1、20世紀(jì)音樂風(fēng)格多元化現(xiàn)象淺析論文20世紀(jì)世界樂壇出現(xiàn)了以往任何一個(gè)時(shí)期從未出現(xiàn)過的音樂多元 化現(xiàn)象，音樂流派眾多、音樂風(fēng)格多樣，其中音樂美學(xué)思想的空前活 躍、個(gè)性自由的創(chuàng)作意識(shí)、科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展以及世界范圍的戰(zhàn) 爭與災(zāi)難,這一切都促使20世紀(jì)音樂向多元化的方向發(fā)展。以下是 為大家精心準(zhǔn)備的：20世紀(jì)音樂風(fēng)格多元化現(xiàn)象淺析相關(guān)論 文，內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀！在西方歷史發(fā)展的長河中，20世紀(jì)的音樂不同于以往任何一個(gè)時(shí) 期，是一個(gè)探索創(chuàng)新的、離經(jīng)叛道的、五彩繽紛的新音樂風(fēng)格時(shí) 期。它突破了自文藝復(fù)興時(shí)期以來的共性寫作時(shí)期，在音樂風(fēng)格、 音樂流派、音樂表現(xiàn)形式上等都呈現(xiàn)出多元化的音樂現(xiàn)象。20世紀(jì)

2、是一個(gè)比以往更加動(dòng)蕩、更加殘酷血腥以及矛盾多變的一 個(gè)時(shí)代。在短短的百余年，經(jīng)歷了動(dòng)蕩到發(fā)展，的裂變、政權(quán) 革命的風(fēng)起云涌、科技革命的日新月異、經(jīng)濟(jì)水平的高度發(fā)展、價(jià) 值觀念的撲朔迷離都使這一時(shí)期的音樂觀發(fā)生了顛覆性的變革。（一）戰(zhàn)爭對(duì)傳統(tǒng)精神的沖擊戰(zhàn)爭對(duì)西方音樂的影響主要集中在20世紀(jì)上半葉。兩次世界大戰(zhàn) 以及無數(shù)的國家的內(nèi)戰(zhàn)。動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境使原本非常敏感的文 學(xué)藝術(shù)家的思想變得更加復(fù)雜、細(xì)膩。戰(zhàn)爭所帶來的悲觀以及恐懼 的情緒使文學(xué)藝術(shù)家們開始對(duì)這個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)出懷疑以及反叛的態(tài) 度，他們開始更加關(guān)注這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)與丑陋。這種對(duì)“共性時(shí) 期”的舊秩序的打破在這個(gè)極度要求自由與權(quán)利的時(shí)代其表現(xiàn)

3、的形 式也是多變、豐富的。（二）戰(zhàn)爭激發(fā)音樂創(chuàng)作的“現(xiàn)實(shí)性”20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)造成社會(huì)動(dòng)蕩、矛盾加劇并引起了社會(huì)心 理的巨大變化。音樂也開始不再表達(dá)美與和諧，反而揭露社會(huì)的丑 陋。于是，一些藝術(shù)家提出了真實(shí)地表現(xiàn)自己的感覺和情緒的美學(xué) 觀念，他們認(rèn)為世界性災(zāi)難就要來臨，人類己經(jīng)沒有希望，他們只 相信自己，他們認(rèn)為只有自己的心靈才是世界的真實(shí)反映，這就是 20世紀(jì)的重要藝術(shù)流派一一表現(xiàn)主義的創(chuàng)作理念。表現(xiàn)主義通過夸 張、扭曲的音樂手法來表現(xiàn)作者內(nèi)心深處對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)性社會(huì)的不 滿，通過尖銳、刺耳、不協(xié)和的音響揭露了這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的“丑 陋”。（三）戰(zhàn)爭與民族意識(shí)的覺醒戰(zhàn)爭的殘害喚醒了民族意識(shí)，音樂

4、成為民族救亡的重要工具。加 上科技的發(fā)展促進(jìn)了音樂的傳播手段，大量民族音樂因素被挖掘加 工改造來宣揚(yáng)本民族的愛國意識(shí)，豐富的民間音樂的養(yǎng)料也為音樂 創(chuàng)作提供了豐富的色彩。作曲家創(chuàng)作的材料吸取范圍被拓寬，大量 的抗戰(zhàn)題材的音樂出現(xiàn)并通過必要手段廣泛傳播。20世紀(jì)是一個(gè)科技大發(fā)展的時(shí)期，工業(yè)革命的日新月異為音樂的 發(fā)展與創(chuàng)新提供了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。20世紀(jì)上半葉的工業(yè)達(dá)到了頂峰， 接踵而來的信息化社會(huì)更是加速了音樂多元化的步伐。（一）數(shù)學(xué)與音樂的“邊緣化”科技的發(fā)展?jié)M足了音樂實(shí)驗(yàn)性的可能，作曲家開始描繪各種新的 音響。20世紀(jì)大量作曲家開始用數(shù)學(xué)來計(jì)算音樂，以精確的計(jì)算形 式構(gòu)思音樂的結(jié)構(gòu)與發(fā)展模式，這

5、種形式的音樂不僅僅是一種音樂 音響的審美，更是一種數(shù)字游戲。（二）科技促使對(duì)“新音響”的探索此外還有大量作曲家開始借助科學(xué)技術(shù)的能量探索新的音響。作 曲家開始對(duì)原有的傳統(tǒng)樂器或者傳統(tǒng)音響進(jìn)行改造，如約翰?凱奇的 預(yù)配鋼琴通過在琴弦上以各種方式附加各種裝置如螺栓、螺釘、橡 皮等物而改變鋼琴原有的音色，無聲作品4 '33更是打破了 傳統(tǒng)的音響概念，用“只做不彈”與“只做不響”的方式，在鋼琴 上演奏無聲作品。（三）自然科學(xué)的蓬勃發(fā)展與音樂內(nèi)容題材內(nèi)容與題材上的創(chuàng)新與選擇的多樣性。自然科學(xué)、太空、宇宙的 抽象的科學(xué)概念的普及直接的影響了音樂家的音樂創(chuàng)作。他們深受 這些科學(xué)成果的魅力所影響，試圖

6、在音樂中展現(xiàn)這種科學(xué)精神的折 射。這類作品在20世紀(jì)音樂創(chuàng)作中更是不勝枚舉。如光譜、電離、計(jì)算機(jī)素描等。20世紀(jì)世界樂壇爆發(fā)出來的強(qiáng)大的變革力量，無情地震撼著幾百 年來構(gòu)筑起的傳統(tǒng)音樂理念大廈，為了能在這樣一個(gè)多變的時(shí)代占 有一席之地，作曲家開始瘋狂的反叛、創(chuàng)新、實(shí)驗(yàn)，直接造就了這 個(gè)時(shí)代多元的音樂現(xiàn)象。（一）作曲家創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)可能一一作曲家地位的自由化音樂家的身份自貝多芬開始進(jìn)入自由音樂家的地位，音樂脫離贊 助制制度。在20世紀(jì)音樂家的這種自主性以及自由性得到空前的提 高?？赡?0世紀(jì)的音樂家地位并沒有像19世紀(jì)那樣的被世人所追 捧，但是在20世紀(jì)獨(dú)特的社會(huì)環(huán)境下造就的是作曲家對(duì)自由的強(qiáng)烈 追

7、求。這種對(duì)自由以及超越的強(qiáng)烈追求使作曲家的創(chuàng)新意識(shí)也有了 現(xiàn)實(shí)的可能，他們不再依附于保護(hù)人的限制。音樂擺脫外在功能而 獲得的“自律性”引發(fā)作曲家獲得獨(dú)立品格的自由身。（二）作曲家創(chuàng)新意識(shí)的反叛性20世紀(jì)初一批富于創(chuàng)新精神的作曲家有著對(duì)自文藝復(fù)興以來所形 成的幾百年音樂傳統(tǒng)觀念和創(chuàng)作原則進(jìn)行根本性突破的決心。在這 種決心的驅(qū)使下，他們意圖對(duì)西方整個(gè)的音樂傳統(tǒng)作出一種“根本 性突破”。這種突破體現(xiàn)了 20世紀(jì)音樂家的反叛性，而這種反叛性 不僅僅只針對(duì)傳統(tǒng)音樂文化，甚至對(duì)“新音樂”風(fēng)格本身也是一種 反叛。（三）作曲家創(chuàng)新意識(shí)的實(shí)驗(yàn)性實(shí)驗(yàn)性是作曲家創(chuàng)新意識(shí)的另一種體現(xiàn)，作曲家在大肆的摧毀了 傳統(tǒng)音樂原則之后，應(yīng)該考慮如何建立新的音樂規(guī)則形成音樂體 系，因此他們就要開始探索如何使音樂在新的條件下得以重建。因 此，作曲家開始大膽的進(jìn)行創(chuàng)新性的實(shí)驗(yàn)。作曲家廣泛吸收新的觀 念、新的思想、新的語言、新的技法、新的工具、新的原則、新的 邏輯、新的結(jié)構(gòu)形式等諸多方面力求達(dá)到音樂的“新”從而與過去 的音樂起到楚漢對(duì)壘、涇渭分明的差異。20世紀(jì)音樂以其獨(dú)特的面貌呈現(xiàn)于