這份工也打不了了,生計(jì)題就成了當(dāng)F的最大問(wèn)題她最后淪為乞,遵循的就是這種生活邏輯魯迅的高明之處在于他并不是簡(jiǎn)單地去匝復(fù)一個(gè)不幸的婚姻故事,而是試圖揭示出兩個(gè)不幸婚姻間的內(nèi)存聯(lián)系,揭示出不幸婚姻帶給婦女的巨大傷害干U悲慘命運(yùn),揭示出荒誕社會(huì)的本質(zhì)真實(shí)祥林嫂能經(jīng)受兒次婚姻不幸在魯迅看來(lái)兩次就夠了,就足于使其“走投無(wú)路“和淪為“乞“了此,從寫作思維學(xué)的角度來(lái)看,祥林嫂連著兩個(gè)丈夫死,又先后兩次都到魯四老爺家工,這看似巧合,實(shí)乃作者對(duì)情節(jié)設(shè)置的著意安排和強(qiáng)調(diào)E如老舍所占“小說(shuō),我們要記住了,是感情的記錄,不是事實(shí)的重復(fù)“L3二,對(duì)祥林嫂四次外貌描寫的重復(fù)強(qiáng)調(diào),構(gòu)成小說(shuō)人物描寫的連續(xù)片段,這些被強(qiáng)化的連續(xù)片段,為讀者觀察人物性格及命運(yùn)變化,提供了獨(dú)特的線索和窗口小說(shuō)巾,魯迅先用倒敘于法寫老年祥林嫂的外貌,后再依次展開(kāi)其它外貌描丐若按年齡先后排列,作品中總共作了次主要的外貌描寫1頭上扎著白頭繩,烏裙,藍(lán)夾襖,月白背心,年紀(jì)大約二十六七,臉色青黃,但兩頰卻還是紅的但看她模樣還周正,手腳都?jí)汛?又只是順著眼,不開(kāi)一句口,很像一個(gè)安分耐勞的人2她仍然頭上扎著白頭繩,烏裙,藍(lán)夾襖,月白背心,臉色青黃,只是兩頰上已經(jīng)消失了血色,順著眼,眼角上帶些淚痕,眼光也沒(méi)有先前那樣精神了3這一回她的變化非常大,第二天,不但眼睛凹陷下去,連精神也更不濟(jì)了而且很膽怯,不獨(dú)怕暗夜,怕黑影,即使看見(jiàn)人,雖是自己的主人,也總惴惴的,有如在白天出穴游行的小鼠否則呆坐著,直是一個(gè)木偶人不半年,頭發(fā)也花白起來(lái)了4五年前的花白的頭發(fā),即今已經(jīng)全白,全不像四十上下的人臉上瘦削不堪,黃中帶黑,而且消盡了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的只有那眼珠間或一輪,還可以表示她是一個(gè)活物這四次外貌描寫如同一組特寫鏡頭,將祥林嫂不同年齡階段的性格,遭遇逼真地記錄下來(lái),再經(jīng)時(shí)間年輪的滾動(dòng),構(gòu)成小說(shuō)人物命運(yùn)不斷拓展變化的“蒙太奇“的藝術(shù)效果然而,作者卻故意打破這種順時(shí)組接,將淪為乞丐的老年祥林嫂的外貌描寫用倒敘手法提到小說(shuō)的前面,這實(shí)際上就是一一種魯迅式的突出和強(qiáng)調(diào)而且,這種強(qiáng)調(diào)分縱深和點(diǎn)面兩個(gè)層次展開(kāi)從縱深看,祥林嫂由年輕到年老,由精神到癡呆,由出來(lái)做E到淪為乞丐,由臉色發(fā)黃到黃中帶黑,由頭發(fā)烏黑到頭發(fā)全白,由眼神的悲哀到眼神的恐懼絕望作者的描寫一次較一次深入,凝重,讓讀者僅僅通過(guò)幾個(gè)畫面即可感受人物深重苦難的一生從點(diǎn)面看,作者每次的描寫既有“面“,又有“點(diǎn)“面“上多寫人物的衣著,臉色,神態(tài),發(fā)色等,構(gòu)成人物外貌的整體特征“點(diǎn)“上則特別對(duì)人物的某個(gè)部位加以強(qiáng)調(diào),如眼睛和發(fā)色年輕的祥林嫂雖連死了兩個(gè)丈夫,充滿悲哀,但頭發(fā)還是黑的,作者不說(shuō)她發(fā)色如何,只寫其臉色的變化和眼神,尤其說(shuō)她總是“順著眼“這三字看似一筆帶過(guò),實(shí)即神來(lái)之筆,它道出了祥林嫂“安分耐勞“的性格和低人一等的社會(huì)處境后來(lái),祥林嫂因柳媽,魯四爺,四嬸等人更致命的打擊,其“眼睛凹陷下去“,“仿佛是木刻似的“,先前的“順著眼“,成了“只有那眼珠問(wèn)或一輪,還可以表示她是一個(gè)活物“這后面的點(diǎn)睛之筆常被稱道,但忽略了前面的“畫“眼,只是孤立地看后面的“點(diǎn)“睛,顯然是不完整的,也悟不出作者對(duì)人物眼睛進(jìn)行局部強(qiáng)化的藝術(shù)奧妙的三,對(duì)祥林嫂失去孩子乞求別人同情的重復(fù)強(qiáng)調(diào),構(gòu)成了小說(shuō)后半部分急劇變化的情節(jié)氛圍,使之原本令人同情的悲劇,變成了反悲劇的結(jié)局祥林嫂第二次到魯鎮(zhèn)做工時(shí),不只死了丈夫還亡了孩子丈夫是依靠,孩子是希望,兩者皆失令其無(wú)論如何也裝不下太多的悲傷她需要人們的同情于是她悲訴道“我真傻,真的,我單知道下雪的時(shí)候野獸在山埃里沒(méi)有食吃,會(huì)到村里來(lái)我不知道春天也會(huì)有我一清早起來(lái)就開(kāi)了門,拿小籃盛了一籃豆,叫我們的阿毛坐在門檻上剝豆去他是很聽(tīng)話的,我的話句句聽(tīng)他出去了我就在屋后劈柴,淘米,米下了鍋,要蒸豆我叫阿毛,沒(méi)有應(yīng),出去一看,只見(jiàn)豆撒得一地,沒(méi)有我們的阿毛了他是不到別家去玩的各處去一問(wèn),果然沒(méi)有我急了,央人出去尋,直到下半天,尋來(lái)尋去尋到山燠里,看見(jiàn)刺柴上掛著一只他的小鞋大家都說(shuō),糟了,怕是遭了狼了再進(jìn)去他果然躺在草窠里,肚罩的五臟已經(jīng)都給吃空了,手還緊緊的捏著那只小籃呢“這是實(shí)實(shí)在在的人間悲劇,人們聽(tīng)之頓生慈悲,連衛(wèi)老婆子,四嬸也不例外此,祥林嫂逢人便說(shuō),祈望更多的同情“我真傻,真的,我單知道雪天是野獸在深LU里沒(méi)有食吃,會(huì)到村里來(lái)我不知道春天也會(huì)有我一大早起來(lái)就開(kāi)了門,拿小籃盛了一籃豆,叫我們的阿毛坐在門檻剝豆去他是很聽(tīng)話的孩子,我的話句句聽(tīng)他就出去了我就在屋后劈柴,淘米,米下了鍋,打算蒸豆我叫,阿國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究毛沒(méi)有應(yīng)出去一看,只見(jiàn)豆撒得滿地,沒(méi)有我們的阿毛了各處去一問(wèn),都沒(méi)有我急了,央人去尋去直到下半天,幾個(gè)人尋到山埃里,看見(jiàn)刺柴上掛著一一只他的小鞋大家都說(shuō),完了,怕是遭了狼了再進(jìn)去果然,他躺在草窠里,肚里的五臟已經(jīng)都給吃空了,可憐他手里還緊緊的捏著那只小籃呢“徉林嫂每次說(shuō)到這里就嗚咽著說(shuō)不下去,聽(tīng)眾也止不住眼淚嘆息一番可她并不知道,故事再悲慘講多了也就變得乏味以致每次當(dāng)她說(shuō)“我真傻,真的“時(shí),聽(tīng)眾就會(huì)立即打斷她的話并走開(kāi)去,甚至連孩子見(jiàn)其眼光也吃驚直至這時(shí)她才醒悟其悲哀已不再令人同情,人們厭惡和恥笑她,而她也變得更加沉默和孤獨(dú)顯然,作者對(duì)主人公所說(shuō)故事的重復(fù)訴說(shuō),目的是為了制造一種反悲劇效果,讓讀者去深切體會(huì)祥林嫂比亡夫失子更可怕的人生處境正是在這種情況下,小說(shuō)情節(jié)由悲劇情調(diào)轉(zhuǎn)為反悲劇情調(diào),直至主人公淪為乞I與,并最終帶著對(duì)靈魂的恐懼和迷茫而離開(kāi)人世小說(shuō)開(kāi)頭和結(jié)尾那隆重的祝福氣氛,顯然也是作者刻意制造的一一種反悲劇氛圍,旨在與祥林嫂在孤獨(dú)清漠中結(jié)束的悲劇人生,形成鮮明的對(duì)照四,對(duì)祥林嫂其他細(xì)節(jié)的重復(fù)強(qiáng)調(diào),也構(gòu)成了小說(shuō)隨處可見(jiàn)的精彩片段,令人回味無(wú)窮,充分顯示了魯迅短篇小說(shuō)創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)深刻的藝術(shù)功力魯迅寫小說(shuō)有時(shí)惜墨如金,輕輕一筆帶過(guò),看似不經(jīng)意處卻耐人尋味如說(shuō)到祥林嫂在魯鎮(zhèn)的日常工作,文中多次作了交代初到魯家時(shí)作者寫道“人們都說(shuō)魯四老爺家里雇著了女工,實(shí)在比勤快的男人還勤快到年底,掃塵,洗地,殺雞,宰鵝,徹夜的煮福禮,全是一人擔(dān)當(dāng),競(jìng)沒(méi)有添短工然而她反滿足,口角邊漸漸的有了笑影,臉上也白胖了“第二次到魯家,同樣是煮福禮,作者卻寫道“四叔家里這回須雇男短工,還是忙不過(guò)來(lái),另叫柳媽做幫手,殺雞,宰鵝然而柳媽是善女人,吃素,不殺生的,只肯洗器皿祥林嫂除燒火之外,沒(méi)有別的事,卻閑著了,坐著只看柳媽洗器皿“而祝福禮過(guò)后,“她整日緊閉了嘴唇,頭帶著大家以為恥辱的記號(hào)的那傷疤,默默的跑街,掃地,洗菜,淘米“很明顯,祥林嫂在魯家打的就是跑街,掃地,洗菜,淘米,燒火這樣些平常的雜工,到年底要祝福時(shí)還會(huì)有殺雞,宰鵝,徹夜煮福禮的忙活然而,祥林嫂第二次到魯家,主人卻不讓她殺雞,宰鵝,煮福禮了,就連洗洗裝供品的器皿也沒(méi)有她的份這不能不引起她的疑惑和悲愁她一邊看著柳媽洗碗,一邊看著屋外的點(diǎn)點(diǎn)微雪,想到夫死子亡,不禁觸景傷情,獨(dú)自嘆息作者僅通過(guò)幾個(gè)細(xì)節(jié)的再?gòu)?fù)強(qiáng)調(diào),就給我們勾勒出了祥林嫂外出做T及在魯家前后不同的境況,可謂以小見(jiàn)大,點(diǎn)石成金又如,魯四老爺嫌祥林嫂不吉利叫四嬸不要她在祭祀時(shí)沾手,作者也前后兩次作了重復(fù)強(qiáng)調(diào)的描寫第一一次,四嬸見(jiàn)祥林嫂要?jiǎng)邮只琶ψ钄r說(shuō)“祥林嫂,你放著罷我來(lái)擺“但祥林嫂沒(méi)在意,只是訕訕的縮了于又去動(dòng)手,嬸再次慌忙說(shuō)“祥林嫂,你放著罷我來(lái)拿“祥林嫂似不理解,只得疑惑的走開(kāi)第二次,祥林嫂經(jīng)柳媽告誡,到國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究母親形象的顛覆與重構(gòu)亦舒筆下母親形象分析0林瓊摘要女性主義作家亦舒從女兒身份的視角,對(duì)母親形象進(jìn)行了批判和顛覆,刻畫了許多自私虛偽,責(zé)任感缺失的母親形象隨著作者敘述立場(chǎng)的變化,亦舒又對(duì)母親形象進(jìn)行了重構(gòu),轉(zhuǎn)而塑造一些開(kāi)明,寬容,平等的母親形象母親形象的嬗變顯示了亦舒對(duì)母親形象和母女關(guān)系的深入探究關(guān)鍵詞母親形象亦舒顛覆重構(gòu)占今中外的文學(xué)作品對(duì)坶親形象的刻畫林林總總,各具特色,中古代文學(xué)作品中以“昔孟母,擇鄰處,子不學(xué),斷機(jī)杼“,“臨行密密縫,意恐遲遲歸“等對(duì)母親形象的經(jīng)典描寫,在民眾心巾樹起了符合父權(quán)文化傳統(tǒng)要求的母親形象的楷模然而母性神話存20世紀(jì)40年代最具有女性意識(shí),同時(shí)義由游離于人眾話語(yǔ)之外的張愛(ài)玲開(kāi)始解構(gòu)其筆下的母親洗超凡脫俗的神圣光圈,從云端直墜凡張愛(ài)玲小說(shuō)金鎖記突出表現(xiàn)了母親的虛偽,自私,異化和扭曲,把母親看作惡魔的化身,塑造了一個(gè)曹七巧武的惡母形象這兩種極端引起更多作家對(duì)母親形象進(jìn)行反思和探討,代女作家池莉筆F的母親形象,身I既閃耀著神圣的母性光輝,同時(shí)義折射著無(wú)法掩飾的缺憾平局限,她們是日常生活中立體而真實(shí)的母親而香港女性I主義作家亦舒也對(duì)母親十地廟捐了檻,就以為可在祭祀時(shí)“坦然的拿灑杯和筷子“了,誰(shuí)知四嬸見(jiàn)了她還是人聲說(shuō)“你放著罷,祥林嫂“語(yǔ)氣中顯然比先前更加嚴(yán)厲1不滿結(jié)糶,祥林嫂“像是受了炮烙似的縮丁,臉色吲時(shí)變作灰黑,也不再去取燭臺(tái),只是失神的站著“猛然發(fā)現(xiàn),J己的命運(yùn)絲毫也沒(méi)改變從“訕訕的縮了手“到“受了炮烙似的縮于“,從“疑惑的走開(kāi)“寫劍“失神的站著“,作者藉助細(xì)節(jié)強(qiáng)化,揭爪卑怯人生的社會(huì)根源祥林嫂的不幸也許更多的不是直接來(lái)J自身的遭遇,也不是直接柬白層統(tǒng)治階級(jí)的壓迫,而是來(lái)自魯四老爺,陰嬸,柳媽這樣些封建1J道十和偽善者作者欲告訴人們,祥林嫂生活在這些人中問(wèn),其處境是多么可悲尤其像魯四老爺,叫嬸,柳媽這樣的偽善者,更易將徉林嫂推向苦難的深淵看來(lái),婦女解放問(wèn)題非人們想象的那么簡(jiǎn)單,將套在脖子卜的精神枷鎖解開(kāi)就萬(wàn)事人_上,難的是不易鏟除制造精神枷F鎖的環(huán)境和十壤綜一H我們可以看魯迅的短篇小說(shuō)創(chuàng)作是很善運(yùn)用強(qiáng)化藝術(shù)技巧的只要能揭爾人物的性格特,不幸遭遇和悲慘命運(yùn),他總是將一個(gè)深刻的現(xiàn)災(zāi)土義作家的感覺(jué)利思維力集中某個(gè)方面,哪怕是小小的細(xì)節(jié)也不斷承復(fù)強(qiáng)調(diào),和母愛(ài)進(jìn)行了探究,其作品中呈現(xiàn)了批個(gè)性鮮明,反差明顯的母親,可謂對(duì)母親形象進(jìn)行了一番顛覆和重構(gòu)以書寫都I女性小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)的亦舒,在發(fā)掘和關(guān)注女性真實(shí)的愿望,需要和才能的時(shí),塑造了一大批聰慧美麗又獨(dú)立灑脫的新女性然而作為女性角色一種的母親,在亦舒的人部分作品葉】是被陌生化和邊緣化的人物,著筆不多,但自私寡情,面目可憎的特征卻非常鮮明人淡如菊中喬的媽媽,喬形容她“士孳親之潑辣,真是驚人“,絕對(duì)是個(gè)夢(mèng)中史土人公程真的母親噦嗦保守,母女感情直不算太好玫瑰的故事巾母親三T八歲生F黃玫瑰,非但沒(méi)有中年得女的喜悅反而視女兒為負(fù)擔(dān),用母親的話說(shuō)“是我自尋煩惱“,她發(fā)起牢騷,“卜歲還生孩子,現(xiàn)在女兒不像女兒,孫兒不像孫兒“怎么會(huì)生你這種女兒“一點(diǎn)教養(yǎng)以引起人們對(duì)其筆下人物命運(yùn)的深切關(guān)注事實(shí)也表明,強(qiáng)化思維不僅是魯迅小說(shuō)的一種暈要思維方式,而且也是一一種重要的寫作技巧這種技巧在他那里,既能