1、揚(yáng)州慢詞曲分析揚(yáng)州慢曲作者姜夔，號白石道人，世稱姜白石，是南宋詞壇上最為 講究音律的詞人和音樂家。在其詞樂創(chuàng)作上，注重詞、曲的結(jié)合，作品 呈現(xiàn)出陶醉于自然景物，或抒發(fā)個(gè)人離愁傷感的情緒。今存有其著述白 石道人詩集和白石道人歌曲等。白石道人歌曲這部曲集是宋 代遺留下來的一-份珍貴的樂譜資料，其中有姜夔的“自度曲”14首?！白?度曲”即現(xiàn)在的自制新曲之意。在其“自度曲”中流傳至今的有揚(yáng)州慢、杏花天影、鬲溪梅令、長亭怨慢等，都是不折不扣的宋代 歌曲。幾乎每首詞前都寫有“小序”，用以說明當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的背景和動(dòng)機(jī)， 對于后人理解和研究宋代作品具有很高的參考價(jià)值。其中鬲溪梅令 一歌寫盡惆悵、孤獨(dú)之感，表露其一

2、生不得志的心緒；杏花天影情 思深遠(yuǎn)，寫出了漂泊流離中的凄涼心情；揚(yáng)州慢流露出更多的是-. 種悲涼心情，如詞中所說“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵，表 現(xiàn)出對金軍侵人的厭惡，對國恥國難的感嘆。揚(yáng)州慢是-首將情感與音樂結(jié)合得較為完美的上乘之作，具有很高 的藝術(shù)價(jià)值，可以說是作者的代表之作。在宋代，詞樂創(chuàng)作中，詞不能 獨(dú)立到音樂之外來完成其創(chuàng)作。詞對音樂的服從，其本質(zhì)不僅在于語言、 聲韻與曲調(diào)某種簡單的對應(yīng)關(guān)系，更重要的是使這種關(guān)系的建立更適用 于音樂情感的表達(dá)，通過詞與音樂的完美結(jié)合，達(dá)到詞調(diào)音樂獲得一種 音樂美。從宋代作品中可以看出，無論是婉約文采還是豪放詞風(fēng)，都是 以言情為其主旨。揚(yáng)州慢作

3、于淳熙三年，是一-首琴歌形式的作品。當(dāng)時(shí)姜夔離開漢 陽，漫游大江南北，在揚(yáng)州時(shí)譜寫了這一-名篇。繁華的名都一揚(yáng)州遭 受金兵多次的侵襲，呈現(xiàn)出一片荒涼的景象，這正是當(dāng)時(shí)姜夔看到的場 景。在其“小序”中也寫到,“入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起， 戍角悲吟。余懷愴然，感慨今昔。因自度此曲。”表現(xiàn)出作者對戰(zhàn)亂社 會(huì)的感慨和對祖國命運(yùn)的憂慮。這首詞可分為.上下兩部分。上闋主寫景，下闋著重抒情。上下闋旋律不盡相同，根據(jù)內(nèi)容做了部分變化，音樂上有大幅度的展開， 但是始終貫穿著同一主題音調(diào)，結(jié)構(gòu)上既有變化又很統(tǒng)一。在音樂方面， 可以說是分為了 A、B兩個(gè)樂段，屬于二段體曲式結(jié)構(gòu)。從結(jié)構(gòu)角度上看， 屬于

4、方整性結(jié)構(gòu)的4樂句段落。從調(diào)式調(diào)性上分析，此曲屬于F宮調(diào)式。 又由于在本曲中出現(xiàn)了變宮音“3”和變徽音“7”，因此它屬于雅樂七聲音 階，這使得作品具有古樸、典雅的基調(diào)。由于整首曲子強(qiáng)調(diào)了“羽”、“角” 二音，因此，造成了主調(diào)與新調(diào)的對比關(guān)系，也使得整首曲子呈現(xiàn)出羽 調(diào)色彩。樂曲在最后又重新回歸到F宮調(diào)式，與前面造成鮮明的對比， 曲子最終達(dá)到了作者想要的和。A段第一樂句起句由弱拍進(jìn)入強(qiáng)拍，動(dòng)力性較強(qiáng)，體現(xiàn)出詩詞朗誦的節(jié) 奏特點(diǎn)。第-樂句可劃分為3個(gè)短句，旬與句之間音程跳進(jìn)，以四分 音符為主。旋律從“羽”音開始，最終結(jié)束在“宮”音上，整體有一-種明顯 的收攏感。第二樂句為(4-8)小節(jié)，每一個(gè)小節(jié)

5、的旋律都是以級進(jìn)進(jìn)行為主，但相較于第一樂句，這里的節(jié)拍時(shí)值拉長了，整體感覺變得非常 悠長。在本樂句中作者加入了附點(diǎn)音符，這樣便使得旋律更為復(fù)雜化， 曲調(diào)也較之前更為婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。第三樂句為(9-12)小節(jié)，在這里，旋律中 出現(xiàn)了變徽音“7”，在節(jié)奏上，相較于前面第一一、二樂句，本樂句的節(jié) 奏變得較為復(fù)雜，使得旋律動(dòng)力感加強(qiáng)。樂句的最后停留在“羽”音上， 表達(dá)出了曲作者內(nèi)心動(dòng)蕩不安的情緒。第四樂句為(13 -16)小節(jié)，音樂 材料是在第三樂句材料的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，在節(jié)拍上稍有變動(dòng)，在這 里，曲作者使長短相雜的節(jié)拍與詩詞朗誦時(shí)的節(jié)奏保持一致，達(dá)到和 諧的目的，韻律感明顯。B段第一樂句為(17-20)

6、小節(jié)，開始句由附點(diǎn)八分音符弱起，動(dòng)力感非 常強(qiáng)。這里的節(jié)奏相較于A段的第一-樂句變得更為復(fù)雜，不僅有長時(shí) 值的二分音符，還有短時(shí)值的八分音符。旋律隨著情感的變化而改變， 很好的表達(dá)出曲作者內(nèi)心動(dòng)蕩不安的情感。第二樂句為(21-24)小節(jié)，此 樂.句又可再劃分為三個(gè)小樂句。每個(gè)小樂句都是從弱拍開始的，節(jié)拍 復(fù)雜、緊湊。由于曲作者內(nèi)心情感波動(dòng)較大，因此，在這一樂句中旋律 的起伏也隨著心情的起伏而變大。第三樂句為(25-28)小節(jié)，前兩小節(jié)的 節(jié)奏較為單一，旋律呈現(xiàn)出一字一韻的感覺，后兩小節(jié)節(jié)奏以附點(diǎn)4分 音符為主，旋律以大六度下行進(jìn)行，渲染出曲作者在曲中所說的那種“波 心蕩，冷月無聲”的凄涼意境。第四樂句為(29- -32)小節(jié),由于此樂句與A 段第四樂句材料基本相同，因此，便呈現(xiàn)出A、B兩個(gè)樂段由對比到統(tǒng) 一，前后呼應(yīng)的感覺。在本首曲子中，姜夔運(yùn)用最多的是三度音程，這與姜夔對古音律的研究 學(xué)習(xí)有著密切關(guān)系。利用古樂之長，運(yùn)用到俗樂創(chuàng)作之中，大大表現(xiàn)了 曲子清新疏朗的風(fēng)格。揚(yáng)州慢無論是音階旋律的譜寫，還是詩詞韻 律的搭配，都很好的抒發(fā)了作者的內(nèi)心情感。宋代的詞