1、REGULAR 行書(shū)結(jié)字的規(guī)律行書(shū)概述張懷瓘說(shuō)：“行書(shū)非草非真,離方遁圓，在乎季孟之間，兼真者謂之真行，兼草者謂之行草?！毙袝?shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種書(shū)體，較之楷書(shū)更加簡(jiǎn)約、流暢；較之草書(shū)則容易辨識(shí)和學(xué)習(xí)。所以，行書(shū)的實(shí)用性比楷書(shū)和草書(shū)更強(qiáng)，備受大眾喜歡。行書(shū)脫胎于隸書(shū)，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。歷代行書(shū)大家輩出，個(gè)性不同，風(fēng)格多樣，但在結(jié)字上也有一些共同規(guī)律可循，主要是結(jié)字的和諧變化，其核心在于變化，其規(guī)則在于變化的和諧。其規(guī)律一般歸納為以下幾個(gè)方面：1、大小與長(zhǎng)短；2、平正與欹側(cè)；3、牽絲與省略；4、收放與伸縮；5、疏密與勻豁；6、開(kāi)合與向北；7、讓與就；8、錯(cuò)落

2、參差；9、凡同求變。 以伯遠(yuǎn)帖為例伯遠(yuǎn)帖原文：“珣頓首頓首，伯遠(yuǎn)勝業(yè)情期群從之寶。自以羸患, 志在優(yōu)遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲(wèi)疇古。遠(yuǎn)隔嶺嶠，不相瞻臨?！?#160;1、大小與長(zhǎng)短首先，我們要注意字形的大小和長(zhǎng)短變化，寫(xiě)字最忌大小劃一，“狀如算子”。把握好這一規(guī)律，我們?cè)谂R摹和創(chuàng)作的時(shí)候即可對(duì)每個(gè)字的字形進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，對(duì)整篇作品有一個(gè)中體的把握了。例如上面伯遠(yuǎn)帖中的“頓首”、“伯遠(yuǎn)”、“實(shí)自”、“從之”等上下字大小的變化都是很大的。       1長(zhǎng)短、大小的變化：“實(shí)”長(zhǎng)、大，“自”小、短。2“從”大，寬，“之”小、短學(xué)習(xí)書(shū)法，不會(huì)

3、一蹴而就，貴在堅(jiān)持，切記、切記！                         省齋 2、平正與欹側(cè)根據(jù)章法、行氣的需要，行書(shū)的字體時(shí)而為平正之態(tài)，時(shí)而取欹側(cè)之勢(shì)。如三四行的首字“志”、“不”等字 欹側(cè)之態(tài)非常明顯，又各不相同。“古”、“獲”、“嶠”則穩(wěn)定、平正。1“志”的“士”正“心”斜。再看，左點(diǎn)做左下支撐，右點(diǎn)分量加重，“士”的短豎還是留在整個(gè)字的重心線上，字勢(shì)欹側(cè)，實(shí)則穩(wěn)定。加上下面“志在優(yōu)游”左右錯(cuò)落，也進(jìn)一步起到了穩(wěn)定的作用，使整行

4、重心穩(wěn)定。2重心平穩(wěn)，姿勢(shì)平正 3、牽絲與省略行書(shū)中的牽絲也是區(qū)別于楷書(shū)的一個(gè)主要特點(diǎn)，它加強(qiáng)了筆畫(huà)之間的連綿，提高了書(shū)寫(xiě)的速度，例如：“遠(yuǎn)”、“群”、“為”等字；還有一個(gè)更嚴(yán)重的問(wèn)題，就是行書(shū)中還經(jīng)常省略一些筆畫(huà)！將漢字的部件兒簡(jiǎn)單化、省略化，例如：“頓”、“勝”、“業(yè)”、“瞻”、“永”等字。燕燕鶯鶯愛(ài)眉札，一筆好字亦風(fēng)流。康橋一吟留宿債，華洋共融驚世情。                               

5、60;  徐志摩徐志摩出生在浙江一個(gè)縉紳之家，其父徐申如對(duì)兒子教育尤為偏重徐志摩上小學(xué)的時(shí)候，為讓他寫(xiě)毛筆字走上正途。專程去上海投師于書(shū)法大家鄭孝胥門下。徐志摩楷法深的鄭孝胥遺緒，力道很足。徐志摩這“第一口奶”使他一入筆墨之門即步康莊之途。初入書(shū)法之門，拜師與步拜師是絕然兩翻天地的！因此，我們學(xué)習(xí)書(shū)法，取法要高，路子要正，這是很有必要的。4、收放與伸縮收放、伸縮都是相對(duì)的。收、縮是指讓筆畫(huà)縮短、緊湊，筆畫(huà)縮短；放。伸是指讓筆畫(huà)疏朗，舒展，筆畫(huà)加長(zhǎng)。也指在一幅作品里面的某些字寫(xiě)的緊密，讓另一些字寫(xiě)的疏朗。例如：“遠(yuǎn)”、“從”、“游”的捺畫(huà)伸展，其他筆畫(huà)縮短，收??；“在”、“不”、“嶺”

6、的撇畫(huà)向外放開(kāi)、伸展，其他筆畫(huà)收住、縮短；“古”、“相”的橫畫(huà)伸展，其他筆畫(huà)收縮。撇捺伸展橫豎伸展05、疏密與勻豁在楷書(shū)當(dāng)中，布白均勻是一大特色，而在行書(shū)中，筆畫(huà)的分布變化就豐富的多了。講究的是“密不透風(fēng)，疏可走馬”在一個(gè)字中，有的地方筆畫(huà)極度緊密，有的地方留有大塊空白；有的字非常疏朗，有的字特別緊湊。例如下面的幾個(gè)字。1“永”整個(gè)字非常疏朗；“如”的撇折緊密，長(zhǎng)橫和口斷開(kāi)，寫(xiě)的非常疏朗。2“隔”字左耳旁和右邊的部分距離較遠(yuǎn)，右面的方框比較寬闊，里面的幾個(gè)小筆畫(huà)又寫(xiě)的緊密，留下左右兩邊的空間。“珣”左右兩部分緊密，句字頭里面的“日”靠左而不靠右，使句字頭里面的右邊留下大面積空白。06開(kāi)合與向背

7、開(kāi)，是指字的筆畫(huà)有向外拓展的趨勢(shì)“）（”；合，是指字的筆畫(huà)呈向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)“（）”。開(kāi)合也稱“向背”，開(kāi)為背，向?yàn)楹?。每位?shū)家的結(jié)字都會(huì)有開(kāi)有合，或開(kāi)中有合，或合中有開(kāi)。顏真卿以合為主，歐陽(yáng)詢以開(kāi)為主，米芾行書(shū)中宮收緊結(jié)字以開(kāi)為主。王珣的這篇作品大開(kāi)大合，疏朗飄逸。例如上圖中的“如”、“隔”、“相”等字分外開(kāi)張，又左右顧盼，生動(dòng)可人。字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫(huà)才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書(shū)的讓就較楷書(shū)的程度大?？瑫?shū)的就還保持字內(nèi)筆畫(huà)的不重疊，行書(shū)的就有時(shí)會(huì)幾筆相接，有重疊的部分。例如：“珣頓”的左偏旁收縮，右偏旁占據(jù)較大面積的空間；“嶺”字山字頭寫(xiě)扁，讓給下面足夠空間，而下面的左右兩部分“令”向左緊縮以讓給“頁(yè)”足夠空間。再比如“嶠”、“瞻”、“優(yōu)”、“獲”、“從”等字。8.錯(cuò)落參差類楷書(shū)結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯(cuò)開(kāi)位置，反而重心安穩(wěn)，生動(dòng)有趣，從中也體驗(yàn)到書(shū)法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。在這幅作品中，可以清楚的看出字體呈左低右高之勢(shì)，這樣來(lái)增加字的生動(dòng)、活潑。例如：“相”、“伯”、“出