1、丑公主是一篇由英國著名小說家艾倫亞歷山大米爾恩創(chuàng)作的一個劇本 艾倫亞歷山大米爾恩（18821956），英國著名劇作家，小說家，童話作家和兒童詩人。畢業(yè)于英國劍橋大學，英國達勒姆大學教授 。1906年起就在英國老牌幽默雜志笨拙工作，寫了大量幽默詩文，還曾把格雷厄姆的柳林風聲改編成劇本蛤蟆府的蛤蟆，這個劇每年圣誕節(jié)英國都要上演。一生主要童話有小熊溫尼（1926），菩角小屋（1928）丑公主等；兒童詩集當我們還很小的時候（1924），我們已經(jīng)6歲了（1927）等。輕喜劇皮姆先生過去了，邁克爾和瑪麗；兒童劇假象。此外還有偵探小說紅房子的秘密等。小熊歷險記共分兩部，原是作者為他兒子小羅賓寫的，主角是小羅

2、賓的一只玩具小熊。他看上去有點傻，實際上在關(guān)鍵時刻卻很機智，而且能夠想出解決問題的好主意。小熊歷險記描寫了小熊及其小伙伴們在森林里的生活、交往以及追捕“獵物”、“北極”探險、智勝洪水等種種奇遇。故事生動、筆調(diào)幽默、富有濃厚的生活氣息。這部書在1926年出版，由于它的成功，到1976年為止，這部書在英國已重版了70多次。迪斯尼公司隨后買下了小熊維尼的版權(quán)，先后推出三部卡通短片，并集合一起，命名為小熊維尼歷險記，成為迪斯尼第22部經(jīng)典動畫，迄今為止，已經(jīng)80歲的小熊維尼魅力仍然不減，它的經(jīng)典形象已經(jīng)深入所有人心里，它以自己單純可愛的個性，肥胖嬌憨的形象，永遠活在童話的世界里。 本文通過丑公主“相親

3、”一事，歌頌了丑公主誠實、善良、勇敢的美德。告訴我們：以貌取人的思想要不得。本文的卡米拉公主她自信、樸實、坦誠率真、不慕虛榮，不喜歡別人的恭維，“是世界上最美麗、最善良、最誠實、最可愛的女子。”西蒙王子勇敢、機智、誠實、謙遜，不貪圖女子外表的姿色美，不喜歡被“寵壞”的女孩兒，不以貌取人，欣賞內(nèi)在美，追求真正的心靈美。 丑公主卡米拉：是個年輕、健康、快樂、勇敢的女孩兒。她是皇宮中“最善良的人”，品格優(yōu)秀、氣質(zhì)超群，通曉歷史，擅長游泳，敢爬山毛櫸，蕩過護城河，扒住城墻，失敗不灰心、不氣餒，堅持練習，直至成功。她自信、樸實、坦誠率真、不慕虛榮，不喜歡別人的恭維，“是世界上最美麗、最善良、最誠實、最可

4、愛的女子。 西蒙王子：勇敢、機智、誠實、謙遜，不貪圖婦女子外表姿色美，不喜歡被“寵壞”的女孩兒，不以貌取人，欣賞內(nèi)在美，追求真正的心靈美。 劇本是一種文學形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，劇本是一種文學形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進行演出。編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進行演出。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學樣式它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學樣式國內(nèi)：曹禺的雷雨、北京人、臥薪嘗膽（后改名為膽劍篇），王昭君、原野。老舍的龍須溝、茶館 郭沫若的棠棣之花、屈原、蔡文姬、武則天 國外：易卜生 玩偶之家、

5、 莫里哀 慳吝人、莎士比亞羅密歐與朱麗葉李爾王哈姆雷特 它是導(dǎo)演和演員二次創(chuàng)作的出發(fā)點在文學領(lǐng)域里，它是一種獨特的文體；在藝術(shù)領(lǐng)域里，它又接近文學；在戲劇領(lǐng)域里，它是一切戲劇活動的根本出發(fā)點 劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發(fā)生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特征、形體動作及內(nèi)心活動的描述,對場景、氣氛的說明,以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。在戲劇發(fā)展史上，劇本的出現(xiàn)，大致在戲劇正式形成并成熟之際。古希臘悲劇從原始的酒神祭禮發(fā)展為一種完整的表演藝術(shù)，就是以一

6、批悲劇劇本的出現(xiàn)為根本標志的；中國的宋元戲文和雜劇劇本，是中國戲劇成熟的最確實的證據(jù)；印度和日本古典戲劇的成熟，也是以一批傳世的劇本來標明的。但是，也有一些比較成熟的戲劇形態(tài)是沒有劇本的，例如古代希臘、羅馬的某些滑稽劇，意大利的初期即興喜劇，日本歌舞伎中的一些口頭劇目，中國唐代的歌舞小戲和滑稽短劇，以及現(xiàn)代的啞劇等等。 一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區(qū)分段落。在西方的戲劇中，普遍使用“幕”（Act）作為大的單位，在“幕”之下再區(qū)分成許多小的“景”（scene）。中國的元雜劇以“折”為單位，南戲則是以“出”為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創(chuàng)造后，將“出”改為較為復(fù)雜的“出”。按照應(yīng)用范圍，可分為： 話劇劇本，課本劇本，電影劇本，電視劇劇本等，小說劇本，相聲、小品。 按劇本題材，又可分為 喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。 還有一種劇本主要追求文學性，不以演出為目的，或者不適合演出，動作性不夠被成為“案頭劇”“書齋劇”歐洲世紀的許多浪漫主義詩