1、古典主義時(shí)期代表音樂(lè)家及其代表作品：   一、古典主義萌發(fā)階段   格魯克   克里斯托福·威利巴爾德·旺·格魯克（Christoph Willibald Von Gluck，17141781），德國(guó)著名歌劇改革家，作曲家。   代表作品：阿爾西斯特（歌?。?#160;  戈塞克   弗蘭克斯·約瑟夫·戈塞克（Francois Joseph Gossec，17341829），法國(guó)著名作曲家、指揮家。   代表作品：

2、第一交響樂(lè)。   二、維也納古典主義學(xué)派   海頓   弗朗茲·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn，17321809），著名的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的最早期代表，被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”。   代表作品：倫敦交響樂(lè)（共12部）；第94（驚愕）交響曲。   莫扎特   沃爾夫?qū)?#183;阿瑪多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，17561791），偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的杰出代表。 

3、;  代表作品：降E大調(diào)第三十九交響曲；g小調(diào)第四十交響曲；C大調(diào)第四十一（朱庇特）交響曲；費(fèi)加羅的婚禮（歌劇）；唐璜（歌?。缓髮m誘逃（歌?。?；魔笛（歌?。?；G小調(diào)弦樂(lè)小夜曲。   貝多芬   路德維希·凡·貝多芬（Ludwig Van Beethoven，17701827），德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一，被尊稱為“樂(lè)圣”。   代表作品：第三（英雄）交響曲；第五（命運(yùn)）交響曲；第六（田園）交響曲；第九（合唱）交響曲；第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲；第十四（月光）鋼琴奏鳴曲；第二十一（黎明）鋼琴奏鳴曲；第二十三（熱情

4、）鋼琴奏鳴曲；第二十六（告別）鋼琴奏鳴曲；降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲；D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲；哀格蒙特序曲。   古典主義時(shí)期三巨臣及其經(jīng)典作品介紹   一、海頓  弗朗茲·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn，17321809）是著名的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的最早期代表。  自幼在很艱苦的條件下學(xué)習(xí)音樂(lè)。1761年在埃斯特哈齊公爵家里當(dāng)樂(lè)長(zhǎng)，工作極繁重，地位卻很低下。但他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，至九十年代初，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。后兩次去倫敦旅行，寫(xiě)了十二部倫敦交響樂(lè)，是他一生中最優(yōu)秀的作品

5、，從此名震全歐。  他的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏最為杰出。他把交響樂(lè)固定為四個(gè)樂(lè)章的形式，并在配器上形成一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。  他的音樂(lè)旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開(kāi)朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說(shuō)話的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。  此外，他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓還是現(xiàn)德國(guó)國(guó)歌的作者  第94（驚愕）交響曲：本曲作于1791年，初演于1792年。作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂(lè)章。據(jù)說(shuō)海頓

6、寫(xiě)此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂(lè)不懂裝懂，而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們，他故意在第二樂(lè)章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂(lè)隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。實(shí)際演出中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)，這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以 “驚愕”的標(biāo)題。這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被認(rèn)為是古典交響樂(lè)的豐碑，樂(lè)曲中充滿了生機(jī)盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂(lè)的情緒。作品共分四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章，G大調(diào)，序奏為如歌的慢板，3/4拍子。奏鳴曲式。樂(lè)章始終以第一主題貫穿整體，其清澈的動(dòng)機(jī)連接與圍繞同一主題發(fā)展

7、的結(jié)構(gòu)，可以說(shuō)是成熟時(shí)期海頓的代表性作曲手法。第二樂(lè)章，行板，C大調(diào)，2/4拍子。即著名的“驚愕”的樂(lè)章。平緩的旋律之后突然出現(xiàn)一個(gè)樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)音，之后又進(jìn)入平緩的旋律。第三樂(lè)章，小步舞曲，甚快板，G大調(diào)，3/4拍子。曲調(diào)詼諧，音樂(lè)富有活力。第四節(jié)章，終曲，急板，G大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。主題具有鮮明的歌謠風(fēng)味，略帶有感傷的情調(diào)   二、莫扎特  沃爾夫?qū)?#183;阿瑪多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，17561791）是偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的杰出代表。出身于薩爾茲堡宮廷樂(lè)師家庭，很小就顯露出極高的音樂(lè)天賦

8、，即興演奏和作曲都十分出色，六歲即創(chuàng)作了一首小步舞曲，并在歐洲旅行演出獲得了成功，被譽(yù)為“神童”。1773年任薩爾斯堡大主教宮廷樂(lè)師，1781年不滿主教對(duì)他的嚴(yán)厲管束而憤然辭職，來(lái)到了維也納，走上了艱難的自由音樂(lè)家道路。  莫扎特的全部作品中洋溢著他追求民主自由的思想，并迸發(fā)出在巨大社會(huì)壓力下的明快、樂(lè)觀情緒。他廣泛采用各種樂(lè)曲形式，成功的把德、奧、意等國(guó)的民族音樂(lè)和歐洲的傳統(tǒng)音樂(lè)有機(jī)的聯(lián)系在一起，賦予它們深刻的思想內(nèi)容和完美的形式，為西方音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的道路。其創(chuàng)作手法新穎，旋律純樸優(yōu)美，織體干凈細(xì)致，配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂(lè)的積極作用，對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。

9、他在短促的一生中共創(chuàng)作了七十五部作品，留下了費(fèi)加羅的婚禮、唐璜、后宮誘逃、魔笛等著名歌劇，使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁。并作有大量交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴曲和室內(nèi)樂(lè)重奏。  C大調(diào)第四十一（朱庇特）交響曲：莫扎特作于1788年。該曲以“朱庇特交響曲”而著稱（據(jù)說(shuō)是鋼琴家坷拉瑪所起）。朱庇特是古羅馬神話里最高的造物之神，正是因?yàn)檫@部交響曲具有雄偉的史詩(shī)性與非凡的創(chuàng)造力，才被冠此美名。第一樂(lè)章是沒(méi)有引子的快板奏鳴曲式，它的主部主題與十多年后出現(xiàn)的貝多芬第一交響曲非常相象。副部主題幽雅典美，展開(kāi)部是由它的主部主題發(fā)展構(gòu)成。第二樂(lè)章也用奏鳴曲式寫(xiě)成，行板，樂(lè)曲時(shí)而沉靜凝思、時(shí)而憤慨咆哮，為音樂(lè)

10、里增添了悲壯的戲劇性第三樂(lè)章是小步舞曲，終曲樂(lè)章最為精彩，被人們稱為“勝利的贊歌”。  G小調(diào)弦樂(lè)小夜曲：該曲是18世紀(jì)中葉器樂(lè)小夜曲的典范，莫扎特于1787年8月24日在維也納完成，并以當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的德文用語(yǔ)Eine Kleine Nachtmusik(一首小夜曲)命名。全曲有四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章是快板，一首完整的小奏鳴曲。第一主題強(qiáng)而有力，隨后出現(xiàn)與第一主題相關(guān)的副題。第二樂(lè)章，行板，是一首抒情浪漫曲。第三樂(lè)章，小快板，是一首規(guī)整的小步舞曲，三段體結(jié)構(gòu)，中段是三重奏。第四樂(lè)章，回旋曲式，主題是一首威尼斯流行歌曲，它在該樂(lè)章中出現(xiàn)五次，每次都作了調(diào)性變化，最后仍重復(fù)這一主題，結(jié)束全曲。

11、   三、貝多芬  路德維希·凡·貝多芬（Ludwig Van Beethoven，17701827）是德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一。出身于德國(guó)波恩的平民家庭，很早就顯露了音樂(lè)上的才能，八歲開(kāi)始登臺(tái)演出。1792 年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步快。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了有大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲英雄、命運(yùn)；序曲哀格蒙特；鋼琴奏鳴曲悲愴、月光、暴風(fēng)雨、熱情等等。一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲時(shí)開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”

12、的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫(xiě)下不朽名作第九交響曲。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。貝多芬集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂(lè)圣”。第五（命運(yùn)）交響曲：此曲完成于1807年末至1808年初，是貝多芬最為著名的作品之一。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。     巴洛克時(shí)期重要音樂(lè)家及其經(jīng)

13、典作品   一、威瓦爾第    安東尼奧·威瓦爾第（Antonio Vivaldi，16781741）于1678年出生于意大利。自幼隨父學(xué)習(xí)音樂(lè)。1693年成為神父，1703年至威尼斯，任教于音樂(lè)專門(mén)學(xué)校。 1718年只曼圖亞，任菲利普親王宮廷樂(lè)長(zhǎng)。1727年至維也納，任理查六世宮廷樂(lè)長(zhǎng)。早期作品以歌劇為主，中后期寫(xiě)作大量協(xié)奏曲及其他器樂(lè)曲。在音樂(lè)史上，其成就長(zhǎng)久不被重視，直至二十世紀(jì)中葉，其作品的價(jià)值才逐漸被認(rèn)識(shí)。 四季（小提琴協(xié)奏曲，包括四個(gè)樂(lè)章：春、夏、秋、冬）：作品大約作于1725年，是維瓦爾第大約五十歲時(shí)出版的十二部協(xié)奏曲的第一號(hào)到第

14、四號(hào)，合稱四季。 這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長(zhǎng)盛不衰。四部作品均采用三樂(lè)章協(xié)奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂(lè)，不僅照給定的十四行詩(shī)配上音樂(lè)，而且還運(yùn)用了不少描寫(xiě)手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標(biāo)題。在維瓦爾第之前，還沒(méi)有人以標(biāo)題音樂(lè)的方式譜寫(xiě)過(guò)協(xié)奏曲。 由于維瓦爾第的四季屬于標(biāo)題音樂(lè)，所以從形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫(huà)意盎然，激發(fā)出人們對(duì)巴洛克時(shí)代音樂(lè)的濃厚興趣。    四季的標(biāo)題分別為：春E大調(diào)、夏g小調(diào)、秋F大調(diào)、冬f小調(diào)。其中以春的第一樂(lè)章（快板）最為著名，

15、音樂(lè)展開(kāi)輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠；夏則出乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、惱人；秋描寫(xiě)的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂(lè)、慶祝豐收的快活景象，第一樂(lè)章歡快活潑；冬描寫(xiě)人們走在冰上滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁眺望窗外雨景等景象，其中第二樂(lè)章非常出名，曾被改編為輕音樂(lè)而廣為流傳。    沃爾夫?qū)?#183;阿瑪多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，17561791）是偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的杰出代表。出身于薩爾茲堡宮廷樂(lè)師家庭，很小就顯露出極高的音樂(lè)天賦，即興演奏和作曲都十分出色，六歲即創(chuàng)作了一首小步舞曲，并在歐洲旅行演出

16、獲得了成功，被譽(yù)為“神童”。1773年任薩爾斯堡大主教宮廷樂(lè)師，1781年不滿主教對(duì)他的嚴(yán)厲管束而憤然辭職，來(lái)到了維也納，走上了艱難的自由音樂(lè)家道路。    莫扎特的全部作品中洋溢著他追求民主自由的思想，并迸發(fā)出在巨大社會(huì)壓力下的明快、樂(lè)觀情緒。他廣泛采用各種樂(lè)曲形式，成功的把德、奧、意等國(guó)的民族音樂(lè)和歐洲的傳統(tǒng)音樂(lè)有機(jī)的聯(lián)系在一起，賦予它們深刻的思想內(nèi)容和完美的形式，為西方音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的道路。其創(chuàng)作手法新穎，旋律純樸優(yōu)美，織體干凈細(xì)致，配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂(lè)的積極作用，對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。他在短促的一生中共創(chuàng)作了七十五部作品，留下了費(fèi)加羅的婚禮

17、、唐璜、后宮誘逃、魔笛等著名歌劇，使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁。并作有大量交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴曲和室內(nèi)樂(lè)重奏。    C大調(diào)第四十一（朱庇特）交響曲：莫扎特作于1788年。該曲以“朱庇特交響曲”而著稱（據(jù)說(shuō)是鋼琴家坷拉瑪所起）。朱庇特是古羅馬神話里最高的造物之神，正是因?yàn)檫@部交響曲具有雄偉的史詩(shī)性與非凡的創(chuàng)造力，才被冠此美名。    第一樂(lè)章是沒(méi)有引子的快板奏鳴曲式，它的主部主題與十多年后出現(xiàn)的貝多芬第一交響曲非常相象。副部主題幽雅典美，展開(kāi)部是由它的主部主題發(fā)展構(gòu)成。    第二樂(lè)章也用奏鳴曲式寫(xiě)成，行板，樂(lè)曲時(shí)而沉靜凝思、時(shí)而憤

18、慨咆哮，為音樂(lè)里增添了悲壯的戲劇性    第三樂(lè)章是小步舞曲，終曲樂(lè)章最為精彩，被人們稱為“勝利的贊歌”。    G小調(diào)弦樂(lè)小夜曲：該曲是18世紀(jì)中葉器樂(lè)小夜曲的典范，莫扎特于1787年8月24日在維也納完成，并以當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的德文用語(yǔ)Eine Kleine Nachtmusik(一首小夜曲)命名。    全曲有四個(gè)樂(lè)章：    第一樂(lè)章是快板，一首完整的小奏鳴曲。第一主題強(qiáng)而有力，隨后出現(xiàn)與第一主題相關(guān)的副題。    第二樂(lè)章，行板，是一首抒情浪漫曲。    第三樂(lè)章，小快板

19、，是一首規(guī)整的小步舞曲，三段體結(jié)構(gòu)，中段是三重奏。    第四樂(lè)章，回旋曲式，主題是一首威尼斯流行歌曲，它在該樂(lè)章中出現(xiàn)五次，每次都作了調(diào)性變化，最后仍重復(fù)這一主題，結(jié)束全曲。    三、貝多芬    路德維希·凡·貝多芬（Ludwig Van Beethoven，17701827）是德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一。出身于德國(guó)波恩的平民家庭，很早就顯露了音樂(lè)上的才能，八歲開(kāi)始登臺(tái)演出。1792 年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步快。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了有大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲英雄、命運(yùn)；序曲哀格蒙特；鋼

20、琴奏鳴曲悲愴、月光、暴風(fēng)雨、熱情等等。一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲時(shí)開(kāi)始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫(xiě)下不朽名作第九交響曲。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。貝多芬集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被

21、尊稱為“樂(lè)圣”。    第五（命運(yùn)）交響曲：此曲完成于1807年末至1808年初，是貝多芬最為著名的作品之一。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。 貝多芬在交響曲第一樂(lè)章的開(kāi)頭，便寫(xiě)下一句引人深思的警語(yǔ)：“命運(yùn)在敲門(mén)”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標(biāo)題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無(wú)可言喻的感動(dòng)與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時(shí)間推敲、醞釀，才得以完成。樂(lè)曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想，“我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出

22、的音樂(lè)作品。整部作品精煉、簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。 全曲共分四個(gè)樂(lè)章：    第一樂(lè)章，燦爛的快板，c小調(diào)，2/4拍子。奏鳴曲形式。樂(lè)章的開(kāi)始由單簧管與弦樂(lè)齊奏出著名的四個(gè)音動(dòng)機(jī)，并發(fā)展為第一主題，即命運(yùn)主題，極富男性粗壯的氣息。通過(guò)圓號(hào)對(duì)第一主題的號(hào)角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題。    第二樂(lè)章，稍快的行板，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍子，自由變奏曲。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出。與之對(duì)應(yīng)的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂(lè)器奏出豪邁的英雄凱旋進(jìn)行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣。    第三樂(lè)章，快板，c小調(diào)，3/4拍子。詼諧

23、曲形式。在這一樂(lè)章中，命運(yùn)主題的變奏依然兇險(xiǎn)逼人，但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調(diào)后，樂(lè)隊(duì)奏出旋風(fēng)般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段，象征著人民參加到與命運(yùn)斗爭(zhēng)的行列中，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前。在低音樂(lè)器震撼人心的漸強(qiáng)聲中，不間斷地進(jìn)入第四樂(lè)章。    第四樂(lè)章，快板，C大調(diào)，4/4拍子。奏鳴曲式。樂(lè)章的主題是樂(lè)隊(duì)以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌，如長(zhǎng)江大河、浩浩蕩蕩，表現(xiàn)了這一場(chǎng)與命運(yùn)的斗爭(zhēng)最終以光明徹底的勝利而告終。古典主義時(shí)期的代表音樂(lè)MIDI欣賞“古典主義”時(shí)期（Classicism Ages)是指大約1750年開(kāi)始至1827年貝多芬逝世為止這一時(shí)期的音樂(lè)

24、。所謂“古典的”，準(zhǔn)確地說(shuō)，原是指古希臘和古羅馬的“經(jīng)典的古代”，那是西方文明兩個(gè)偉大的時(shí)期。多少個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，人們回顧往昔，而且企圖借鑒那個(gè)時(shí)代的文化精華。在文藝復(fù)興時(shí)期，人們已經(jīng)這么做了，巴洛克初期亦然，但一直到十八世紀(jì)中葉才真正開(kāi)始重新發(fā)現(xiàn)“古典”。 本時(shí)期代表性作曲家及作品海頓（Josef Haydn，17321809，奧地利）大提琴協(xié)奏曲（The Cello Concerto in C and D major）神劇<創(chuàng)世紀(jì)> （The Creation）小號(hào)協(xié)奏曲（Trumpet Concerto in E flat）第94號(hào)驚愕/100號(hào)軍隊(duì)/101號(hào)時(shí)鐘/102號(hào)/1

25、03號(hào)/104號(hào)倫敦交響曲104號(hào)第一樂(lè)章104號(hào)第二樂(lè)章104號(hào)第三樂(lè)章104號(hào)第四樂(lè)章94號(hào)第二樂(lè)章弦樂(lè)四重奏 鳥(niǎo)， 云雀， 皇帝弦樂(lè)四重奏 F major "小夜曲" op3-5莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，17561791，奧地利）第20/21/22/23/24/25/26/27號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 （piano concertos No.20 27）20號(hào)第一樂(lè)章(Piano Concerto No.20 mov.1)20號(hào)第二樂(lè)章(Piano Concerto No.20 mov.2)20號(hào)第三樂(lè)章(Piano Concerto No.20 m

26、ov.3)21號(hào)第一樂(lè)章(Piano Concerto No.21 mov.1)21號(hào)第二樂(lè)章(Piano Concerto No.21 mov.2)21號(hào)第三樂(lè)章(Piano Concerto No.21 mov.3)23號(hào)第一樂(lè)章(Piano Concerto No.23 mov.1)23號(hào)第二樂(lè)章(Piano Concerto No.23 mov.2)23號(hào)第三樂(lè)章(Piano Concerto No.23 mov.3) d小調(diào)安魂曲 （Requiem in d minor） k626("Confutatis" from Requiem K.626)第十三號(hào)小夜曲（E

27、ine kleine Nachtmusik） G major k525為小提琴與中提琴的復(fù)協(xié)奏曲（Sinfonia Concertante）第25/29/35/36/38/39/40/41號(hào)交響曲 （symphonys No.25 29 35 36 38 40 41）35號(hào)第一樂(lè)章(Symphony No.35 mov.1)35號(hào)第二樂(lè)章(Symphony No.35 mov.2)35號(hào)第三樂(lè)章(Symphony No.35 mov.3)35號(hào)第四樂(lè)章(Symphony No.35 mov.4)40號(hào)第一樂(lè)章(Symphony No.40 mov.1)歌劇<費(fèi)加洛婚禮> （Le nozze di Figaro k492）(The Marriage of Figaro - Overture)歌劇<魔笛> （Die Zauberflote）魔笛序曲長(zhǎng)笛與豎笛之協(xié)奏曲 C major k299 第一樂(lè)章(K.299 mov.1)第二樂(lè)章(K.299 mov.2)