1、日本設(shè)計(jì)大師五十嵐威暢字體設(shè)計(jì)淺析本資料由豆丁假設(shè)蓮文檔搜集更多文檔請(qǐng)點(diǎn)擊日本設(shè)計(jì)大師五十嵐威暢字體設(shè)計(jì)淺析2021-12-04 11：50英文字母不只是具有閱讀性的傳達(dá)功能，而且擴(kuò)展到商業(yè)用途中，英文字母的設(shè)計(jì)開始以個(gè)性、時(shí)尚的方式展現(xiàn)在我們的眼前，起到了很好的商業(yè)宣傳作用。20世紀(jì)20年代，德國、俄國、荷蘭等國家興起的現(xiàn)代設(shè)計(jì)浪潮中提出了新字體設(shè)計(jì)的口號(hào)，主張字體的形式由功能需求決定，從此字體設(shè)計(jì)開始在平面設(shè)計(jì)中作為一個(gè)獨(dú)立的門類，發(fā)揮著越來越大的作用。1二戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)迅速復(fù)蘇，帶動(dòng)了日本設(shè)計(jì)事業(yè)的蓬勃開展。20世紀(jì)50年代前后日本開始大力開展國際風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)，特別是1960年在東京召開

2、"世界設(shè)計(jì)會(huì)議"后，日本為了迅速躋身世界設(shè)計(jì)強(qiáng)國，很多設(shè)計(jì)師開始關(guān)注當(dāng)時(shí)國際上流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格。以五十嵐威暢為代表的新一代設(shè)計(jì)師，試圖擺脫日本外鄉(xiāng)化設(shè)計(jì)的束縛，探索當(dāng)時(shí)國際風(fēng)格的設(shè)計(jì)。 dolcn 2五十嵐簡介五十嵐威暢(Takenobu Igarashi，1944)是日本現(xiàn)代著名設(shè)計(jì)師。生于日本北海道的潼川市，1964年(20歲)進(jìn)入多摩美術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，就讀期間對(duì)雕塑方面的知識(shí)特別感興趣，并潛心研究赫伯特拜耶注1的設(shè)計(jì)。1968年(24歲)畢業(yè)后又前往美國洛杉磯大學(xué)攻讀藝術(shù)設(shè)計(jì)碩士學(xué)位，1970年(26歲)回到日本后創(chuàng)立了以自己名字命名的設(shè)計(jì)事務(wù)所，卻發(fā)現(xiàn)難以進(jìn)入日本的

3、設(shè)計(jì)界，隨后他只得返回自己碩士期間的美國母校執(zhí)教。1973年(29歲)他開始了自己獨(dú)特的字體設(shè)計(jì)，并以此屢獲大獎(jiǎng)。1985年(41歲)，他出任國際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副主席，他還曾經(jīng)擔(dān)任過日本字體設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席。他的字體設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)引起了廣泛注意和高度評(píng)價(jià)，因而紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托他從1984年到1993年間連續(xù)十年為該博物館設(shè)計(jì)以阿拉伯?dāng)?shù)字為元素的廣告年歷，在這座博物館的歷史上，還從來沒有哪一位藝術(shù)家受到如此的青睞。五十嵐威暢不同于其他日本設(shè)計(jì)師，他在國外完成碩士學(xué)業(yè)，且大局部設(shè)計(jì)都是在國外完成，因此他更容易擺脫日本外鄉(xiāng)化的限制，去探索國際風(fēng)格的設(shè)計(jì)。而他選擇阿拉伯?dāng)?shù)字和英文字母作為自己的設(shè)

4、計(jì)元素與其早期研究赫伯特拜耶的設(shè)計(jì)是分不開的，特別是受到了赫伯特拜耶對(duì)于新字體認(rèn)識(shí)的啟發(fā)。他后期字體設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成與其大學(xué)期間愛好雕塑也有一定的關(guān)系。3五十嵐字體設(shè)計(jì)分析文字作為特殊的視覺形象，是人類用來記錄思想的語言符號(hào)，使語言通過文字符號(hào)到達(dá)保存與傳播。字體設(shè)計(jì)就是按照視覺傳播的需要對(duì)文字整體及細(xì)節(jié)進(jìn)行精心地構(gòu)思和安排的設(shè)計(jì)活動(dòng)和表現(xiàn)。五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)不再局限于二維空間的簡單構(gòu)成變化上，而是將字體擴(kuò)展到三維空間中，把原本平淡無奇的字母立體化，當(dāng)作建筑去設(shè)計(jì)，讓字母不僅在空間上有了體量感，而且大大地增強(qiáng)了視覺沖擊力，使其更加"躍然紙上"。圖1?日本鹿島建設(shè)企業(yè)150周

5、年紀(jì)念冊(cè)?封面設(shè)計(jì)1988(44)圖2為"日本CS設(shè)計(jì)獎(jiǎng)"的獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)，該獎(jiǎng)杯由兩個(gè)立體字母"C"和一個(gè)底座構(gòu)成，并采用黃銅鍍金的材料、字母"C"的兩層的下側(cè)邊緣固定，可以展開，展開后原來的字母"C"的兩層交錯(cuò)排列變成了字母"S"，大大地增加了獎(jiǎng)杯和獲獎(jiǎng)?wù)咧g的動(dòng)態(tài)互動(dòng)。這便是充分利用了體塊文字的優(yōu)勢(shì)，通過疊加、別離的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)，不僅表現(xiàn)出CS設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的主題，而且具有很大的趣味性和變化感。圖2"日本CS設(shè)計(jì)獎(jiǎng)"獎(jiǎng)杯設(shè)計(jì)1982(38)圖3為德國占德士造紙公司設(shè)計(jì)的廣告年歷，此設(shè)

6、計(jì)同樣也是運(yùn)用了建筑化的立體文字效果，但是不同于前面的對(duì)稱變化，其字體設(shè)計(jì)在縱向上不再突出體塊變化，而是巧妙地運(yùn)用文字傾斜、翻轉(zhuǎn)、倒置等方式，強(qiáng)化了文字的體塊和空間感，增加字體自身的趣味性，更能突出具有鮮明特色年歷的視覺效果。圖3德國占德士造紙公司廣告年歷設(shè)計(jì)1989(45)五十嵐威暢字體設(shè)計(jì)采用體塊變化，疊加交錯(cuò)，拉伸旋轉(zhuǎn)等方式，將字體建筑體塊化，把視覺常態(tài)上二維空間的文字?jǐn)U展到三維空間的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并特別注重字體設(shè)計(jì)本身的趣味性與交互性，使得數(shù)字和字母單體本身看起來像一座美麗的建筑，從而創(chuàng)造出獨(dú)具特色的"建筑體字母"(Architectural Alphabets)設(shè)計(jì)。

7、五十嵐威暢除了注重文字的立體效果外，還很注重一些對(duì)稱型字母本身存在的對(duì)稱之美，他曾經(jīng)說過："字體之美常常蘊(yùn)含著對(duì)稱的結(jié)構(gòu)要素。"2字母作為人們?nèi)粘Ｊ褂玫恼Z言符號(hào)，對(duì)于每個(gè)人來說是再熟悉不過了，而字母自身所蘊(yùn)含的因?qū)ΨQ而產(chǎn)生的和諧之美往往被人們所無視。用什么方式可以把這種被人們經(jīng)常忽略的對(duì)稱美展現(xiàn)出來呢?五十嵐威暢采用了鏡面反射的方式。鏡面反射就是利用虛實(shí)關(guān)系，鏡面反射出的虛像與實(shí)體相互對(duì)稱，完成了字母在觀眾眼中的二次成像，讓欣賞者通過虛實(shí)的把握與思考，覺察并驚嘆于這種因?qū)ΨQ而產(chǎn)生的美感。圖4為一組五十嵐威暢在80年代早期設(shè)計(jì)的鏡面字體雕塑，作者選取了具有對(duì)稱性質(zhì)的字母&qu

8、ot;W"和字母"C"作為設(shè)計(jì)元素，他做出字母對(duì)稱軸的一側(cè)局部，然后將其固定在一面鏡子上，利用鏡子產(chǎn)生的虛像和實(shí)體共同"完形"字母的整體形象，讓人們?cè)谝曈X傳遞中恍然大悟，體味這種對(duì)稱的美感，加上作者對(duì)作品本身色彩和材質(zhì)的保存，更增加了作品的新奇感受。圖4鏡面字體雕塑一圖5為字母"A"的鏡面雕塑設(shè)計(jì)，和圖4一樣作者也是利用了虛實(shí)結(jié)合的方式。兩者不同之處在于：圖5中作者把整個(gè)字體雕塑置于海邊這個(gè)大背景之中，鏡子除了"完形"了整個(gè)字母形象之外，還把世間萬物隨著時(shí)間的推移而產(chǎn)生的變化無窮、氣象萬千的景象二次展現(xiàn)在

9、人們面前，加上作者對(duì)于字母材質(zhì)的精心選擇，使得字母、大海，實(shí)像、虛像緊密地結(jié)合在一起，讓人不得不驚嘆這種因?qū)ΨQ產(chǎn)生的美感，而且陶醉于海天的虛實(shí)交替變化的自然環(huán)境之中。圖5鏡面字體雕塑二五十嵐威暢利用鏡面反射的方式，把字母因?qū)ΨQ產(chǎn)生的美感重新展現(xiàn)在人們面前，并在保存作品自身材質(zhì)的根底上，將作品置于變化莫測(cè)的自然環(huán)境中，讓字母、自然、觀眾通過鏡面的反射，二次展現(xiàn)在人們的視網(wǎng)膜內(nèi)，并將三者巧妙地融為一體，讓欣賞者不再被動(dòng)地去接受作品，而是主動(dòng)參與其中，讓人們?cè)诨?dòng)中體味字體雕塑的深層含義。五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)在構(gòu)成上很注重點(diǎn)、線、面、體的巧妙應(yīng)用，使得作品本身?xiàng)l理性更強(qiáng)，構(gòu)圖縝密，也表達(dá)了作者本人對(duì)

10、待設(shè)計(jì)理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。圖6是五十嵐威暢在1980年和1983年間根據(jù)軸側(cè)圖原理設(shè)計(jì)的多款"DESIGN"字體設(shè)計(jì)。這個(gè)作品由上到下分別是：通過點(diǎn)的聚集構(gòu)成面的設(shè)計(jì)；突出字體輪廓線的設(shè)計(jì)；由線到結(jié)構(gòu)、由面到體的設(shè)計(jì)。整體設(shè)計(jì)是通過手繪方式來完成的，充滿了構(gòu)成的韻味，表達(dá)出點(diǎn)、線、面作為最根本的構(gòu)成元素所發(fā)揮的作用。圖6 DESIGN 1980-1983圖7是數(shù)字"180"的字體雕塑設(shè)計(jì)，是作者利用點(diǎn)、線、面結(jié)合的優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)作品之一，它通過線、面的疊加，以及整個(gè)形體上鉚釘點(diǎn)的重復(fù)應(yīng)用，還有設(shè)計(jì)本身金屬材質(zhì)的保存，充分表達(dá)出了一種理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋C(jī)械美感。圖7美

11、國耐克公司NIKE數(shù)字雕塑/180 1990(46)點(diǎn)線面體的巧妙運(yùn)用在五十嵐威暢的很多作品中都有所表達(dá)，五十嵐威暢通過對(duì)字體形態(tài)的抽象、重構(gòu)，把原本枯燥乏味的文字轉(zhuǎn)換為由平面構(gòu)成的概念元素組成的美麗的"雕塑"，把一個(gè)個(gè)理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖煮w設(shè)計(jì)作品展現(xiàn)在我們面前。五十嵐威暢作品除了注重文字的構(gòu)成效果外，用色也非常講究，他的大局部作品用色比較鮮艷，且多采用比照強(qiáng)烈的顏色，特別是三原色的巧妙運(yùn)用。我們知道，在色彩組合中，如果色彩畫面是由兩個(gè)原色或者三個(gè)原色的搭配組成，就會(huì)形成一種極度強(qiáng)烈的色彩沖突效果。3他在19841993年間為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)的一系列廣告年歷中(圖8)，一般

12、只采用紅、黃、藍(lán)三原色配合白色進(jìn)行設(shè)計(jì)，且字體和整體背景一般采用原色比照，鮮艷奪目，襯托了主題。加上立體文字效果，使得年歷本身文字突出，識(shí)別性很強(qiáng)，實(shí)用性也隨之增強(qiáng)。圖8系列廣告年歷1984-1993 1987年10月五十嵐威暢應(yīng)邀前往澳大利亞的悉尼和墨爾本等地進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，舉辦個(gè)人作品展覽并開設(shè)專題講座。圖9便是此次講座的宣傳海報(bào)設(shè)計(jì)，這幅作品采用了紅、黃、藍(lán)三原色作為根本顏色，以大片鮮艷醒目的黃色背景襯托出五十嵐威暢的英文姓氏IGARASHI的紅色字體變化設(shè)計(jì)，紅色字體和黃色背景之間采用藍(lán)色隔開，使得字體建筑感更加突出，并將澳大利亞國家的地圖輪廓形狀作為白色裝飾點(diǎn)整齊的排列在整幅海報(bào)中，更

13、好地突出了"五十嵐威暢在澳大利亞"訪問講學(xué)這一海報(bào)主題。圖9五十嵐威暢在澳大利亞1987(43)可見，是強(qiáng)烈的原色比照增強(qiáng)了視覺沖擊力，設(shè)計(jì)主體與背景之間巧妙地采用比照色，可以有效地突出作品的主體所在，更有利于視覺中心的傳達(dá)，讓人過目不忘。4結(jié)語作為日本第二代優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，五十嵐威暢的"建筑體字母"設(shè)計(jì)獨(dú)樹一幟，采用體塊變化，疊加交錯(cuò)，拉伸旋轉(zhuǎn)等方式，把原本存在于二維平面空間的字體立體化，以建筑師的手法進(jìn)行字體創(chuàng)作。另外，他很注重字體的對(duì)稱美感，利用鏡面反射的原理，將人們熟視無睹的對(duì)稱美放大并展現(xiàn)出來，加之對(duì)作品材質(zhì)的保存、鏡面對(duì)環(huán)境的二次映襯、欣賞者自身

14、的參與，使得作品、環(huán)境、觀眾融為一體，充分調(diào)動(dòng)并激發(fā)了欣賞者的審美欲望。他還把點(diǎn)、線、面作為最根本的構(gòu)成元素，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、縝密，利用三原色進(jìn)行組合設(shè)計(jì)，視覺效果強(qiáng)烈，突出主題，從而創(chuàng)造出一系列優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。五十嵐威暢的設(shè)計(jì)并沒有受到日本外鄉(xiāng)化設(shè)計(jì)思想的太多限制，在設(shè)計(jì)上他竭力追求國際風(fēng)格，他以自己獨(dú)到的視角，巧妙地運(yùn)用西方的各種最新設(shè)計(jì)手法，武裝自己的設(shè)計(jì)，從而創(chuàng)造出獨(dú)具個(gè)性的"建筑體字母"這種視覺樣式，對(duì)世界字體設(shè)計(jì)的開展做出了杰出奉獻(xiàn)。注釋注1：赫伯特拜耶(1900-1985)：奧地利人，以前曾在達(dá)姆斯塔德當(dāng)建筑設(shè)計(jì)助手，1921年進(jìn)入包豪斯學(xué)校，畢業(yè)后在包豪斯升職任教

15、。他主要進(jìn)行字體設(shè)計(jì)工作，習(xí)慣采用非常簡單的字體，在版面設(shè)計(jì)上采用非對(duì)稱方式，他是西方現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的額奠基人。(摘自：王受之.世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史M北京：中國青年出版社.2004：12，161)參考文獻(xiàn)1趙倩.字體的視覺表達(dá)與創(chuàng)新J河南：河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2021(5)：2532陳放.立體的世界M黑龍江：黑龍江美術(shù)出版社.1996：393吳衛(wèi),肖晟.色彩構(gòu)成(圖說本)M北京：北京理工大學(xué)出版社.2006：74 The analysis of Japanese design master Takenobu lgarashi's font design Ding Feng Wu Wei(Scho

16、ol of Packaging Design and Art,Hunan University of Technology,Zhuzhou Hunan 412021)Abstract：Japanese design master Takenobu lgarashi takes Arabic and English words as the main design elements.He gives fonts body mass and space,as aarchitects to design"Architectural Alphabets".Particularly,his mirror sculpture fonts design,he uses the relationship between deficiency and excess,to secondary display the symmetry and make all the people marvel at the beauty of symmetry.He is also good at applying many kinds o