1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上中外電影史復習資料第一章 電影的發(fā)明與初期發(fā)展1. 愛德華幕布里奇于1878年發(fā)明了攝影術。2. 盧米埃爾兄弟于1895.12.28 拍攝了墻、工廠大門、嬰兒喝湯、火車進站、水澆園丁。3. 梅里愛的月球旅行記、仙女國、太空旅行記、小紅帽、灰姑娘。4. 英國布萊頓學派代表人物及作品：老祖母的閱讀鏡片（史密斯）、大吞咽（威廉遜）、中國教會被襲記（威廉遜）1900年，世界電影史第一部追逐片，給后來的蒙太奇敘事提 供大量靈感。5. 格里菲斯1915的一個國家的誕生，黨同伐異譽為“無時代的杰作”，第一個隱喻蒙太奇的運用。6. 二、電影膠片的發(fā)明 愛迪生 、狄克遜7. 國際四大電

2、影節(jié)：1、 美國奧斯卡電影金像獎（Academy Awards）2、 威尼斯國際電影節(jié)，號稱“國際電影節(jié)之父”。3、 柏林國際電影節(jié)：有“金熊獎”和“銀熊獎”。第45屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎紅粉。4、 法國戛納電影節(jié)：成立于1939年夏天 ，分為“金棕櫚獎”、“評委會特別獎”。8.華語獲獎情況：1975年，胡金銓的俠女獲得戛納技術獎，成為首部折桂戛納的華語電影。 1990年張藝謀的菊豆獲得路易斯-布努埃爾獎。 1993年陳凱歌導演的霸王別姬獲金棕櫚獎，侯孝賢的戲夢人生獲評委會大獎。 1994年張藝謀的活著獲得評審團大獎，葛優(yōu)成為首位華人戛納影帝。 1997年香港導演王家衛(wèi)的春光乍洩，奪得最佳導演

3、獎，成為首位獲得此獎項的華人導演。 2000年王家衛(wèi)的花樣年華獲得最佳藝術成就獎，梁朝偉憑此片榮膺戛納影帝。2004年張曼玉以法國電影清潔獲得戛納影后桂冠。 2005年王小帥的青紅獲得評委會大獎。 2006年，王家衛(wèi)成為第一個擔任戛納評委會主席的華人。第二章 美國電影1. 1911年第一本影迷雜志電影故事雜志出版上市，標志著電影明星時代的到來。2.洛杉磯郊外，1920年好萊塢正式建城。3.瑪麗·璧克馥：1929年的第二屆奧斯卡最佳影后。4.電影先驅：一、格里菲斯一個國家的誕生、黨同伐異。 二、麥克·塞納特開創(chuàng)了“啟斯東喜劇”：1912.9.23第一部啟斯東喜劇科亨

4、收回一筆欠款，標志著喜劇學派的中心從法國轉移到了美國。 三、查爾斯·卓別林和美國喜劇學派：流浪漢尋子遇仙記 淘金記：影史上的兩個經(jīng)典段落：一是夏洛爾在餐桌上用一對叉子叉在面包上表演的“面包舞”,一是餓瘋了的夏洛爾把皮鞋當面條煮著吃，把鞋釘當骨頭來允吸。想象力豐富，具具有深刻畫面內涵，展示出卓別林驚人的藝術天賦和創(chuàng)造力。5. 其他電影工作者：歐內斯特·劉別謙“劉別謙手法”。6. 電影制片廠制度的含義： 又譯大公司制度，是美國電影歷史上出現(xiàn)的一種大公司生產(chǎn)電影的制片模式，其突出特點是采用流水線式的制片模式，以制片人為主導，強調明星的作用，強調精細分工和規(guī)范的流程，并由制片人全權

5、管理。制片廠制度起源于20世紀初，啟斯東公司的麥克·塞納特是這一制度的奠基人。7.制片廠制度的特點：一、垂直整合 二、流水線式的生產(chǎn)方式 三、明星制度 四、發(fā)行和放映8美國電影制片公司八大金剛： 1.派拉蒙2.駱氏/米高梅3.20世紀?？怂?.華納兄弟5.雷電華6.環(huán)球7.哥倫比亞8.聯(lián)美9. 海斯法典總則： 1.不得生產(chǎn)降低觀眾道德水準的影片，不準將觀眾的同情導向犯罪、越軌、邪惡或罪孽的一邊。 2.影片必須呈現(xiàn)只有符合情節(jié)與娛樂需求的正確生活水準和主題。 3.影片不可愚弄自然或人類法則和法律，不可對僭越法律的行為有所同情。 1930年3月31日公布，1966年取消，1968年被電影

6、分級制度取代。10. 類型電影： 1.西部片：代表作關山飛渡 2.喜劇片：代表作城市之光、 摩登時代 、大獨裁者、淘金記成為卓別林最高藝術成就的四大經(jīng)典之作。 3.歌舞片：1927年爵士歌王第一部歌舞片，代表作雨中曲。 4.恐怖片：代表作：無聲片：巴黎圣母院有聲片：1932年的木乃伊。 第一部恐怖片是法國導演喬治·梅里愛魔鬼的城堡，德國表現(xiàn)主義經(jīng)典電影卡里加 里博士是有史以來第一部有影響力的恐怖片。 20世紀30年代成為美國經(jīng)典恐怖片的黃金時代。 5.強盜片：第一部強盜片是格里菲斯豬巷火槍手，早期代表作小凱撒。 6.超類型影片：指所謂的好萊塢“大片”，指在制作上投資浩大、場面華麗、明

7、星匯集，并且在票房上要求巨額回報的影片。 代表作：一個國家的誕生黨同伐異 最具轟動的是亂世佳人1936維克多·弗萊明導演，主演費雯麗，克拉克·蓋博，該片在1939年第12屆奧斯卡上獲10項提名，得8項大獎。 11.1946年是好萊塢最興盛的一年，觀眾人數(shù)達46億人次，票房收入相當于今天的300億美元，但從1947年起好萊塢逐漸走向衰落，黃金時代就此落幕。12.奧遜威爾斯1941年拍攝的公民凱恩邁出了電影從古典到現(xiàn)代的第一步。13.美國電影分級：G、PG、PGB、R、X五級，1990年又把X改為NC17。第三章 亞洲電影之日本電影1. 1951，黑澤明羅生門 1952，溝口健

8、二西鶴一代女威尼斯電影節(jié)導演獎 1953，溝口健二雨月物語威尼斯電影節(jié)獲獎 1954，黑澤明七武士、溝口健二山椒大夫同獲威尼斯電影節(jié)大獎日本電影大師們在他們的作品中，對于民族傳統(tǒng)及文化特別“關照”意識，給予了人們以全新的、強烈的視聽感受。2. 日本電影主要受美國的影響： 1.日本的電影企業(yè)，是世界上唯一的一個按照美國的電影企業(yè)組織起來的另外一個電影企業(yè)，即圍繞著制片廠系統(tǒng)的電影企業(yè)。 2.影片的題材和樣式同樣受到美國電影的影響。a.家庭劇b.喜劇片c.劍戟片，另外還有歌舞片等。3.20世紀30年代日本電影代表：小津安二郎，是日本無聲電影走向最純和最高藝術形式的 一位藝術家。代表作：浮草物語獨生

9、子。 溝口健二的浪華悲歌、青樓姐妹這兩部被譽為“在日本新出現(xiàn)的現(xiàn)實主義影片”。小津安二郎和溝口健二兩人的創(chuàng)作標志著日本電影的成熟。4.1946年，木下惠介的大曾根家的早晨和黑澤明的無愧于我們的青春標志著日本電影藝術家擺脫了美國人所給予他們的指示和主題，去描寫普通人的生活，破除了概念化的宣傳，使得日本人民在戰(zhàn)后第一次看到了自己的影片。5.50年代日本電影的黃金時期：黑澤明、小津安二郎、溝口健二6.日本電影新浪潮出現(xiàn)：代表作：大島渚日本的夜與霧、青春殘酷物語作品中的兩大核心：性、暴力。7. 今村昌平的楢山節(jié)考8. 宮崎駿千與千尋、龍貓9. 問題1.黑澤明在日本電影發(fā)展中的地位。問題2.關于日本電影

10、的民族性。第三章 亞洲電影之韓國電影1.春香傳1935年，李明雨，韓國第一部有聲片。2.“映像時代” 團體：何吉訓、李昌鎬組織，提出“為什么拍電影” “電影為社會做什么”等現(xiàn)實主義主張，為韓國電影迎來新局面。3.“新電影運動”：以李昌鎬、林權澤為代表，直面社會，關注民生，揭露矛盾。最突出的使命是保持民族性，保持民族文化的獨特性。4.韓國電影類型一：文藝愛情片：例如1我的野蠻女友導演：郭在容2許秦豪 八月照相館沈銀河、韓石圭類型二：幫派片：例如李元鐘我的黑道老婆類型三：恐怖片：例如2004年的筆仙類型四：喜劇片：例如2002尹濟均導演，任昌丁、河智苑主演色即是空影壇怪杰樸贊郁：復仇三部曲我要復仇

11、老男孩、親切的金子第四章 蘇聯(lián)電影和巴贊長鏡頭理論1.戰(zhàn)艦波將金號標志著蘇聯(lián)電影學派的興起。2.蘇聯(lián)電影學派：一、庫里肖夫效應：闡述同樣的鏡頭因為連接方式的不同，而產(chǎn)生了甚至完全相反的意思。a.一個男人自左向右走去b.一個女人自右向左走去c.這個男人和女人會面、握手d.一座高大寬敞的白色大廈，面前有寬大的石頭臺階e.兩人一起走上臺階。這五個鏡頭完全是在不同時間、地點拍攝的，但放在一起給人的印象卻是統(tǒng)一的空間，由統(tǒng)一的空間繼而產(chǎn)生了統(tǒng)一的時間聯(lián)想。庫里肖夫1924年拍攝第一部影片罷工。戰(zhàn)艦波將金號的五個組成部分：1.人與蛆 2.甲板上的戲劇性場面 3.死者激發(fā)人們 4.敖德薩階梯5.與艦隊相遇。

12、二、維爾托夫“電影眼睛派” 三、柯靜采夫的“奇異演員培養(yǎng)所”：采取最夸張的表演，運用各種特技，還以丑角登場的方式導演了十月黨事件它是一部直接受先鋒派戲劇影響的作品。四、普多夫金：比喻蒙太奇、平行蒙太奇，例如：解凍的河水與罷工工人的交叉剪輯。 1926年的母親3杜甫仁科：烏克蘭人，抒情的表現(xiàn)手法是他最突出特點,代表作：土地、兵工廠。4.蒙太奇電影理論：一蒙太奇的含義：把一部影片的各種鏡頭按某種順序、某種結構或某種需要連接組織起來，即術語所說的“剪輯”，是電影語言最基本的基礎。二、蒙太奇主要包括：1.敘事蒙太奇 2.藝術蒙太奇3.思維蒙太奇三、電影在處理時空關系時最主要的兩種方式：1“再現(xiàn)時空”2

13、“再造時空”四、時間的蒙太奇可以表現(xiàn)為：延長和省略 蒙太奇的延長和省略：延長：戰(zhàn)艦波將金號敖德薩階梯，由原來的2分鐘剪輯到10min；省略：公民凱恩主人公與第一任妻子6年時間被濃縮在4個相似的鏡頭中。五、蒙太奇的類型：1.巴拉茲：思維蒙太奇、隱喻蒙太奇、詩意蒙太奇、寓意蒙太奇、理性蒙太奇、節(jié)奏蒙太奇、形態(tài)蒙太奇、主觀蒙太奇2.普多夫金：對比蒙太奇、平行蒙太奇、比擬蒙太奇、同時發(fā)展蒙太奇、主題反復出現(xiàn)蒙太奇3.愛森斯坦：長度蒙太奇、音調蒙太奇、協(xié)調蒙太奇、理性蒙太奇5安德烈·巴贊（19181958）是西方所有電影創(chuàng)作的“精神之父”。6.世界電影理論史上三個里程碑：一、以愛森斯坦為代表的

14、蘇聯(lián)蒙太奇學派為第一個里程碑二、以巴贊為代表的現(xiàn)實主義美學為第二個里程碑三、以麥茨為代表的電影符號學為第三個里程碑7.巴贊的電影影像本體論：1.影像的逼真性2.電影時空的完整性3.是影像與現(xiàn)實的被攝對象的同一性。8. “木乃伊情結” 這一藝術的沖動滿足了人類企圖通過再現(xiàn)生命來保存生命的欲望。9.長鏡頭和景深鏡頭的優(yōu)勢：一、長鏡頭和景深鏡頭可以避免嚴格地限制觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，注重通過事物的常態(tài)和完整的動作揭示動機，保持“透明”和多義的真實；二、長鏡頭（鏡頭-段落）可以保證事件的時間進程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾看到現(xiàn)實空間的全貌和事物的實際聯(lián)系；三、連續(xù)性拍攝的鏡頭-段落

15、體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則，擯棄戲劇的嚴格符和因果邏輯的省略手法，展現(xiàn)現(xiàn)實事物的自然流程，因而更具有真實感。四、兩大電影理論體系比較（一）藝術史上的繼承與發(fā)展（二）美學上的再現(xiàn)與表現(xiàn)（三）哲學上的理性與反理性一、中國敘事電影的開始莊子試妻、難夫難妻二、張石川的滑稽短片創(chuàng)作勞工之愛情（標志著中國短故事片創(chuàng)作趨于成熟）橫沖直撞 （關注鏡頭）一、中國長故事片拍攝的經(jīng)驗積累黑藉冤魂二、中國長故事片開山之作閻瑞生、粉紅骷髏三、嘗試時期故事片的藝術化傾向海誓四、“商務”影片繼續(xù)強調教育功能孝婦羹、荒山得金、蓮花落五、中國民族電影的基本確立孤兒救祖記二、鄭正秋的編劇、鄭正秋的編劇特點？、張石川的導演、包天笑的

16、編劇、洪深的創(chuàng)作一、“大中華百合影片公司”二、天一三、唯美一、時代對電影經(jīng)營的影響一、聯(lián)華新派對中國電影的初步整合1.羅佑明的創(chuàng)業(yè)2.孫瑜影片構成“聯(lián)華”特色 阮玲玉二、“明星”和“天一”公司的變化一、國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影1.武漢階段 2.重慶階段（前期）3.重慶階段（后期）二、抗日根據(jù)地的電影延安記錄片“形象化政論”的風格特點三、租界區(qū)電影1.“孤島”地區(qū)的電影2.香港地區(qū)的電影四、淪陷區(qū)的電影一、故事片創(chuàng)作八百壯士塞上風云；火的洗禮長空萬里風雪太行老百姓萬歲二、抗戰(zhàn)新聞記錄片三、抗戰(zhàn)動畫片和抗戰(zhàn)音樂片一、“昆侖”取得重要成就的原因二、“昆侖”的社會批判影片費穆小城之春藝術成就？昆侖公司主要風格？二、電影觀念的改變新的風格樣式出現(xiàn)，形成了與民國電影不同的總體風貌（六點）一“北影