1、影視劇作的結構(jigu)共四十四頁電影劇本結構(jigu)示例 第一幕 第二幕 第三幕 開端 中段 結尾 建置 對抗 結局 第130頁 第3090頁 第90120頁 情節(jié)點 情節(jié)點 第2527頁 第8590頁 （注：情節(jié)點它是一個事件，它“鉤住”動作，并且把它轉向(zhunxing)另外一個方向。它把故事推向前進。）共四十四頁電影劇本(dinyngjbn)的示例電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子(chung zi)正在打開、一個人在看、兩個家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個

2、電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結構之中。 共四十四頁一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅(y f)畫那樣掛在墻上來審視，那么它看起來就象下面這個圖表：共四十四頁第一幕，或稱開端(kidun)，建置一個標準(biozhn)電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本

3、全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。規(guī)矩是不變的電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘。共四十四頁第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷你是否喜愛這部影片。今后看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當于你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白(mng bai)誰是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。共四十四頁第二幕，或稱對抗(dukng) 第二幕是你故事的主體部

4、分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本(dinyngjbn)的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。共四十四頁第三幕，或稱結局(jij) 第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結尾，現(xiàn)在已經(jīng)過時了。所有的電影劇本都貫徹著這一基本

5、的線性結構。戲劇性結構可以被規(guī)定為：一系列互為關聯(lián)的事情(sh qing)、情節(jié)或事件按線性安排最后導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。共四十四頁回顧(hug)示例 第一幕 第二幕 第三幕 開端 中段 結尾 建置(jin zh) 對抗 結局 第130頁 第3090頁 第90120頁 情節(jié)點 情節(jié)點 第2527頁 第8590頁 共四十四頁練習(linx)：如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正(zhnzhng)欣賞的影片，不妨再看一遍?？匆豢催@部影片是否真正(zhnzhng)符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需

6、要多少時間能知道這個影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節(jié)點，看看它們是如何導致結局的。 共四十四頁第一節(jié) 結構(jigu)的一般原則結構結構是對創(chuàng)作素材的布局和裁剪，也就是對情節(jié)的安排。猶如(yur)日常生活中的裁剪衣服，布料即為創(chuàng)作素材，裁剪即為結構。情節(jié)或素材是內(nèi)容，結構是形式、手段。共四十四頁影視劇作的結構(jigu)是千姿百態(tài)的，根本原因是影視劇本內(nèi)容的豐富多采。僅以開端為例，就有許多不同變化：1、從頭說起。城南舊事2、從結尾說起?；陻嗨{橋3、從高潮說起。0074、從發(fā)展部分說起。意大利式的結婚共四十四頁此外，在

7、開端部分，出場順序也各有差異(chy)。1、配角先出場。2、主角先出場。結構格局上1、以一個人物串許多事情。偷自行車的人2、一件事情串許多人物。羅馬11時共四十四頁結構的一般(ybn)原則一、 劇作的結構必須從生活出發(fā)：從生活出發(fā)并以它所反映的現(xiàn)實生活為依據(jù)，使劇作的整體安排符合客觀的生活真實。共四十四頁二、劇作的結構必須服從于主題的需要：結構的最終(zu zhn)目的是為了塑造形象和突出主題，作品的主題必然地對結構起著主導的作用。如：邦妮和克萊德開創(chuàng)“新好萊塢電影”的影片。采用“道路片”的單線結構方式，由邦妮和克萊德一路上所經(jīng)歷的一連串事件構成。共四十四頁結構與主題的關系如何？答：只有確定了

8、明確的主題，才可能確定表現(xiàn)這一主題的完整結構；只有確立了最適于表現(xiàn)某一主題的結構形態(tài)(xngti)，才可能充分地、準確地揭示出那一主題的全部含義。塑造鮮明生動的人物形象是結構的中心問題。共四十四頁三、劇作(j zu)的結構必須服從于塑造人物形象的需要：必須在矛盾沖突中緊緊圍繞著對典型形象的塑造，即緊緊圍繞著人物性格本身及其相互間的沖突去安排劇作(j zu)的總體結構。邦妮和克萊德共四十四頁四、劇作結構要劇情引人入勝：電影劇作引人入勝的力量主要來自(li z)它的內(nèi)部和深層，即它所反映的生活內(nèi)容逼真性和它塑造的形象的具體性和典型性。 共四十四頁五、結構應該是一個完整統(tǒng)一的有機整體：劇作結構的完整

9、和統(tǒng)一，主要表現(xiàn)在通過蒙太奇思維和一系列結構手段，將劇作的內(nèi)容安排得勻稱、齊整而在次序，使各個部分之間緊密關聯(lián)并能夠相互依賴、彼此照應。使整個劇作成為剪裁得當、布局合理、線索分明、層次(cngc)清晰的藝術整體。共四十四頁六、劇作的結構必須借助于蒙太奇構思：所謂蒙太奇構思，就是對時空關系的特殊構思方式(fngsh)和對畫面、聲音的運動做出獨特的形象的構思方式(fngsh)。共四十四頁蒙太奇是電影藝術區(qū)別于其他藝術門類的一種獨特的思維方式。主要包括：對時空(sh kn)的蒙太奇思維；對聲畫的蒙太奇思維。只有在作者的蒙太奇構思的條件下，才可能形成劇作的獨特的敘述方式，即電影劇作的結構形式。共四十四

10、頁第二節(jié) 影視劇本的蒙太奇結構(jigu) 1、 蒙太奇結構一個影視劇本是由許多段落構成的，每個段落又由若干場面(chng min)構成，每個場面(chng min)則是由許多不同角度、不同景別、不同運動方式拍攝的鏡頭組成。共四十四頁2、鏡頭、場面(chng min)和段落鏡頭：從開機到停機所攝制的影片中最小的單位。它所攝的人或景，在時空上是延續(xù)的，沒有被切斷的感覺。根據(jù)視距的遠近，分為不同景別（遠、全、中、近、特）根據(jù)不同的拍攝方法，分為固定鏡頭和運動鏡頭（推、拉、搖、移、跟、俯、仰）。根據(jù)描寫方法，分主觀鏡頭、客觀鏡頭。通常一部影片由五、六百個鏡頭組成。共四十四頁場面：以時間或地點的轉移為

11、劃分(hu fn)標準，即在同一時間和地點中展示的情節(jié)為一個場面。通常由一組鏡頭組成，也可由一個鏡頭完成。一部影片的場景數(shù)從四五十到一兩百不等。在傳統(tǒng)影片和現(xiàn)代影片中有明顯差別。一集長45分鐘的電視劇，場景數(shù)約2535。鏡頭是構成影視劇本的最小單位，場面是構成影視劇本的最基本單位。共四十四頁段落：表現(xiàn)影片的一整段劇情的一組場面。一部影片大概可以分成若干段。夏衍認為“要量體裁衣，根據(jù)不同的情況而定，一般來說，有六七個也就行了，我以為這樣比較緊湊、比較結實(ji shi)，多了就分散了?！惫菜氖捻摾夯陻嗨{橋的構成(guchng)影片魂斷藍橋去掉序幕(xm)和尾聲，可分成七段58場：第一段：相遇

12、。開端（211場）第二段：結婚。第三段：開除。 發(fā)展 （2249）高潮（48）第四段：淪落。第五段：生還。第六段：舞會。第七段：自殺。結局（5058場）共四十四頁每場戲的寫法，大致(dzh)都包含序號、地點、時間及敘述情節(jié)幾個部分。共四十四頁第三節(jié) 劇作(j zu)結構的基本要素 一、 劇作結構中的開端部：劇作的主要事件(shjin)的起始，主要人物的出現(xiàn)和主要矛盾的顯露，就構成了結構的開端部；共四十四頁二、 劇作結構中的發(fā)展部：發(fā)展部是劇作結構中最主要的部分(b fen)，所占篇幅也最多。性格的不斷發(fā)展和形成，矛盾的不斷推進和沖突的不斷加劇，形成了發(fā)展部的主要內(nèi)容。共四十四頁發(fā)展部安排時必須

13、注意的事項？答：首先，要注意場和場、段和段之間的聯(lián)系(linx)必須緊密，必須合乎邏輯；其次，在每一段和每一場內(nèi)部要注意合理有機的安排，使之層次很清楚，沖突有積累。直視內(nèi)心的最簡單手法是對畫外音的運用。對人物回憶、幻想、幻覺進行時空交錯的安排，也是表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)的有效方法。共四十四頁三、劇作結構中的高潮(gocho)部：對于傳統(tǒng)結構來說，高潮(gocho)部是劇作中最為重要的部分，它是矛盾發(fā)展的必然結果和頂點，是主要人物性格塑造完成的關鍵時刻，也是劇作中主要懸念得以解決的時刻。共四十四頁四、劇作結構中的結局部：在傳統(tǒng)結構中，當高潮過去之后(zhhu)，主要矛盾和主要懸念的最終解決，主要人物

14、性格的最后完成，使劇作終于出現(xiàn)了一種平衡和穩(wěn)定，這便構成了結局部。共四十四頁處理結局時注意事項？答：1、結局部應該在動作中進行表現(xiàn)(bioxin)。2、在處理性格時必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度。3、在結局部對矛盾的處理上也應該注意掌握一定的分寸。4、結局部應該干凈利落、切忌拖泥帶水，畫蛇添足。共四十四頁第四節(jié) 劇作(j zu)結構的表現(xiàn)技巧 對比是適用一切藝術形式的最基本(jbn)的，也是最重要的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手段。電影劇作中對比主要包括：形象之間的對比，性格發(fā)展中的前后對比，情節(jié)變化中的對比，蒙太奇場面、段落之間的對比，節(jié)奏的對比等。共四十四頁愛森斯坦曾經(jīng)說過：“有一系列手段和手法(shu

15、f)，可以使作品具有結構上的某種穩(wěn)定性和完整性。最簡單的手法(shuf)之一就是重復手法(shuf)?！惫菜氖捻撊绾芜x擇(xunz)視點來展開劇作的結構？答：首先，要從仔細分析和研究生活素材開始，即應該先研究以何種角度來表現(xiàn)素材最有表現(xiàn)力；其次，對視點的確立還要看作者所要著力表現(xiàn)的藝術形象的重心是什么。再就是要看到劇本的總體藝術構思。最后，應該注意劇作中各部分的接合問題。共四十四頁影視劇作結構(jigu)的表現(xiàn)技巧1、對比：生活中的人和物，為了顯示他們(t men)各自的特征，可以用對比的手法。美與丑、善與惡等都可在對比中表現(xiàn)得愈發(fā)強烈，造成深刻動人的印象。如克萊默夫婦、為戴茜小姐開車共四十

16、四頁2、平行：運用“同時原則”，將在同一時間內(nèi)兩個不同場合發(fā)生的事情(sh qing)同時表現(xiàn)出來，平行地發(fā)展著，互相襯托，互相補充，給觀眾帶來聯(lián)想。共四十四頁3、象征：用象征的手法，“把抽象的概念(ginin)灌注到觀眾的意識里”（普多夫金）。如天云山傳奇、魂斷藍橋共四十四頁4、動作的交叉發(fā)展：在動作平行出現(xiàn)的基礎上，將具有同時性的兩個以上(yshng)的平行動作或場面交替出現(xiàn)，將觀眾的視點不斷地從這一動作或這一場面移向另一動作或另一場面，既讓他們看到同時發(fā)生的兩個場面的情況，又引起他們莫大的關注?；陻嗨{橋這種結構技巧是造成懸念和緊張的最好方法。共四十四頁5、重復：在一部影片里，前面(qin

17、 mian)出現(xiàn)過的內(nèi)容鏡頭，后面再次出現(xiàn)，目的是為了通過視覺上的重復引起觀眾的注意，從而突出重點，強調(diào)內(nèi)容。克萊默夫婦共四十四頁6、視點：分為客觀視點和主觀視點。又可稱為客觀鏡頭(jngtu)和主觀鏡頭(jngtu)。客觀視點：又叫“全能視點”。影視劇作者以旁觀者的身份，通過鏡頭去表現(xiàn)人物的行動，并向觀眾講述正在發(fā)生的事情。客觀視點能夠用生動的銀幕形象，向觀眾介紹環(huán)境，描寫人物，交代劇情。通過客觀鏡頭，使觀眾像在生活中那樣耳聞目睹周圍發(fā)生的一切。城南舊事共四十四頁主觀視點：用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一人物的視線拍攝(pish)的鏡頭，又可以叫主觀鏡頭。主觀鏡頭能使觀眾與劇中人站在一起，產(chǎn)生出身臨其境的特殊藝術效果。在同一場戲中，主觀視點和客觀視點的交替運用，能產(chǎn)生強烈的懸念和緊張感。共四十四頁內(nèi)容摘要影視劇作的結構。結構是對創(chuàng)作素材的布局和裁剪，也就是對情節(jié)的安排。一、 劇作的結構必須從生活出發(fā)：