1、秦兵馬俑1974年，陜西省西安市臨潼縣西楊村的農民在打井時挖出了秦俑的陶片，隨后便發(fā)現了秦兵馬俑。這是中國雕塑史也是世界雕塑史上的一件盛事。秦始皇兵馬俑自發(fā)掘以來，以其所蘊涵的深厚文化、精湛藝術及其空前宏偉壯的規(guī)模，完美再現了昔日秦帝國的輝煌，成為中國古代文明中顆璀璨的明珠。被聯合國教科文組織列入隊界文化遺產名錄。并被譽為“世界第八大奇跡”。過去認為中國的雕塑藝術是在南北朝以后佛教傳入中國才真正發(fā)展起來的。兵馬俑發(fā)現以后，可以看出中國的雕塑藝術遠在秦代就已經達到了很高的成就。古代民間雕塑有六法，堆塑捏貼畫刻，兵馬俑上都有。另外從雕塑風格上講，秦的雕塑藝術與西方有所不同，現在人們一般都認為中西方

2、藝術的差別主要在于中國注重寫意 , 西方注重寫實。也就是說中國的繪畫、雕塑等藝術門類 , 并不注重解剖、透視等原理的運用 , 而是注重對內心世界的表達。齊白石也曾說過繪畫要達到“似與不似之間”的境界。而西方注重解剖、透視 , 無論繪畫還是雕塑幾乎都可以亂真。長期以來 , 人們逐漸認為中國是不存在寫實作品的 , 包括歷代名人的畫像也大多寫意。而秦陵兵馬俑的出現 , 改變了人們以前的中國古代沒有寫實性雕塑的認識。秦陵秦兵馬俑嚴格運用寫實主義創(chuàng)作手法創(chuàng)作 ,完全按照秦軍將士的形象塑造 ,體量與真人、真馬等大 ,達到了相當高的寫實水平。當人們面對著這支規(guī)模龐大的軍隊 ,注視著這些高大威猛的將士時 ,必

3、然被它們的氣勢所震撼。秦陵兵馬俑 ,顯示了秦始皇威震四海、統一六國的雄偉軍容,表現了極高的寫實性造型水平,是世界上獨一無二的雕塑藝術寶庫。秦俑雕塑是中國古代寫實性雕塑藝術的典范 , 對于我國雕塑藝術的研究有著劃時代的意義 , 在世界雕塑史上也有重要地位。 它顯示出我國在兩千多年以前就有了很高的雕塑藝術水平 , 是古代勞動人民智慧的結晶 , 其藝術成就比前代有了巨大進步 , 對后世雕塑的開啟也有重大意義。(一)秦俑雕塑的著色成就第一 , 秦俑的設色方法。 秦俑的彩繪達到了很高的藝術水平。 秦兵馬俑具有塑繪相結合的特點 , 專家根據秦俑上殘存的彩繪顏料分析 , 其使用的是礦物顏料 , 有朱紅、大紅

4、、深綠、粉綠、紫、藍、黑、白等顏色 , 在秦俑燒制完之后彩繪以大紅、大綠等色澤鮮艷、對比強烈的顏色 , 如 : 紅袍 , 其領襟、袖口一般是涂深綠或粉綠的花邊 , 下身著深綠或粉綠的短褲。綠袍 , 一般涂粉紫 , 或朱紅色的花邊 , 下身著天藍或紫紅色的短褲。褚石色的甲片則配朱紅色的甲帶。 這種運用大紅大綠對比的設色方法 , 使軍陣顯得威武雄壯 , 氣氛熱烈 , 既增加了俑塑的真實性 , 又具有典型的中國傳統彩繪的風格。另外 , 秦俑的設色方法上也有創(chuàng)新 , 比如有的先涂明膠再敷色以增加顏色的附著力 , 有的在上色之前先整體鋪底色 , 再分別敷色 , 這些都為后世彩繪提供了借鑒經驗。第二 ,

5、秦俑設色的整體效果。秦俑的上身顏色偏艷偏淡 , 下身顏色則沉重偏暗 , 腳和腿部則是更為沉重的黑色。 這樣的設色就使得重心下移 , 增加了雕塑整體的穩(wěn)定性和力量感 , , 不會給人以輕飄的感覺。整個秦俑頭部朱紅色的發(fā)帶 , 中間褐色的銷甲和艷麗的俑袍 , 配以下身黑色的裹腿、鞋子。這種輕、艷、重三段式的設色方法 , 即符合色彩真實又符合藝術規(guī)律 , 使秦俑的形象富于變化 ,而增加了整體的節(jié)奏感 , 給人以美的視覺感受。（二）秦俑雕塑的真實性所謂真實性 , 指兵馬俑從造型藝術角度上 ,追求一種高度的寫實性風格, 秦俑將士無論是從形體比例、面部結構還是神態(tài)儀容都準確而生動。秦俑雕塑的寫實手法主要體

6、現在以下幾個方面:第一 , 從解剖學的角度分析 , 秦俑的形體比例適宜 ，合乎尺度 ， 符合解剖結構的“ 真” 。研究者曾對 20個陶俑的頭、手、腳、肩寬、臂長等部位進行實測 , 發(fā)現秦俑各部分的比列 , 與今天人體解剖中所運用的“ 站七坐五盤三半” 、“三庭五眼” 、“頭腳等大” 等十分吻合。另外 , 秦俑細節(jié)的刻畫也完全符合解剖結構 , 無論是手指的長短、肌肉的厚薄、小腿的圓扁都寫實嚴謹 , 清晰合理。尤其是面部五官的塑造更是精彩至極 ，三庭五部無不準確到位 , 眉骨、顴骨也都微妙合理 , 更是通過人物眉毛的濃細高低變化 , 眼睛的平視或側看以及嘴唇的上揚或下垂 , 表現出不同的人物個性。

7、具體到五官的刻畫 , 眼角內低外高 , 上眼皮覆蓋下眼皮 ,眼瞼包裹著眼球 , 鼻孔的大小 , 鼻翼的寬窄 , 鼻中隔的高低以及內耳輪、外耳輪的形狀厚薄都刻畫得非常清晰。這些都顯示了秦代雕塑工匠高超的寫實水平和嚴格的寫實主義創(chuàng)作手法。第二，從生活真實的角度去看 ，秦俑的愷甲、 衣袍 , 甚至連鞋底的針腳、銷甲的編綴方式都完全遵照現實刻畫, 完全還原了客觀真實。 愷甲刻畫精細 , 甲片的編綴方式也是精細復雜 , 秦俑坑發(fā)掘簡報記載 “: 甲片分為固定甲片和活動甲片兩種。固定甲片都是上片壓下片 ; 活動甲片都是下片壓上片 , 上下用連接帶聯系。甲片上釘有甲釘一至六枚 , 甲釘多少由甲片部位決定。固

8、定架片上的甲釘比活動甲片上的甲釘較多 , 其中胸前中間一行甲片上甲釘最多 , 身后一行甲片上甲釘最少。甲片刻畫得如此精細嚴謹 , 甚至每一個甲片上針孔的個數都是統一的十八個 , 做到如此規(guī)范嚴格 , 顯然是對秦軍真實銷甲的復制。”( 三) 秦俑雕塑造型風格的承前啟后性第一 , 對前代雕塑的繼承。秦俑雕塑所具備的藝術技巧和造型風格 , 可以從春秋戰(zhàn)國時期出土的小泥俑身上看到影子。秦俑雕塑粗獷、厚重的寫實風格是完全本土的本民族雕塑語言的繼承發(fā)展和提高。秦俑雕塑完全運用寫實的手法來刻畫人物 ,繪塑結合 , 著色采用平涂的手法 ,這與前代雕塑有明顯的承繼關系 , 反映了本民族雕塑發(fā)展的過程。從藝術技巧

9、和藝術風格上, 秦俑雕塑都是先秦雕塑藝術的結晶。秦俑雕塑繼承、發(fā)展了前代藝術的寫實手法和明快樸實的風格, 排斥了先秦禮器所采用的刻板僵化形式和繁文褥節(jié)的藝術趣味 ,是對前代雕塑藝術的總結與開創(chuàng)。“秦俑這批活生生的寫實主義藝術品 , 是秦以前幾千年來寫實主義發(fā)展、創(chuàng)新、提高的結晶。 它積淀了蒙昧時代的感性及文明時代的理性, 積淀著中華民族寫實主義的藝術精華, 表現為一種崇高的美、肅穆的美。”第二 , 對后世雕塑的影響。秦俑的寫實手法明快樸實, 開創(chuàng)了中國雕塑寫實性的現實主義先河 , 在人物的塑造和性格刻畫上的技巧達到了相當高的水平。它是當時秦代先進的生產方式和完美的藝術統一 , 它具有樸實明快、

10、 深沉博大的藝術特點。 這不僅是對前代的繼承和發(fā)展 , 對之后的漢唐雕塑藝術的開啟也有重要影響。 漢代的許多大型陵墓石雕 , 如霍去病墓前的石刻圓雕中的躍馬、臥馬、伏虎、臥牛等形象 , 造型剛勁、氣勢恢弘 , 充滿了力量 , 這與秦俑的內在氣度是一致的 , 這是在秦俑的經驗中開創(chuàng)的新境界 , 也正是在秦俑雕塑奠定的雄厚基礎之上 , 漢代雕塑進一步發(fā)展 , 而后崛起了中國古代雕塑的第一座藝術高峰。再如唐代的雕塑 , 李世民昭陵墓前的六匹戰(zhàn)馬。從這六匹石刻駿馬身上 , 人們能夠看到秦俑雕塑所奠定的寫實主義風格的影響。也正是由于秦俑雕塑已經形成了本民族獨特的藝術風格 , 在魏晉唐宋時期面對外來雕塑藝術風格的沖擊時 , 能夠較好地融合外來雕塑藝術的優(yōu)點 , 而又不失本民族特色 , 達到我國雕塑藝術的新成就?？傊?, 秦俑雕塑承前啟后 , 繼往開來 , 在思想性、藝術性和造型風格上 , 都開