1、裝飾圖案1.第1頁，共123頁。裝飾圖案又稱裝飾紋樣。圖案是不同的設(shè)計(jì)專業(yè)都要了解和掌握的必修內(nèi)容。圖案構(gòu)成三大要素：紋樣、構(gòu)成形式、色彩2.第2頁，共123頁。裝飾圖案的類別3.第3頁，共123頁。裝飾圖案的類別裝飾圖案的范圍相當(dāng)廣泛，可以從不同角度進(jìn)行分類。常見的分類方法如下：從空間形態(tài)上分類：平面、立體4.第4頁，共123頁。獨(dú)立形從構(gòu)成形式上分：連續(xù)形單獨(dú)紋樣適形紋樣二方連續(xù)四方連續(xù)5.第5頁，共123頁。6.第6頁，共123頁。7.第7頁，共123頁。按題材上分類：植物、動(dòng)物、人物、風(fēng)景、幾何、抽象等8.第8頁，共123頁。人物素材圖案9.第9頁，共123頁。動(dòng)物素材圖案10.第10

2、頁，共123頁。抽象裝飾圖案11.第11頁，共123頁。裝飾圖案變化12.第12頁，共123頁。圖形變化 這個(gè)階段是圖案設(shè)計(jì)中實(shí)質(zhì)的階段。它開始進(jìn)行針對(duì)性的造型訓(xùn)練與繪制。造型指的是通過對(duì)某一物象進(jìn)行觀察，構(gòu)思與創(chuàng)意后所作出的視覺化的形象。它應(yīng)能體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者對(duì)于該物象高度概括的并具有個(gè)性化的表現(xiàn)意識(shí)。 圖案變化的具體處理，可以概括為簡(jiǎn)化法、夸張法、添加法、巧合法、求全法、幾何法、擬人法、分解組合法等方法。13.第13頁，共123頁。1、省略就是抓住物象最美最主要的特征，去掉繁瑣的部分，通過歸納、概括、省略，使物象更單純、完整，以加強(qiáng)整體特征的表現(xiàn)。14.第14頁，共123頁。提煉概括15.第1

3、5頁，共123頁。16.第16頁，共123頁。17.第17頁，共123頁。18.第18頁，共123頁。19.第19頁，共123頁。20.第20頁，共123頁。21.第21頁，共123頁。22.第22頁，共123頁。日本女士23.第23頁，共123頁。2、夸張法 夸張是強(qiáng)調(diào)、突出自然物象中能夠引起美感的主要部分，使原有的形象特征顯得更加鮮明、更加生動(dòng)、更加典型、更有魅力。24.第24頁，共123頁。25.第25頁，共123頁。玫瑰26.第26頁，共123頁。玫瑰27.第27頁，共123頁。菊花28.第28頁，共123頁。29.第29頁，共123頁。30.第30頁，共123頁。3、幾何法是抓住物象

4、的特征，根據(jù)工藝制作、設(shè)計(jì)要求，把變化的物象處理成幾何形，如三角形、圓形、方形、折線形、弧線形等。這種變形的傾向是理性的，其邏輯性較強(qiáng)31.第31頁，共123頁。32.第32頁，共123頁。33.第33頁，共123頁。4、添加法 添加是為了使圖案紋樣更加豐富、更加理想的一種裝飾方法。在提煉、概括、夸張的基礎(chǔ)上，根據(jù)設(shè)計(jì)需要添加裝飾紋樣，以增加圖案聯(lián)想的浪漫色彩。以一種素材裝飾在另一種素材上，通常在空間比較大地形體內(nèi)進(jìn)行。34.第34頁，共123頁。35.第35頁，共123頁。36.第36頁，共123頁。37.第37頁，共123頁。38.第38頁，共123頁。5、擬人法在裝飾圖案的表現(xiàn)中，擬人法

5、大量應(yīng)用于如動(dòng)物、植物等人類以外物象的變化過程，要賦予其精神、神態(tài)、描繪它們的表情。以人類的思想感情來表現(xiàn)。39.第39頁，共123頁。6、分解組合法是設(shè)計(jì)者將自然對(duì)象加以變化、分割位移，再通過并列、重疊、交錯(cuò)、反復(fù)、轉(zhuǎn)換、旋轉(zhuǎn)等手法重新組合。創(chuàng)造的圖案形象往往融入了設(shè)計(jì)者的情感和想象。分解組合法可將多種物象分解，把具有美感的局部重新加以組合，構(gòu)成一個(gè)全新的圖案形象。格爾尼卡40.第40頁，共123頁。41.第41頁，共123頁。母親 大衛(wèi)霍克尼 拼貼42.第42頁，共123頁。7、巧合法是一種巧妙的組合方法，如傳統(tǒng)圖案中的“三兔”、“三魚”等。在圖案設(shè)計(jì)中，選用某些典型的特征，按照?qǐng)D案的規(guī)律

6、，巧妙地組成新的圖案形象，使它更富有藝術(shù)魅力，如設(shè)計(jì)的形象巧妙地共用同一條輪廓線或局部的形。43.第43頁，共123頁。幾個(gè)寶寶？44.第44頁，共123頁。45.第45頁，共123頁。46.第46頁，共123頁。8、求全法是一種理想的手法，它不受客觀自然的局限。在圖案變化中，常把不同時(shí)間或不同空間的物象組合在一起，完整地展現(xiàn)出來，給人以完整和美滿的藝術(shù)享受47.第47頁，共123頁。48.第48頁，共123頁。49.第49頁，共123頁。裝飾圖案的形式美法則50.第50頁，共123頁。一、變化與統(tǒng)一二、對(duì)稱與均衡三、對(duì)比與調(diào)和四、節(jié)奏與韻律五、比例與尺度六、條理與反復(fù)七、動(dòng)感與靜感裝飾圖案的

7、形式美法則51.第51頁，共123頁。一、變化與統(tǒng)一1、變化變化是指畫面組合部分的區(qū)別。如形的大小、方圓、寬窄等對(duì)比變化；色彩的冷暖、明暗、深淺等對(duì)比變化；質(zhì)的剛?cè)?、粗?xì)、清濁等對(duì)比變化；構(gòu)圖的主賓、虛實(shí)、大小等對(duì)比變化等.52.第52頁，共123頁。2、統(tǒng)一統(tǒng)一指的是畫面組合部分的內(nèi)在聯(lián)系。表現(xiàn)為形態(tài)、材質(zhì)、色彩、技法等的相同或相近53.第53頁，共123頁。注：變化與統(tǒng)一是矛盾的雙方，變化是求差異，統(tǒng)一是求協(xié)調(diào)，但兩者又相互制約和相互依賴。變化過分，圖案各部分零散、瑣碎。統(tǒng)一有余，圖案單調(diào)、呆板。實(shí)際操作中，我們常常以某一方面為主，而另一方面為輔?；驈?qiáng)調(diào)統(tǒng)一，但不失變化；或彰顯變化，卻暗含

8、統(tǒng)一。54.第54頁，共123頁。A、絕對(duì)對(duì)稱B、相對(duì)對(duì)稱對(duì)稱兩種類型二、對(duì)稱與均衡55.第55頁，共123頁。對(duì)稱體現(xiàn)著統(tǒng)一的形式美原理，其特點(diǎn)是端莊、嚴(yán)謹(jǐn)、安定、整齊如處理不當(dāng)，又會(huì)產(chǎn)生單調(diào)與呆板的效果。1、對(duì)稱56.第56頁，共123頁。相對(duì)對(duì)稱57.第57頁，共123頁。2、均衡均衡也是平衡。它不受中軸線和中心點(diǎn)的限制，沒有對(duì)稱的結(jié)構(gòu)但有對(duì)稱的重心。在感知方面，一般所占面積大的感覺重，直線感覺重，粗糙肌理感覺重，深色感覺重，通過位置、比例、色彩等取得良好的視覺效果。58.第58頁，共123頁。如圖從物理意義上，無論如何是不均衡的，因?yàn)樽髠?cè)的樹木無疑比比右側(cè)的人物重的多，但因?yàn)槿宋锏闹匾?/p>

9、性，所以感覺是均衡的。59.第59頁，共123頁。又如圖中的山石實(shí)際分量比馬匹重，但馬匹和人們關(guān)系密切，所以也是均衡的。60.第60頁，共123頁。非對(duì)稱式均衡 是一種感覺上的均衡：任何人都不可能準(zhǔn)確判斷畫面上的物象實(shí)際重量。因?yàn)榧償?shù)心理意義上的重量，按照他在人們生活中的重要性及與人的關(guān)系密切程度而定。大體次序：以人為重，其次為動(dòng)物、人造器物、植物、自然物質(zhì)61.第61頁，共123頁。三、對(duì)比與調(diào)和（是變化與統(tǒng)一的具體化）1、對(duì)比對(duì)比也稱對(duì)照，如新舊對(duì)比、黑白對(duì)比等。對(duì)比強(qiáng)調(diào)相同因素或不同因素間的差異，使其在對(duì)比中相互襯托、相互作用，使紋樣的構(gòu)成體現(xiàn)出賓主分明、主題突出、層次清楚、變化統(tǒng)一，達(dá)

10、到清新、醒目、生動(dòng)活潑的審美效果。62.第62頁，共123頁。強(qiáng)調(diào)相同因素對(duì)比差異63.第63頁，共123頁。2、調(diào)和調(diào)和是指沒有顯著差異的形式因素的對(duì)立統(tǒng)一，只有量的區(qū)別，主要是加強(qiáng)或減弱，是一種漸變的協(xié)調(diào)。64.第64頁，共123頁。對(duì)比與調(diào)和是相互依存的兩個(gè)規(guī)律，在設(shè)計(jì)中，對(duì)比是基礎(chǔ)，沒有對(duì)比，畫面會(huì)失去活力。但對(duì)比過度，就會(huì)造成各部分分離，相互間排斥給造成視覺雜亂、刺激的感受。調(diào)和就是控制對(duì)比度的方法，用統(tǒng)一的因素促使矛盾緩和。但過于調(diào)和的畫面，又會(huì)給人單調(diào)、呆板、沉悶的感覺。因而，對(duì)比與調(diào)和在設(shè)計(jì)的運(yùn)用中要合理掌握。65.第65頁，共123頁。66.第66頁，共123頁。三、對(duì)比與調(diào)

11、和67.第67頁，共123頁。三、對(duì)比與調(diào)和68.第68頁，共123頁。四、節(jié)奏與韻律節(jié)奏主要變現(xiàn)為形與色的連續(xù)性和反復(fù)性，有規(guī)律的周期變化。如：長(zhǎng)各短、多與少、大與小、直與曲、明與暗等。由此，視覺產(chǎn)生強(qiáng)與弱、輕與重等心理感受。韻律指節(jié)奏在規(guī)律性運(yùn)動(dòng)變化中所呈現(xiàn)出的特征。如平緩、激越、輕快、沉穩(wěn)等。不同的組合規(guī)律，不同的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，各自表現(xiàn)出不同的個(gè)性。69.第69頁，共123頁。70.第70頁，共123頁。五、比例與尺度在裝飾圖案設(shè)計(jì)中要想達(dá)賞心悅目的效果，就必須要研究裝飾圖案與裝飾對(duì)象，裝飾圖案內(nèi)部各個(gè)造型要素之間要具有一定的比例尺度關(guān)系。比例與尺度在裝飾圖案上表現(xiàn)為圖形的大小、多少等的比例

12、關(guān)系。如主體與輔助形體，主色與輔助色的關(guān)系等。71.第71頁，共123頁。72.第72頁，共123頁。六、條理與反復(fù)條理與反復(fù)是圖案構(gòu)成的一條主要原則。條理是對(duì)自然形進(jìn)行加工變化的基本方法。去除自然形態(tài)中龐雜無序的部分，對(duì)形態(tài)歸納、概括，使其主次有序、有條不紊。條理使形象具有整齊化、規(guī)律化的美。反復(fù)是使一個(gè)同樣的形象重復(fù)出現(xiàn)的組合規(guī)律，反復(fù)也是圖案構(gòu)成的基本方法之一。形象在不斷重復(fù)中產(chǎn)生了連續(xù)，這種連續(xù)又是產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律基礎(chǔ)。73.第73頁，共123頁。條理是指把瑣碎繁雜的自然形象，通過藝術(shù)處理使其產(chǎn)生規(guī)律化、秩序化，構(gòu)成整齊規(guī)則的圖案形象。如葉脈、葉片在對(duì)生與互生上的條理，花瓣在輪生與造型

13、上的條理等.74.第74頁，共123頁。是把同一圖案形象，作有規(guī)律的重復(fù)出現(xiàn)或作有規(guī)律的連續(xù)排列，使其產(chǎn)生既有變化又顯統(tǒng)一，構(gòu)成形式多樣又有節(jié)奏美感的圖案形象 2、反復(fù)75.第75頁，共123頁。七、動(dòng)感與靜感在裝飾圖案設(shè)計(jì)中根據(jù)不同的目的和用途，可采取動(dòng)感較強(qiáng)或靜感較強(qiáng)的不同構(gòu)成方法。靜感的紋樣較嚴(yán)肅，動(dòng)感的紋樣較活潑。由于統(tǒng)一與變化的程度不同，因此動(dòng)感與靜感的程度也各有不同。偏向統(tǒng)一的構(gòu)圖為靜的狀態(tài)，偏向變化的構(gòu)圖為動(dòng)的狀態(tài)。 76.第76頁，共123頁。七、動(dòng)感與靜感77.第77頁，共123頁。裝飾圖案組織構(gòu)成78.第78頁，共123頁。獨(dú)立形從構(gòu)成形式上分：連續(xù)形單獨(dú)紋樣適形紋樣二方連

14、續(xù)四方連續(xù)79.第79頁，共123頁。 單獨(dú)紋樣的特征與其他圖案組織形式最大的區(qū)別是它沒有一個(gè)非常明確的外框輪廓，無須像適合圖案那樣必需符合既有的構(gòu)圖模式，也不用像連續(xù)圖案那樣向某個(gè)方向連續(xù)重復(fù)。80.第80頁，共123頁。81.第81頁，共123頁。 適合紋樣：所謂適合紋樣，它必須與一定的外輪廓相適合，它可以適合于幾何形（方形、圓形、三角形、菱形等）；也可以適合于某些自然形（瓜形、桃形、花形、葉形等）。適合紋樣的組織結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，適合紋樣的構(gòu)思過程中，任何的形象都要受到已經(jīng)確定的外框形狀的制約。 內(nèi)部要很充實(shí)，沒有太大的空白空間，巧妙達(dá)到“形必有飾，飾必適形?！?2.第82頁，共123頁。8

15、3.第83頁，共123頁。84.第84頁，共123頁。85.第85頁，共123頁。二方連續(xù)是由一個(gè)或一個(gè)以上的單位形向左右或上下作連續(xù)的排列所形成，左右連續(xù)地稱為橫向式二方連續(xù)；上下連續(xù)的稱縱向式二方連續(xù)。86.第86頁，共123頁。 散點(diǎn)式 波浪式 直立式 傾斜式 一整二破式 折線式 87.第87頁，共123頁。四方連續(xù)圖案是以一個(gè)單元紋樣為循環(huán)單位，上下左右四個(gè)方向同時(shí)連續(xù)排列。四方連續(xù)圖案的連接方法：平接、錯(cuò)接88.第88頁，共123頁。89.第89頁，共123頁。90.第90頁，共123頁。91.第91頁，共123頁。92.第92頁，共123頁。裝飾畫的構(gòu)圖93.第93頁，共123頁。

16、 所謂構(gòu)圖就是把一個(gè)人的構(gòu)思意圖，在有限的空間內(nèi)或平面里，對(duì)自己所要表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織、排列，形成特定的空間或平面。構(gòu)圖這一名稱來源于西方的美術(shù)，在傳統(tǒng)的中國(guó)畫中稱之為“布局”或“章法”，亦叫經(jīng)營(yíng)位置。裝飾繪畫構(gòu)圖的目的在于選擇必要的形式加以排列組合，突出重點(diǎn)，表現(xiàn)主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖是否得體，是否新穎獨(dú)特，是否簡(jiǎn)潔，將影響裝飾畫的整體效果。94.第94頁，共123頁。一、裝飾構(gòu)圖中的透視變化二、形與形的適應(yīng)三、形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)四、形態(tài)的層次關(guān)系五、打破時(shí)空觀念95.第95頁，共123頁。一、裝飾構(gòu)圖中的透視變化盡管裝飾圖案造型中的透視被淡化，但在一些形式的構(gòu)圖中透視仍發(fā)揮著一定的作用，

17、需要采用某種透視方法來規(guī)范所要表現(xiàn)的物象，營(yíng)造一種舒適的視覺感受。所采用的透視方法不同，帶來的視覺感受也就不同。焦點(diǎn)透視法散點(diǎn)透視法環(huán)形透視法96.第96頁，共123頁。焦點(diǎn)透視法在一些傾向?qū)憣?shí)的構(gòu)圖中，常常表現(xiàn)出與普通繪畫相似的焦點(diǎn)透視方法。圖中所表現(xiàn)的物體都呈現(xiàn)出俯視的狀態(tài)；雖然圖中的某些部位表現(xiàn)得比較隨意，但并不影響大的結(jié)構(gòu)關(guān)系。97.第97頁，共123頁。 此圖則以平視的方法表現(xiàn)了大小兩種植物，雖然圖中的造型作了多方面的裝飾處理，但透視結(jié)構(gòu)依然比較清楚，形態(tài)結(jié)構(gòu)仍保持著原始的自然狀態(tài)。98.第98頁，共123頁。 散點(diǎn)透視方法在裝飾圖案構(gòu)圖中運(yùn)用得更為普遍，而且早于繪畫。我們從漢代的這

18、幅金銀錯(cuò)狩獵銅車飾的裝飾構(gòu)圖中可以清楚地看到這種散點(diǎn)式的構(gòu)圖形式，它一直被沿用了下來，成為裝飾圖案中常用的透視方法。金銀錯(cuò)狩獵銅車飾99.第99頁，共123頁。 本圖反映了當(dāng)代山區(qū)景色，畫面中所表現(xiàn)的景物都以不同的透視點(diǎn)構(gòu)成；為了清楚再現(xiàn)每一形體，作者大膽改 變了自然中的比例關(guān)系，使畫面顯得靈活隨意，并可以從需要出發(fā)依據(jù)圖中的結(jié)構(gòu)向左右無限延伸。100.第100頁，共123頁。環(huán)形透視法 這種透視方法也是采用多點(diǎn)的透視方法，與以上散點(diǎn)透視的區(qū)別是，將不同方向環(huán)視的物象仍以不同的方向表現(xiàn)在畫面之中，給畫面帶來多方位的視覺感受。 圖中將奔跑中的人物和兩棵枝葉繁茂的大樹以三方環(huán)視的不同視覺角度集中表

19、現(xiàn)在同一畫面中，打破了人們的正常視覺感受，顯得十分有趣。101.第101頁，共123頁。 此圖也是采用環(huán)形透視的方法，圖中所表現(xiàn)的這種植物分別由不同角度環(huán)視構(gòu)成，形成相互依存的統(tǒng)一體，無論從何種角度觀賞都可以適應(yīng)觀者的視覺，充分展示了環(huán)形透視的特征。102.第102頁，共123頁。二、形與形的適應(yīng) 在裝飾構(gòu)圖中，為了體現(xiàn)形的完整，處理好形與形之間的關(guān)系，常常根據(jù)某一形的輪廓邊緣創(chuàng)造另一形，使形與形相互適應(yīng)。通過這種適應(yīng)，物象得以充分地表現(xiàn)；形與形之間相互錯(cuò)讓、自行調(diào)節(jié)，空間得以合理地利用，形態(tài)緊湊完整；其結(jié)構(gòu)隨意又不無規(guī)范，形態(tài)自由而呈現(xiàn)出天然的秩序。荷包牡丹103.第103頁，共123頁。

20、這幅民間剪紙圖案造型質(zhì)樸，富有童趣，表現(xiàn)了濃厚的鄉(xiāng)土氣息。圖中呈現(xiàn)出劃入荷塘的小船遇到荷花的遮擋，為了不損傷荷花，畫中人物將其高高托起，這一舉動(dòng)充分展示了人物及花朵的姿 態(tài)，并為跳躍的魚提供了造型空間，進(jìn)而依據(jù)主體及魚群營(yíng)造 出小鳥、小魚和小花活躍歡快祥和的氣氛，并使圖中形態(tài)環(huán)環(huán)相套，緊密相聯(lián)，眾多形象相互適應(yīng)構(gòu)成一個(gè)整體。山西民間剪紙-荷塘104.第104頁，共123頁。圖中沒有清晰、明確的輪廓線，所有造型、結(jié)構(gòu)都以強(qiáng)化了的斑紋特征構(gòu)成。這些密布的斑紋大小形狀各異，但形與形之間相互適應(yīng)，任何一個(gè)形狀的變化都會(huì)影響周圍形狀的 變化，就像不同形狀的石頭砌成的墻面，其中的每一塊都需要周圍眾多石塊的

21、形狀與其相配合、相適應(yīng)。長(zhǎng)頸鹿105.第105頁，共123頁。 形與形相互適應(yīng)的進(jìn)一步發(fā)揮是輪廓線的相互借用，由此而形成一條公共的輪廓線。這條屬于兩個(gè)形態(tài)的公共輪廓線使兩形相互制約、相互依存，產(chǎn)生了一種共生的現(xiàn)象，增強(qiáng)了裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)力，并為裝飾造型與構(gòu)圖創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)形式。這種形式所造成的形與形的嚴(yán)密結(jié)合提高了空間的利用率，體現(xiàn)了構(gòu)圖的巧妙。這種巧妙的安排并非是客觀的存在，而是作者的主觀所為。106.第106頁，共123頁。三、形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)在裝飾圖案的構(gòu)圖中常運(yùn)用一種或幾種形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)構(gòu)成畫面，以取得和諧的裝飾效果。重復(fù)的方法不同帶來的視覺效果也不同。形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)通常分為兩類：相同形

22、態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù) 相近形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)107.第107頁，共123頁。相同形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù) 這種重復(fù)也稱為對(duì)稱，是以一個(gè)或一個(gè)以上的獨(dú)立結(jié)構(gòu)單位進(jìn)行不同的重復(fù)。 常見的有：左右重復(fù)、上下重復(fù)、方向轉(zhuǎn)換重復(fù)、多面重復(fù)等等。山西民間剪紙 ( 左右重復(fù) ) 古秘魯紡織圖案 ( 左右重復(fù) )108.第108頁，共123頁。上下重復(fù) , 其原理與左右重復(fù)相同 , 只是重復(fù)的方向改變了。古秘魯紡織圖案 ( 上下重復(fù) )109.第109頁，共123頁。方向轉(zhuǎn)換重復(fù)是以同樣的形態(tài)結(jié)構(gòu)、不同的方向排列來構(gòu)成圖形。這種重復(fù)可以是一次的，也可以是多次的。一個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)單位重復(fù)三次以上都可稱為多面重復(fù)。多面重復(fù)與連續(xù)圖案不同

23、，其特征是依據(jù)同一個(gè)中心點(diǎn)來構(gòu)圖。貴州苗族蠟染圖案 ( 多次轉(zhuǎn)換重復(fù) )唐代敦煌藻井圖案 ( 多面重復(fù) )110.第110頁，共123頁。2. 相似形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)指所重復(fù)的形態(tài)結(jié)構(gòu)大部分相同，少部分不同或形態(tài)結(jié)構(gòu)相似而不相同。這種形式的重復(fù)既呈現(xiàn)了以上重復(fù)的結(jié)構(gòu)，又不被固定的造型所限，顯示了一定的靈活性。另一種相似形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復(fù)則打破了上述的重復(fù)規(guī)律，僅是利用相似的形態(tài)結(jié)構(gòu)或參照自然規(guī)律或根據(jù)自己的表達(dá)意圖自由構(gòu)成。古秘魯紡織圖案 ( 大部分 相同、少部分不同 )111.第111頁，共123頁。飾物 ( 形態(tài)結(jié)構(gòu) 相似而不相同 )112.第112頁，共123頁。六頭牛113.第113頁，共12

24、3頁。四、形態(tài)的層次關(guān)系在裝飾形態(tài)的層次表現(xiàn)上，繪畫中嚴(yán)格的透視法、明暗法、虛實(shí)法雖然在個(gè)別時(shí)候還發(fā)揮著作用，但從整體來講，這些方法己不重要。圖案創(chuàng)作常常運(yùn)用平面化的形式來表現(xiàn)層次關(guān)系，并要求以此取得良好的視覺效果。形態(tài)大小的層次關(guān)系相似形態(tài)的層次關(guān)系形態(tài)疊壓所產(chǎn)生的層次114.第114頁，共123頁。形態(tài)大小的層次關(guān)系同類的形態(tài)，以互不重疊的形式出現(xiàn)時(shí)，大的形態(tài)在前，小的形態(tài)在后；但若形態(tài)與形態(tài)相互重疊，以比較寫實(shí)的方式出現(xiàn)時(shí)，情況則不同 。115.第115頁，共123頁。2. 相似形態(tài)的層次關(guān)系相似形態(tài)規(guī)則或不規(guī)則地排列時(shí)，往往下部的形態(tài)在前, 上部的形態(tài)在后。圖中的形態(tài)雖然有大小的巧妙變化，