1、會計學(xué)1踏莎行晏殊公開課踏莎行晏殊公開課第一頁，共12頁。 晏殊（晏殊（991-1055991-1055），字同叔，），字同叔，北宋前期著名婉約派詞人，祖北宋前期著名婉約派詞人，祖籍臨川（現(xiàn)屬江西）。籍臨川（現(xiàn)屬江西）。 十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，仁宗慶歷出身，仁宗慶歷(Qngl)(Qngl)中，中，晏殊官至集賢殿學(xué)士，同中書晏殊官至集賢殿學(xué)士，同中書門平章事門平章事 ( ( 宰相宰相 ) ) 兼樞密使。兼樞密使。 晏殊歷任要職，更兼提拔后進(jìn)，晏殊歷任要職，更兼提拔后進(jìn)，如范仲淹、韓琦、歐陽修等，如范仲淹、韓琦、歐陽修等，皆出其門。皆出其門。 晏殊是以詞著于文壇

2、，擅長詞晏殊是以詞著于文壇，擅長詞令（長短句），尤擅小令。風(fēng)令（長短句），尤擅小令。風(fēng)格婉轉(zhuǎn)，歷有格婉轉(zhuǎn)，歷有 “ “此宗令詞之專此宗令詞之專精者，首推晏殊精者，首推晏殊”的評價。的評價。第2頁/共11頁第二頁，共12頁。 踏莎行踏莎行 晏殊晏殊小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場游絲轉(zhuǎn)。一場(y chn)愁夢酒愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。醒時，斜陽卻照深深院。第3頁/共11頁第三頁，共12頁。翻譯：小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻

3、被萋萋芳草(fn co)占遍，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著深深的庭院。第4頁/共11頁第四頁，共12頁。 第一句描繪了一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小第一句描繪了一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路路(xio l)兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。 “

4、紅稀紅稀”、“綠遍綠遍”、“樹色陰陰樹色陰陰”，標(biāo)志著春天，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀稀”、“遍遍”、“見見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動態(tài)。從進(jìn)程和動態(tài)。從“小徑小徑”、“芳郊芳郊”、“高臺高臺”的順序的順序看，有移步換形之感?？矗幸撇綋Q形之感。語句語句(yj)鑒賞鑒賞第5頁/共11頁第五頁，共12頁?！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面?！?所寫的楊花撲面，也是暮春典所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注型景色。但詞人描繪這

5、一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示人之面。這一方面暗示(nsh)(nsh)已經(jīng)無已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣。衰頹情調(diào)，富有生趣?！懊擅擅擅伞?、“亂亂撲撲”，極富動態(tài)感。，極富動態(tài)感?！靶腥诵腥恕倍?，點二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。醒以上所寫，都是詞人郊

6、行所見。第6頁/共11頁第六頁，共12頁。 “ “翠葉藏鶯，珠簾隔燕翠葉藏鶯，珠簾隔燕” 分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色樹色陰陰陰陰 ” ”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象(jngxing)(jngxing)的描寫。著的描寫。著“藏藏”、“隔隔”二二字，生動地寫出了初夏樹木繁陰之景與永晝字，生動地寫出了初夏樹木繁陰之景與永晝閑靜之狀。閑靜

7、之狀。 “ “爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)” 寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞(lioro)(lioro)，逐漸融合一起，分不清孰為，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。香煙，孰為游絲了。“逐逐”、“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”二字，二字，表面上是寫動態(tài)，實際上卻反襯出整個室表面上是寫動態(tài)，實際上卻反襯出整個室內(nèi)的寂靜。內(nèi)的寂靜?！爸鹬稹鄙现簧现弧办o靜”字，境界字，境界頓出。頓出。 第7頁/共11頁第七頁，共12頁?！耙粓鲆粓?y chn)(y chn)愁夢酒醒時，斜陽愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。卻照深深院。”

8、 本來是傷春，因傷春而小飲，因本來是傷春，因傷春而小飲，因小飲而困眠。當(dāng)他一覺醒來，已是日暮小飲而困眠。當(dāng)他一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。院落。 上面反反復(fù)復(fù)寫了許多上面反反復(fù)復(fù)寫了許多 晚春的景物晚春的景物(jngw)，到此際才，到此際才下了一個下了一個“愁愁”字，以此點出此詞的基本情調(diào)。字，以此點出此詞的基本情調(diào)?！俺顗舫顗簟笔谴撼钍谴撼钪畨簟？梢娗懊嬉淮蠖危丨h(huán)往復(fù)，寫的盡是對春逝的惋惜。之夢。可見前面一大段，回環(huán)往復(fù)，寫的盡是對春逝的惋惜。第8頁/共11頁第八頁，共12頁。 整首詞描寫了暮春的美景，上片寫郊外景，整首詞描寫了暮春的美景，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院斜陽卻照深深院”作結(jié)，作結(jié)，借以抒發(fā)時序借以抒發(fā)時序(sh x)流逝的淡淡愁緒。流逝的淡淡愁緒。本詞小結(jié)本詞小結(jié)(xioji)第9頁/共11頁第九頁，共12頁。第10頁/共11頁第十頁，共12頁。感謝您的觀看感謝您的觀看(gunkn)！第11頁/共11頁第十一頁，共12頁。NoImage內(nèi)容(nirng)總結(jié)會計學(xué)。“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見”這幾個詞卻顯示了事物