1、昆曲?春江花月夜?音樂(lè)賞析新創(chuàng)昆曲?春江花月夜?以下簡(jiǎn)稱?春江?對(duì)當(dāng)下昆曲音樂(lè)創(chuàng)作的場(chǎng)面具有探究和爭(zhēng)鳴的意義。在追尋昆曲傳統(tǒng)創(chuàng)作法的動(dòng)因下，本劇遵循曲體形式填詞布牌，根據(jù)戲劇情緒運(yùn)用昆曲腔格譜曲制腔，表達(dá)出了可喜的昆曲風(fēng)味，和音樂(lè)為戲劇效勞的精神。誠(chéng)然，在音樂(lè)創(chuàng)作中尚有可商榷之處，審音度律那么可更臻盡善之美。一、文辭音樂(lè)昆曲音樂(lè)始自文辭，曲牌是可辨音調(diào)的字、詞、句在規(guī)定條件下的組合，且每個(gè)牌子具有各自的性格和功能。?春江?運(yùn)用曲牌寫作到達(dá)了昆曲文體的前提條件，用曲牌來(lái)表達(dá)和推動(dòng)戲劇進(jìn)程，抒發(fā)和鋪陳戲劇情感，具有四個(gè)特點(diǎn)：一是南北曲的分場(chǎng)結(jié)合。將小生與閨門旦的三次同場(chǎng)設(shè)置為南曲，欲取南曲抒情婉轉(zhuǎn)

2、的長(zhǎng)處；將神鬼仙冥的場(chǎng)次設(shè)置為北曲，更多展示激越之情。二是組牌連套與單曲的主觀適用性，一場(chǎng)一宮調(diào)，意為尋求曲風(fēng)差異性與曲意適情性。三是拆分曲牌句段分行分配唱腔，以滿足戲劇需要。四是在構(gòu)造上尋求整體的完好性，有引子與尾聲，套曲保存首牌與主曲。1、曲牌設(shè)置曲牌的情境合理性。在現(xiàn)代戲劇體系中無(wú)法多場(chǎng)次連續(xù)使用整套曲，必定要做一些取舍，那么各牌所處情境與互相搭配的合理性愈發(fā)重要。?春江?【園林好】套搭配稱優(yōu)，套前另結(jié)【風(fēng)入松】引出辛夷的戲劇片段是適宜的，只兩者不宜緊接，需有隔斷處理，作曲者便將前曲末兩句改作清吟亦是高明之舉。南曲套數(shù)曲牌搭配比北曲自由與靈敏性更強(qiáng)。本套將【好姐姐】位置提早、插入【月上海

3、棠】即為適應(yīng)生旦之間情感變化的過(guò)程。第七場(chǎng)使用北正宮【端正好】與【滾繡球】?jī)汕Ｒ?guī)搭配也是適宜的，只是因劇情關(guān)系已經(jīng)無(wú)法使用后續(xù)套牌。這種只要套頭的用法與第二場(chǎng)中【上小樓】北曲單場(chǎng)單曲孤用是否可取都值得考慮?；蚩捎靡环N調(diào)節(jié)方法防止【上小樓】孤用，即棄北中呂宮而改成與下一場(chǎng)連用北南呂宮套，因?yàn)楸菊邸熬谢昱c吊場(chǎng)“冥途劇情緊接，相連更切“落花之意。那么鬼使單唱【一枝花】；張假設(shè)虛用散板和上板靈敏結(jié)合唱【梁州第七】；張旭唱【隔尾】哭友，并完成他的第二個(gè)戲劇功能，甚至可與小生【梁州第七】同臺(tái)同步表演，增強(qiáng)其戲劇功能和情感張力；【隔尾】之后場(chǎng)景即到了第三場(chǎng)的冥府，改由閻羅開唱【牧羊關(guān)】，再往下就完成一套北

4、中呂宮曲子。曲牌連套音樂(lè)邏輯的科學(xué)性。套曲布牌時(shí)需預(yù)測(cè)好各牌子所處位置、應(yīng)備功能、最終呈現(xiàn)的歌唱風(fēng)格等因素。假設(shè)非劇情需要必須轉(zhuǎn)宮調(diào)，如轉(zhuǎn)調(diào)、犯調(diào)、集曲等，那么曲牌連套須注重宮調(diào)匹配。?春江?沒(méi)有越宮轉(zhuǎn)調(diào)，謹(jǐn)守曲牌各自的宮調(diào)歸屬，這是明智的做法。有些套數(shù)在音樂(lè)邏輯上尚可精致。如前者【新水令】與【折桂令】連用是“雙調(diào)南北合套去南曲化北曲套法，那么緊接的第三牌為【雁兒落帶得勝令】更佳，此三曲音樂(lè)構(gòu)造非常連接、情緒激越遞進(jìn)，很適宜此時(shí)張假設(shè)虛的戲劇情境。構(gòu)造上看此處只是把屬于配角的三支南曲改作念白代替，因此將北套法【沉醉東風(fēng)】用做第三曲削弱了三遞進(jìn)的戲劇效果，后轉(zhuǎn)曹娥帶來(lái)陽(yáng)世消息使該激昂情緒出現(xiàn)一落

5、千丈的轉(zhuǎn)變，那么上述第三牌即是場(chǎng)次音樂(lè)的高潮處。另外在南曲中譬如【醉扶歸】【小桃紅】及【江兒水】等，或是前后曲牌銜接有重要的同構(gòu)曲子，或是曲子內(nèi)部有自身音樂(lè)定構(gòu)，亦不可忽略大意而解構(gòu)其音樂(lè)邏輯。曲牌與排場(chǎng)的匹配性。戲劇體制的變化使得昆曲唱工分配更加多元化，?春江?劇在曲牌適應(yīng)戲劇排場(chǎng)方面處理得很有個(gè)性，不僅表達(dá)在曲牌數(shù)量上因需而唱，且將曲牌段落拆分配唱，將一人獨(dú)唱、分曲輪唱與對(duì)唱、分段分唱相結(jié)合，這是新式昆曲劇目不能回避的方法。如第一場(chǎng)【醉扶歸】末行唱兩個(gè)句段便完成戲劇任務(wù)，于是將最后一個(gè)句段轉(zhuǎn)給小生接唱，作曲者甚至變換板式以突顯此時(shí)小生的心情。第三場(chǎng)中【梧桐樹】【四塊玉】【哭皇天】三支主曲均

6、做分散處理，假設(shè)沿襲舊制每個(gè)主要角色輪換唱整牌那么難免冗長(zhǎng)。昆曲音樂(lè)的求新，在牌式、律式、曲式標(biāo)準(zhǔn)探究的前提下勢(shì)必會(huì)在唱式上要有所開展。2、格律標(biāo)準(zhǔn)曲牌格律是文辭音樂(lè)的重要因素，因敷演場(chǎng)上千變?nèi)f化而可有較多變通空間，尚允破格和嘗試新的探究，但原那么性的關(guān)目需要慎重對(duì)待。本劇填詞文采飛揚(yáng)、才情橫溢，曲辭格律亦或稍遜兼顧，假設(shè)能握韻律于股掌，文律雙美可待也。韻的界限。韻腳是構(gòu)成樂(lè)句的重要語(yǔ)音根底，個(gè)別傳統(tǒng)韻目或韻字在當(dāng)代語(yǔ)音環(huán)境下可做出調(diào)整，但不能完全按普通話語(yǔ)音衡量，否那么會(huì)影響昆曲藝術(shù)的音韻特質(zhì)。本劇八場(chǎng)戲共使用十二個(gè)韻目，其中第二場(chǎng)【上小樓】一曲使用天田韻，連鬼使的上場(chǎng)詩(shī)亦同葉一韻，甚好，此韻容易犯鄰韻。其他如江陽(yáng)、蕭豪、皆來(lái)、鳩侯四韻也齊整標(biāo)準(zhǔn)，此四韻不易出險(xiǎn)，故無(wú)僵硬之感，意律皆美。不周之處有三。一是頭場(chǎng)真文韻與庚亭韻混用，唱口歸音會(huì)出現(xiàn)差異。二是第五場(chǎng)機(jī)微韻與支時(shí)韻混用，這能被承受，關(guān)鍵本套是南曲，將入聲質(zhì)直韻大量混入，如笛、及、覓、璧、寂、筆等字，韻母音是急促的“ie，而非“i，實(shí)際聲音差異宏大。三是第三場(chǎng)姑模韻和居魚韻混用，本套主韻是姑模韻，即字尾音是“u，