1、世界現(xiàn)代設計史復習綱要1、人類設計活動劃分的3個階段。設計萌芽階段、手工藝階段、現(xiàn)代設計階段 （1750-1914醞釀探索階段1915-1939形成發(fā)展階段1940-設計與生產(chǎn)技術結合階段2、我國明代家具發(fā)展的3個主要原因。明代家具發(fā)展的主要原因：（1園林建筑興起（2木材豐富（3木工工具的發(fā)展3、 我國明式家具在設計上的4個特點（重要因素。明代家具的藝術特點：（1注意意匠美（2注意材料美（3注意結構美（4注意工藝美 4、古希臘建筑的三大柱式。多立克科林斯愛奧尼克5、歐洲中世紀設計的代表風格。舉出這種風格在德國的代表建筑和在法國的 代表建筑。哥特式德國科隆大教堂法國巴黎圣母院6文藝復興后，歐洲設

2、計進入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期。浪漫時期出 現(xiàn)的2種設計風格。巴洛克式和洛可可式。7、1851年英國 水晶宮”展覽館的設計者。帕克斯頓8、工藝美術運動的2個代表人物，舉出莫里斯的一件代表作品。拉斯金莫里斯莫里斯紅屋1859蘇塞克斯椅9、工藝美術運動的特點18801910年間形成了一個設計革命的高潮，這就是 工藝美術運動”。這個運動以英國為中心，波及到其他歐美國家，并對后世的現(xiàn)代設計運動產(chǎn)生了深遠影響。工藝美術運動不是一種特定的風格，而是多種風格并存，從本質上來說，它是通過 藝術和設計來改造社會，并建立起以手工藝為主導的生產(chǎn)模式的試驗。工藝美術運動對于設計改革的貢獻是重要的，它首先提出了

3、美與技術結合”的原則,主張美術家從事設計，反對純藝術”另外，工藝美術運動的設計強調 師承自然”忠實于材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。10、新藝術運動的特點。新藝術在本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。11、工藝美術運動”和 新藝術運動”的異同。工藝美術運動的思想不斷在歐洲傳播。盡管工藝美術運動是反工業(yè)化的，但在歐洲大陸，反工業(yè)化的姿態(tài)較為溫和，終于在追求美學社會理想的過程中轉變?yōu)榻邮軝C械化，最終導致了一場以新藝術為中心的廣泛的設計運動 并在18901910年間達到了高潮。新藝術最典型的紋樣都

4、是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內在活力。新藝術在本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。12、新藝術運動在德國又被稱為什么？其代表人物有那幾個？青春風格雷邁斯克 米德13、西班牙新藝術運動的代表人物（即米拉公寓”設計者。高迪14、比利時新藝術運動的代表人物是誰？其設計風格又被稱為什么？法國新藝術 運動代表人物是誰？其設計風格稱為什么？霍爾塔威爾德吉馬德蓋勒15、1919年創(chuàng)作 第三國際紀念塔”的作者。塔特林16、舉出風格派設計師里特維爾德的經(jīng)典設計之作紅/藍椅里特維爾德1919年設計

5、的矮柜1934年設計的折彎椅1921年設計的吊 燈烏德勒支住宅17、穆特休斯是什么聯(lián)盟的重要人物？德意志制造聯(lián)盟18、德國現(xiàn)代設計的奠基人（被稱為德國現(xiàn)代設計之父。彼得 貝倫斯19、1907年為AEG公司設計的標志及形象的作者,這是現(xiàn)代企業(yè)形象設計的開 端貝倫斯20、現(xiàn)代意義上的CIS（企業(yè)形象識別系統(tǒng)所包涵的三個層次理念識別行為識別視覺識別21、 現(xiàn)代主義的關鍵因素。(包括2個因素22、建筑師-設計師柯布西埃(Le Corbusier于1923年出版的一本書籍。走向 新建筑23、 包豪斯在設計教學中最早引入了現(xiàn)代色彩學體系的教師。約翰.伊頓24、流線型風格的起源。流線型原是空氣動力學名詞，用

6、來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形 狀能減少物體在高速運動時的風阻。但在美國設計中，它卻逐漸演變成了一種象征速度和時代的造型語言而廣為流傳。25、包豪斯成立的年限，及其奠基人。1919,4.格羅佩斯26、包豪斯在設計理論上提出的三個基本觀點。(1藝術與技術的新統(tǒng)一、(2設計的目的是人而不是產(chǎn)品、(3設計必須遵循自然與客觀的法則來進行。這些觀點對于現(xiàn)代設計的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設計逐步由理想主義走 向現(xiàn)實主義，即用理性的、科學的思想來代替藝術上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。27、包豪斯在設計教學中的5個特點。(1在設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲；(2將手工藝與機器生產(chǎn)結合起來，提倡在掌握

7、手工藝的同時，了解現(xiàn)代工業(yè)的特 占八、J(3強調基礎訓練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面、立體和色彩構成成 為包豪斯對現(xiàn)代設計做出的最大貢獻之一；(4實際動手能力和理論素養(yǎng)并重；(5把學校教育與社會生產(chǎn)實踐結合起來28、流水別墅”的作者。賴特29、現(xiàn)代主義”代表米斯提出的口號。少就是多30、后現(xiàn)代主義”代表文丘里(Bobert Venturi提出的口號。少就是乏味31、芝加哥學派代表沙利文(Louis H Sullivan提出的口號。形式追隨功能32、何謂形式追隨功能”？33、被稱為二十世紀最偉大的建筑師/設計師的三人?？虏嘉靼８窳_佩斯米斯34、1926年，建筑師-設計師柯布西埃提出了 新

8、建筑的5個特點”底層架空，屋頂花園，自由平面，橫向長窗，自由立面。35、設計新精神館”的作者?？虏嘉靼?6、瑞典現(xiàn)代設計的2位代表人物(他們的設計富于人情味格調。馬姆斯登馬 特遜37、 設計蟻”椅、天鵝”椅、蛋”椅的作者。雅各布森38、設計胎”椅及郁金香”椅的作者。沙里寧39、斯堪的納維亞設計的特點斯堪的納維亞風格是一種現(xiàn)代風格，它將現(xiàn)代主義思想與傳統(tǒng)設計文化相結合 既注意產(chǎn)品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式 從而產(chǎn)生了一種富于人情味”的現(xiàn)代美學40、“PHT具”的4個設計特點,及其作者漢寧森PH燈具的重要特征是：所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達到工作面，以獲得

9、柔和、均勻的照明效果，避免了清晰的陰影；無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色；減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。PH燈具的優(yōu)美造型正是這些特點的直接反映。41、意大利最著名的 后現(xiàn)代主義”設計集團。該設計集團的代表人及其作品孟菲斯”設計師集團索特薩斯索特薩斯設計的博古架42、美國設計師德雷夫斯（Henry Dreyfuss于1961年出版的一本有關人機學的 書籍。人體度量43、人體工程學的概念。人機工程學是一門新興的交叉性邊緣學科。其研究中引進了實驗心理學和生理學的研究成果，根據(jù)人的手、眼及

10、腦的特點來設計控制系統(tǒng)，以提高工作效率和改善工作條件。44、1919年 工業(yè)設計”這一名詞的提出者。約瑟夫 西奈爾45、裝飾是罪惡”這一口號的提出者。盧斯46、美國的第一代設計師中以哪兩位為代表 ？沙里寧伊姆斯47、美國商業(yè)性設計一有計劃的商品廢止制”的概念及三種形式。美國商業(yè)性設計的核心是 有計劃的商品廢止制”即通過人為的方式使產(chǎn)品在 短時間內失效，而迫使消費者不斷地購買新產(chǎn)品。商品的廢止的三種形式：（一功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多的新功能，從而讓先前的產(chǎn)品老化”；（二合意型廢止，由于經(jīng)常性地推出新的流行款式，使原來的產(chǎn)品過時，即由不合消費者的意趣而廢棄；（三質量型廢止，即預先限定產(chǎn)品

11、的使用壽命，使其在一段時間后便不能使用。48、日本設計中的 雙軌制”日本是一個歷史悠久的國度，在設計上處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關系中采用了所謂的 雙軌制” 一方面在服裝、家具、室內設計、手工藝品等設計領域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng) 以求保持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性；另一方面在高技術的設計領域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需 求進行設計。49、被稱為日本 平面設計教父”的是哪位？福田繁雄50、比較意大利設計與德國設計。意大利設計是一種一致性的設計文化。這種設計文化是根植于意大利悠久的藝 術傳統(tǒng)之中的，反映了意大利民族熱情奔放的性格特征。意大利設計的特點是：由于形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的風格與個性。意大利的設計代表了歐洲設計的最高水平，

12、其中，他的工業(yè)產(chǎn)品設計和室內設計 達世界最高水平。意大利的設計對國家出口經(jīng)濟起到了重要作用。意大利的設計在具有優(yōu)秀品質的同時，也注入了更多的人情主義理念。雖然，意 大利的經(jīng)濟、工業(yè)水平、與歐洲其他先進國家相比還有一定差距，但是意大利的設計卻使人感覺不到這種差距的存在。當然，意大利的設計從意識形態(tài)上則代表了資產(chǎn)階級化的趨向。德國現(xiàn)代設計的一個最大的特點就是建筑的痕跡對設計有明顯影響。德國的設 計是理性主義、功能主義的典型代表，這與德國民族的理性傳統(tǒng)，以及他們一直崇尚 的系統(tǒng)化、計劃化有非常密切的關系。德國人對設計中科學性和藝術性雙重因素一直以來都充滿著困惑的，實際上設計作為一種服務方式，走入任何

13、一個極端，都會造成設計上的不舒適。德國人通過長 期的實踐已經(jīng)能夠保持一個比較好的平衡點，也就是說既理性又不失人情味的設計 在戰(zhàn)后越來越多。51、法拉利（Ferrari牌系列跑車車身是由意大利的哪個公司設計 ？平尼法里那52、國際主義平面設計風格特點。及這種風格形成的兩個關鍵人物。國際主義平面設計風格的特點：通過網(wǎng)絡結構和標準化的版面公式，達到設計上的統(tǒng)這種風格采用方格網(wǎng)為設計基礎，在方格網(wǎng)上的各種平面因素的排版采用非對 稱，無論是字體、插圖、照片、標志都規(guī)范的安排在這個框架中，字體也是無飾線體因此，得到了非常公式化、標準化、簡明、準確的平面視覺效果巴爾莫和比爾53、對國際主義風格形成起到重要作

14、用的兩個瑞士城市。瑞士的國際平面設計 風格是在出版了什么雜志時真正形成氣候的。瑞士的巴塞爾和蘇黎世1959年瑞士出版新平面設計54、后現(xiàn)代主義設計的三個主要特征。后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結為三點：（1 文脈主義（Contextualism（2 引喻主義（Allusionism（3 裝飾主義（Ornamentation55、 設計史中，現(xiàn)代主義、國際主義、后現(xiàn)代主義的概念，極其所包含的主要內 容?，F(xiàn)代主義的關鍵因素是功能主義和理性主義。功能主義認為一件物品或建筑的 美和價值是取決于它對于其目的的適應性。功能主義最有影響的口號便是形式追隨功能”強調功能對于形式的決定作用。而

15、理性主義則是以嚴格的理性思考取代感 性沖動，以科學客觀的分析來進行設計，盡可能減少設計中的個人意識。需要注意的是，現(xiàn)代主義并不完全是功能主義，也不等于理性主義，它具有更加廣 泛的意義后現(xiàn)代主義是反抗現(xiàn)代主義而出現(xiàn)的一場運動 ，它不僅僅體現(xiàn)在設計領域，還廣 泛的體現(xiàn)于文學、哲學、批評理論、建筑等領域。所謂 后現(xiàn)代”并不是指時間上處 于現(xiàn)代”之后，而是針對藝術風格的發(fā)展演變而言。后現(xiàn)代主義的一些基本特征，即強調設計的隱喻意義，通過借用歷史風格來增加 設計的文化內涵，同時又反映出一種幽默與風趣之感，惟獨功能上的要求被忽視了。后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結為三點：(1 文脈主義(C

16、ontextualism(2 引喻主義(Allusionism(3 裝飾主義(Ornamentation56、紐約平面設計派的奠基人和開創(chuàng)者。及該流派版面設計的特點和廣告設計 的特點。保羅蘭德版面設計的特點紐約派設計家認為：觀念、設想、藝術手法、版面編排應該是緊密的、不可分 割的，版面設計是集中體現(xiàn)設計家思想、風格的唯一焦點。(1采用大篇幅和大空白來突出設計主體的目的。(2注重攝影作品，把攝影作為一種設計手段使用。(3版面設計的表現(xiàn)主義” 一-U用字體、照片形象、插圖形象和其它元素進行 組合，強調圖畫性，趣味性、幽默性效果。廣告設計的特點設計的根本不再是圖形，或者版面，或者文稿,而是設計理念。

17、所有平面元素都必 須為強調主題理念和主題思想而服務。正是在這個時候，美國的廣告業(yè)才開始進入到強調理念，而不是簡單強調圖形和 版面效果的高度57、波普”設計運動的主要特點。波普”是一場廣泛的藝術運動，反映了戰(zhàn)后青年一代的社會與文化價值觀，力圖 表現(xiàn)自我，追求標新立異的心理。因此，波普設計主要體現(xiàn)于與年輕人有關的生活用 品或活動方面。波普風格并不是單一風格，而是多種風格混雜。它追求大眾、通俗、趣味，強調 獨特與新奇，大膽采用艷俗色彩，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。58、設計巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心的兩位作者 ，該建筑是什么設計風格 的典型代表。英國建筑師皮阿諾和羅杰斯高技術風格59、解構主義”設計師蓋里（Frank Owen Gehry的代表作品。紐約設計師蓋里于