1、精工細(xì)作工筆花鳥畫展美術(shù)愛好小組教案第一課時(shí)：工具與材料工筆花鳥畫有其特用的工具與材料, 由此而形成工筆畫的特點(diǎn)；目前工筆畫家已不局限于傳統(tǒng)的工具與材料 , 很多畫家并對此做了一些有益的探究 , 使 工筆畫在走向現(xiàn)代化方面趨于成熟并使工筆畫風(fēng)格顯現(xiàn)多元化；假如囿于傳統(tǒng) 的工筆畫的工具的材料 , 就難免程式化或樣式主義 , 這正是現(xiàn)代工筆畫家所反對 或努力擺脫的；一、版面材料一幅工筆畫在立意、構(gòu)圖并完成底稿后, 第一是要挑選好作畫的版面材料. 版面材料是指所使用的各類紙、絹、布等材料；傳統(tǒng)工筆畫的版面多使用絹或熟宣 紙,現(xiàn)代工筆畫仍使用其他版面材料,如水彩紙、高麗紙、皮紙等；挑選何種 版面材料主

2、要由作者依據(jù)畫面成效的構(gòu)想而定；下面分別表達(dá)各類版面材料的 特點(diǎn)及用法；1、絹絹是一種傳統(tǒng)的繪畫版面材料,中國畫家已使用了兩千多年；因其質(zhì)地光澤細(xì) 潤,很適合畫工細(xì)嚴(yán)整的工筆畫,故至今仍在使用；絹分生絹和熟絹兩種；生絹指末上膠礬水的絹（包括圓絲和扁絲）,其滲化性能強(qiáng),成效接近近皮紙 類；熟絹上色后不會(huì)滲開,適合工筆畫的細(xì)線勾畫、多層渲染等技法的發(fā)揮,特殊相宜于表現(xiàn)虛幻和模糊的成效；絹是適合畫淡彩法的,畫濃淡相間法的亦 佳；既選用絹?zhàn)霭婷娌牧?就要發(fā)揮絹的細(xì)潤有光澤的特點(diǎn),如掩蓋大面積厚 重顏料,掩蓋住絹的光澤,就失去使用絹的意義了；用絹?zhàn)霭婷娌牧?肯定要將絹裱在畫板上,裱時(shí)留意伸平絹的橫豎紋,

3、因絹 絲極易歪斜,特殊是畫人物畫,假如絹絲歪斜,畫完后再正式拖裱時(shí)人物的面 部身姿會(huì)受影響而無法補(bǔ)救； 2 、熟宣紙生宣紙經(jīng)過膠礬水刷制或浸泡就會(huì)成為熟宣紙；其性能是不滲水,俗語就 說是不洇,故適合于畫工整細(xì)膩的工筆花鳥和人物畫；熟宣紙目前有不少品 種,如清水書畫宣、冰雪宣、書畫箋、蟬翼箋、云母箋等；以上熟宣紙中有薄 有淡,一般說來薄者相宜畫淡彩,厚者相宜畫重彩；以蟬翼箋最薄,冰雪箋最 厚,清水書畫宣為不薄不厚型；云母箋的特點(diǎn)是紙上有微小的云母點(diǎn),對光看 有小亮點(diǎn),一般用于畫花卉或山水,如畫神話傳奇可增加畫面的神奇感和豐富 感；其他熟宣紙仍有泥金紙,目前已少見,系用真金粉涂制；清末任伯年的巨幅

4、條 屏作品群仙祝壽圖即用金紙繪制而成,其成效金碧輝煌,華貴而不失雅麗；3、水彩紙水彩紙的性能與熟宣紙近似,古亦可選用來畫工筆畫,但應(yīng)選用水彩紙中質(zhì)地較細(xì)密、比較薄的種類為好；目前部分工筆畫家才剛剛開頭用布來做版面材料,如何進(jìn)一步發(fā)揮布類版面材料的作用,尚待進(jìn)一步實(shí)踐與討論；二、筆和硯1、勾線筆類工筆畫基本上用中鋒勾畫細(xì)而勻的線條,故多項(xiàng)用狼毫這類系而尖的筆,常用 的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、拖線筆等；2、染色筆常用的染色筆為大白云、中白云、小白云筆和其他軟毛羊羔筆；純羊毛筆 過于軟,一般不用；白云筆較好用,由于它外層是羊毫而中間部分是稍硬而挺 的毛,因此既能含水分又有彈性；筆桿

5、寫有加健字樣的就屬這類筆；3、墨汁一般常用一得閣、中華墨汁、書畫墨汁等；4、顏料工筆畫是以顏色為主的畫種,因此工筆畫家對顏料和顏色應(yīng)當(dāng)比較熟識；目前美術(shù)用品店所售顏料大部分為錫管裝中國畫顏料,共 有單支大管的,質(zhì)量比較好；12 色,使用比較便利；也依據(jù)工筆畫用色的特點(diǎn),將目前常常使用的顏料分為兩大類表達(dá)其特性；（1）透亮顏料類 特點(diǎn)是透亮,掩蓋力差,特殊是適合于畫花瓣和人物的面部；朱膘：色相呈紅色,比較鮮明；曙紅：色相為冷紅色,但比胭脂色明艷；胭脂：色相呈深紅色,系植物顏料,化學(xué)上稱為有機(jī)類顏料；藤黃：色相呈檸檬黃色,遠(yuǎn)產(chǎn)地為越南,故又名月黃；赭石：色相呈淺褐色,原料為赤鐵礦石；花青：色相呈深

6、蘭色偏冷,為植物色；鈦青藍(lán)：色相呈較鮮明的深蘭色,接近水彩普藍(lán)色,是一種化學(xué)合成顏料,色 相較穩(wěn)固,如加入一些墨色與花青比較接近；（2）不透亮顏料類 有礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料之分；特點(diǎn)是掩蓋力強(qiáng),特殊是適合于畫重彩,如人 物的衣服、個(gè)別花瓣、青綠山水等,表現(xiàn)成效比較厚重；朱砂： 朱砂為礦物色,色相是一種不非常明顯的漂亮的紅色,這種紅色是很難 調(diào)配出來的,無其他紅顏色可替代；石青：色相呈鮮明的藍(lán)色；石青色制好后分頭青、二青、三青、四青數(shù)種不同 深淺的色相；石綠：色相呈冷綠色,亦產(chǎn)于赤銅色；石綠也分頭綠、二綠、三綠、四綠等不 同深淺的色相；色質(zhì)穩(wěn)固不變色,但不能與油類溶劑合用；三、其它工具調(diào)色用瓷盤

7、：一般有大、小兩種型號,純白色瓷盤為好；洗筆盅：有特地用于畫畫用的洗筆盅,或用大口瓶子或小桶；第三節(jié)：白描花卉勾線技法一、工筆花鳥畫白描線條的要求勾線在工筆花鳥畫中是很重要的一步；運(yùn)用毛筆勾線,對線條有很嚴(yán)格的要 求；白描勾畫不是用細(xì)線沿著花葉輪廓去“ 描” ,而是用書法中講究的用筆法“ 寫” 出形象；工筆白描不只是講究工細(xì),更重要的是追求線條的力感、快 感,所謂“ 工細(xì)兼力” 反對纖細(xì)松軟的線條；勾線之初,先練習(xí)使用中鋒,避 免側(cè)鋒,走在線條一側(cè)的即為側(cè)鋒；中鋒線條圓潤渾厚,飽滿而富于彈性,結(jié) 實(shí)而有力感；側(cè)鋒勾劃出來的線條是扁平的易出飛白；花卉中的花瓣,葉片都 是薄片狀的,宜用中鋒勾畫,側(cè)

8、鋒只有在皺擦樹石時(shí)才宜運(yùn)用；開頭練習(xí)勾畫 時(shí),很簡單顯現(xiàn)側(cè)鋒,特殊在線條轉(zhuǎn)彎的地方,由于毛筆雖然是圓錐形的,但 是當(dāng)拉開線條以后,筆鋒即成為一刀鋒,轉(zhuǎn)彎時(shí)必需提筆,并輕轉(zhuǎn)筆管扭轉(zhuǎn) 方向,象寫篆書一樣,使筆鋒平行圓轉(zhuǎn)過來,才能保持中鋒；假如轉(zhuǎn)彎時(shí)筆尖不提,發(fā)壓著紙面硬拐,這時(shí)筆毛便產(chǎn)生折疊,象寫隸書一樣,顯現(xiàn)折筆,在 畫面上即表現(xiàn)為側(cè)鋒；線條產(chǎn)生力感的關(guān)鍵在于筆鋒與紙面的摩擦；有的人勾線為了細(xì),不敢用力,勾出的線條是浮滑在紙面上的,是不符合要求的；勾線時(shí)要把筆按下去,使筆鋒對紙面有一個(gè)壓力,同時(shí)又要遮住毛筆,向上有 一個(gè)提力,兩力平穩(wěn)再用力一個(gè)拖的力氣行筆；只壓不提就是“ 抹” ,簡單出 現(xiàn)側(cè)鋒

9、敗筆,只提不壓就是“ 飄” ,線條滑而無力,用線切忌“ 撩” 、“ 挑” 、“ 滑” ；為了使筆鋒與紙面產(chǎn)生摩擦,勾每一條線都必需有起筆、行筆、收 筆三個(gè)動(dòng)作：1、起筆藏鋒：如起筆欲向右行,先向左藏鋒頓筆,然后再向右行,這叫與右先 左,反之,就欲左先右；2、行筆：行筆要穩(wěn),速度要慢,對紙面壓力要?jiǎng)蚍Q；3、收筆回鋒：每逢收筆都須一直的方向收回,所謂“ 天往不回” 、“ 天垂不 縮” ,使線的結(jié)尾含蓄有力；以上講的都是錘煉勾線的力感和快感,同時(shí)仍要 留意練習(xí)各種筆墨變化：如中鋒與側(cè)鋒、順鋒與逆鋒,以及頓挫、轉(zhuǎn)折、連 斷、粗細(xì)、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化,再加上濃淡、干濕等墨色 的變化,達(dá)到

10、白描用線在形式美感方面的要求；二、白描線條與花卉形象的結(jié)合1、勾線起筆次序?yàn)椴徊渑K畫面,一般白描勾畫大致要從上到下,從左到右次序勾下 來；2、如何表現(xiàn)結(jié)構(gòu)之前后關(guān)系當(dāng)兩條線相遇,一線在前壓住另一條線,即為前壓后；3、邊緣線與折面線的處理花葉的輪廓線大致可分為兩類不同的線條：一種是葉片和花瓣轉(zhuǎn)折 時(shí)產(chǎn)生的折面線和花葉的主筋；另一種是葉片、花瓣的邊緣線要用頓挫、起 伏、有粗細(xì)、連斷等多種變化的筆觸,以表現(xiàn)花葉曲折豐富的變化；這兩種線 條既有對比,又要統(tǒng)一,既表現(xiàn)了花葉轉(zhuǎn)折變化的多姿,又要有線條本身的節(jié) 奏和韻律三、線條的濃密粗細(xì)白描花卉不用顏色,只靠用筆墨的變化表現(xiàn)花卉的質(zhì)感；做畫時(shí)一般用淡墨和

11、較細(xì)的線勾花瓣,以重墨和較粗的線,勾葉、莖、花萼等；花絲用中或淡墨,花藥就用最焦?jié)獾哪?；顏色深及厚硬的地方用線粗重、方硬,顏色淺及薄嫩的 地方用線輕細(xì)圓柔；四、白描花頭的用筆及留意事項(xiàng)（1）牡丹、梅花、山茶的花瓣一般從花瓣基部起筆；荷花、菊花、百合等花瓣 可從尖端起筆；玉蘭、月季等花瓣厚硬,勾線應(yīng)挺立有力；牡丹芍藥等花瓣勾 線可用細(xì)線顫筆,用筆瀟灑些；（2）花頭外輪廓要有參差、圓缺之變化；（3）花筋的處理：花筋不明顯的不勾花筋,如梅花、海棠等；花筋明顯的必需勾好,如辛夷、牡丹、杜鵑等；（4）花蕊是勾點(diǎn)：花蕊一般放到最終,并細(xì)心點(diǎn)好；花絲要勾的細(xì)而有力；花 藥一點(diǎn)成型；五、白描勾葉的各種變化及留

12、意事項(xiàng)勾葉：勾葉多從葉柄起筆,由粗而細(xì)向尖端勾去；葉的尖端三線交界處要求錯(cuò) 開,這樣勾出來的線生動(dòng)有變化；六、莖枝與樹本的勾畫與皴擦（1）嫩枝的勾畫：出枝的節(jié)間略為膨大,中間留意兩條線平行,一般用中墨；（2）木本枝干的勾畫：一般木本枝干干裂粗糙,起伏不規(guī)章,除勾畫外主要是皴和擦,“ 皴” 是有形象的筆觸,可以必需樹皮的紋裂和起伏；“ 擦” 是用干 筆側(cè)鋒擦抹沒有形象,可與皴擦結(jié)合；第四課時(shí)：工筆花鳥的顏色調(diào)配中國畫的顏色調(diào)配和西畫的顏色調(diào)配有明顯的區(qū)分；比如,工筆畫的上色雖然是多層次渲染,但仍是以水色薄畫法為主,個(gè)別部位和個(gè)別顏色用厚畫法,西 畫就大多用的是厚畫法；中國畫用色基本表現(xiàn)的是固有色

13、,而不過分強(qiáng)調(diào)環(huán)境色,而西畫在強(qiáng)調(diào)固有色的同時(shí),很留意環(huán)境色、光源色的變化和表現(xiàn)；所以 說西畫在很大程度上表現(xiàn)的是物象的真實(shí),而中國畫表現(xiàn)的是感覺和寫意；下面重點(diǎn)介紹幾種主要顏色的調(diào)配方法：一、偏重的綠色：花青 +藤黃 以花青為主 二、嫩綠：藤黃 +花青 以藤黃為主或酞青藍(lán) +藤黃 個(gè)別綠色可直接用石綠（頭綠、二綠、三綠）三、深紅花色： 1、一般用胭脂 2 、比較重的深紅也可以用胭脂 +少量花青 3 、也可以用曙紅 +花青調(diào)配 四、粉紅色：用水 +淡曙紅 +酞白調(diào)配 用水 +淡石綠調(diào)配 五、粉綠色：第五課時(shí)：工筆花鳥的著色步驟與技巧 一、渲染打底：渲染打底的作用和目的是表現(xiàn)花瓣和葉子等陪襯物的立體結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)；工筆花 鳥畫的立體特點(diǎn)就是通過渲染的方法來表達(dá)的；渲染很講究用筆,做到不露筆跡和水跡；初學(xué)者應(yīng)學(xué)會(huì)一手拿兩只筆,使兩只 筆（一只染色筆,一只清水筆）呈十字狀,并且能使兩只筆隨時(shí)倒替以便渲 染；應(yīng)當(dāng)留意的是色筆的水分要飽滿一些,清水筆的水分要少一些,不然的話 水簡單把色沖跑；一般深色的畫瓣和葉子都必需進(jìn)行渲染；依據(jù)不同的感受和個(gè)人的愛好挑選渲染打底的顏色；比如：深色的花瓣和老葉 子一般用墨進(jìn)行渲染打底,一般三四次；比較淺的花瓣和葉子可用花青打 底；個(gè)別的花瓣也可以用胭脂渲染打底,如大紅的花瓣；二、分染分染是在渲染打底的基礎(chǔ)上進(jìn)行的過渡或補(bǔ)充；1、深紅花（