1、走進(jìn)陶瓷世界走進(jìn)陶瓷世界江西版義務(wù)教育美術(shù)八年級下冊第四課江西版義務(wù)教育美術(shù)八年級下冊第四課一、新識導(dǎo)入二、造型欣賞三、圖案特點四、發(fā)展歷史五、陶瓷區(qū)別六、制作過程八、課堂小結(jié)七、學(xué)生練習(xí)華華 夏夏 五五 千千 年年 1、China與china兩者含義有何區(qū)別？ 2、同學(xué)們知道“瓷都”是指哪個地方？為什么？新識導(dǎo)入 英文單詞英文單詞“China”漢語意思漢語意思中國、瓷器、陶器、陶瓷中國、瓷器、陶器、陶瓷 。瓷器的發(fā)明是中華民族對世界文明的偉大貢獻(xiàn)瓷器的發(fā)明是中華民族對世界文明的偉大貢獻(xiàn) ，所以在英文所以在英文中中“瓷器瓷器”與與“中國中國”為同一單詞為同一單詞China。世界上許多民族的。世

2、界上許多民族的祖先，在不同時期不同環(huán)境不同文化背景下，各自都獨立地發(fā)祖先，在不同時期不同環(huán)境不同文化背景下，各自都獨立地發(fā)明創(chuàng)造了陶器，唯有瓷器是由中國人發(fā)明，在公元五、六世紀(jì)明創(chuàng)造了陶器，唯有瓷器是由中國人發(fā)明，在公元五、六世紀(jì)以后陸續(xù)傳播到世界各地的以后陸續(xù)傳播到世界各地的 。 陶瓷藝術(shù)是陶瓷藝術(shù)是“土與火土與火”的藝術(shù)，陶瓷的歷史也是中華民族的文的藝術(shù)，陶瓷的歷史也是中華民族的文明史。景德鎮(zhèn)擁有明史。景德鎮(zhèn)擁有2000多年的制瓷歷史，具有多年的制瓷歷史，具有“集天下名窯之大成，集天下名窯之大成，匯全國技藝之精華匯全國技藝之精華”的精湛技藝。形成了的精湛技藝。形成了“白如玉、明如鏡、薄如白

3、如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬紙、聲如磬”的獨特風(fēng)格。自古以來，景德鎮(zhèn)名瓷的獨特風(fēng)格。自古以來，景德鎮(zhèn)名瓷“行于九域，施行于九域，施及外洋及外洋”，為東西方經(jīng)濟(jì)與文化藝術(shù)交流做出了重大貢獻(xiàn)，并享有，為東西方經(jīng)濟(jì)與文化藝術(shù)交流做出了重大貢獻(xiàn)，并享有舉世公認(rèn)的舉世公認(rèn)的“瓷都瓷都”聲譽。聲譽。 造型欣賞歷代陶瓷造型欣賞 仰韶文化仰韶文化是彩陶文化中的一部份，它是中國新石器時代中、后期的產(chǎn)物。它的出現(xiàn)早在距今約是彩陶文化中的一部份，它是中國新石器時代中、后期的產(chǎn)物。它的出現(xiàn)早在距今約8000年年左右，遺留的彩陶遺址有多處。主要有：半坡型、廟底溝型，以及它們的支系馬家窯、半山和馬廠彩陶等左右，遺留的彩陶

4、遺址有多處。主要有：半坡型、廟底溝型，以及它們的支系馬家窯、半山和馬廠彩陶等。 半坡型半坡型 彩陶因在西安彩陶因在西安半坡村新石器半坡村新石器文化遺址的發(fā)文化遺址的發(fā)現(xiàn)而得名。人現(xiàn)而得名。人面與魚形的組面與魚形的組合是它的代表合是它的代表性紋飾。常見性紋飾。常見的器形有卷唇的器形有卷唇平底和圓底盆，平底和圓底盆，此外還有小口此外還有小口尖底瓶、斂口尖底瓶、斂口束腰葫蘆形瓶束腰葫蘆形瓶等，諸如杯、等，諸如杯、缽、罐、甕、缽、罐、甕、盉、甑、釜、盉、甑、釜、壺等也都燒制壺等也都燒制。 仰韶文化：仰韶文化：人面魚紋彩陶盆人面魚紋彩陶盆 陜西西安出土陜西西安出土馬家窯馬家窯型彩陶因發(fā)現(xiàn)于甘肅臨洮馬家窯

5、而得名，晚于廟底溝型彩陶因發(fā)現(xiàn)于甘肅臨洮馬家窯而得名，晚于廟底溝類型。馬家窯型彩陶采用泥條盤筑法制作，造型有侈口長頸雙類型。馬家窯型彩陶采用泥條盤筑法制作，造型有侈口長頸雙耳瓶、卷緣鼓腹盆、斂口深口甕、侈口有肩尖底瓶等。耳瓶、卷緣鼓腹盆、斂口深口甕、侈口有肩尖底瓶等。彩陶底以飛橙黃為主，常繪黑彩，也有黑白兩色和黑繪中加彩陶底以飛橙黃為主，常繪黑彩，也有黑白兩色和黑繪中加繪紅彩的。仿生花紋仍多鳥紋及鳥紋變形紋，波紋線很多，螺繪紅彩的。仿生花紋仍多鳥紋及鳥紋變形紋，波紋線很多，螺旋線最為出色，具有柔和均勻，流利生動，結(jié)構(gòu)巧妙和強烈的旋線最為出色，具有柔和均勻，流利生動，結(jié)構(gòu)巧妙和強烈的動感。另外，

6、有不少彩陶的通體畫滿花紋，又有內(nèi)彩，內(nèi)彩即動感。另外，有不少彩陶的通體畫滿花紋，又有內(nèi)彩，內(nèi)彩即在廣口的器皿里面飾彩。在廣口的器皿里面飾彩。 菱形紋彩陶罐菱形紋彩陶罐 甘肅永昌出土甘肅永昌出土漩渦紋尖底瓶漩渦紋尖底瓶 甘肅隴西出土甘肅隴西出土彩陶缽彩陶缽 山西垣曲出土山西垣曲出土網(wǎng)船形彩陶壺網(wǎng)船形彩陶壺 陜西寶雞出土陜西寶雞出土造型欣賞商周至兩漢的瓷器商周至兩漢的瓷器: 商周時期商周時期是從陶器過渡到瓷器的漸進(jìn)階段，也是原始青瓷的發(fā)生發(fā)展是從陶器過渡到瓷器的漸進(jìn)階段，也是原始青瓷的發(fā)生發(fā)展階段。當(dāng)時有一部分陶器用高嶺土做胎子的原料，這一方面提高了燒成溫度，階段。當(dāng)時有一部分陶器用高嶺土做胎子的

7、原料，這一方面提高了燒成溫度，使胎質(zhì)堅致，不滲水；另一方面也使胎子的顏色由深變淺，提高了潔自度。使胎質(zhì)堅致，不滲水；另一方面也使胎子的顏色由深變淺，提高了潔自度。器表施一層用草木灰和瓷石配合而成的高溫釉，經(jīng)過器表施一層用草木灰和瓷石配合而成的高溫釉，經(jīng)過1200.c以上高溫?zé)坪螅陨细邷責(zé)坪?，胎釉結(jié)合在一起，使器物具備了瓷器的條件。但當(dāng)時制作工藝水平低下，胎胎釉結(jié)合在一起，使器物具備了瓷器的條件。但當(dāng)時制作工藝水平低下，胎中還是有一定量的鐵成分，在略低的溫度中燒結(jié)，顏色較深，透光性較差。中還是有一定量的鐵成分，在略低的溫度中燒結(jié)，顏色較深，透光性較差。因工藝不穩(wěn)定，鐵含量和燒成氣氛不能自如

8、控制，釉色也不好掌握，所以具因工藝不穩(wěn)定，鐵含量和燒成氣氛不能自如控制，釉色也不好掌握，所以具有一定的原始性。有一定的原始性。 商周到西漢這一時期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的，商周到西漢這一時期的原始青瓷所涂的釉是用石灰石加粘土配制而成的，在氧化氣氛中燒成，由于含鐵元素，所以呈青綠、黃綠?；揖G、褐綠等顏色。在氧化氣氛中燒成，由于含鐵元素，所以呈青綠、黃綠。灰綠、褐綠等顏色。器表多拍印米字紋、方格紋，麻布紋，圓圈紋，曲折紋、葉脈紋，篦紋，水器表多拍印米字紋、方格紋，麻布紋，圓圈紋，曲折紋、葉脈紋，篦紋，水波紋，云雷紋等紋飾。東漢時期原始青瓷制作精細(xì)，胎多為灰白色，施釉方波紋，云雷

9、紋等紋飾。東漢時期原始青瓷制作精細(xì)，胎多為灰白色，施釉方法已改為浸釉法，生活日用器如碗，盤。罐。盤口壺等成為主流。東漢青瓷法已改為浸釉法，生活日用器如碗，盤。罐。盤口壺等成為主流。東漢青瓷在造型和裝飾上與原始青瓷很相似，但是在胎釉的化學(xué)組成以及燒成溫度等在造型和裝飾上與原始青瓷很相似，但是在胎釉的化學(xué)組成以及燒成溫度等方面則有本質(zhì)的不同。方面則有本質(zhì)的不同。青釉雙系酹青釉雙系酹 西周西周 27X15X28。8厘米厘米 口微侈，溜肩、斜腹、圈足。肩口微侈，溜肩、斜腹、圈足。肩部飾有弦紋、斜方格紋，并堆貼繩部飾有弦紋、斜方格紋，并堆貼繩索形耳，胎灰白，體施青釉。此酹索形耳，胎灰白，體施青釉。此酹為

10、仿當(dāng)時青銅器的造型，端莊古樸，為仿當(dāng)時青銅器的造型，端莊古樸，胎質(zhì)較細(xì)且堅實，施釉較均勻，刻胎質(zhì)較細(xì)且堅實，施釉較均勻，刻劃花紋精致，反映了西同時期原始劃花紋精致，反映了西同時期原始瓷的發(fā)展不平，瓷的發(fā)展不平， 歷代陶瓷越窯青釉繩索紋罐越窯青釉繩索紋罐 東漢東漢 圓口、溜肩、鼓腹、圈足，肩圓口、溜肩、鼓腹、圈足，肩部堆塑交錯排列的繩索紋樣。通部堆塑交錯排列的繩索紋樣。通施青釉，釉面光潤，胎釉結(jié)合緊施青釉，釉面光潤，胎釉結(jié)合緊密，瓷化程度已接近于現(xiàn)代瓷器密，瓷化程度已接近于現(xiàn)代瓷器水亞。它是東漢晚期瓷器由原始水亞。它是東漢晚期瓷器由原始瓷向近代瓷器過渡的一個標(biāo)志瓷向近代瓷器過渡的一個標(biāo)志. .

11、青釉弦紋豆青釉弦紋豆 商商 13.5X14.6x19.6厘米厘米 江西青江吳城商代遺址出工。胎江西青江吳城商代遺址出工。胎質(zhì)灰黃，堅致細(xì)密，造型工整，制質(zhì)灰黃，堅致細(xì)密，造型工整，制作精細(xì)，是研究江西商代文化的一作精細(xì)，是研究江西商代文化的一件珍品。件珍品。 歷代陶瓷造型欣賞白釉盤口瓶白釉盤口瓶 隋隋 高高4747厘米厘米 瓶作盤瓶作盤，細(xì)頸，細(xì)頸，鼓腹，通體施白釉，鼓腹，通體施白釉，釉面光潤，釉色透明釉面光潤，釉色透明瑩潤，具有質(zhì)感?，摑櫍哂匈|(zhì)感。 瓷器在唐代燒造技術(shù)迅速發(fā)展。瓷制的茶具，餐具瓷器在唐代燒造技術(shù)迅速發(fā)展。瓷制的茶具，餐具,酒具酒具,文具、玩具、樂器文具、玩具、樂器以及實用的

12、瓶，壺，罐等各種器皿，幾乎無所不備。五代時的陶瓷造型則較多以及實用的瓶，壺，罐等各種器皿，幾乎無所不備。五代時的陶瓷造型則較多地沿襲了唐代風(fēng)格。地沿襲了唐代風(fēng)格。 隋、唐、五代瓷器：隋、唐、五代瓷器：越窯青瓷蓮花盞托越窯青瓷蓮花盞托 五代五代 高高13厘厘米米 盞托連為一體，為唐至宋時盞托連為一體，為唐至宋時期典型茶具。通體施青釉，釉色期典型茶具。通體施青釉，釉色瑩潤，光潔如玉，系五代吳越國瑩潤，光潔如玉，系五代吳越國錢氏秘色窯燒造，奉至蘇州虎丘錢氏秘色窯燒造，奉至蘇州虎丘云巖寺塔供佛。通體飾大蓮瓣紋，云巖寺塔供佛。通體飾大蓮瓣紋，花紋與器型達(dá)到完美統(tǒng)一花紋與器型達(dá)到完美統(tǒng)一。 唐三彩駱駝載樂

13、俑唐三彩駱駝載樂俑 陜西西安出土陜西西安出土 唐代流行一種低溫多彩的鉛釉唐代流行一種低溫多彩的鉛釉陶器，一般由黃、綠、白三種顏色陶器，一般由黃、綠、白三種顏色釉組成，后又出現(xiàn)藍(lán)色。所謂三彩，釉組成，后又出現(xiàn)藍(lán)色。所謂三彩，實際是多彩之意，具有色彩絢麗，實際是多彩之意，具有色彩絢麗，富麗堂皇的藝術(shù)特點。富麗堂皇的藝術(shù)特點。歷代陶瓷造型欣賞 宋代宋代是我國陶瓷發(fā)展史上第一個黃金時代，宋代著名的窯系有：以生產(chǎn)白瓷為主的定窯系，以生產(chǎn)白是我國陶瓷發(fā)展史上第一個黃金時代，宋代著名的窯系有：以生產(chǎn)白瓷為主的定窯系，以生產(chǎn)白瓷和釉下彩繪瓷為主的磁州窯系，以生產(chǎn)紅，藍(lán)窯變釉為主的鈞窯系，北方生產(chǎn)青瓷的耀州窯系

14、，南方生瓷和釉下彩繪瓷為主的磁州窯系，以生產(chǎn)紅，藍(lán)窯變釉為主的鈞窯系，北方生產(chǎn)青瓷的耀州窯系，南方生產(chǎn)青瓷的越窯和龍泉窯系，及以江西景德鎮(zhèn)為中心的青白瓷系和生產(chǎn)黑瓷及各種黑色窯變釉的黑瓷系等。產(chǎn)青瓷的越窯和龍泉窯系，及以江西景德鎮(zhèn)為中心的青白瓷系和生產(chǎn)黑瓷及各種黑色窯變釉的黑瓷系等。除了這些為數(shù)眾多的民窯外，宋朝宮廷還建立了汝官窯除了這些為數(shù)眾多的民窯外，宋朝宮廷還建立了汝官窯,鈞官窯、汁京官窯鈞官窯、汁京官窯,郊壇官窯，郊壇官窯，哥窯哥窯等官窯群。等官窯群。 宋代瓷器宋代瓷器：白瓷剔花紋梅瓶白瓷剔花紋梅瓶 此瓶小凸唇，短頸豐此瓶小凸唇，短頸豐肩，器身最大直徑在上肩，器身最大直徑在上腹部，至腔

15、漸內(nèi)收，底腹部，至腔漸內(nèi)收，底內(nèi)凹呈圈足，形制秀美內(nèi)凹呈圈足，形制秀美頎長，為宋代流行的一頎長，為宋代流行的一種瓶式，俗稱種瓶式，俗稱梅瓶梅瓶。瓶的主題紋樣為上腹部瓶的主題紋樣為上腹部的纏枝花卉紋，紋樣線的纏枝花卉紋，紋樣線條古拙，裝飾性極強條古拙，裝飾性極強;剔剔花手法線條流暢，做工花手法線條流暢，做工精致。精致。鈞窯月白出戟尊鈞窯月白出戟尊 北北宋宋 高高26。1厘米厘米 此尊仿青銅器式此尊仿青銅器式樣，廣口外撇，鼓腹，樣，廣口外撇，鼓腹，高足呈臺階狀外侈，高足呈臺階狀外侈，頸、腹、足部堆貼出頸、腹、足部堆貼出戟紋。造型端莊凝重，戟紋。造型端莊凝重，氣勢雄偉，紋樣簡練氣勢雄偉，紋樣簡練大方

16、，典雅精細(xì)。器大方，典雅精細(xì)。器物胎骨厚重，胎質(zhì)堅物胎骨厚重，胎質(zhì)堅硬，通體施月白釉，硬，通體施月白釉，釉面滋潤肥腴。釉面滋潤肥腴。 汝窯出戟尊汝窯出戟尊 宋宋 14*11。5厘米厘米器形古樸稚拙。釉質(zhì)器形古樸稚拙。釉質(zhì)光潤亞滑，開魚仔紋光潤亞滑，開魚仔紋片。足底有片。足底有3個芝麻狀個芝麻狀支釘痕，其中兩枚緊支釘痕，其中兩枚緊靠足墻，支釘斷截面靠足墻，支釘斷截面呈白色，這種緊靠足呈白色，這種緊靠足墻的芝麻狀支釘痕成墻的芝麻狀支釘痕成為汝窯器的一大特征。為汝窯器的一大特征。奉化奉化楷書刻款殘?？瑫炭顨?。 龍泉窯三足鬲爐龍泉窯三足鬲爐 宋宋 高高11厘米厘米 此器形制仿青銅器帛而成，口外侈微折

17、，此器形制仿青銅器帛而成，口外侈微折，頸短且直，腹扁圓略鼓，附三乳形足，造型頸短且直，腹扁圓略鼓，附三乳形足，造型古樸典雅。通體施青釉，釉質(zhì)瑩潤。古樸典雅。通體施青釉，釉質(zhì)瑩潤。 官窯六棱花口洗官窯六棱花口洗 宋宋 官窯專門為宮廷制作官窯專門為宮廷制作瓷器，所以制品大多異瓷器，所以制品大多異常精美，入品也是出自常精美，入品也是出自宋代官窯。釉胎均薄，宋代官窯。釉胎均薄，呈六棱花形，釉為粉青呈六棱花形，釉為粉青色，是當(dāng)時的上上品，色，是當(dāng)時的上上品，器內(nèi)及底部布滿開片紋，器內(nèi)及底部布滿開片紋，層層疊疊，釉面光滑層層疊疊，釉面光滑。 歷代陶瓷造型欣賞 元代制瓷業(yè)元代制瓷業(yè)是宋，金制瓷業(yè)的繼續(xù)和發(fā)展

18、。元瓷夾在宋和明清兩個制瓷業(yè)高峰之間，過渡性十分明顯。是宋，金制瓷業(yè)的繼續(xù)和發(fā)展。元瓷夾在宋和明清兩個制瓷業(yè)高峰之間，過渡性十分明顯。一方面，宋、金時期的一些名窯，如磁州窯、鈞窯，景德鎮(zhèn)窯，龍泉窯的傳統(tǒng)產(chǎn)品仍在繼續(xù)燒造，特別是龍泉，一方面，宋、金時期的一些名窯，如磁州窯、鈞窯，景德鎮(zhèn)窯，龍泉窯的傳統(tǒng)產(chǎn)品仍在繼續(xù)燒造，特別是龍泉，青白系諸窯，由于外銷的需要，大件器型增多，生產(chǎn)規(guī)模普遍擴(kuò)大；另一方面，元代中晚期景德鎮(zhèn)又正式燒出了青白系諸窯，由于外銷的需要，大件器型增多，生產(chǎn)規(guī)模普遍擴(kuò)大；另一方面，元代中晚期景德鎮(zhèn)又正式燒出了青花，釉里紅，鈷藍(lán)釉，銅紅釉，卵白釉等新品種，為它日后成為瓷都奠定了基礎(chǔ)。

19、和宋、金不同的是元鈞瓷的青花，釉里紅，鈷藍(lán)釉，銅紅釉，卵白釉等新品種，為它日后成為瓷都奠定了基礎(chǔ)。和宋、金不同的是元鈞瓷的胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子顏色深灰或土黃。胎釉結(jié)合不如宋鈞緊密，釉子胳粗，有大氣泡胎子更厚，更粗糙、疏松，有砂粒及砂眼，胎子顏色深灰或土黃。胎釉結(jié)合不如宋鈞緊密，釉子胳粗，有大氣泡和棕眼。顏色一般是月白色或藍(lán)灰色，個別器物上有紫紅色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含銅元素在高溫和棕眼。顏色一般是月白色或藍(lán)灰色，個別器物上有紫紅色彩斑，是人工有意涂抹而不是釉中所含銅元素在高溫中的自然暈散。釉厚，自然垂流多不到底，底足無釉，露深黃色或淺褐色胎。中的自然暈散。釉厚

20、，自然垂流多不到底，底足無釉，露深黃色或淺褐色胎。 元鈞瓷一般光素?zé)o紋，爐、罐、瓶等立器有的模印貼花或堆塑紋飾，紋飾模糊不清。元鈞瓷常見有盤、碗、元鈞瓷一般光素?zé)o紋，爐、罐、瓶等立器有的模印貼花或堆塑紋飾，紋飾模糊不清。元鈞瓷常見有盤、碗、罐、爐、瓶、盆等。碗多斂口，收腹，小圈足，底足心有旋削殘留的雞心凸起。爐多直口或淺盤口，直頸，鼓腹，罐、爐、瓶、盆等。碗多斂口，收腹，小圈足，底足心有旋削殘留的雞心凸起。爐多直口或淺盤口，直頸，鼓腹，有有3個小尖足或獸足，有的有耳。個小尖足或獸足，有的有耳。鈞窯天藍(lán)釉葵花鈞窯天藍(lán)釉葵花式花盆及盆托式花盆及盆托 元元 直徑直徑222厘米厘米此盆折沿，邊棱此盆折

21、沿，邊棱微凸，深腹，圈微凸，深腹，圈足。口、腹、足足?？?、腹、足部的楞線外凹內(nèi)部的楞線外凹內(nèi)凸，整體呈瓣狀凸，整體呈瓣狀菱花形，形制工菱花形，形制工滿華麗。盆外壁滿華麗。盆外壁施玫瑰紅釉，盆施玫瑰紅釉，盆內(nèi)邊和口沿為紫內(nèi)邊和口沿為紫紅釉，內(nèi)壁為天紅釉，內(nèi)壁為天藍(lán)釉。鈞紅釉釉藍(lán)釉。鈞紅釉釉面棕眼密集，其面棕眼密集，其間摻雜著許多細(xì)間摻雜著許多細(xì)小的黑疵點。盆小的黑疵點。盆托邊沿呈葵花形，托邊沿呈葵花形，三足。三足。 元代瓷器：景德鎮(zhèn)窯釉里紅飛雁銜蘆紋匜景德鎮(zhèn)窯釉里紅飛雁銜蘆紋匜 元元 5.5X14.3X8.7厘米厘米 該器物敞口，底略內(nèi)凹，長方該器物敞口，底略內(nèi)凹，長方槽形短流，流下有一卷方形系

22、，槽形短流，流下有一卷方形系，口沿?zé)o釉，砂底。四外施青白釉，口沿?zé)o釉，砂底。四外施青白釉，釉面光澤瑩潤。內(nèi)壁的釉里紅繪釉面光澤瑩潤。內(nèi)壁的釉里紅繪一周寬帶紋，內(nèi)刻水波紋一周寬帶紋，內(nèi)刻水波紋;底心繪底心繪飛雁銜蘆紋。飛雁銜蘆紋。 鈷藍(lán)釉白龍紋梅瓶鈷藍(lán)釉白龍紋梅瓶 元元 高高24.5厘米厘米 元代是鈷藍(lán)創(chuàng)燒時元代是鈷藍(lán)創(chuàng)燒時期，藍(lán)釉為地，留期，藍(lán)釉為地，留白裝飾，俗稱反青白裝飾，俗稱反青花，此件瓷器釉色花，此件瓷器釉色肥潤純正，瓶身碩肥潤純正，瓶身碩大粗壯，是元代梅大粗壯，是元代梅瓶典型式樣。所刻瓶典型式樣。所刻白龍方頭細(xì)頸，利白龍方頭細(xì)頸，利爪長鬣，藍(lán)白色彩爪長鬣，藍(lán)白色彩對比強烈，龍紋為對比

23、強烈，龍紋為元代的典型紋飾，元代的典型紋飾，兇猛靈動，潛藏殺兇猛靈動，潛藏殺意，觀之驚心動魄，意，觀之驚心動魄，美不勝收美不勝收。 歷代陶瓷造型欣賞 中國陶瓷發(fā)展史上，宋代是百花爭艷，元代是一個過渡，明代則形成了幾乎是景德鎮(zhèn)一花中國陶瓷發(fā)展史上，宋代是百花爭艷，元代是一個過渡，明代則形成了幾乎是景德鎮(zhèn)一花獨放的局面。明代景德鎮(zhèn)的瓷器，以青花為最主要的產(chǎn)品。它代表了釉下彩發(fā)展的最高階段。獨放的局面。明代景德鎮(zhèn)的瓷器，以青花為最主要的產(chǎn)品。它代表了釉下彩發(fā)展的最高階段。 青花花卉紋蓋罐青花花卉紋蓋罐 明洪明洪武武 通高通高66厘米厘米 景德鎮(zhèn)窯洪武時燒景德鎮(zhèn)窯洪武時燒造。胎體潔白堅密，造。胎體潔白

24、堅密，釉色白而帶淡青色，釉色白而帶淡青色，器身呈器身呈12瓣瓜棱形，瓣瓜棱形，蓋作荷葉形，寶頂紐。蓋作荷葉形，寶頂紐。青花釉色略呈灰褐。青花釉色略呈灰褐。器形碩大，渾厚雄偉，器形碩大，渾厚雄偉，通體裝飾繁密而分明通體裝飾繁密而分明的的17層花紋，主次協(xié)層花紋，主次協(xié)調(diào)，生動活潑，反映調(diào)，生動活潑，反映出當(dāng)時高超的瓷器工出當(dāng)時高超的瓷器工藝制作水平藝制作水平 青花輪花扁青花輪花扁腹綬帶葫蘆腹綬帶葫蘆瓶瓶 明明 永樂永樂 高高 32厘米厘米 胎骨厚重胎骨厚重堅硬，通體堅硬，通體釉質(zhì)肥厚瑩釉質(zhì)肥厚瑩潤，青花呈潤，青花呈色濃麗明艷。色濃麗明艷。 青花花卉紋青花花卉紋小香爐明弘治小香爐明弘治 高高8匣米

25、匣米爐口上立兩耳，爐口上立兩耳，縮頸鼓腹，三縮頸鼓腹，三直足內(nèi)收，下直足內(nèi)收，下連圓形底托。連圓形底托。腹身以青花繪腹身以青花繪三角形圖案下三角形圖案下垂流蘇，紋飾垂流蘇，紋飾雖潦草但異常雖潦草但異常別致。別致。青花纏枝花卉賞瓶青花纏枝花卉賞瓶 清宣統(tǒng)清宣統(tǒng) 高高39.2厘米厘米 長頸，球腹，白長頸，球腹，白釉底，書釉底，書大清宣大清宣統(tǒng)年制統(tǒng)年制楷書款?？瑫?。此類瓶最早被稱為此類瓶最早被稱為玉堂春瓶玉堂春瓶，始燒，始燒于清代雍正朝。因于清代雍正朝。因是帝王用于賞賜的是帝王用于賞賜的制器，故又名制器，故又名賞賞瓶瓶. 青花纏枝牡丹罐青花纏枝牡丹罐 清清順治順治 18X49厘米厘米釉面青白厚亮

26、，胎體釉面青白厚亮，胎體厚重，青花色澤濃艷厚重，青花色澤濃艷;紋飾以纏枝牡丹紋為紋飾以纏枝牡丹紋為主，繪滿器物，為典主，繪滿器物，為典型順治時期的粗獷作型順治時期的粗獷作風(fēng)風(fēng)。 明、清時期的青花瓷器：歷代陶瓷造型欣賞青花海水礬紅飛龍?zhí)熳止耷嗷êＫ\紅飛龍?zhí)熳止?清清 高高95厘米厘米青花青花 天天字款。器形為直口，短字款。器形為直口，短頸，圓肩，鼓腹下部內(nèi)斂，內(nèi)挖圈頸，圓肩，鼓腹下部內(nèi)斂，內(nèi)挖圈足，附蓋。天字罐，因罐底無邊欄足，附蓋。天字罐，因罐底無邊欄的青花的青花天天字而得名。蓋多平頂字而得名。蓋多平頂微凸，直壁，覆于罐口。罐腹主紋微凸，直壁，覆于罐口。罐腹主紋多為海馬紋，還有海水龍紋、纏枝

27、多為海馬紋，還有海水龍紋、纏枝蓮紋等紋飾。天宇罐在清康熙、雍蓮紋等紋飾。天宇罐在清康熙、雍正、乾隆時期均有仿制，康熙朝仿正、乾隆時期均有仿制，康熙朝仿品胎體堅致厚重，雍正、乾隆朝胎品胎體堅致厚重，雍正、乾隆朝胎薄質(zhì)細(xì)，釉下可見明顯的旋紋。薄質(zhì)細(xì)，釉下可見明顯的旋紋。粉彩蝠桃粉彩蝠桃 福壽福壽紋懶攬瓶紋懶攬瓶 清雍正清雍正 高高40厘米厘米撇口，長頸，溜肩，鼓腹，撇口，長頸，溜肩，鼓腹，圈足。形似撒攬，故此又圈足。形似撒攬，故此又稱稱橄攬瓶橄攬瓶。通體以粉彩。通體以粉彩為飾，瓶身繪桃枝一枝，為飾，瓶身繪桃枝一枝，枝上繪有壽桃及盛開的桃枝上繪有壽桃及盛開的桃花和花蕾，枝工施以黑褐花和花蕾，枝工施以

28、黑褐彩，壽桃施粉紅彩，桃花彩，壽桃施粉紅彩，桃花施白彩。主題紋樣選用壽施白彩。主題紋樣選用壽桃，寓意多福多壽。整幅桃，寓意多福多壽。整幅畫面色彩淡雅柔麗，桃實畫面色彩淡雅柔麗，桃實分布得體，既飽滿又有節(jié)分布得體，既飽滿又有節(jié)律變化，給人一種生機勃律變化，給人一種生機勃發(fā)的感覺。發(fā)的感覺。 粉彩開光御題詩文壁瓶粉彩開光御題詩文壁瓶 (一對一對) 清清乾隆乾隆 高高21.5厘米厘米乾隆年制乾隆年制四字一行篆書款，乾四字一行篆書款，乾隆本朝。壁瓶以肥脂紅釉為地，隆本朝。壁瓶以肥脂紅釉為地，上繪萬?；ɑ軋D案，腹部開光、上繪萬?；ɑ軋D案，腹部開光、內(nèi)以墨彩書乾隆御題詩文，尾落內(nèi)以墨彩書乾隆御題詩文，尾落

29、 乾隆癸亥御題乾隆癸亥御題及紅彩及紅彩乾隆乾隆印章印章紋，底足為仿木座形式，并以全紋，底足為仿木座形式，并以全彩裝飾。根據(jù)清宮檔案記載，此彩裝飾。根據(jù)清宮檔案記載，此對瓶應(yīng)為乾隆八年（對瓶應(yīng)為乾隆八年（1743）景德鎮(zhèn)）景德鎮(zhèn)督陶官唐英奉旨燒制一批壁瓶中督陶官唐英奉旨燒制一批壁瓶中的一對。壁瓶制作精細(xì)、色澤典的一對。壁瓶制作精細(xì)、色澤典雅，御題詩帛寫工整，保存完好雅，御題詩帛寫工整，保存完好至今，十萬難得。瓶背原配有紅至今，十萬難得。瓶背原配有紅木托保護(hù)木托保護(hù)。祭紅釉梅瓶祭紅釉梅瓶 清雍清雍正正 高高30.5厘米厘米曲線流暢，造型曲線流暢，造型優(yōu)美。口內(nèi)施凝優(yōu)美?？趦?nèi)施凝潤的白釉，瓶身潤的白

30、釉，瓶身施濃艷的祭紅釉，施濃艷的祭紅釉，釉色鮮美有如宣釉色鮮美有如宣德時的牛血紅。德時的牛血紅。 明清時期彩瓷的種類很多，從燒造工藝上來區(qū)分，除青花，釉里紅等釉下彩之外，可以明清時期彩瓷的種類很多，從燒造工藝上來區(qū)分，除青花，釉里紅等釉下彩之外，可以分為釉上彩和釉上釉下混合彩兩大類。釉上彩是先燒成白釉瓷器，在白釉上進(jìn)行彩繪，再入分為釉上彩和釉上釉下混合彩兩大類。釉上彩是先燒成白釉瓷器，在白釉上進(jìn)行彩繪，再入彩爐低溫二次燒成，釉上五彩，粉彩、琺瑯彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先燒成釉下彩彩爐低溫二次燒成，釉上五彩，粉彩、琺瑯彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先燒成釉下彩 (即在瓷胎上直接繪畫圖案，罩

31、透明釉高溫一次燒成，主要是青花即在瓷胎上直接繪畫圖案，罩透明釉高溫一次燒成，主要是青花) ，然后再在適當(dāng)?shù)牟课煌?，然后再在適當(dāng)?shù)牟课煌坷L釉上彩，入彩爐低溫二次燒成。繪釉上彩，入彩爐低溫二次燒成。 明清時期的彩瓷：明清時期的彩瓷：歷代陶瓷圖案特點新石器時代仰韶文化陶器幾何形紋新石器時代仰韶文化陶器幾何形紋新石器時代仰韶文化新石器時代仰韶文化 半坡形彩陶人頭魚紋半坡形彩陶人頭魚紋西周銅簠西周銅簠 重環(huán)、環(huán)帶、魚鱗紋重環(huán)、環(huán)帶、魚鱗紋戰(zhàn)國彩繪鳳紋戰(zhàn)國彩繪鳳紋北魏云崗纏枝紋北魏云崗纏枝紋宋代蓮花紋瓷盤宋代蓮花紋瓷盤元代瓷罐元代瓷罐 云鳳紋云鳳紋明代纏枝花扁瓷瓶明代纏枝花扁瓷瓶清代瓷瓶花卉紋清代瓷瓶花卉

32、紋 中國中國古瓷上的花紋圖案古瓷上的花紋圖案樣來源于中華樣來源于中華民族的歷代文化，也代表著中國古老的傳民族的歷代文化，也代表著中國古老的傳統(tǒng)文化藝術(shù)。其構(gòu)成有儒家的、佛教的和統(tǒng)文化藝術(shù)。其構(gòu)成有儒家的、佛教的和道教的，以及一些世俗的東西，都融合在道教的，以及一些世俗的東西，都融合在一起了。每種圖案都有其吉祥的寓意，寄一起了。每種圖案都有其吉祥的寓意，寄托了人們期盼幸福生活的美好愿望。例如：托了人們期盼幸福生活的美好愿望。例如：龍鳳呈樣，象征著天下太平，五谷豐登。龍鳳呈樣，象征著天下太平，五谷豐登。纏枝紋象征著生命的延延不息纏枝紋象征著生命的延延不息 陶器由粘土或以粘土、長石、石英等為主的混陶

33、器由粘土或以粘土、長石、石英等為主的混合物，經(jīng)成型、干燥、燒制而成的制品的總稱。陶瓷合物，經(jīng)成型、干燥、燒制而成的制品的總稱。陶瓷藝術(shù)就是指燒制工藝及其造型、釉色和裝飾等所呈現(xiàn)藝術(shù)就是指燒制工藝及其造型、釉色和裝飾等所呈現(xiàn)的藝術(shù)特點。的藝術(shù)特點。 簡單說，陶器工藝品是我國最古老的工藝美術(shù)品。簡單說，陶器工藝品是我國最古老的工藝美術(shù)品。遠(yuǎn)在新石器時代就有風(fēng)格粗獷、撲實的灰陶、紅陶、遠(yuǎn)在新石器時代就有風(fēng)格粗獷、撲實的灰陶、紅陶、白陶、彩陶和黑陶等。商代已出現(xiàn)釉陶和初具瓷器性白陶、彩陶和黑陶等。商代已出現(xiàn)釉陶和初具瓷器性質(zhì)的硬釉陶；瓷器創(chuàng)制于東漢時期，唐代在制作技術(shù)質(zhì)的硬釉陶；瓷器創(chuàng)制于東漢時期，唐代在制作技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)造上達(dá)到了高度成熟。宋代制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，和藝術(shù)創(chuàng)造上達(dá)到了高度成熟。宋代制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，名窯涌現(xiàn)。明清時代陶瓷從制坯、裝飾、施釉到燒成，名窯涌現(xiàn)。明清時代陶瓷