1、荷蘭現(xiàn)代建筑1第1頁，共37頁。荷蘭派別：荷蘭風格派 阿姆斯特丹學派 結構主義 解構主義 2第2頁，共37頁。荷蘭風格派荷蘭風格派又稱新造型主義畫派，于19171928年由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立。其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來表現(xiàn)純粹的精神。3第3頁，共37頁。風格派作品的特征 1.把傳統(tǒng)的建筑、家具和產品設計、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結構單體，或者稱為元素。2.把這些幾何結構單體進行結構組合，形成簡單的結構組合，但在新的結構組合當中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。3.對于非對稱行的深入研究于運用。4.非常特別地反復應用橫縱幾何結構

2、和基本原色和中性色 4第4頁，共37頁。風格派的成就 1.關于新建筑的觀點：新建筑應該是反立方體的2.四維分解法（通過將一個盒子分解開來，從而賦予每個面以流動、延展的動感）5第5頁，共37頁。代表藝術家 蒙德里安(畫家) 里特維爾德 杜斯柏格 凡杜斯堡 6第6頁，共37頁。阿姆斯特丹學派 荷蘭新藝術運動中產生的流派。反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質感。7第7頁，共37頁。蒙德里安及其伙伴們的藝術理念和藝術實踐有一個重要的宣傳陣地風格雜志。這份有影響的評論雜志自1917年6月16日創(chuàng)刊以來，為風格派的思想傳播和作品匯合作出了很大貢獻，直至1924年，風格雜志一直

3、是新造型主義的重要舞臺。風格雜志還發(fā)行增刊向達達開放。隨著阿爾普等人的加入，該團體變得松散而龐雜。這種“歪門斜道”惹惱了蒙德里安，于是，他在1924年在風格雜志發(fā)表最后一篇文章以后，便與之分道揚鑣。1928年，風格雜志?？?。1931年，杜斯堡去世，杜斯堡夫人為紀念丈夫，于1932年出了最后一期?？?。不可否認的是， 風格雜志對歐洲前衛(wèi)藝術有過重要的影響。 8第8頁，共37頁。阿姆斯特丹學派代表建筑師：貝爾拉格。代表作：阿姆斯特丹證券交易所。 阿姆斯特丹證券交易所1903年 貝爾拉格9第9頁，共37頁。10第10頁，共37頁。11第11頁，共37頁。12第12頁，共37頁。13第13頁，共37頁。

4、結構主義 結構主義是二十世紀下半最常使用來分析語言、文化與社會的研究方法之一。結構主義可被看作是一種具有許多不同變化的概括研究方法。廣泛來說，結構主義企圖探索一個文化意義是透過什么樣的相互關系（也就是結構）被表達出來。根據(jù)結構理論，一個文化意義的產生與再現(xiàn)造是透過作為表意系統(tǒng)（systems of signification）的各種實踐、現(xiàn)象與活動。14第14頁，共37頁。結構主義（1）結構主義之父索緒爾 （2）米歇爾?？?(3) 阿爾多范艾克 (4) 皮埃特布洛姆 （5）海爾茨伯格15第15頁，共37頁。16第16頁，共37頁。解構主義 解構主義60年代緣起于法國，雅克德里達解構主義領袖不滿

5、于西方幾千年來貫穿至今的哲學思想，對那種傳統(tǒng)的不容置疑的哲學信念發(fā)起挑戰(zhàn)，對自柏拉圖以來的西方形而上學傳統(tǒng)大加責難。17第17頁，共37頁。解構主義特點無絕對權威，個人的，非中心的； 恒變的，沒有預定設計（很多解構主義 建筑家甚至連完整的工程圖也沒有僅僅以草圖和模型來設計，完全依靠電腦來歸納）； 多元的，非同一化的，破碎的，凌亂的，模糊的； 18第18頁，共37頁。19第19頁，共37頁。20第20頁，共37頁。21第21頁，共37頁。關于紅藍椅紅藍椅是荷蘭風格派最著名的代表作品之一。它是家具設計師里特維爾德受風格雜志影響而設計的。其色系源自于蒙德里安的色塊剖析1917-1918年設計的“紅藍

6、椅”測繪圖各種姿態(tài)的變化22第22頁，共37頁。23第23頁，共37頁。24第24頁，共37頁。25第25頁，共37頁。26第26頁，共37頁。27第27頁，共37頁。28第28頁，共37頁。29第29頁，共37頁。庫哈斯建筑創(chuàng)作理論1 對建筑概念的反思。據(jù)庫哈斯的解釋，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫哈斯城市研究的衍生品。a 人的活動方式-來自社會的影響；b 建筑創(chuàng)作方式的變革。2 新奇的荷蘭式的形式。這一點給予他的驚人的創(chuàng)造力有關，又與他受過的造型訓練、感受的文化傳統(tǒng)有關。毋庸多論。30第30頁，共37頁。庫哈斯建筑創(chuàng)作理論3 建筑手法上，庫哈斯早期受荷蘭風格派

7、的影響，對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實主義的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出有時髦的感染力的空間。在室內喜用超現(xiàn)實主義的畫作對墻面進行裝飾。在大體塊的處理上，常用玻璃幕墻，并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角度或折現(xiàn)狀的。4 反文脈-可以看見 ，庫哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒有對昨日的絲毫流戀。它的理論是前進、再前進，對新事物始終保持者不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎之一。31第31頁，共37頁。庫哈斯作品建筑作品包括： 法國圖書館(1981年) 拉維萊特公園(1982年) 波爾多住宅(1994年) 荷蘭駐德國大使館(1997年) 紐約現(xiàn)代美術館加建(1997年) 西雅圖圖