1、一、簡答題1. 什么是視覺滯留性原理？答：視覺滯留性是電影原理基礎(chǔ)理論。也就是說，當(dāng)人們看到某一事物之后，即使眼前的物體被移走，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象也不會立即消失，還會繼續(xù)短暫滯留一定的時(shí)間（約1/10秒）。2. 簡述格式塔心理學(xué)的主要觀點(diǎn)。答：格式塔心理學(xué)的基本觀點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)從整體結(jié)構(gòu)出發(fā)解釋人類的現(xiàn)象。格式塔心理學(xué)認(rèn)為，每一種心理現(xiàn)象都是一個(gè)“被分離的整體”，整體不等于部分的總和。事物是由許多元素組成的，當(dāng)許多元素結(jié)合在一起時(shí)，便會出現(xiàn)具有全新性質(zhì)的新事物。3. 簡述遠(yuǎn)景的特點(diǎn)和作用。答：遠(yuǎn)景的特點(diǎn)和作用主要有：（1）交代事件發(fā)生的地點(diǎn)及其周圍的環(huán)境；（2）用來表現(xiàn)寬廣、遼闊的場面，展示

2、雄偉壯觀的氣勢；（3）描寫景物，使之富有意境和詩意，從而抒發(fā)作者或人物的感情。4. 簡述中景的特點(diǎn)和作用。答：中景的特點(diǎn)與作用主要有：（1）表現(xiàn)人物上半身的形體動作；（2）表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系和感情交流。5. 簡述近景的特點(diǎn)和作用。答：近景的特點(diǎn)與作用：（1）表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒；（2）易與觀眾產(chǎn)生交流感。6. 簡述特寫的特點(diǎn)。答：特寫的特點(diǎn)：（1）突出事物最有意義、價(jià)值的局部；（2）表現(xiàn)細(xì)節(jié)，突出細(xì)部特征，揭示事物的本質(zhì)；（3）表現(xiàn)重點(diǎn)；（4）表現(xiàn)物體的質(zhì)感。7. 什么是平拍鏡頭？簡述它的特點(diǎn)。答：攝影（像）機(jī)鏡頭與被攝對象在同一水平線上拍攝而得的鏡頭稱為平拍鏡頭。它的視覺效果與日常生活

3、中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。 8. 什么是仰拍鏡頭？簡述它的特點(diǎn)。答：仰拍鏡頭是攝影（像）機(jī)低于被攝主體的視平線、向上進(jìn)行拍攝而得的鏡頭，有從下往上、由低向高的仰視效果。突出、夸大、撥高處于前景的被攝主體，造成令人崇敬或者恐懼的心理。適合于表達(dá)高大的物體、騰空躍起的動作以及人或物向上的力量。9. 什么是俯拍鏡頭？簡述它的特點(diǎn)。答：俯拍鏡頭攝影（像）機(jī)鏡頭高于被攝主體視平線、向下進(jìn)行拍攝而得的鏡頭。有自上往下、由高向低的俯視效果。它的特點(diǎn)有：畫面中地平線處于上端，使地平面上的景物平展開來，有利于表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)量、地理位置以及盛大

4、的場面，給人以深遠(yuǎn)遼闊的感受。拍攝人物時(shí)可使形象顯得渺少。10. 什么是正面鏡頭？簡述它的特點(diǎn)。答：正面鏡頭是攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方進(jìn)行拍攝而得的鏡頭。它的特點(diǎn)：有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征，容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。 不足之處是：物體透視感差，立體效果不甚明顯，如果畫面布局不合理，被攝對象就會顯得無主次之分，呆板而無生氣。11. 簡述正側(cè)方向鏡頭的特點(diǎn)。答：正側(cè)方向鏡頭的特點(diǎn)：（1）有利于表現(xiàn)被攝物體的運(yùn)動姿態(tài)，及富有變化的外沿輪廓線條；（2）不利于表現(xiàn)立體感和空間感；（3）有時(shí)用于拍攝對話。12. 什么是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭？簡述它的特點(diǎn)。答：焦距等于成像平面對角線大小長度的鏡頭稱為標(biāo)

5、準(zhǔn)鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距通常為25mm。觀察事物像正常人的眼睛，具有同樣的視覺感覺、透視深度和視覺寬度。拍攝出來的被攝對象，使人感覺和實(shí)際生活一樣。13. 什么是移鏡頭？簡述它的特點(diǎn)。答：移鏡頭是將攝像機(jī)架在物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行拍攝的鏡頭。移鏡頭的特點(diǎn)有：（1）移鏡頭反映和還原出了人們平時(shí)在運(yùn)動中觀察物體的視覺感受。（2）畫面框架、畫面內(nèi)物體始終處在運(yùn)動中，靜態(tài)物體呈現(xiàn)出明顯的動勢和位移。14. 什么是跟鏡頭？簡述它的特點(diǎn)。答：攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)行拍攝的鏡頭。它的特點(diǎn)主要是：畫面始終跟隨運(yùn)動的主體（人或物）；被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定15.

6、 什么是升降鏡頭？簡述它的特點(diǎn)。答：升降鏡頭是借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的鏡頭。它的特點(diǎn)有：（1）升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮；（2）形成了多角度的構(gòu)圖效果。16. 簡述升降鏡頭的作用。答：升降鏡頭的作用（1）表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部；（2）表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系；（3）常用于展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。17. 鏡頭長短的決定因素是什么？答：鏡頭的長短，取決于觀眾領(lǐng)會鏡頭內(nèi)容的時(shí)間。觀眾領(lǐng)會鏡頭內(nèi)容的時(shí)間，取決于視距的遠(yuǎn)近、畫面的明暗、動作的快慢、造型的繁簡等因素。18. 什么是空鏡頭？它有什么作用？答：空鏡頭是以景物為主的鏡頭。它可以在上下兩個(gè)段落間作承上啟下的連接，起到轉(zhuǎn)場

7、和介紹環(huán)境的作用。也具有很強(qiáng)的抒情寫意和強(qiáng)調(diào)渲染的作用。19. 什么是影視作品的色彩基調(diào)？它是如何確定的？答：一般來說，影視作品應(yīng)當(dāng)自始至終保持統(tǒng)一的整體色彩基調(diào)，以一種或幾種相近的顏色為全片的主導(dǎo)色彩，在整部作品色彩的運(yùn)用上呈現(xiàn)出某種傾向性，從視覺形象上營造出色彩的情調(diào)、氣氛，從而給予觀眾一種總體的色彩感受。這種色彩的基調(diào)是根據(jù)作品的劇情內(nèi)容和創(chuàng)作者的立意構(gòu)思、風(fēng)格追求來設(shè)計(jì)確定的，同時(shí)也需考慮到觀眾的鑒賞需求和視覺效果。20. 簡述低調(diào)作品的主要拍攝方法及其畫面特點(diǎn)。答：低調(diào)又叫暗調(diào)，拍攝時(shí)往往采用較暗的背景，光照不明亮，曝光不過度，從而使畫面中光影的界線顯得分明，明暗反差較大，高亮度的區(qū)

8、域較小，營造出低沉、凝重、冷峻的氛圍。21. 簡述高調(diào)作品的主要拍攝方法及其畫面特點(diǎn)。答：拍攝高調(diào)的畫面往往采用較為強(qiáng)烈而散射的正面光線，并添置輔助光，使得所攝對象的投影降到最低限度，從而減少明暗對比，使整幅畫面偏亮，造成明亮、歡快、熱烈的氣氛與情調(diào)。22. 簡述對白的作用。答：對白的作用主要有：（1）傳達(dá)敘事信息；（2）塑造人物性格；（3）表達(dá)思想主題。23. 什么是采訪同期聲？答：所謂同期聲(actual sound)，是指電視拍攝過程中所記錄的人物語言、環(huán)境背景聲、現(xiàn)場聲響效果等，它能真實(shí)地表達(dá)人物的思想情感、性格特征和現(xiàn)場氛圍。采訪同期聲主要是指其中的人物語言部分。24. 簡述采訪同期

9、聲的作用。答：采訪同期聲主要有傳遞信息、渲染現(xiàn)場氣氛、展示人物個(gè)性、烘托節(jié)目主題等電視畫面無法替代的作用，它給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)場參與感、感染力和說服力。25. 什么是旁白？它分為哪幾類？答：旁白通常以畫外音的形式出現(xiàn)，呈現(xiàn)為第三人稱敘述或以劇中人物第一人稱敘述的語言形態(tài)。旁白包括兩類：一類是敘事性的畫外音，是非事件空間的創(chuàng)作者對事件所作的評價(jià)和解釋；另一類是表現(xiàn)性畫外音，體現(xiàn)為敘事時(shí)空中的人物旁白，主要起寫意、抒情等作用。26. 什么是音響？它可分為哪幾類？答：影視作品中除了有聲語言、音樂外的所有聲音統(tǒng)稱為音響。它包括自然音響、動作音響、物質(zhì)音響和效果音響等。27. 什么是影視作品的主題音樂？答：

10、所謂主題音樂，就是貫串于整部影視作品的，體現(xiàn)出作品總體內(nèi)容情調(diào)、主題思想的樂曲。它是整部作品音樂的主旋律，也是我們評價(jià)一部影視作品音樂水準(zhǔn)的主要依據(jù)。28. 什么是聲畫對位？簡述它的特點(diǎn)。答：聲畫對位是聲音與畫面中視覺形象非同步地有機(jī)結(jié)合的剪輯。它的特點(diǎn)是：其聲音不是畫面中人或物動作的自然音響，而是根據(jù)需要選編的，但它的含義是與畫面表現(xiàn)內(nèi)容相一致的。這種聲畫結(jié)構(gòu)形式，是通過聲音與畫面的相互作用，調(diào)動觀眾的聯(lián)想，從而取得某種超出聲、畫本身的新的寓意。 29. 什么是分鏡頭？它的出現(xiàn)有何意義？答：把一個(gè)事件、場景劃分成不同時(shí)間、地點(diǎn)、人物和動作，直到每個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行表現(xiàn)的方法就是分鏡頭。分鏡頭的出現(xiàn)是

11、電影發(fā)展史上的一次重大突破，是電影成為一門獨(dú)立藝術(shù)的標(biāo)志。30. 什么是蒙太奇？答：蒙太奇（Montage）這個(gè)詞本來是從法國建筑學(xué)上借用來的，原意是指各種個(gè)別不同的材料，根據(jù)總體設(shè)計(jì)方案處理組合、安裝，使其成為一個(gè)整體。這個(gè)名詞后來被借用到電影藝術(shù)中來，成為電影藝術(shù)的一個(gè)術(shù)語，用來指鏡頭組接的章法和技巧。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，蒙太奇不僅僅指電影鏡頭組接的具體技法和技巧，而且還包括作為電影創(chuàng)作獨(dú)特的思維方法、結(jié)構(gòu)方法以及創(chuàng)作的全部藝術(shù)手段。31. 什么是蒙太奇句子？它有哪幾種常見類型？答：影視鏡頭組接中，由一系列鏡頭有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷，稱之為蒙太奇句子。它包

12、括前進(jìn)式、后退式、環(huán)形、跳躍式、等同式等類型。32. 普多夫金把蒙太奇分為哪幾個(gè)階段？答：普多夫金將蒙太奇歸納成三個(gè)發(fā)展階段：技術(shù)蒙太奇：把各段膠片連接成情節(jié)連貫的影片。這只是技術(shù)性的連接工作。藝術(shù)蒙太奇：為了加強(qiáng)影片的情緒感染力，突出表現(xiàn)藝術(shù)家的態(tài)度與評價(jià)，渲染環(huán)境氣氛。思維蒙太奇：蒙太奇的最高形式。揭示出現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在聯(lián)系，形象地反映出人類辯證思維的過程和結(jié)果。33. 簡述庫里肖夫效應(yīng)的主要觀點(diǎn)。答：庫里肖夫效應(yīng)的主要觀點(diǎn)有：（1）單個(gè)鏡頭只有與其他鏡頭連接在一起后才會產(chǎn)生明確的敘事意義。（2）鏡頭連接的順序不同，產(chǎn)生的含義也不一樣。（3）蒙太奇具有創(chuàng)造空間的巨大作用。34. 什么是積累

13、式蒙太奇？舉例說明。答：積累式蒙太奇是指將若干內(nèi)容相關(guān)或有內(nèi)在相似性聯(lián)系的鏡頭并列組接在一起，造成某種效果的積累，可以達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)、表達(dá)情感的目的。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)。35. 什么是連續(xù)式蒙太奇？答：連續(xù)式蒙太奇是絕大多數(shù)影視節(jié)目的基本結(jié)構(gòu)方式。它以事件發(fā)展的先后順序、動作的連續(xù)性和邏輯上的因果關(guān)系為鏡頭組接的依據(jù)。36. 什么是顛倒式蒙太奇？答：顛倒式蒙太奇是敘事蒙太奇的一種。它的特點(diǎn)是：打亂時(shí)間順序，先展現(xiàn)故事的或事件的現(xiàn)在狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末，表現(xiàn)為時(shí)間概念上過去與現(xiàn)在的重新組合。37. 什么是對比式蒙太奇？舉例說明。答：對比式蒙太奇是敘事蒙太奇的一種。它的特點(diǎn)

14、是：鏡頭或場景的組接是以內(nèi)容上、情緒上、造型上的尖銳對立或強(qiáng)烈的對比作為連接的依據(jù)。對比鏡頭的連接會產(chǎn)生互相襯托、互相比較、互相強(qiáng)化的作用。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)38. 舉例說明3種常見的“跳切”的轉(zhuǎn)場方式。答：常見的“跳切”的轉(zhuǎn)場方式有：（1）利用相似性因素；（2）利用遮擋元素；（3）利用景物鏡頭（或稱空鏡頭）；（4）利用聲音； （5）利用承接因素。（以上任意寫出3種，每種1分）實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)39. 什么是“淡”？它有什么特點(diǎn)？答：畫面逐漸隱沒或者由黑暗中漸顯出來的變化過程稱為“淡”。淡是一種緩慢的、漸變的轉(zhuǎn)換過程。屏幕上出現(xiàn)的黑畫面，不管是長還是短，都給人造成視覺上的間歇，使人

15、產(chǎn)生一種明顯的段落感。40. 什么是“淡入”？它有什么作用？答：一個(gè)畫面由黑逐漸顯現(xiàn)出來叫做“淡入”、或稱為“漸顯”（Fade-In）。淡入一般用于段落或全片開始的第一個(gè)鏡頭，引領(lǐng)觀眾逐漸進(jìn)入。41. 什么是“淡出”？它有什么作用？答：一個(gè)畫面由明亮逐漸轉(zhuǎn)暗，直到完全消失于黑暗中，叫做“淡出”、“漸隱”，或“轉(zhuǎn)黑”（Fade-Out）。淡出常用于段落或全片的最后一個(gè)鏡頭，可以激發(fā)觀眾回味。42. 什么是“劃”？說出它的3個(gè)作用。答：一幅畫面逐漸被劃動分割另一幅畫面，直至被取代的轉(zhuǎn)換過程稱之為“劃”。劃的作用有：表現(xiàn)平行發(fā)展的事件；表現(xiàn)同一主體、不同場景的形象轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換。利用屏幕分割，

16、可以同時(shí)表現(xiàn)：不同地點(diǎn)發(fā)生的各個(gè)事件之間的聯(lián)系；二個(gè)或多個(gè)人物的形態(tài)或行為的比較；事件發(fā)展的前后或人、動植物的生長過程前后的比較；以不同的觀點(diǎn)看待同一事物之比較；以不同的視點(diǎn)觀察事物的全貌和局部細(xì)節(jié)以突出事物中的特殊信息；與圖象相配的字幕；等等。（以上任意列舉3點(diǎn)即可，每點(diǎn)2分）43. 什么是“切”？它有什么特點(diǎn)？答：“切”的含義是鏡頭畫面的直接變換。凡是兩個(gè)鏡頭直接銜接在一起，就叫做“切”。切換的過程是不可見的，在一瞬間，一個(gè)畫面就被另一個(gè)畫面替代了。切在影視片鏡頭的轉(zhuǎn)換中占據(jù)著主要地位，使用也最為頻繁。它具有專長簡潔、明快的特點(diǎn)，并賦予畫面較強(qiáng)的節(jié)奏感。二、論述題1. 結(jié)合作品實(shí)例，論述全

17、景的特點(diǎn)和作用。答：全景的特點(diǎn)和作用主要有：（1）介紹環(huán)境，表現(xiàn)氣氛；（2）展示大幅度的動作；（3）刻畫人物和環(huán)境的聯(lián)系（常常是一個(gè)場景的拍攝總角度）。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)2. 結(jié)合作品實(shí)例，論述斜側(cè)方向鏡頭的特點(diǎn)答：斜側(cè)面方向鏡頭的特點(diǎn)：能表現(xiàn)出中被攝體的呼應(yīng)關(guān)系，又能突出主體，分清主次。能使被攝體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫面活潑生動，有較強(qiáng)的縱深感和立體感，有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度。作品實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)3. 什么是背面鏡頭？結(jié)合作品實(shí)例，論述它的特點(diǎn)。答：在被攝對象的背后，即正后方進(jìn)行拍攝所得的鏡頭是背面鏡頭。背面鏡頭的特點(diǎn)有：與攝影（像）機(jī)方向一致，拍攝的畫面常常

18、同時(shí)將主體與主體所關(guān)注的對象表現(xiàn)出來，使鏡頭表現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀感受；背面方向拍攝人物，觀眾不能直接看到畫面中所拍人物的面部表情，具有一種不確定性，帶有一定的懸念。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)4. 什么是長焦鏡頭？結(jié)合作品實(shí)例，論述它的特點(diǎn)。答：長焦鏡頭是焦距大于成像平面對角線大小長度的鏡頭。長焦鏡頭的特點(diǎn)：（1）視角窄（400），包括的景物范圍??；（2）景深?。唬?）在遠(yuǎn)距離拍攝，可將正常生活空間壓縮在相應(yīng)的空間，造成一種景物壓縮效果。（4）可以利用焦點(diǎn)的變換，改變畫面中的清晰范圍，以吸引觀眾的注意。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)5. 什么是廣角鏡頭？結(jié)合作品實(shí)例，論述它的特點(diǎn)。答：廣角鏡頭是焦距小于成像

19、平面對角線大小長度的鏡頭。廣角鏡頭的特點(diǎn)：（1）視角廣(60)，涵蓋的景物范圍廣；（2）景深大；（3）對縱深景物有近大遠(yuǎn)小的夸張表現(xiàn)；（4）被攝物體本身縱向運(yùn)動的速度感加強(qiáng)；（5）用于運(yùn)動拍攝，可以減少因運(yùn)動帶來的視覺晃動，因此常用于新聞采訪拍攝中。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)6. 什么是推鏡頭？結(jié)合作品實(shí)例，論述它的特點(diǎn)。答：推鏡頭是攝影（像）機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距（從廣角調(diào)至長焦距），使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的鏡頭。它的特點(diǎn)是：有視覺前移效果；畫面由遠(yuǎn)視距景別連續(xù)過渡到近視距景別；將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小；具有明確的主體目標(biāo)。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)7

20、. 結(jié)合作品實(shí)例，論述推鏡頭的作用。答：推鏡頭的作用主要有：（1）突出主體、突出重點(diǎn)、突出細(xì)節(jié)；（2）表現(xiàn)整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。（3）影響運(yùn)動物體的動感。與運(yùn)動物體運(yùn)動方向一致的推鏡頭，會減弱該物體的動感； 與運(yùn)動物體運(yùn)動方向相反的推鏡頭，會增強(qiáng)該物體的動感。（4）當(dāng)推出的是人物的臉部特寫時(shí)，常常是為了表現(xiàn)某種原因引起的主體人物緊張或受到震撼的精神狀態(tài)。（5）推鏡頭的速度可快可慢?？焱骑@得節(jié)奏急促，視覺沖擊力強(qiáng)，可造成緊張不安的感覺；有強(qiáng)調(diào)作用；表現(xiàn)出被突發(fā)事件所震驚的效果，有比較強(qiáng)的情節(jié)因素。慢推顯得節(jié)奏舒緩，可顯示安寧、幽靜的氣氛，有比較強(qiáng)的抒情意味。作品實(shí)例：表述清楚，有

21、理有據(jù)8. 比較變焦距推鏡頭與移動機(jī)位推鏡頭的差異。答：變焦距推鏡頭與移動機(jī)位推鏡頭的差異主要有：（1）視距：變焦距推鏡頭的視距不變，移動機(jī)位推鏡頭的視距有變化。（2）視角：變焦距推鏡頭的視角有變化，移動機(jī)位推鏡頭的視角不變。（3）景深：變焦距推鏡頭的景深有變化，移動機(jī)位推鏡頭的景深基本不變。（4）鏡頭落幅：變焦距推鏡頭的落幅只是起幅畫面某一局部的放大，沒有新的形象出現(xiàn)，而移動機(jī)位推鏡頭的落幅有新的形象出現(xiàn)。（5）觀看效果：變焦距推鏡頭是通過視角的收縮取得景物變化，人們沒有這種視覺經(jīng)驗(yàn)，很難產(chǎn)生身臨其境的感覺。而移動機(jī)位的推鏡頭符合人們的觀察習(xí)慣，易產(chǎn)生身臨其境的感覺。9. 什么是拉鏡頭？結(jié)合

22、作品實(shí)例，論述它的作用。答：拉鏡頭是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距（從長焦距調(diào)至廣角），使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的鏡頭。拉鏡頭的作用主要有：（1）表現(xiàn)局部與整體或主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系；（2）從局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)的想象和猜測，形成懸念；（3）常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭；（4）影響運(yùn)動物體的動感。與運(yùn)動物體運(yùn)動方向一致的拉鏡頭，會減弱該物體的動感；與運(yùn)動物體運(yùn)動方向相反的拉鏡頭，會增強(qiáng)該物體的動感。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)10. 什么是搖鏡頭？結(jié)合作品實(shí)例，論述它的特點(diǎn)。答：攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤（云臺）或拍攝者自身的人體，變動攝像

23、機(jī)光學(xué)鏡頭軸線拍攝的鏡頭。搖鏡頭的特點(diǎn)：（1）猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。（2）通過鏡頭搖動，實(shí)現(xiàn)了畫面內(nèi)容的變化。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)11. 結(jié)合作品實(shí)例，論述搖鏡頭的作用。答：搖鏡頭的作用主要有：（1）展示空間，擴(kuò)大視野；（2）利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭；（3）跟隨運(yùn)動物體；（4）介紹、交待同一場景中幾個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系；（5）用快速的搖鏡頭（即甩鏡頭）既可表現(xiàn)幾個(gè)事物的內(nèi)在聯(lián)系，又可強(qiáng)調(diào)某種氣氛。12. 結(jié)合作品實(shí)例，論述移鏡頭的作用。答：移鏡頭的作用主要有：（1）在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時(shí)具有氣墊恢宏的造型效果；（2）以某種主觀

24、傾向表現(xiàn)出更為自然生動的真實(shí)感和現(xiàn)場感；（3）真實(shí)再現(xiàn)被攝對象間的空間關(guān)系，連貫、完整地表現(xiàn)復(fù)雜空間；（4）曲線移動的鏡頭可以多角度表現(xiàn)被攝主體。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)13. 什么是跟鏡頭？結(jié)合作品實(shí)例，論述跟鏡頭的作用。答：跟鏡頭是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)行拍攝的鏡頭。它的作用主要有：（1）連續(xù)詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝對象，常用于拍攝奔跑、追趕、沖鋒等動作性強(qiáng)的行為或戰(zhàn)斗；（2）既能表現(xiàn)主體對象在整個(gè)運(yùn)動過程的全貌及其變化，又能夠不斷展示出主體與周圍環(huán)境之間；（3）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的相似，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)14

25、. 結(jié)合作品實(shí)例，說明什么是影視作品中色彩的假定性。答：有一些影視作品的創(chuàng)作者完全按照主觀意圖，對作品的色彩任意加工，使得拍攝對象的色彩完全不同于其固有本色，從而形成色彩的假定性，以造成顯現(xiàn)劇中人的心理感受、傳遞創(chuàng)作者的主觀意念的藝術(shù)效果。與傳統(tǒng)的寫實(shí)型、象征性有別，色彩的假定性屬于現(xiàn)代主義的創(chuàng)作手法。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)15. 結(jié)合作品實(shí)例，論述光影在影視作品的作用和效果。答：光影的作用和效果主要有：（1）營造影視作品的總體氣氛和時(shí)空氛圍；（2）刻畫人物肖像造型及性格輪廓；（3）映射人物內(nèi)心的狀態(tài)、活動、變化；（4）轉(zhuǎn)場以推動劇情的展開；（5）用作寓意、象征、隱喻，引發(fā)觀眾的聯(lián)想。實(shí)例：

26、表述清楚，有理有據(jù)16. 什么是解說？結(jié)合實(shí)例，論述它在電視節(jié)目中的主要功能。答：解說是對電視畫面內(nèi)容的文字解釋和說明。 主要用于電視新聞、電視專題片、電視紀(jì)錄片、科教片等類型的節(jié)目中。它在電視節(jié)目中的主要功能：（1）擴(kuò)大信息含量，補(bǔ)充畫面不足，挖掘畫面內(nèi)涵；（2）渲染烘托氣氛，提煉升華主題；（3）連接畫面實(shí)現(xiàn)語言蒙太奇，順利過渡轉(zhuǎn)場，協(xié)調(diào)電視片的轉(zhuǎn)化藝術(shù)效果。 實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)17. 結(jié)合實(shí)例，論述影視作品中音響的作用。答：音響的作用主要有：（1）營造真實(shí)的銀屏空間，增添環(huán)境的情緒氣氛；（2）反映出人物某種行為方式和性格特征；（3）代替視像交代劇情；（4）烘托、表現(xiàn)人物的心理活動及狀

27、態(tài)；（5）產(chǎn)生對比、象征、隱喻等作用。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)18. 什么是聲畫對立？結(jié)合作品實(shí)例，論述它的特點(diǎn)。答：聲畫對立是一種聲音與畫面非同步有機(jī)結(jié)合的剪輯方式。它與聲畫對位的區(qū)別在于，其聲音與畫面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏或內(nèi)容等方面是互相對立的。這種方式更強(qiáng)調(diào)聲音的獨(dú)立作用，使聲音在與畫面的對立中，產(chǎn)生某種寓意，從而更深刻地體現(xiàn)主題思想。實(shí)例：表述清楚，有理有據(jù)19. 論述巴贊電影美學(xué)理論的主要觀點(diǎn)。答：巴贊電影理論的核心：照相本體論。其主要觀點(diǎn)包括：（1）電影是照相的延伸。（2）電影和巨大威力在于它所拍攝的形象是自然和絕對真實(shí)的。所以他批評分解現(xiàn)實(shí)的蒙太奇不真實(shí)，違反了電影的基本特征。（3）自始至終保持電影空間統(tǒng)一的方法就是運(yùn)用長鏡頭。一個(gè)高明的導(dǎo)演所運(yùn)用的長鏡頭能夠讓人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片。（4）巴贊雖然反對用蒙太奇手法進(jìn)行剪輯，但卻并不反對在時(shí)空連續(xù)的鏡頭內(nèi)部進(jìn)行一定的組織，即“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”。20. 結(jié)合作品實(shí)例，論述格里菲斯在電影史上的重要貢獻(xiàn)。答：（1）完善了不同景別的鏡頭，并能在一部影片中根