淺析趙季平作品中的音樂元素_第1頁
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文檔簡介

1、掛則展現(xiàn)了一個(gè)封建豕庭中四位妻妾爭風(fēng)吃醋卻無法逃脫悲劇的宿命的故事0該片中四位太太在過門刖都曾有屬于自己的個(gè)性特征但都在不斷重復(fù)刖一位的悲慘命運(yùn)弟五位太太過門只是一個(gè)新的輪回趙季平采用京劇的過場(chǎng)音樂為配樂婉轉(zhuǎn)的女聲演繹出不斷輪回、轉(zhuǎn)變的節(jié)奏和曲調(diào)與劇中人物反抗、掙扎的內(nèi)心狀態(tài)和無法逃脫的悲劇現(xiàn)實(shí)最終趨于同化、逐漸消亡的悲劇命運(yùn)相契合0電影活著中為了配合張藝謀使用的大里的皮影戲藝人的表演趙季平也以皮影戲中的唱腔和秦腔為元素進(jìn)行配樂的創(chuàng)作0二、趙季平創(chuàng)作中的西方古典音樂元素仔細(xì)聆聽趙季平先生的電影音樂我們不僅可以從中發(fā)現(xiàn)大里的民族音樂的素材體會(huì)到他對(duì)民族音樂靈魂的把握和挖掘同時(shí)也臺(tái)匕目匕在趙季平先

2、生的作品里感受到他對(duì)西方古典音樂技法的熟練把握0通觀他的音樂作品我們可以發(fā)現(xiàn)苴中的西方古典音樂元素隨處可見0例如慶典序曲作為苴民族管弦樂曲的代表苴擴(kuò)大這個(gè)材料的時(shí)值或者是刻意縮小甚至是對(duì)這個(gè)材料進(jìn)行一個(gè)完全的變形0從趙季平先生音樂整體上看我們可以發(fā)現(xiàn)趙季平先生對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的處理一股是沿用西方和中國民族音樂中多采用的較為短小的一部曲式、單二部曲式、單三步曲式但是他在繼承的基礎(chǔ)之上又做了革新主要表現(xiàn)在他對(duì)各段音樂材料的引入和銜接以及尾聲的處理上都帶有自己鮮明的印記0趙季平先生整體安排調(diào)性邏輯體現(xiàn)不同調(diào)性色彩對(duì)比不僅體現(xiàn)在上述兩個(gè)方面而且也表現(xiàn)在配器的手法我們很難發(fā)現(xiàn)在趙季平先生的電影音樂作品中有單純的民族樂器或者是西方的管弦樂隊(duì)0在他的作品中大部分都是將中西方的樂器完美結(jié)合在以管弦樂器為樂器的基礎(chǔ)上結(jié)合民族樂器使苴帶有鮮明的民族特性0以電影梅蘭芳的配樂為例這首被陳凱歌導(dǎo)演評(píng)價(jià)為風(fēng)情萬種的電影音樂配樂正是他將中國國粹京劇元素和西方古典音樂相結(jié)合獲成功的典型案例0很多音樂豕也曾經(jīng)嘗試嘆息音調(diào)以此來展現(xiàn)人物的悲劇命運(yùn)這些都是趙季平先生這部音樂作品中獨(dú)有

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