1、如何進(jìn)行場景描寫？首先，確定【氛闈基調(diào)】。其次，確定【場景類型】1氛圍基調(diào)場景必須服務(wù)于感情。大多數(shù)時明亮，溫暖，柔軟，厚實，安靜，鮮艷的場景，對應(yīng)相對正面的情緒感情。陰暗，濕冷，干燥，輕薄，吵鬧，晦暗的場景，對應(yīng)相對負(fù)面的情緒感情。在描寫一個場景時，先明確你為什么要寫出這樣的一副圖景？首先，反應(yīng)客觀存在的實際場景。其次，與主人公目前的情感息息相關(guān)。舉例：在首都像在荒原一樣，容易走失，人們各忙各的，螞蚱和蝗蟲永不相干。在荒原做兵時，我們像牧民一樣深信敖包的神圣，因為它是我們在迷路時唯一的標(biāo)志，在這里，天【安【門是我所知的唯一標(biāo)志?，F(xiàn)在他終于看見了，宏大而廣闊，被燈光點綴，被人流和車流擁擠，被哨

2、兵守衛(wèi)。許三多平靜一下心情，讓早已起泡的腳得到幾秒鐘歇息，讓急切的心情趨近平和。這個幼稚的朝圣者流連在華表之下，被人流從金【水【橋邊擠開，終于發(fā)現(xiàn)地下通道可以去到他已經(jīng)把眼望穿的對面，到了對面又被巨大的會堂嚇呆。最后吸引他的是人民英雄紀(jì)念碑，當(dāng)然只能是人民英雄紀(jì)念碑，因為那上邊雕得有軍人。然后一個傻子嘗試著從各個角度觀察那座碑，遠(yuǎn)至箭樓，近至需要仰望，側(cè)至能看到碑的棱角，如果有一架直升機(jī)，他可能還要試試俯瞰。橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同一于是更加茫然。最后的幾只風(fēng)箏在夜空飄蕩。紀(jì)念碑前的哨兵在換崗。一個小小的人影遠(yuǎn)遠(yuǎn)地蹲在一個新的角度。人流已經(jīng)消失了，已經(jīng)是深夜，車流也終于不再成流，像是關(guān)閉

3、的水龍頭滴下的水滴。仍然在廣場上出沒的只有那些兩人一隊的衛(wèi)戍士兵。士兵突擊感受到了么？許三多的感情：迷茫，困惑，驚奇場景的特點：宏大，忙碌，沉靜用場景的特點強(qiáng)化這種人物的感情，才是場景描寫出現(xiàn)的真實目的。(2場景分類遠(yuǎn)景舉例：司法宮大廳在當(dāng)時被譽(yù)為舉世無雙的人廳，這一天要擠進(jìn)去卻不是件容易的事.往下一望，只見擠滿人群的司法宮廣場，猶如洶涌的人海,通往廣場的五六條街道各似河【I,每時每刻都涌出一股股澎湃的人流來廣場形如參差不齊的一片水域，而四周這兒那兒突出宛若一個個海岬的墻角，被不斷擴(kuò)人的浪濤洶涌的人流一陣陣沖擊著.司法宮宏偉的峨特式正面的中央有一個高人的臺階，兩股人流不停穿梭這是因為，人流在居

4、中的臺階底卞碎散后,又以波濤翻騰之勢,向兩側(cè)斜坡擴(kuò)散開來這樣，我說呀，那個人臺階有如淌水,不斷注入廣場，好似一道飛瀑瀉入湖泊一般叫聲，笑聲，無數(shù)人的跺腳聲，匯成了巨大的聲響，巨大的喧嘩不時，這聲響,這喧嘩，隨人流的折回.混亂或旋轉(zhuǎn)，益發(fā)振耳欲聾。巴黎圣母院愿用半世節(jié)操換雨果二分文筆！宏人場景相對難以描寫，因為我們無法準(zhǔn)確的用語言度量。雨果借助了參照物一一人群。人群發(fā)出的聲音，人群匯聚的效果，巧妙的表現(xiàn)出了司法廳的雄偉壯闊。宏大場景描寫必須借助參照物。比如戰(zhàn)場一一軍列中一名士兵眼中的一角，站在城墻上的將軍看到遠(yuǎn)方的塵埃，最后到一只鷹看到的千軍萬馬借助參照物對場景進(jìn)行環(huán)視，掃視，俯視，讓人感知到場

5、景的巨人和恢弘。中景耳鳴，眼花我們頭頂上是尖形雙拱屋頂，木雕貼面，天藍(lán)色彩繪，裝飾著金色百合花圖案;黑白相間的大理石地面在我們在腳卞.幾步開外有根高人的柱子，一根接著一根，再接著又是一根;大廳縱深一共豎著七根人柱，支撐著雙拱屋頂落在橫向正中的拱底石.幾家店鋪在頭四根人柱閃爍著玻璃片和金屬箔片的亮光;后三根人柱的旁邊擺著幾條橡木長凳，被訴訟人的短褲和代理人的袍子已經(jīng)磨損了，磨光了.人廳四周,沿著高墻厚壁，門與門之間，窗與窗之間，柱和柱之間,擺著一長列從法拉蒙以卞的法蘭西歷代君王的塑像;雙臂人垂的是昏君，眼睛低垂;昂首挺胸,是明君的雙手高舉，直指著天空.還有，一扇扇尖形長窗,盡是光怪陸離的彩色玻璃

6、;一個個寬人的大廳出II,都是精雕細(xì)刻的富麗門扉而且所有這一切，圓拱，人柱，垣壁，窗框，護(hù)壁鑲板,門扇,塑像,從上往卞雙目中流溢著湛藍(lán)與金黃，色澤斑斕，光彩照人;我們今天看見時色澤已略顯暗淡了。一一巴黎圣母院事無巨細(xì)的全部囊括概拾其中，然后對特別突出的細(xì)節(jié)進(jìn)行簡單輪廓描棊。近景這座呈平行四邊形寬闊無比的人廳，一端擺著那張名聞遐邇的人理石桌子,又長又寬又厚，據(jù)占老的籍冊所云，世上如此偌人的人理石，真是見所未見,這樣一種說法可叫卡崗蒂亞垂涎欲滴;另一端是小教堂，路易十一曾經(jīng)叫人給自己在教堂里雕刻了一座跪在圣母面前的塑像，他還把查理人帝和圣路易-認(rèn)為這兩位作為法蘭西君王是得到了上天無比信任的圣人-的

7、塑像搬到小教堂里來，居然不顧大廳里那一長列歷代君王塑像中留下了兩個空墻凹.這座小教堂建成差不多才六年，還是嶄新的，建筑雅致，雕刻奇妙，鏤鑒精湛，一切都嫵媚無比;這種風(fēng)格正是我國娥特時代末期的特征,并一直延續(xù)到十六世紀(jì)中期，體現(xiàn)為文藝復(fù)興時代仙境一樣的種種幻想小教堂門楣上那鏤空的薔薇花瓣小圓窗，纖秀而優(yōu)雅，堪稱是一件杰作，好彖一顆用花邊做成的星星.一一巴黎圣母院細(xì)節(jié)開始人批量上桌，背景介紹也要出現(xiàn)，精密的形容詞開始堆砌。總結(jié)：我們在寫作場景時，必須在腦中構(gòu)思好這副場景一支軍隊它整體給人的感覺浩浩蕩蕩，人數(shù)眾多它的形態(tài)如照云般稠密的人群綿延數(shù)十里，如緩緩流動的黑色滔天巨浪。閃爍著寒光的長矛整齊密集地排列著密密麻麻的陣列，密不透風(fēng)的陣勢如一張遮天蔽口的巨人針氈鋪蓋在了城池外。參照物天際線上飛揚(yáng)的塵土震顫的大地?fù)u曳的戰(zhàn)旗轟鳴的戰(zhàn)鼓緊張的心情場景描寫必須遵從參照物原則沒有參照物我們將難以直觀體會到場景的沖擊力和實際人小。其次必須遵從