1、 馮延巳馮延巳(903(903960)960)，一名延嗣，字正中，廣陵一名延嗣，字正中，廣陵( (今江蘇揚(yáng)州今江蘇揚(yáng)州) )人。南唐著人。南唐著名詞人，深得李璟信任，名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相。并曾兩度為相?！傍櫣P藻麗，十生不及君；鴻筆藻麗，十生不及君；詼諧歌酒，百生不及君；詼諧歌酒，百生不及君；諂媚險(xiǎn)詐，累劫不及君。諂媚險(xiǎn)詐，累劫不及君。 陸游陸游南唐書馮延巳傳南唐書馮延巳傳 馮延巳的人品，頗受馮延巳的人品，頗受非議，其政治見解和政治非議，其政治見解和政治才干也確屬平庸。但他多才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩(shī)能文，工書才多藝，能詩(shī)能文，工書善辯，特別是詞的創(chuàng)作最善辯，特別是詞的創(chuàng)作

2、最為著名。其詞集名為為著名。其詞集名為陽陽春錄春錄，有的題作，有的題作陽春陽春集集。 誰道閑情拋棄久？每到春來，誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊惆悵還依舊 。日日花前常病酒，。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦不辭鏡里朱顏瘦 。河畔青蕪堤。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有上柳，為問新愁，何事年年有? ? 獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。后。 鵲踏枝鵲踏枝詞大意：詞大意： 誰說平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？誰說平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？ 等到春來之時(shí)，還是一樣的滿腹惆悵等到春來之時(shí)，還是一樣的滿腹惆悵 日復(fù)一日的賞花，對(duì)花飲酒成病，不敢看日復(fù)一日的賞花，對(duì)

3、花飲酒成病，不敢看鏡里的消瘦朱顏鏡里的消瘦朱顏 河堤上清風(fēng)扶柳，是為何而添加了新的惆河堤上清風(fēng)扶柳，是為何而添加了新的惆悵，什么事歲歲年年都有嗯？悵，什么事歲歲年年都有嗯？ 小橋獨(dú)立于河上，風(fēng)灌滿袖，密林里的新小橋獨(dú)立于河上，風(fēng)灌滿袖，密林里的新月在人回家后升起，月在人回家后升起， 馮詞所寫的乃是心中一種常馮詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁，是一種獨(dú)自存永在的惆悵哀愁，是一種獨(dú)自擔(dān)荷著的孤寂之感。擔(dān)荷著的孤寂之感。誰道閑情拋棄久？誰道閑情拋棄久？閑情？閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。意、理想的失落等。拋擲：拋擲：正是對(duì)正是對(duì)

4、“閑情閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。有意尋求擺脫所作的掙扎。久：久：足見其致力于擺脫的掙扎之久足見其致力于擺脫的掙扎之久誰道：誰道：言原以為可以做到，而誰知竟未能做到，以反問言原以為可以做到，而誰知竟未能做到，以反問語氣出之。有此二字，于是語氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。名家評(píng)道：名家評(píng)道：“雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫得雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努力力”，請(qǐng)同學(xué)們賞析作者開句是如何做到千回，請(qǐng)同學(xué)們賞析作者開

5、句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。百轉(zhuǎn)的。每到春來，惆悵還依舊每到春來，惆悵還依舊 。 每、還、依舊：每、還、依舊：層層遞加，足見此層層遞加，足見此惆悵之永在永存。惆悵之永在永存。惆悵：惆悵：并不明確卻較相思離別更為并不明確卻較相思離別更為寂寞、更為無奈的迷惘情緒寂寞、更為無奈的迷惘情緒 杜甫杜甫曲江曲江詩(shī)中寫道詩(shī)中寫道“且看欲盡花經(jīng)且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多久入唇眼，莫厭傷多久入唇”，面對(duì)易落的春花，面對(duì)易落的春花，作者怎能不以酒澆愁，即使喝多傷身也在所作者怎能不以酒澆愁，即使喝多傷身也在所不惜。不惜?！叭杖杖杖铡睂懗龇蔷茻o以度春日。寫出非酒無以度春日。“鏡鏡里朱顏瘦里朱顏瘦”則是則是“日日病酒日日病酒

6、”的結(jié)果，說的結(jié)果，說“鏡里鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面，自有一份反省驚心之意，而上面依然依然用用“敢辭敢辭”二字，表達(dá)了一種殉身無悔二字，表達(dá)了一種殉身無悔的情意，表達(dá)出了情感的境界。的情意，表達(dá)出了情感的境界。 “ “日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦瘦”二句是如何表達(dá)出情感的境界的。二句是如何表達(dá)出情感的境界的。“河畔青蕪堤上柳河畔青蕪堤上柳”寫景句的作用。寫景句的作用。 “河畔青蕪堤上柳河畔青蕪堤上柳”七字是承上啟下，意兼七字是承上啟下，意兼比興的，使上、下闋的過渡在若斷若續(xù)之比興的，使上、下闋的過渡在若斷若續(xù)之間，上半闋所寫的難以拋棄的間，上半闋所寫的

7、難以拋棄的“閑情閑情”及及還依舊的還依舊的“惆悵惆悵”都在這七個(gè)字之中得到都在這七個(gè)字之中得到了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草再加上千絲萬縷了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草再加上千絲萬縷的柳條，惆悵的增長(zhǎng)也正如此之紛雜。為的柳條，惆悵的增長(zhǎng)也正如此之紛雜。為下文下文“為問新愁，何事年年有為問新愁，何事年年有”正是觸景正是觸景生情。賀鑄的詞曾說：生情。賀鑄的詞曾說：“欲問閑愁都幾許，欲問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！迸c與此相類。此相類。 詞的最后兩句詞的最后兩句“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后林新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)美意描繪了怎樣的優(yōu)美意境？境？

8、 孤寂、清冷、落寞孤寂、清冷、落寞 的意境的意境 這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫意，又有這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無窮。無窮。詞人是如何高明地寫出閑愁的連詞人是如何高明地寫出閑愁的連續(xù)性的。續(xù)性的。 這首詞妙在寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日這首詞妙在寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非常快樂逍遙

9、，可每飲必醉，連美酒都無法消解，非?？鞓峰羞b，可每飲必醉，連美酒都無法消解，足見閑愁的沉重。足見閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫出閑愁的沉重進(jìn)一步寫出閑愁的沉重。過片宕。過片宕開，將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開，將畫面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，開闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁新愁”又襲上心頭。上片說又襲上心頭。上片說“日日日日”，下片說，下片說“年年年年”，各有側(cè)重：，各有側(cè)重：“日日日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，續(xù)性，“年年年年”則強(qiáng)調(diào)了

10、愁苦的持久性。則強(qiáng)調(diào)了愁苦的持久性。 這首詞寫的是作者心頭長(zhǎng)存永在的一種情緒這首詞寫的是作者心頭長(zhǎng)存永在的一種情緒惆悵。他是宰相，處在一人之下萬人之上，惆悵。他是宰相，處在一人之下萬人之上，用不著為生計(jì)奔波，也沒有生活瑣事用不著為生計(jì)奔波，也沒有生活瑣事自有自有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長(zhǎng)久維持，因?yàn)楸狈綇?qiáng)敵對(duì)這份清閑又不可能長(zhǎng)久維持，因?yàn)楸狈綇?qiáng)敵對(duì)他的國(guó)家虎視眈眈，南唐隨時(shí)都有滅亡的可能。他的國(guó)家虎視眈眈，南唐隨時(shí)都有滅亡的可能。這個(gè)陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無論這個(gè)陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無論如何也不能從這

11、種如何也不能從這種“閑情閑情”中逃脫出來。中逃脫出來。 馮延巳，是南唐中主時(shí)的宰相。身處內(nèi)憂馮延巳，是南唐中主時(shí)的宰相。身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷，不免時(shí)時(shí)感受到一種末世外患的南唐小朝廷，不免時(shí)時(shí)感受到一種末世的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。方面的啟示與聯(lián)想。 名家評(píng)價(jià)：名家評(píng)價(jià)： 1王國(guó)維王國(guó)維人間詞話人間詞話說：說：“馮正中詞馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。與中、后二主詞皆在代風(fēng)氣。與中、后二

12、主詞皆在花間花間范范圍之外，宜圍之外，宜花間集花間集中不登其只字也。中不登其只字也?！?2清陳廷焯清陳廷焯白雨齋詞話白雨齋詞話：“可謂沈可謂沈著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來，淺人著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來，淺人何足知之？何足知之？ 因循出新因循出新 （一）空間境界比較闊大，常以（一）空間境界比較闊大，常以大境寫柔情。大境寫柔情。 “ “將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天外流將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天外流” ” 更漏子更漏子 “ “樓上春寒山四面樓上春寒山四面” ” 鵲踏枝鵲踏枝 （二）善于用（二）善于用“層深層深”手法，把手法，把苦悶相思表現(xiàn)得一層深似一層?？鄲炏嗨急憩F(xiàn)得一層深似一層?！皽I眼問花花不語，隔

13、墻飛過秋千淚眼問花花不語，隔墻飛過秋千去。去?！?鵲踏枝鵲踏枝 （三）在情景的配置上，善于用（三）在情景的配置上，善于用逆向配置法，即客觀景物的情感指逆向配置法，即客觀景物的情感指向與主觀情感的性質(zhì)正好相反。向與主觀情感的性質(zhì)正好相反。 溫詞：秾艷華美，鏤金錯(cuò)彩，密而隱，富溫詞：秾艷華美，鏤金錯(cuò)彩，密而隱，富于美感的聯(lián)想。于美感的聯(lián)想。 馮詞：閑愁詞但馮詞：閑愁詞但“堂廡特大，開北宋一代堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。風(fēng)氣。” “獨(dú)立獨(dú)立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“風(fēng)滿風(fēng)滿袖袖”，“滿滿”字寫出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用字寫出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用“小橋小

14、橋”二字，則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在目二字，則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上忍受。再加上“平林新月歸后平林新月歸后”，“平林新月平林新月”，則樹，則樹梢月上，夜色漸起，又說梢月上，夜色漸起，又說“人歸后人歸后”，是寂寞人定之后，是寂寞人定之后了，孤立的時(shí)間之長(zhǎng)就可想見。用此景作結(jié)，將上文了，孤立的時(shí)間之長(zhǎng)就可想見。用此景作結(jié)，將上文“閑情閑情”之苦之深之久之難以排遣，寫得層層深入。之苦之深之久之難以排遣，寫得層層深入。層深之法層深之法最典型的是最典型的是“淚眼問花花不語，隔墻飛過

15、秋千淚眼問花花不語，隔墻飛過秋千去去”。清人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也?；ň共徽Z，此一層意也。不但不而問花，此一層意也。花竟不語，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？層深而渾成耶？”。其他詞作也屢用此法。請(qǐng)結(jié)合此段。其他詞作也屢用此法。請(qǐng)結(jié)合此段賞析，分析下片賞析，分析下片“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”所

16、用層深之法。所用層深之法。中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中有哪些關(guān)于“閑愁”的詩(shī)詞句？ 才下眉頭才下眉頭,卻上心頭卻上心頭 問君能有幾多愁問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流恰似一江春水向東流 試問閑愁多幾許試問閑愁多幾許,一川煙草一川煙草,滿城飛絮滿城飛絮,梅子黃梅子黃時(shí)雨時(shí)雨 花自飄零水自流花自飄零水自流,一種相思一種相思,兩處閑愁兩處閑愁 只恐雙溪舴猛舟只恐雙溪舴猛舟,載不動(dòng)載不動(dòng),許多愁許多愁 這次第這次第,怎一個(gè)怎一個(gè)“愁愁”字了得字了得 經(jīng)歷了人類進(jìn)化史上對(duì)死亡的本能的恐懼、長(zhǎng)經(jīng)歷了人類進(jìn)化史上對(duì)死亡的本能的恐懼、長(zhǎng)生的幻想、及時(shí)行樂的自我排遣等階段之后，生的幻想、及時(shí)行樂的自我排遣等階段之后，詞人們

17、達(dá)到了感性與知性的統(tǒng)一，形成了悲涼詞人們達(dá)到了感性與知性的統(tǒng)一，形成了悲涼而曠達(dá)、自尊而又自傷的心態(tài)和觀照方式。無而曠達(dá)、自尊而又自傷的心態(tài)和觀照方式。無涯的企羨起于對(duì)生存意義的觀照。詞人們感到涯的企羨起于對(duì)生存意義的觀照。詞人們感到了人生的缺憾欲求安身立命之處而未得，因而了人生的缺憾欲求安身立命之處而未得，因而在沉靜幽邃的詞境中，表現(xiàn)為一種徒勞的掙扎在沉靜幽邃的詞境中，表現(xiàn)為一種徒勞的掙扎與渺茫的希冀。這種心態(tài)與主題自然帶有時(shí)代與渺茫的希冀。這種心態(tài)與主題自然帶有時(shí)代的印記，然而時(shí)代的氣候氛圍只是外因。通古的印記，然而時(shí)代的氣候氛圍只是外因。通古今而觀之，由于這種主題觸及到了人性心理結(jié)今而觀

18、之，由于這種主題觸及到了人性心理結(jié)構(gòu)中比較穩(wěn)定的深層意識(shí)，對(duì)于千百年后的讀構(gòu)中比較穩(wěn)定的深層意識(shí)，對(duì)于千百年后的讀者，仍可以激起感發(fā)與共鳴，因而具有較為長(zhǎng)者，仍可以激起感發(fā)與共鳴，因而具有較為長(zhǎng)久的生命力。久的生命力。簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介“閑愁詞閑愁詞” 馮延巳的馮延巳的鵲踏枝鵲踏枝（誰道閑情拋擲久）寫的（誰道閑情拋擲久）寫的是春日懷人，詞的核心字眼是是春日懷人，詞的核心字眼是“閑情閑情”二字。二字。對(duì)此二字，可作多種聯(lián)想。對(duì)此二字，可作多種聯(lián)想。“閑情閑情”既可以指既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落。詞人以落。詞人以“閑情閑情”為核心，采用層進(jìn)手法，為核心，采用層進(jìn)手法，寫出了閑愁的連續(xù)性。寫出了閑愁的連續(xù)性?！伴e愁詞閑愁詞”是唐宋詞的是唐宋詞的一個(gè)重大門類，有著獨(dú)特的類型特征、美學(xué)