1、 第二章第二章 先秦時期美術先秦時期美術 （公元前（公元前2121世紀世紀前前221221年）年） 概況第一節(jié) 青銅器藝術第二節(jié) 雕塑藝術第三節(jié) 繪畫藝術（壁畫、帛畫和漆畫）第四節(jié) 書法篆刻藝術第五節(jié) 建筑與工藝美術 概況 先秦美術包括夏、商、周（西周、春秋、戰(zhàn)國）三代美術，春秋前是奴隸社會，戰(zhàn)國進入封建社會。為了維護奴隸主貴族及新興封建貴族的統(tǒng)治，滿足其奢侈生活的需求，工藝美術及雕塑、繪畫、書法、建筑等均獲巨大發(fā)展，尤以青銅器的藝術成就最為突出。鑒于青銅器的制作和使用在當時人們心目中的地位和對社會生活的實際影響，文化史上常用“青銅時代”來指稱這個時代。另外，商周的宮殿廟堂壁畫及遺存的戰(zhàn)國帛畫

2、，也具有很大的藝術價值。 夏、商兩朝尤其是商代，各種造型藝術風格大多神秘、奇詭，各種紋樣和造型都被附上神性的權威。 西周的青銅器，造型簡潔，卻又有韻律感，體現(xiàn)出一種嚴整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型藝術不復有神性的觀念和嚴格的規(guī)范。這種時代性的趨向到了戰(zhàn)國時期更加明顯，現(xiàn)實生活題材開始進入戰(zhàn)國時期的各種品類樣式的藝術品中。第一節(jié) 青銅器藝術一、青銅器的起源、冶煉及鑄造一、青銅器的起源、冶煉及鑄造w中國的青銅器發(fā)端于黃河流域，早在新石器時代晚期的龍山文化和齊家文化階段，就出現(xiàn)了紅銅或黃銅鍛打而成的刀、錐、鑿、鏟等工具和青銅鑄造的銅鏡。w青銅是紅銅加錫的合金，因顏色灰青，故名青銅。與紅銅相

3、比，青銅具有熔點低和硬度大等優(yōu)點。 w視用途與器類之不同，有不同的銅錫比例。周禮考工記記載了6種不同含錫量的青銅器物的合金配方，稱為“六齊”。這是世界上最早的關于青銅合金成分的文字記錄。 陶范法: 制模型（用陶土塑出一個樣子）、制范 制范包括外范、內(nèi)范、合范、澆鑄。 商周時代的青銅器主要使用陶質(zhì)塊范鑄造。青銅器上一些復雜的部件、立體的附飾和活動的提梁，并不能一次鑄造成功，而必須采取二次鑄造法或分鑄法來完成。 失蠟法：用蠟作原料，雕塑成所需器形翻制成泥范，再用烘干泥范鑄銅器。（春秋中期出現(xiàn)） 特點：1.制作簡便、無需分塊。2.花紋精細清晰，層次豐富，可以鑄造出復雜的空間立體的鏤空裝飾效果。3.

4、表面光滑，不再進行打磨。4.精確度相當高。鑄造方法：鑄造方法：陶范法（泥模法）、失蠟法（蠟模法）二、青銅器的品種與用途二、青銅器的品種與用途 w商周時代青銅器的種類繁多，依照其用途可分為禮器（包括炊煮器、食器、酒器、水器）、樂器、兵器、工具和車馬器幾類。w青銅器中的精品，也就是說可以作為美術史考察對象的青銅器幾乎都是禮器。用途主要在于祭祀和維護統(tǒng)治秩序兩個方面。即一方面在祭祀中用做人神“溝通”的工具，另一方面在各種禮儀中象征奴隸主的權勢和地位。w自殷商以來，青銅器這種貴重器物被大量用來祭祀祖先和鬼神。西周統(tǒng)治者實行分封制度。青銅禮器被用來維護和體現(xiàn)這種等級制度，這就是“藏禮于器”。春秋戰(zhàn)國時期

5、，“尊神重鬼”觀念逐漸淡薄，青銅器中日常生活用器逐漸增多，禮器便失去了昔日的輝煌。三、青銅器形制與紋飾的演變?nèi)?、青銅器形制與紋飾的演變w總的說來，夏、商經(jīng)西周，到春秋、戰(zhàn)國時期青銅器的形制與紋飾經(jīng)歷了一個由簡樸到繁縟、由凝重神秘到生動活潑的發(fā)展演變過程。 w是奴隸制社會形成時期，也是青銅時代初期，總體上看，種類不多，器型較少，質(zhì)地單薄，紋飾尚不發(fā)達。w殷商時期是中國古代青銅器藝術發(fā)展的第一個高峰期，工藝精湛、器型豐富。商代前期，造型規(guī)整莊重，器壁較薄，紋飾簡潔舒朗，代表作是饕餮乳丁紋方鼎。商代后期器型、紋飾豐富，流行饕餮紋、云雷紋、夔紋、龍鳳紋、虎紋、鹿紋、象紋、蟬紋、等紋飾。代表作有：殷墟出

6、土的司母戊大方鼎、湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊方尊及人面紋鼎、安徽阜南出土的龍虎紋尊等。皆具形制凝重結(jié)實、紋飾繁麗雄奇的特征。饕餮乳釘紋方鼎 高100厘米 河南鄭州杜嶺出土 商前期 w后母戊方鼎 1939年河南安陽出土 商 后期高133厘米，口長112厘米、口寬79.2厘米.藏于中國國家博物館。立耳、方腹、四足中空,鼎身四面為方形素面，周圍以細密的云雷紋為地紋，饕餮為主紋；四面交接處，飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮；鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對，中含人頭；耳側(cè)以魚紋為飾；四只鼎足在三道弦紋之上各施以獸面。 四羊方尊 1938年湖南寧鄉(xiāng)出土 商后期u西周青銅器風格由奇詭轉(zhuǎn)為典雅，酒器稍減，食器增多，銘

7、文加長。 u春秋時代，一方面周王室衰微，諸侯爭霸，周王室不再壟斷青銅器鑄造，各諸侯國鑄器增多，手法不斷翻新，形成不同的地域風格。戰(zhàn)國是封建社會的開端，青銅器以日用器為主，追求色彩效果和材質(zhì)對比，以圓雕、鏤空透雕的動物形象作裝飾，創(chuàng)造了又一個青銅器藝術高峰。w武王征商簋（利簋） 1976年陜西臨潼出土 西周 高28厘米，口徑22厘米。圓形，侈口，鼓腹 ，雙獸耳垂珥，圈足下附有方座，造型莊重穩(wěn)定。以云雷紋為地，腹及方座飾獸面紋，圈足飾夔紋，獸面巨睛凝視，森嚴可怖，藏于中國歷史博物館。w毛公鼎 陜西扶風出土 西周晚期 高近54厘米，重34.5公斤，大口圓腹，造型渾厚而凝重，飾紋也十分簡潔有力、古雅樸

8、素，標志著西周晚期，青銅器已經(jīng)從濃重的神秘色彩中擺脫出來，淡化了宗教意識而增強了生活氣息。銘文長達497字，被譽為“抵得一篇尚書”。其內(nèi)容是周王為中興周室，革除積弊，策命重臣毛公，要他忠心輔佐周王，以免遭喪國之禍，并賜給他大量物品，毛公為感謝周王，特鑄鼎記其事。w蓮鶴方壺 河南新鄭出土 春秋高117厘米 口長30.5厘米 口寬24.9厘米。 壺上有冠蓋，器身長頸、垂腹、圈足。造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開的蓮瓣形，中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴；壺頸兩側(cè)用附壁回首之龍形怪獸為耳；器身滿飾蟠螭紋，腹部四角各攀附一立體小獸，圈足下有兩個側(cè)首吐舌的卷尾獸，傾其全力承托重器。氣勢升騰，結(jié)構不凡

9、，具有社會大變革時代的藝術特色。w采桑宴樂攻戰(zhàn)紋銅壺 1965年出土于四川成都百花潭 戰(zhàn)國高40厘米,腹徑26厘米。肩有一對獸面銜耳環(huán)。畫面五層，淺刻紋飾，繪采摘，狩獵，水陸攻戰(zhàn)，宴樂，竟射圖。紋飾繪人物，鳥，獸，魚，舟，兵器等，結(jié)構嚴謹，比例和諧，開漢代畫像藝術之先河，對研究當時的生產(chǎn)，生活，戰(zhàn)爭，禮俗，具有重要價值，在美學史上占有重要地位。蟠虺紋銅尊盤 湖北隨縣曾侯乙墓出土 戰(zhàn)國w大編鐘 湖北隨縣曾侯乙墓出土 戰(zhàn)國在中國古代，編鐘是上層社會專用的樂器，是等級和權力的象征。古代的編鐘多用于宮廷的演奏，在民間很少流傳，每逢征戰(zhàn)、朝見、宴享或祭祀等活動時，都要演奏編鐘。編鐘是主要和聲樂器，尤其適

10、合于伴奏，富有中國古樂的獨特風貌。編鐘是王公貴族權勢的標志。 青銅器藝術特點比較青銅器藝術特點比較裝飾裝飾圖案組織圖案組織表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法藝術風格藝術風格商饕餮紋夔紋回紋單獨紋樣對稱式，主紋和地紋，多用直線莊重、嚴謹周竊曲紋環(huán)帶紋重環(huán)紋二方連續(xù)帶狀反復，直線間曲線成S形韻律、秩序春秋戰(zhàn)國蟠螭紋宴飲攻戰(zhàn)紋四方連續(xù)上下左右連展，模印，金銀錯繁縟、清新第二節(jié) 雕塑藝術w夏商周時代雕塑還沒有成為一個獨立的藝術門類，大部分雕塑作品是作為禮器和實用器物的裝飾而出現(xiàn)，具有獨立雕塑品質(zhì)的遺存相當豐富。w雕塑藝術的表現(xiàn)手段和創(chuàng)造能力比原始社會大為進步。這時不僅先前的泥塑和玉石雕刻得以延續(xù)，而且出現(xiàn)了青銅雕塑，另

11、外還有不少具有某些特殊用途的木雕保存下來。w隨著生產(chǎn)力水平的提高，社會物質(zhì)生活和精神生活得到極大發(fā)展，雕塑表現(xiàn)的題材內(nèi)容也隨之豐富起來。尤其是春秋戰(zhàn)國時期，面向現(xiàn)實生活的作品日益增多，反映在其中的人觀察生活、創(chuàng)造審美對象的能力也大為提高。一、玉石雕刻一、玉石雕刻 玉器在中國原始文化中曾作為原始部落的圖騰標志，具有神秘的巫術色彩和濃厚的原始宗教意味。到奴隸社會時期，青銅工具的出現(xiàn)使得玉石器的象征性功能進一步增強。具有美麗色澤和晶瑩溫潤的質(zhì)感，產(chǎn)量稀少而又難于加工的玉石成為象征性器物的最佳選材。玉器在中國文化中的特有含義也正是在這時開始確立。 跽坐玉人 1976年 河南安陽婦好墓出土 商頭頂盤辮戴

12、冠，腰后佩寬柄形飾物，神態(tài)倨傲，推測為墓主人婦好的形象。婦好是商王武丁的配偶，生前能征善戰(zhàn)，地位極為顯赫，死后廟號封為“辛”。她的墓中共出土了755件玉器。玉鳳鳥 河南安陽婦好墓出土 商雙面玉人 河南安陽婦好墓出土 商鏤空龍鳳紋玉佩 安徽長豐出土 東周玉掛飾 湖北隨縣曾侯乙墓出土 戰(zhàn)國二、青銅雕塑二、青銅雕塑w夏商周時代青銅雕塑的成就也是驚人的。青銅雕大體上可以分為兩類：一類是前面提到過的擬形的青銅器上各種動物形的裝飾附件；另一類是獨立青銅塑像。w人虎相抱卣 湖南安化出土 商 虎前爪抱持一人，人朝虎胸蹲坐。一雙赤足踏于虎爪之上，雙手伸向虎肩，虎欲張口啖食人首。盠駒尊 1955年陜西郿縣出土 西

13、周盛酒器，高32.4厘米，長34厘米，有蓋，腹側(cè)飾圓渦紋，胸部有94字，蓋內(nèi)有銘文11字。銘文大意是：周王某年十月甲申日，周王行執(zhí)駒之禮。周王親賜盠兩匹馬駒，盠拜賜后，稱頌周王不忘舊宗小子，使自己享受到如此大的榮譽。稱贊周先王奠定了偉大基業(yè)，萬年永保萬代宗族。象尊 湖南醴陵出土 商 錯銀銅牛 安徽壽縣出土 戰(zhàn)國w青銅面具 四川廣漢三星堆出土 w編鐘 湖北隨縣曾侯乙墓出土 戰(zhàn)國w鹿角立鶴 湖北隨縣曾侯乙墓出土 戰(zhàn)國縱觀先秦圓雕類型的玉石雕刻及青銅雕塑，有以下特點：一、造型簡潔，講究對稱，結(jié)構緊湊，體積感強；二、圓雕、浮雕效果通常與線刻緊密結(jié)合；三、若干裝飾花紋主要體現(xiàn)時代精神與習尚，與特定物象無

14、必然聯(lián)系；四、題材多種多樣，風格莊重威嚴，富有神秘色彩。三、漆木雕刻三、漆木雕刻w戰(zhàn)國時期楚國的漆器工藝發(fā)達，一些被看做是楚文化標志的漆器可說是極為精美的雕刻作品。這些漆木雕刻造型奇特，想象豐富，制作精工，體現(xiàn)了一種與楚辭文學一致的精神文化傳統(tǒng)。 w虎座鳳架鼓（復原件） 湖北江陵出土 戰(zhàn)國w鎮(zhèn)墓獸（復原件） 河南信陽長臺關楚墓出土 戰(zhàn)國w木雕小座屏 湖北江陵出土 戰(zhàn)國 w木俑 河南信陽長臺關出土 戰(zhàn)國持劍木俑 傳出于湖南長沙近郊 戰(zhàn)國 w彩繪女俑 湖南長沙仰天湖出土 戰(zhàn)國第三節(jié) 壁畫、帛畫和漆畫w對先秦壁畫的研究是以相關文獻和遺存為依據(jù)進行的謹慎推論，論證的范圍也主要涉及壁畫的內(nèi)容，但是兩幅著

15、名的戰(zhàn)國帛畫人物馭龍圖和人物龍鳳圖卻能使我們獲得關于當時繪畫的更多信息。 w已知先秦時期的漆畫作品全是漆器上的裝飾圖像，有的繪制在喪葬用具如漆棺上，有的繪制在各種日用器物上。湖北荊門包山大冢出土的一件戰(zhàn)國漆奩上繪制的車馬人物出行圖，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早風俗畫作品。 人物馭龍圖 湖南長沙子彈庫出土 戰(zhàn)國 人物龍鳳圖 湖南長沙陳家大山出土 戰(zhàn)國 漆畫漆畫w已知先秦時期的漆畫作品全是漆器上的裝飾圖像，有的繪制在喪葬用具如漆棺上，有的繪制在各種日用器物上。湖北荊門包山大冢出土的一件戰(zhàn)國漆奩上繪制的車馬人物出行圖，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早風俗畫作品。 湖北荊門包山大冢出土 戰(zhàn)國 漆奩繪車馬人物出行圖 w漆奩繪車馬人

16、物出行圖 湖北荊門包山大冢出土 戰(zhàn)國 w漆奩繪車馬人物出行圖 湖北荊門包山大冢出土 戰(zhàn)國 第四節(jié) 建筑與工藝美術一、建筑一、建筑w東周時期建筑有兩個特點值得注意，即瓦屋的日趨廣泛和斗拱的流行。w戰(zhàn)國時的瓦當有半瓦當和圓瓦當，齊、燕流行前者，趙、秦流行后者，瓦當上的各種模印圖案具有很高的美術價值。w斗拱是這時建筑的另一特點。這種結(jié)構將建筑物上部的重量平均分配在木構架上，分散屋頂?shù)募魬?，同時也能使屋頂?shù)某鲩茌^大，以保護臺基。二、刻紋白陶和原始瓷器二、刻紋白陶和原始瓷器w代表商代制陶工藝杰出成就的是刻紋白陶和青釉器皿。白陶用色白質(zhì)細的瓷土或高嶺土為原料燒制而成。燒制成功以后器表和胎質(zhì)都成白色。白陶器皿刻紋細膩，陶質(zhì)堅硬，質(zhì)地