1、西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)史1.朱銘、荊雷合著設(shè)計(jì)史 六個(gè)時(shí)期：設(shè)計(jì)的萌芽時(shí)期、手工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)、早期工業(yè)時(shí)代設(shè)計(jì)、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)時(shí)期、后工業(yè)社會(huì)的設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)的計(jì)算機(jī)時(shí)代。2. 王受之著的世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史、世界現(xiàn)代建筑史和世界平面設(shè)計(jì)史，綜合地、分門別類地研究了現(xiàn)代設(shè)計(jì)史。3. 1851 年倫敦舉辦了“水晶宮”世界博覽會(huì)，暴露出了“沒(méi)有功能意義的裝飾”和“把錢放在不必要的裝飾上就是一種罪惡”的缺點(diǎn)，從而引發(fā)了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起與發(fā)展。4. 約翰·拉斯金是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者、理論奠基人，現(xiàn)代技術(shù)美學(xué)的先驅(qū)。5. 威廉·莫里斯設(shè)計(jì)的喬莎集，被譽(yù)為書幀設(shè)計(jì)史上的杰作之一。6. 朱爾斯&#

2、183;謝列特，“現(xiàn)代廣告之父”。7. “新藝術(shù)之家”：薩穆?tīng)?#183;賓。（主張?jiān)O(shè)計(jì)師師法大自然，從大自然中選取動(dòng)植物形態(tài)作為裝飾紋樣，取消直線，代之以流暢、纖細(xì)而又不失自然有機(jī)形態(tài)的曲線。8. “現(xiàn)代之家”： .朱利·梅耶 -格拉弗 .阿貝爾·蘭德利 .保羅·佛洛特 .毛里斯·迪佛雷納。9.“六人集團(tuán)”：.亞歷山大·察平特 .查爾斯·普倫米特 .托尼·塞爾莫斯?jié)h .赫克托·基馬德 .喬治·霍恩切爾 .盧帕特·卡拉賓。10. 凡·德·威爾德，不僅是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代

3、表，而且也是世界現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師的重要人物。11. “格拉斯哥四人集團(tuán)”：.麥金托什 .瑪格麗特·麥克唐納 .費(fèi)朗西絲·麥克唐納 .赫伯特·麥內(nèi)爾。從事家具、彩繪玻璃和平面設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)工作，他們的設(shè)計(jì)主要采用自然中的各種植物紋樣作裝飾，具有典型的新藝術(shù)風(fēng)格特征。12. 安東尼·高蒂，西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的重要代表人物。風(fēng)格：折中主義。13. 彼得·貝爾倫，德國(guó)工業(yè)同盟會(huì)的核心成員之一。14. 荷蘭風(fēng)格派：簡(jiǎn)單的長(zhǎng)方形、正方形、直角等幾何形式和無(wú)裝飾、三原色、中性色彩等造型元素。15. 里特維德，“紅藍(lán)椅”。16. 1919 年，德國(guó)包豪斯建立，第一任

4、校長(zhǎng)：格羅庇烏斯。宣言：藝術(shù)不是一門專門職業(yè)，藝術(shù)家與工藝技術(shù)之間在根本上沒(méi)有任何區(qū)別。17. 意大利著名設(shè)計(jì)師吉奧·龐蒂創(chuàng)辦的多姆斯雜志成為意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的宣傳陣地。18. 雅各布森，是一位具有國(guó)際性影響的建筑師和設(shè)計(jì)師。作品：“蟻”椅、“蛋”椅、“倚者椅”。19. 1966 年美國(guó)建筑師文丘里在他的建筑的復(fù)雜性與矛盾性一書中，提出來(lái)“少則煩”。一、 拉斯金的藝術(shù)設(shè)計(jì)思想（現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想）： .主張藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合 .主張藝術(shù)設(shè)計(jì)要符合使用目的，注重社會(huì)功能 .倡導(dǎo)藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師向大自然學(xué)習(xí)，從大自然學(xué)習(xí)，從大自然中汲取藝術(shù)設(shè)計(jì)靈感和素材 .反對(duì)現(xiàn)代化生產(chǎn)方式，反對(duì)在設(shè)

5、計(jì)中使用新技術(shù)、新材料，主張?jiān)O(shè)計(jì)使用自然材料和用手工技藝。二、 威廉·莫里斯的藝術(shù)設(shè)計(jì)改革思想和藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué)理論： .提倡手工藝術(shù)，反對(duì)大機(jī)器工業(yè)生產(chǎn) .推崇中世紀(jì)哥特式藝術(shù)，認(rèn)為哥特式的手工也是純真的，毫無(wú)造作的 .提倡藝術(shù)設(shè)計(jì)“回歸自然” .主張藝術(shù)家與手工藝人結(jié)合，設(shè)計(jì)出實(shí)用的藝術(shù)產(chǎn)品，主張“純藝術(shù)”與手工藝術(shù)之間的關(guān)系 .主張藝術(shù)設(shè)計(jì)面向大眾，面向廣大勞動(dòng)人民，具有較強(qiáng)的民主主義思想和社會(huì)主義思想傾向。三、 包豪斯的教育方針 ： . 在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿，墨守成規(guī) .將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn) .強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪

6、畫和雕塑發(fā)展而來(lái)的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程，成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)之一 .實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重 .把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來(lái)。作品：在迪索建立的包豪斯校舍、墻面旋轉(zhuǎn)燈設(shè)計(jì)。稱號(hào)：“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”。包豪斯的藝術(shù)設(shè)計(jì)思想、精神對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展和對(duì)繪畫、雕塑、電影、攝影、新聞出版等純藝術(shù)、實(shí)用藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域以及人們的社會(huì)生活方式等都造成了非常大的影響。四、 國(guó)際主義藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格： 米斯·凡·德·羅：伊利偌理工學(xué)院克朗樓、巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館、巴塞羅那世紀(jì)博覽會(huì)德國(guó)館內(nèi)景、芝加哥湖邊大廈、西柏林新國(guó)家美術(shù)館、西格萊姆大廈柯布西耶：薩伏伊別墅樓頂平臺(tái)、躺椅泰羅格尼：克莫德現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)五、 后現(xiàn)代主義建筑的基本特征： . 現(xiàn)代主義建筑強(qiáng)調(diào)“形式服從功能”，而后現(xiàn)代主義建筑倡導(dǎo)的是“功能追隨形式”，強(qiáng)調(diào)的是設(shè)計(jì)形式的改觀，這成為后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的基本特征之一。 . 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師們認(rèn)為，建筑的內(nèi)部功能固然決定其外在形式，但建筑的外部環(huán)境、地區(qū)特征、歷史文化等因素，同樣影響建筑的外在形式。而現(xiàn)代主義建筑由于片面強(qiáng)調(diào)了功能、理性等因素，忽視了歷史、傳統(tǒng)文化等建筑的外在因素等。 . 現(xiàn)代主義建筑由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)功能作用，建筑語(yǔ)言顯得單一，蒼白，“采取同一的方法、方式對(duì)待不同的問(wèn)題